La danza grotesca ( francés : danse grotesque ; italiano : Ballo grottesco o danza grottesca ) es una categoría de danza teatral que se diferencia más claramente en el siglo XVIII y se incorpora al ballet , aunque tiene sus raíces en siglos anteriores. A diferencia de la danza noble o "danza noble" realizada en las cortes reales que enfatizaba la belleza del movimiento y los temas nobles, las danzas grotescas eran cómicas o alegres y creadas para bufones y commedia dell'arte.personajes para divertir y entretener a los espectadores o mecenas. En los siglos XVI y XVII, las danzas grotescas se presentaban a menudo como antimáscaras , realizadas entre los actos de entretenimientos cortesanos más serios. Del mismo modo, el entrée de ballet del siglo XVII (una serie de cuadros vagamente conectados en lugar de una narración dramática continua) a veces contenía secuencias grotescas, sobre todo las diseñadas por el duque de Nemours para la corte de Luis XIII .
Algunos de los artistas grotescos estaban físicamente deformados, pero la tradición italiana de Ballo grottesco , tipificada por el bailarín y coreógrafo Gennaro Magri, cuya carrera estaba en su apogeo en la década de 1760, implicaba un alto grado de virtuosismo y atletismo. Ballets que contienen bailes grotescos o consisten únicamente de la danza grotesca incluyen Campra 's Le jaloux trompe y Ravel ' s Daphnis et Chloé (danza de Dorcon en la Parte 1). Los bailarines que sobresalieron en el género grotesco además de Magri incluyeron a Margrethe Schall y John D'Auban .
Grotteschi de Magri
El tratado de 1779 de Gennaro Magri, Trattato teorico-prattico di Ballo , una de las principales publicaciones sobre la técnica de la danza del siglo XVIII, [1] ofrece una visión poco común del estilo grotesco de la danza teatral. Uno de los logros del tratado de Magri es que presenta el argumento para colocar al ballerini grotteschi en el mismo nivel de apreciación que ballerini seri . De acuerdo con Magri, falsas posiciones (girado hacia dentro) o posiciones españolas (neutro) en la participación fueron más a menudo utilizados por grotteschi ballerini, en contraposición a la normativa francesa resultó posiciones. [2] Magri afirma las piruetas sobre un pie, girando tantas vueltas como sea posible, como parte del repertorio de los grotteschi, mientras que las piruetas sobre dos pies eran para aficionados. También vincula el vocabulario de baile de los grotteschi con el de los cabrioles. Un paso aerotransportado interesante, el salto dell'impiccato (traducido como: salto del ahorcado) requiere una gran elevación para crear contraste entre el tronco y los brazos que caen, y luego un aterrizaje de un pie con la segunda pierna separada en el aire tanto como sea posible. [2] Magri asigna pasos envolventes, pasos de salto, pasos de múltiples giros y pasos en el aire que entrelazan y golpean las piernas en el repertorio de movimientos de grotteschi . Sin embargo, hace la distinción de que no son estos pasos los que hacen al ballerini grotteschi , sino el cuerpo como un "vórtice de fuerza" [2] que articula los principios cinéticos para sacar la energía al movimiento físico de una manera controlada y concentrada. Los cuerpos grotescos son cuerpos que constantemente concentran y liberan energía como parte característica de su actividad.
Fuentes
- Astington, John (1999). English Court Theatre, 1558-1642 English Court Theatre , 1558-1642 ]. Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-64065-2
- Buch, David Joseph (1993). Música de baile de los Ballets de cour 1575-1651 . Pendragon Press. ISBN 0-945193-33-5
- Harris-Warrick, Rebecca (2005). El bailarín grotesco en el escenario del siglo XVIII: Gennaro Magri y su mundo . Prensa de la Universidad de Wisconsin. ISBN 0-299-20354-9
- Kisselgoff, Anna (1984). "La imaginería grotesca ha venido a bailar" . New York Times , 15 de abril de 1984
- Thorp, Jennifer (2005). "Cuerpos elocuentes: danza humanista y grotesca" , Música Antigua , noviembre de 2005, 33 (4) pp. 702-704.
Referencias
- ^ Cohen, Selma Jeanne, ed. (1998). "Enciclopedia internacional de danza - referencia de Oxford" . doi : 10.1093 / acref / 9780195173697.001.0001 . ISBN 9780195173697. Cite journal requiere
|journal=
( ayuda ) - ^ a b c El bailarín grotesco en el escenario del siglo XVIII: Gennaro Magri y su mundo . Harris-Warrick, Rebecca., Brown, Bruce Alan. Madison: Prensa de la Universidad de Wisconsin. 2005. ISBN 9780299203542. OCLC 56876054 .CS1 maint: otros ( enlace )