Gunta Stölzl (5 de marzo de 1897 - 22 de abril de 1983) fue una artista textil alemana que jugó un papel fundamental en el desarrollo del taller de tejido de la escuela Bauhaus . Como la única maestra de la Bauhaus , creó un cambio enorme dentro del departamento de tejido a medida que pasaba de las obras pictóricas individuales a los diseños industriales modernos. Se cree que su trabajo textil tipifica el estilo distintivo de los textiles de la Bauhaus. [1] Se unió a la Bauhaus como estudiante en 1919, se convirtió en maestra junior en 1927. Fue despedida por razones políticas en 1931, dos años antes de que la Bauhaus cerrara bajo la presión de los nazis .
Gunta Stölzl | |
---|---|
Nació | |
Fallecido | 22 de abril de 1983 | (86 años)
Nacionalidad | suizo |
Conocido por | Costura |
Esposos) | 1929-36 Arieh Sharon (1900-84) 1942-83 Willy Stadler (1901-1990) |
Niños | Yael Aloni (con Sharon) Monika Stadler (con Stadler) |
El departamento textil era una parte descuidada de la Bauhaus cuando Stölzl comenzó su carrera, y sus maestros activos eran débiles en los aspectos técnicos de la producción textil. Pronto se convirtió en mentora de otros estudiantes y reabrió los estudios de tinte Bauhaus en 1921. Después de una breve partida, Stölzl se convirtió en directora de tejido de la escuela en 1925 cuando se trasladó de Weimar a Dessau y amplió el departamento para aumentar sus instalaciones de tejido y teñido. Aplicó ideas del arte moderno al tejido, experimentó con materiales sintéticos y mejoró la instrucción técnica del departamento para incluir cursos de matemáticas. El taller de tejido de la Bauhaus se convirtió en una de sus instalaciones más exitosas bajo su dirección.
Vida temprana
Stölzl nació en Munich , Baviera . Asistió a una escuela secundaria para las hijas de profesionales, graduándose en 1913. Comenzó sus estudios en la Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes Aplicadas) en 1914, donde estudió pintura sobre vidrio, artes decorativas y cerámica con el reconocido director Richard Riemerschmid . [2] En 1917, los estudios de Stölzl fueron interrumpidos por la guerra en curso y se ofreció como voluntaria para trabajar como enfermera de la Cruz Roja , detrás del frente hasta el final de la Primera Guerra Mundial en 1918. A su regreso a casa, se volvió a sumergir en sus estudios en la Kunstgewerbeschule de Munich, donde participó en la reforma curricular de la escuela. Fue durante este tiempo que Stölzl encontró el manifiesto de la Bauhaus . Después de haber decidido continuar sus estudios en la recién formada escuela Bauhaus , Stölzl pasó el verano de 1919 en el taller de vidrio y las clases de pintura mural de la Bauhaus para obtener su aceptación de prueba en el curso preliminar de Johannes Itten . En 1920, Stölzl no solo había sido aceptado por completo en la escuela Bauhaus, sino que había recibido una beca para asistir. [3]
Vida de estudiante
En el primer año de Stölzl en la Bauhaus , comenzó lo que ella llamó el "departamento de mujeres", que debido a los roles de género subyacentes dentro de la escuela, finalmente se convirtió en sinónimo del taller de tejido. [3] Stölzl fue muy activo dentro del departamento de tejido y fue visto inmediatamente como un líder entre el grupo. En ese momento, el departamento ponía énfasis en la expresión artística y las obras individuales que reflejaban las enseñanzas y filosofías de los pintores que se desempeñaron como maestros de la Bauhaus. La Weimar Bauhaus tenía un ambiente muy relajado que dependía casi por completo de que los estudiantes se enseñaran a sí mismos y entre sí. Desafortunadamente, Georg Muche , quien era el jefe del taller de tejido en ese momento, tenía muy poco interés en el oficio en sí. Vio el tejido y otras artes textiles como "trabajo de mujeres" y, por lo tanto, fue de muy poca ayuda con los procesos técnicos involucrados. Esto significó que los estudiantes se quedaran con sus propios dispositivos para descubrir todos los aspectos técnicos de un oficio en el que la mayoría tenía poca experiencia trabajando. Debido a esta configuración, es importante mirar las obras de la era de Weimar visualmente en lugar de técnicamente. [3] [4]
En 1921 Stölzl y dos de sus amigos hicieron un viaje a Italia para ver el arte y la arquitectura que habían estudiado en busca de más inspiración. Después de aprobar su examen de obrera como tejedora y tomar cursos de teñido textil en una escuela en Krefeld , Stölzl pudo reabrir los estudios de tinte previamente abandonados. Se estaba volviendo obvio que ella estaba dando dirección a los otros estudiantes, aunque de manera extraoficial, ya que ni Muche, la maestra de forma ni Helene Börner , la maestra de artesanía, realmente podían enseñar y promover a los estudiantes en los aspectos técnicos. En 1921, Stölzl colaboró con Marcel Breuer en la silla africana , hecha de madera pintada con un colorido tejido textil. La primera exposición oficial de la Bauhaus tuvo lugar en septiembre de 1923 en el edificio Haus am Horn . El edificio en sí, diseñado principalmente por Georg Muche, era una estructura de cubo simplista y muy moderna hecha principalmente de acero y hormigón. Cada habitación de la casa fue diseñada en torno a su función específica y tenía muebles, herrajes, etc. especialmente hechos, que se habían producido en los talleres de la Bauhaus. El taller de tejido participó creando alfombras, tapices y otros objetos para varias salas, todos los cuales obtuvieron críticas favorables. Con esta exposición, Walter Gropius publicó un ensayo titulado 'Arte y tecnología: una nueva unidad' que pareció tener un gran impacto en las mujeres del taller de tejido. A pesar de las críticas favorables de sus obras, las mujeres comenzaron a alejarse de las imágenes pictóricas y los métodos tradicionales con los que habían estado trabajando hasta ese momento y comenzaron a trabajar de manera abstracta, intentando hacer objetos más en línea con las enseñanzas de Kandinsky sobre el ' yo interior'. [3]
Maestro de la Bauhaus
En abril de 1925, la Weimar Bauhaus cerró y reabrió en Dessau en 1926. Stölzl, que había dejado la Bauhaus al graduarse para ayudar a Itten a establecer los talleres de tejido Ontos en Herrliberg, cerca de Zúrich , Suiza , volvió para convertirse en director técnico del estudio de tejido. reemplazando a Helene Börner y trabajando con Georg Muche, quien seguirá siendo el maestro de la forma. Aunque no fue nombrada oficialmente maestra junior hasta 1927, estaba claro que tanto la organización como el contenido del taller estaban bajo su control. Era obvio desde el principio, la combinación de Muche y Stölzl no fue disfrutada por ninguna de las partes, y resultó en que Stölzl dirigiera el taller casi sin ayuda de nadie desde 1926 en adelante. [4]
El nuevo campus de Dessau se equipó con una mayor variedad de telares e instalaciones de teñido muy mejoradas , lo que permitió a Stölzl crear un entorno más estructurado. Georg Muche trajo telares Jacquard para ayudar a intensificar la producción. Consideró que esto era especialmente importante ahora, ya que los talleres eran la principal fuente de financiación de la escuela para la nueva Dessau Bauhaus. Los estudiantes rechazaron esto y no estaban contentos con la forma en que Muche había usado los fondos de la escuela. Esto, entre otros eventos menores, instigó un levantamiento estudiantil dentro del departamento de tejido. El 31 de marzo de 1927, a pesar de algunas objeciones del personal, Muche abandonó la Bauhaus. Con su partida, Stölzl asumió el cargo de maestro de formas y artesano del taller de tejido. La asistieron muchas otras mujeres clave de la Bauhaus, incluidas Anni Albers , Otti Berger y Benita Otte . [4]
Stölzl comenzó a intentar alejar el tejido de sus connotaciones de "trabajo de mujer" aplicando el vocabulario utilizado en el arte moderno, moviendo el tejido cada vez más en la dirección del diseño industrial. En 1928, se hizo mucho hincapié en la necesidad de materiales prácticos y se hizo más prominente la experimentación con materiales como el celofán. Stölzl desarrolló rápidamente un plan de estudios que enfatizaba el uso de telares manuales, la capacitación en la mecánica del tejido y el teñido , y enseñó clases de matemáticas y geometría, así como temas más técnicos como técnicas de tejido e instrucción en talleres. Los primeros métodos de expresión artística de la Bauhaus fueron rápidamente reemplazados por un enfoque de diseño que enfatizaba la simplicidad y la funcionalidad. [3]
Stölzl consideró el taller un lugar para la experimentación y fomentó la improvisación. Ella y sus alumnos, especialmente Anni Albers , estaban muy interesados en las propiedades de un tejido y en las fibras sintéticas. Probaron materiales en cuanto a cualidades como el color, la textura, la estructura, la resistencia al desgaste, la flexibilidad, la refracción de la luz y la absorción del sonido. Stölzl creía que el desafío de tejer era crear una estética adecuada a las propiedades del material. En 1930, Stölzl emitió los primeros diplomas de taller de tejido de la Bauhaus y puso en marcha el primer proyecto conjunto entre la Bauhaus y la empresa Berlin Polytex Textile que tejía y vendía diseños de la Bauhaus. 1 En 1931 publicó un artículo titulado “El desarrollo del taller de tejido de la Bauhaus” , en el número de primavera de la Bauhaus Journal. La capacidad de Stölzl para traducir complejas composiciones formales en piezas tejidas a mano, combinada con su habilidad para diseñar para la producción mecánica, la convirtió, con mucho, en la mejor instructora que podría tener el taller de tejido. Bajo la dirección de Stölzl, el taller de tejido se convirtió en una de las facultades más exitosas de la Bauhaus.
Renuncia forzada
La escuela estaba constantemente bajo ataque a medida que el Partido Nazi ganaba más poder, y los sacrificios de la escuela para permanecer abierta comenzaban a romper su propia ideología. Durante el mandato de Mies van der Rohe hubo una intensa presión de la comunidad para que se despidiera a Stölzl. Van der Rohe requirió su renuncia en 1931, debido a la atmósfera nazi circundante en Dessau, mientras que en la puerta de Stölzl se pintaron esvásticas . Los estudiantes se opusieron tanto a esta acción que dedicaron un número completo del periódico escolar a Stölzl. [3] El campus de Dessau de la Bauhaus fue cerrado en 1932 por los nazis, y la propia Bauhaus, que se había trasladado de Dessau a Berlín, se disolvió oficialmente, por voto de la facultad, el 19 de julio de 1933.
Después de la Bauhaus
Después de dejar la Bauhaus en 1931, Stölzl regresó a Zúrich, donde ella y sus socios Gertrud Preiswerk y Heinrich-Otto Hürlimann, también exalumnos de la Bauhaus, crearon un negocio privado de tejido a mano llamado SPH Stoffe (SPH Fabrics). El negocio fracasó y cerró poco después, en 1933, debido a dificultades financieras. Stölzl se convirtió en miembro del Schweizerischer Werkbund en 1932 y en 1934 "Das Werk", la revista oficial del Werkbund, describió su carrera. También fue en 1934 cuando Stölzl recibió un importante encargo para hacer cortinas para el cine de Zúrich. En 1935, Stölzl y su antiguo socio, Heinrich-Otto Hürlimann, empezaron a trabajar juntos de nuevo y abrieron S&H Stoffe. En 1937, Stölzl se convirtió en el único propietario de Handweberei Flora (Estudio de tejido a mano Flora) y se unió a Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Sociedad de Pintoras, Escultoras y Artesanas suizas). [3] Durante las siguientes décadas, tanto el Museo de Arte Moderno de Nueva York como el Museo Busch-Reisinger en Cambridge, Massachusetts adquirieron piezas del trabajo de Stölzl mientras ella continuaba trabajando en su negocio de tejido a mano, creando principalmente textiles para el diseño de interiores. En 1967 Stölzl disolvió su negocio y dedicó todo su tiempo al tejido de tapices, un gran cambio de enfoque. También fue en 1967 cuando el Victoria and Albert Museum adquirió sus diseños y muestras, dando como resultado importantes colecciones nacionales e internacionales.
Stölzl murió en 1983 en Zurich. [3]
Cronología
- 1914-1916 Estudia pintura sobre vidrio, cerámica y pintura decorativa en la Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes Aplicadas) de Múnich.
- 1917-1918 Trabaja como enfermera de la Cruz Roja detrás de las líneas del frente
- 1919 Continúa sus estudios en la Kunstgewerbeschule de Munich, participa en la reforma curricular. Manifiesto Encuentros Bauhaus.
- 1919-1923 Estudios en la escuela Bauhaus con Itten , Klee y Kandinsky .
- 1922 Asiste a un curso de técnicas de teñido en Krefeld y establece instalaciones de teñido en la Bauhaus.
- 1923 Aprueba el examen de oficial; sigue trabajando en el taller de tejido.
- 1924 Ayuda a Itten a establecer talleres de tejido Ontos cerca de Zúrich
- 1925 Asume el cargo de directora técnica en el taller de tejido de Dessau, dirige los estudios prácticos y teóricos de sus alumnos.
- 1927 Nombrada Jungmeister (Junior Master) para todo el taller de tejido, la primera y única maestra de la Bauhaus.
- 1927 Experimenta con nuevos materiales como el celofán y el "hilo de hierro", y comienza a intentar tejer jacquard.
- 1929 Se casa con el estudiante de arquitectura israelí Arieh Sharon y pierde la ciudadanía alemana. Nace la hija Yael.
- 1930 Stölzl expide los primeros diplomas del taller de tejido de la Bauhaus.
- 1931 publica 'Desarrollo del taller de tejido de la Bauhaus'
- 1931 Obligado a dimitir como director del taller de tejido. Emigra a Suiza y forma una empresa privada de tejido a mano en Zúrich, SPH Stoffe con Gertrud Preiswerk y Heinrich-Otto Hürlimann.
- 1932 Se convierte en miembro del Werkbund suizo.
- 1933 SPH Stoffe Se disuelve debido a dificultades financieras.
- 1934 Recibe el encargo de cortinas para el Cinema Urban, Zúrich. La revista Das Werk describe su carrera.
- 1935 Asociación con Hürlimann para formar S&H Stoffe.
- 1936 Stölzl y Sharon divorciados.
- 1937 Se convierte en el único propietario de Handweberei Flora (Estudio de tejido a mano Flora). Se une a la Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Sociedad de Pintoras, Escultoras y Artesanas suizas)
- 1941 Participa en el interior del pabellón suizo, Lyon.
- 1942 Se casa con Willy Stadler y se convierte en ciudadano suizo
- 1943 Nacimiento de su segunda hija, Monika, en Zúrich
- 1949-1963 El Museo Busch-Reisinger y el MoMA adquieren obras de Stölzl
- 1967-69 Disuelve el negocio del tejido a mano, se dedica a la tapicería y al tejido de sus propios diseños. el Victoria and Albert Museum adquiere diseños y muestras de telas; importantes colecciones nacionales e internacionales.
- 1983 Muere el 22 de abril de 1983 en Zúrich a la edad de 86 años.
Ver también
- Bauhaus
- Costura
- Arte de fibra
- Anni Albers
- Margaretha Reichardt
- Otti Berger
- Friedl Dicker-Brandeis
- Georg Muche
- Johannes Itten
- Marcel Breuer
- Paul Klee
- Wassily Kandinsky
Notas
- ^ Müller, Ulrike (2009). Mujeres de la Bauhaus . París: Flammarion. pag. 42. ISBN 978-2-08-030120-8.
- ^ Baumhoff Anja. Gunta Stölzl
- ^ a b c d e f g h Sigrid Wortmann Weltge. Textiles Bauhaus: Mujeres Artistas y Taller de Tejido. Thames y Hudson, 1993. ( ISBN 0-500-28034-7 )
- ^ a b c Colegio del Atlántico. Mujeres artistas Archivado el 28 de septiembre de 2007 en la Wayback Machine.
Referencias
- Bayer, Herbert, Walter Gropius e Ise Gropius, eds. 1900-Bauhaus 1919-1928. Boston, MA, EE.UU .: Charles T. Branford Company, 1959.
- Whitford, Frank. Bauhaus. Londres: Thames and Hudson Ltd.:1984. ( ISBN 0-500-20193-5 )
enlaces externos
- Gunta Stölzl Estate - Extenso sitio oficial
- Bauhaus Kooperation: la búsqueda de Stölzl
- Museo de Arte Moderno, colección en línea de Stölzl
- Museos de arte de Harvard, colección en línea de Stölzl
- Museo Metropolitano, Colección en línea de Stölzl
- Getty Record, Gunta Stölzl
- Cooper Hewitt, colección online de Stölzl
- Tate Papers Isuue 7, 2007, Thistle