Grimace ( fl. De mediados a finales del siglo XIV ; francés: [ɡʁi.mas] ; también Grymace , Grimache o Magister Grimache ) fue un poeta y compositor francés del estilo ars nova en la música medieval tardía . Prácticamente no se sabe nada sobre la vida de Grimace más que información especulativa basada en las circunstancias y el contenido de sus cinco composiciones supervivientes de arreglos de formas ; tres baladas , un virelai y rondeau . Se cree que ha sido un contemporáneo más joven deGuillaume de Machaut y con base en el sur de Francia. Tres de sus obras se incluyeron en el Códice Chantilly , que es una fuente importante de música ars subtilior . Sin embargo, junto con P. des Molins , Jehan Vaillant y F. Andrieu , Grimace fue uno de la generación posterior a Machaut cuya música muestra pocas características distintivas ars subtilior , lo que lleva a los estudiosos a reconocer el trabajo de Grimace como más cercano al estilo ars nova de Machaut. Su trabajo más a menudo se realiza es la virelai y proto- Battaglia : A l'arme A l'arme .
Identidad
Casi nada se sabe sobre la vida de Grimace más que la autoría de cinco obras: tres baladas , una virelai y rondeau , todas las cuales son formas fijas . [1] [2] La identidad de Grimace sigue siendo desconocida y su nombre monónimo es probablemente un sobrenombre , similar a otros compositores de su tiempo como Zacar , Trebor y posiblemente también Solage . [3] Su nombre está registrado en fuentes de manuscritos medievales con múltiples variantes, incluyendo Grimace, Grymace, Grimache y Magister Grimache. [2] Se cree que Grimace es francés [2] o que "trabajó en las cortes del sur de Francia", [4] ya que dos de sus baladas, Des que buisson y Se Zephirus / Se Jupiter (una balada doble), y los virelai A l'arme A l'arme [n 1] están incluidos en el Códice Chantilly , [2] un manuscrito del siglo XIV que contiene casi exclusivamente música secular de compositores franceses. [7] Las similitudes con la música de Guillaume de Machaut ( c. 1300 - 1377), el compositor más importante del siglo 14, [8] sugiere que son contemporáneos. [2] La semejanza más fuerte se encuentra en las obras de Machaut de las décadas de 1360 y 70, [7] acentuando que Grimace era un contemporáneo más joven de Machaut, que floreció a mediados y finales del siglo XIV. [2] El musicólogo Gilbert Reaney especuló que Se Zephirus / Se Jupiter podría haber sido compuesto "para los condes Gaston Phebus de Foix y Juan I de Aragón ". [4]
Música
Descripción general
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Des que buisson interpretado por Fortune Obscure | |
Des que buisson |
El Códice Chantilly es una fuente primaria de música ars subtilior ; [9] sin embargo, se ha observado que las obras de Grimace carecen de los ritmos complicados que caracterizan el estilo, sin variaciones en el valor de la nota más corta y rara vez utilizan ritmos sincopados . [2] Su poesía y música, especialmente sus baladas, se parecen más a las de Machaut, un compositor de ars nova . [4] [3] A pesar de sus paralelismos, Reaney señala que las contribuciones de Grimace al Códice Chantilly son más avanzadas que las de Machaut. [10] [n 2] Sin embargo, con P. des Molins , [12] Jehan Vaillant y F. Andrieu , Grimace fue una de las generaciones "post-Machaut" cuyas piezas conservan suficientes cualidades ars nova para ser separables de las de los compositores rítmicamente complejos ars subtilior como Johannes Cuvelier y Johannes Susay . [13] El musicólogo Wulf Arlt
cita Grimace específicamente como una figura de transición del estilo "Machaut" al estilo "Post-Machaut"; ambos antes de ars subtilior . [14] Esto incluyó especialmente la continuación de la balada en la misma estructura general y estilo de Machaut. [15]En las dos obras de cuatro partes de Grimace, A l'arme A l'arme y Des que buisson , cada parte superior construye una relación contrapuntística a partir de la parte más baja ( tenor ), mientras que el tenor mismo intercambia este papel con la segunda parte más baja ( contratenor ), generalmente cuando este último cae por debajo del tenor. [7] Esto sucede a menudo ya que el contratenor suele ser más bajo, excepto en finales de secciones importantes, similar a trabajos tardíos de Machaut como Phyton (B39), aunque como B39 está en tres partes, el contratenor más bajo no asume, allí, cualquier base de contrapunto. [dieciséis]
Baladas
La balada de dos partes Dedens mon cuer sobrevive, pero está incompleta, [16] y comparte un estribillo idéntico con la balada Passerose de beaute de Trebor . [17] La musicóloga Yolanda Plumley señala que Dedens mon cuer también tiene similitudes textuales con otras baladas "estilo Machaut": Roses et lis ay veu en une fleur de Egidius y la anónima En mon cuer est un blanc cine pourtrait . [17]
En mon cuer est un blanc cine pourtrait | Ded ens mon cuer est pourtrait ' un' ymage |
Una de las dos obras supervivientes de cuatro partes, la balada Des que buisson destaca por su uso de hocket en el triplum (tercera parte) que Günther describe como algo que "llama la atención y contribuye al ritmo complementario de la pieza". [2] Dado que Des que buisson significa representar la llegada de la primavera, la musicóloga Elizabeth Eva Leach explica los ritmos de hocket, así como los tercios descendentes y las notas repetidas, como parte de un motivo de canto de pájaros . [dieciséis]
En la balada doble de Grimace Se Zephirus / Se Jupiter , las similitudes con Machaut son especialmente evidentes ya que Grimace adopta rimas musicales en las cadencias principales . [2] La obra tiene las mismas rimas que la balada doble Quant Theseus / Ne quier (B34) de Machaut , con la que también comparte un estribillo. [16] A pesar de esto, Leach señala que Quant Theseus / Ne quier está en cuatro partes con dos voces superiores con texto y un contratenor sin texto, a diferencia de Se Zephirus / Se Jupiter de tres partes donde solo el tenor está sin texto. Debido a esto, se pueden establecer similitudes técnicas más cercanas a la balada doble politextual Je me merveil / J'ay pluseurs fois de Jacob Senleches , y la doble rondeau Dame, doucement / Doulz amis de Jehan Vaillant . [16] Ambos textos de Se Zephirus / Se Jupiter tienen un tema de Ubi sunt , que es cuando, como lo describe Leach, "se hacen comparaciones hiperbólicas entre la dama y / o mecenas y una lista de figuras del clásico, bíblico y / o pasado cristiano ". [16] Otras obras en el Códice Chantilly son representativas de esto, a menudo significadas también comenzando el texto con "Se". [16] Se Zephirus / Se Jupiter es el segundo trabajo realizado con más frecuencia por Grimace. [n 3]
Virelai
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A l'arme A l'arme interpretada por el Folger Consort | |
A l'arme A l'arme |
La obra más interpretada de Grimace es su otra obra de cuatro partes, el virelai A l'arme A l'arme , [n 3] que la musicóloga Ursula Günther describe como "única y extremadamente interesante", [2] y el musicólogo Willi Apel caracteriza como anticipadora la forma de battaglia posterior . [6] El musicólogo Jeremy Yudkin amplía esto, señalando las muchas frases de gritos de batalla y fanfarrias que representan la guerra; algo que era común en la Francia del siglo XIV. [1] La obra es de cuatro partes - dos partes en cantus , un contratenor y un tenor [5] - y las voces en cantus comparten texto, mientras que las partes contratenor y tenor imitan las voces superiores a pesar de no estar enviadas por texto. [2] [16] Al mismo tiempo, el contratenor y el tenor tienen su propia síncopa e interacción rítmica entre sí. Yudkin señala que la segunda sección de la obra tiene una "textura de acordes", lo que lleva a una cadencia media en el primer final. [1] A una copia de la pieza en el Codex Reina
le falta la parte del segundo cantus, aunque la musicóloga Virginia Ervin Newes señaló que esta versión es notable "ya que tiene el texto agregado en el tenor y el contratenor en cada punto de imitación ". [19]Rondó
El rondeau de Grimace en tres partes, Je voy ennui , sobrevivió en el manuscrito 222 C. 22 en la Bibliothèque municipale de Estrasburgo hasta 1870/1, cuando fue destruido durante la guerra franco-prusiana . [16] [20] La música ahora se conoce solo en c. 1866 transcripción de esta fuente por el musicólogo Edmond de Coussemaker ; [16] [21] se conserva en Bruselas , Bibliothèque du Conservatoire Royal de Musique, MS 56286. [21] Je voy ennui tiene un contrapunto menos direccional que sus otras obras, posiblemente debido a errores en la transcripción que ahora no se pueden verificar. [dieciséis]
Obras dudosas
Apel propuso que los dos virelais - C'estoit ma douce y Rescoés: horrible feu d'ardiente Desir / Rescoés: Le feu de mon leal servidor - son, con la mueca en base a similitudes estilísticas, el último de los cuales muestra una considerable similitud textual y musical a una l'arme A l'arme . [22] Su atribución sigue siendo dudosa. [2]
Obras
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Se Zephirus / Se Jupiter interpretada por Ferrara Ensemble | |
Se Zephirus / Se Jupiter |
Título | No. de voces | Género | Fuente del manuscrito: Folios [n 4] | Apel | Greene |
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Dedens mon cuer | 2 | Balada | Berna, Burgerbibliothek. Sammlung Bongarsiana, A. 471, f 23v University of Pennsylvania, MS 11 (solo texto) | A 34 | G Vol. 20 : 14 |
Des que buisson | 4 | Balada | Códice Chantilly : 53 r San Lorenzo: 146 v [99 v ] [23] | A 35 | G Vol. 19 : 86 |
Se Zephirus / Se Jupiter | 3 | (Doble) Balada | Códice Chantilly : 53 r | A 36 | G Vol . 18:15 |
A l'arme / A l'arme / Tru tru [n 1] | 4 | Virelai | Códice Chantilly : 55 v | A 37 | G Vol 19 : 91 G Vol 21 : 22 |
3 | Codex Reina | : 69 v- | - | ||
Je voy hastío | 3 | Rondó | [F-Sm 222 C. 22] : 25 r [n 5] | - | - |
MS 56286 : 25 r [21] | A 38 | G Vol. 22 : 5 | |||
No sobreviven otras obras de Grimace |
Título | No. de voces | Género | Fuente del manuscrito: Folios [n 4] | Apel | Greene |
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C'estoit ma douce nouriture | 3 | Virelai | Codex Reina San Lorenzo: 133v-134 r [101v-102 r ] [23] Munich, Bayerische Staatsbibliothek Clm 29775 vol. 8 | : 64 rA 186 | G Vol. 21 : 22 |
Horrible feu d'ardent desir / Rescoés: Le feu de mon leal sirviente | 3 | Virelai | Codex Reina | : 58 rA 222 | G Vol 21 : 57 |
Ediciones
Las obras de Grimace se incluyen en las siguientes colecciones:
- Apel, Willi , ed. (1970-1972). Composiciones seculares francesas del siglo XIV . Corpus mensurabilis musicae 53 . Vol. 1, composiciones adscritas. Cambridge, Massachusetts: Instituto Americano de Musicología . ISBN 9780910956291. OCLC 311424615 .
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tiene texto extra ( ayuda ) - Mudge, Charles Roswell (1972-1978). The Pennsylvania Chansonnier: una edición crítica de noventa y cinco baladas anónimas del siglo XIV con introducción, notas y glosario . Bloomington, Indiana: Indiana University Press . OCLC 32768372 .
- Greene, Gordon K., ed. (1981-1989). Música laica francesa . Música polifónica del siglo XIV. 18-22. Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre .
- Greene, Gordon K., ed. (mil novecientos ochenta y dos). Manuscrito Chantilly, Musée Condé 564 Parte 1, núms. 1-50 . Música polifónica del siglo XIV. 18 . Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC 181660103 .
- Greene, Gordon K., ed. (mil novecientos ochenta y dos). Manuscrito Chantilly, Musée Condé 564 Parte 2, núms. 51–100 . Música polifónica del siglo XIV. 19 . Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC 181661945 .
- Greene, Gordon K., ed. (mil novecientos ochenta y dos). Baladas y cánones . Música polifónica del siglo XIV. 20 . Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC 880124843 .
- Greene, Gordon K., ed. (1987). Virelais . Música polifónica del siglo XIV. 21 . Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC 16712618 .
- Greene, Gordon K., ed. (1989). Rondeaux y Piezas Misceláneas . Música polifónica del siglo XIV. 22 . Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC 19540959 .
Notas
- ^ a b Varias denominaciones A l'arme A l'arme , [5] Alarme Alarme , [6] o A l'arme / A l'arme / Tru tru . [2]
- ↑ Esto sería en comparación con las tres baladas de Machaut que aparecen en el Códice de Chantilly: De petit peu, de nient volenté (B18), De Fortune me doy pleindre et loer (B23) y la balada doble, Quant Theseus, Hercules et Jason / Ne quier veoir la beauté d'Absalon (B34). [11]
- ^ a b Presto Classical enumera cinco grabaciones de A l'arme A l'arme y dos de Se Zephirus / Se Jupiter ;
Classical Archives solo enumera tres grabaciones, todas de A l'arme A l'arme ;
ArkivMusic enumera tres grabaciones de A l'arme A l'arme y una de Se Zephirus / Se Jupiter ;
El FAQ CD Index & Directory de Medieval.org enumera doce grabaciones de A l'arme A l'arme , cinco de Se Zephirus / Se Jupiter y una de las otras tres obras supervivientes de Grimace. - ^ a b "v" y "r" significan verso y recto respectivamente; en los libros de idiomas de izquierda a derecha, el reverso es la primera página, mientras que el recto es la contraportada.
- ↑ Este manuscrito fue destruido en 1870/1. [20]
Referencias
- ↑ a b c Yudkin , 1989 , p. 567.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o Günther 2001 .
- ↑ a b Leach , 2002 , p. 40–42.
- ↑ a b c Wimsatt , 1982 , p. 63.
- ↑ a b Yudkin , 1989 , p. 563.
- ↑ a b Apel , 1969 , p. 86.
- ↑ a b c Reaney , 1954 , págs. 60–61.
- ^ Arlt 2001 .
- ^ Tío Dave Lewis. "Anónimo, Codex Chantilly" . Toda la música .
- ↑ Reaney , 1954 , p. 70.
- ^ "F-CH MS 564 (Chantilly Codex)" . Archivo de Imágenes Digitales de Música Medieval . Consultado el 25 de noviembre de 2020 .
- ^ Strohm 2005 , p. 53.
- ↑ Reaney , 1954 , p. 85.
- ^ Arlt 1973 , págs. 54–55.
- ^ Yudkin , 1989 , p. 141.
- ^ a b c d e f g h i j k l Leach 2010 .
- ↑ a b Plumley , 2003 , p. 131.
- ↑ a b Plumley , 2003 , p. 132.
- ^ Newes 1977 , p. 56.
- ↑ a b Arlt , 1973 , p. 41.
- ^ a b c "F-Sm 222 C. 22" . Archivo de Imágenes Digitales de Música Medieval . Consultado el 25 de noviembre de 2020 .
- ^ Arlt 1973 , p. 56.
- ^ a b "I-Fsl MS 2211 (San Lorenzo)" . Archivo de Imágenes Digitales de Música Medieval . Consultado el 25 de noviembre de 2020 .
Fuentes
- Libros
- Apel, Willi (1969). Diccionario de Música de Harvard . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press . ISBN 978-0-674-37501-7.
- Leach, Elizabeth Eva (2002). "Mueca, Magister Grimache, Grymace" . En Finscher, Ludwig (ed.). Die Musik in Geschichte und Gegenwart . 8 . Kassel, Alemania: Bärenreiter . ISBN 978-3-476-41020-7.
- Strohm, Reinhard (2005). El auge de la música europea, 1380-1500 . Cambridge, Inglaterra: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-61934-9.
- Yudkin, Jeremy (1989). Música en la Europa medieval (1ª ed.). Upper Saddle River, Nueva Jersey: Prentice Hall . ISBN 978-0-13-608192-0.
- Wimsatt, James I. (1982). Chaucer y los poemas de "Ch" en la Universidad de Pennsylvania MS Francés 15 . Lanham, Maryland: Rowman y Littlefield . ISBN 978-0-8476-7200-4.
- Revistas y artículos
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- Reaney, Gilbert (1954). "El Manuscrito Chantilly, Musée Condé 1047". Musica Disciplina . 8 : 59-113. JSTOR 20531876 .
- En línea
Blog por experto en la materia
- Leach, Elizabeth Eva (29 de diciembre de 2010). "El compositor Mueca" . eeleach.blog . Archivado desde el original el 8 de agosto de 2020.
Otras lecturas
- Günther, Ursula (1967). "Bemerkungen zum älteren französischen Repertoire des Codex Reine". Archiv für Musikwissenschaft (en alemán). 24 : 237-252 (especialmente 247). doi : 10.2307 / 930261 . JSTOR 930261 .
- Handschin, Jacques CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace ) (1923). "Die ältesten Denkmäler mensural notierter Musik in der Schweiz". Archiv für Musikwissenschaft (en alemán). 5 : 1–10 (especialmente 4, 6). doi : 10.2307 / 929659 . JSTOR 929659 .
- Van den Borren, Charles CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace ) (1924). Le manuscrit musical M.222 C.22 de la Bibliothèque de Strasbourg (XVe siècle), brulé en 1870, et reconstitué d'après une copie partielle d'Edmond de Coussemaker (en francés). Imprimerie E. Secelle. págs. 71-2. OCLC 476484624 .
- Wilkins, Nigel E. (1968). "La generación post-Machaut de poetas-músicos". Estudios medievales de Nottingham . 12 : 40–84. doi : 10.1484 / J.NMS.3.38 .Reimpreso en Wilkins, Nigel E. (2011). "Palabras y música en la Europa medieval". Farnham: Ashgate . 8: 40–84.
- Van, Imprimerie J. (1925). Annales De L'academie Royale D'archeologie De Belgique (en francés). Imprimerie E. Secelle. págs. 131-2.
enlaces externos
- Lista de composiciones de Grimace en el Archivo de Imágenes Digitales de Música Medieval
- Obras de Grimace en la base de datos de música medieval de la Universidad La Trobe