| Harriet Constance Smithson | |
|---|---|
 Harriet Smithson por Dubufe , c. 1828. Musee Magnin, Dijon | |
| Nació | Harriet Constance Smithson 18 de marzo de 1800 |
| Fallecido | 3 de marzo de 1854 (53 años) París , Francia |
| Ocupación | Actriz de Shakespeare |
| Años activos | 1814–1837 |
| Esposos) | Héctor Berlioz ( . M 1833; murió 1854) |
Harriet Constance Smithson (18 de marzo de 1800 - 3 de marzo de 1854), más comúnmente conocida como Harriet Smithson , quien también fue conocida por Henrietta Constance Smithson , [1] Harriet Smithson Berlioz , [2] y la señorita HC Smithson , [3] era una anglo- Actriz irlandesa de Shakespeare del siglo XIX, mejor conocida como la primera esposa y musa de Héctor Berlioz .
Vida temprana [ editar ]
Harriet Smithson nació el 18 de marzo de 1800 en Ennis , Condado de Clare, Irlanda. Su padre, William Joseph Smithson, era actor y director teatral de Gloucestershire , Inglaterra, y su madre era una actriz cuyo nombre completo se desconoce. [1] También tenía un hermano, Joseph Smithson, y una hermana, cuyo nombre también se desconoce. [1] En octubre de 1801, Harriet quedó al cuidado del reverendo James Barrett, sacerdote de la Iglesia de Irlanda , parroquia de Drumcliffe. [2] Barrett se convirtió en su tutor y la crió como si fuera su propia hija. Él la instruyó "en los preceptos de la religión" y mantuvo todo lo relacionado con el escenario fuera de su vista. [4] Después de la muerte de Barrett el 16 de febrero de 1808, los Smithson enviaron a Harriet a un internado en Waterford. [2]
Carrera actoral [ editar ]
Principio irlandés [ editar ]
El 27 de mayo de 1814, Smithson hizo su primera aparición en el escenario del Teatro Real (Dublín), como Albina Mandevill en Frederick Reynolds 's The Will . [2] Su actuación fue bien recibida y el Freeman's Journal le dio una crítica positiva.
Ciertamente es una joven actriz muy interesante y prometedora, y no hay duda de que sería una gran adquisición para Crow-street, en la línea de actuación que su gusto, así como su talento, la inclinan a seguir. [2]
En 1815, Smithson ocupó el lugar de sus padres en la compañía de Montague Talbot en Belfast después de que regresaron a Dublín. [2] La temporada se abrió el 1 de enero de 1816, donde amplió su rango de papeles, actuando en múltiples comedias. [2] Luego viajó a Newry, Limerick, Dublín y Burmingham, donde se unió a la compañía de Robert Elliston. Pasó los siguientes dos meses interpretando más de cuarenta papeles en varios géneros. [2]
Debut en Londres [ editar ]
Cuatro años más tarde, el 20 de enero de 1818, Smithson hizo su primera aparición en Londres en Drury Lane como Letitia Hardy en The Belle's Stratagem . [2] Su primera actuación recibió críticas mixtas de los críticos, pero rápidamente se ganó el favor de críticos e intérpretes a medida que adquiría más experiencia. [2]
Se unió a la compañía permanente en el Royal Coburg más tarde ese año. Sin embargo, se reincorporó a Drury Lane Company en el otoño de 1820. El 20 de febrero de 1821, asumió el papel principal femenino en Thérèse de John Howard Payne, cuando la actriz del reparto cayó enferma. [2]
En general, el público londinense la recordaba como lo expresó The Times , “un rostro y rasgos bien adaptados a su profesión; pero [una actriz] no es probable que cause una gran impresión en la audiencia de Londres, o figura entre las estrellas de primera magnitud ". [5]
Éxito en París [ editar ]
En 1827, Smithson debutó en París como Lydia Languish en The Rivals en el teatro Odéon . Aunque recibió críticas negativas por este papel, fue muy elogiada por su belleza y habilidad en la interpretación posterior de She Stoops to Conquer . [2]
El 11 de septiembre de 1827, recibió la pequeña parte de Ofelia junto a Charles Kemble en Hamlet de Shakespeare . [2] Dejó una impresión duradera en los franceses a través de su interpretación de la locura de Ofelia, utilizando la pantomima y la presentación natural.
Miss Smithson representó la escena en la que, despojada de su cordura, toma su propio velo para ser el cuerpo de su padre con la mayor gracia y verdad. Todo el pasaje, que parecía largo y relativamente insignificante e incluso exagerado en la lectura, tuvo un tremendo impacto en el escenario… El rasgo más notable de su actuación es su pantomima; adopta posturas fantásticas; y usa la caída agonizante en sus inflexiones, sin dejar nunca de ser natural… [6]
El tremendo éxito de Hamlet llevó al anuncio de Romeo y Julieta , para el 15 de septiembre. Smithson fue elegida como Julieta , donde revolucionó el papel de la mujer en el teatro al volverse tan importante como su homólogo masculino, Romeo. [2] Hasta este punto, las líneas de las mujeres en el teatro fueron fuertemente cortadas y censuradas para reducir el papel del "talento restringido" de la compañía. [2] Una vez más, la producción fue muy bien recibida. [2]
A la señorita Smithson se le encargó el papel de Juliet, y fue excelente en él. Fue en la escena del segundo acto, donde tiene un encuentro nocturno con Romeo, que su actuación comenzó a llamar la atención del público. Esta escena es sumamente hermosa, aunque está escrita con un refinamiento estudiado ... La señorita Smithson no podría haber estado más graciosa en el balcón; su postura estaba llena de verdad, gracia y amor ... En sus momentos fuertes, ya no es una mujer, sino una Furia o algo que se acerca a eso ... [7]
El 18 de septiembre, Otelo de Shakespeare se convirtió en la tercera tragedia de Shakespeare representada por el teatro inglés. Su actuación como Desdemona fue menos efectiva, pero la producción fue lo suficientemente popular como para repetirse la semana siguiente. [2]
El English Theatre reemplazó las producciones de tragedias con comedias, como The Belle's Stratagem , The School for Scandal , The Wonder de Mrs. Centlivre y The Weathercock de Mrs. Cowley . Sin embargo, la demanda de la prensa por más tragedias llevó a la producción de La tragedia de Jane Shore . [2] En esta famosa tragedia, Smithson fue elegida como Shore , el papel en el que conmovió a su audiencia hasta las lágrimas. La producción pronto se convirtió en la obra más representada de la temporada inglesa. Al final de su estadía en Francia, actuó en varias producciones con actores famosos como William Charles Macready , Edmund Kean yCharles Kemble . [2]
Smithson se hizo famosa por su presentación natural de los personajes, su llamativa pantomima y su belleza. Introdujo a los franceses a las técnicas teatrales del inglés natural que le permitieron convertirse en sus personajes en lugar de simplemente retratarlos. [2] El nuevo estilo de actuación, que enfatizaba el drama y la verdad, que atraía a los románticos franceses, prevaleció sobre la idea de gran actuación de los clasicistas franceses tradicionales. [2] Pronto, muchas actrices francesas comenzaron a imitar su metodología. [2]
De vuelta en Londres [ editar ]
A medida que disminuían las oportunidades para continuar con su trabajo en París, Smithson regresó a Londres para interpretar de nuevo a Jane Shore . [2] La producción se inauguró en Covent Garden el 11 de mayo de 1829 en circunstancias desfavorables. Algunos miembros de la audiencia, que habían leído sus críticas antes de ir a París, se sintieron reacios a asistir al espectáculo. Además, la prensa de Londres estaba ansiosa por demostrar que sus críticas anteriores sobre su actuación promedio eran precisas. Periódicos como el Examiner dieron a la primera actuación una crítica de mala gana: [2]
Su acción es fácil y elegante, aunque algo redundante. Su declamación y su estudiada elección de actitudes muestran que ha sido una estudiante cuidadosa en la escuela francesa de alta tragedia. Su voz de una peculiaridad en su entonación tiene un efecto monótono ... [8]
Sin embargo, solo siete días después de su próxima actuación como Julieta, en Romeo y Julieta de Shakespeare , la prensa, incluido The Examiner , le dio críticas entusiastas:
La interpretación de Juliet de la señorita Smithson, en su conjunto, es en muchos grados la mejor que hemos visto desde los días de la señorita O'Neil ... Es la mejor actriz trágica ahora en Londres. [9]
Apareció como Belvidera en Venice Preserved y como Mrs Simpson en Simpson and Co en el Lincoln Circuit en el teatro Peterborough entre el 27 de junio y el 2 de julio de 1831. [10] Después de que Covent Garden cerró durante el verano de 1832, Smithson realizó una gira por Inglaterra a teatros menores actuando casi exclusivamente en tragedias. [2] En junio de 1832, se unió al Theatre Royal, Haymarket, donde tuvo un éxito limitado y recibió críticas por su peso. [2]
Fin de carrera [ editar ]
En 1830, Smithson regresó a París para montar un teatro inglés bajo su propia dirección. [2] Obtuvo permiso para actuar en el Theater-Italien, donde interpretó varias obras sin éxito. Un año después, se rompió la pierna y se vio obligada a poner su carrera en suspenso hasta que su pierna sanara. [2] Ahora estaba muy endeudada, pero su madre y su hermana todavía dependían de ella para mantenerse. [2] Dio su última actuación, como Ofelia, el 15 de diciembre de 1836, antes de que su salud se deteriorara.
Smithson como musa [ editar ]
La interpretación genuina de Smithson de sus personajes la llevó a su fama y su elusividad. Hasta su fama, la tragedia se consideraba principalmente un reino de hombres. Su interpretación claramente genuina, casi grotesca, de los personajes dio paso a actrices posteriores en tragedias. [2] De esta manera, estableció el estándar de gran actuación para todos los actores.
La excelente actuación de Smithson confundió las percepciones de su personalidad con la de sus personajes femeninos. En el apogeo de su carrera, se convirtió en la figura decorativa del movimiento romántico francés. [2] Sin embargo, las muchas obras de arte, obras de teatro, música y obras escritas románticas francesas que había inspirado la representaban como Ofelia, Julieta y Harriet. El más famoso de estos trabajos fue Hector Berlioz 's Sinfonía fantástica . Después de que Berlioz viera a Smithson como Ofelia en 1827, se enamoró de ella, o más bien "una imagen dramática [de una mujer] prestada fuerza por el arte supremo de Shakespeare e intensidad por una ocasión y una actuación muy cargadas". [2] Su obsesión lo llevó a componer la Symphonie Fantastique,que se conoce como la primera gran sinfonía romántica. [11]
Matrimonio con Héctor Berlioz [ editar ]
Berlioz descubrió a Smithson en el Teatro Odéon interpretando los papeles de Juliet Capulet y Ofelia e inmediatamente se enamoró de ella. Persistentemente le enviaba cartas a pesar de no haberla conocido nunca. [2] Durante un breve período, vivió en un apartamento desde donde pudo verla regresar a casa y observarla hasta que se fue a dormir. [2] Ignoró todos sus avances hasta 1832, cuando fue invitada a una actuación de Lélio , una secuela de su Symphonie Fantastique , por un amigo en común. Se dio cuenta de que la sinfonía era sobre ella y le envió un mensaje a Berlioz felicitándolo. [2] Berlioz rápidamente recibió permiso para conocerla y se convirtieron en amantes. [2]A pesar de su discreta desgana y la oposición de familiares y amigos, se casaron en la embajada británica en París el 3 de octubre de 1833. Louis, el único hijo de la pareja, nació el 14 de agosto de 1834 [2].
Smithson pronto se sintió resentido y celoso de Berlioz ya que su éxito musical lo alejó de ella. [2] A medida que se volvía cada vez más posesiva y enferma, Berlioz comenzó un romance con Marie Recio , una cantante de la Ópera de París , que iba a ser la segunda esposa de Berlioz. [2] Smithson finalmente se mudó de la casa conyugal en la rue Saint Vincent, Montmartre, a la rue Blanche en 1843, pero aún contaba con el apoyo financiero de Berlioz. [2]
Muerte [ editar ]
Hacia el final de su vida, Smithson sufrió de parálisis, lo que la dejó apenas capaz de moverse o hablar. [2] Murió el 3 de marzo de 1854, en su casa de la rue Saint-Vincent, y fue enterrada en el Cimetière Saint-Vincent . Más tarde, Berlioz hizo que volvieran a enterrar su cuerpo en el cementerio de Montmartre cuando se iba a remodelar el de Saint-Vincent. [2]
Roles teatrales [ editar ]
| Año | Título | Papel | Dramaturgo |
|---|---|---|---|
| 1814 | La voluntad | Albina Mandevill | Frederick Reynolds |
| 1816 | La escuela del escándalo | Señora Teazle | Richard Brinsley Sheridan |
| 1816 | Ríete cuando puedas | Sra. Mortimer | Frederick Reynolds |
| 1816 | Votos del amante | Amelia | Elizabeth Inchbald |
| 1816 | Los montañeros | Floranthe | George Coleman |
| 1816 | El extraño | Sra. Haller | August von Kotzebue |
Arte de Harriet Smithson [ editar ]
Harriet Smithson, de Eugene Deveria , Musée Hector-Berlioz (maison natale) La Côte-Saint-André
Harriet Smithson en 1832. Artista desconocido.
Harriet Smithson, de George Clint , como Miss Dorillon, en "Wives as They Were, and Maids as They Are",
Harriet Smithson, artista desconocida
Harriet Smithson, por George Clint
Harriet Smithson por Francis-Antoine Conscience
Referencias [ editar ]
- ↑ a b c , Murphy, Groghegan, 2015 p.196.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap Raby, Peter (1982).'Bella Ofelia': Una vida de Harriet Smithson Berlioz . Gran Bretaña en University Press, Cambridge: Press Syndicate de la Universidad de Cambridge. ISBN 0-521-24421-8.
- ↑ Oxberry 1825, p.195.
- ↑ Oxberry p.196. También aparece en Lives of Shakespearean Actors 2009 p.4-17 citado a continuación.
- ^ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.19. publica directamente la fuente principal The Times , 21 de enero de 1818. British Library, Colindale Newspaper Library.
- ^ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.53. publica directamente el Journal de Delécluze de Etienne-Jean Delécluze, 1824-1828, ed. R. Baschet (París: B. Grasset, [1948]), 454-65, 467. Traducción de Peter Raby.>
- ^ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p.57. publica directamente el Journal de Delécluze de Etienne-Jean Delécluze, 1824-1828, ed. R. Baschet (París: B. Grasset, [1948]), págs. 454-65, 467. Traducción de Peter Raby.
- ^ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p. 166. Publica la fuente primaria, Examiner , 17 de mayo de 1829, p. 308. Biblioteca de la Universidad de Cambridge, estantería NPR. C.40
- ^ Marshall, Kishi, Davis, Freeman, Raby, 2009, p. 167. Publica la fuente primaria, Examiner , 24 de mayo de 1829, p. 324-5. Biblioteca de la Universidad de Cambridge, estantería NPR. C.40
- ^ "Teatro, Peterborough". Stamford Mercury . 24 de junio de 1831. p. 3.
- ^ Kelly, Thomas (2000). Primeras noches, cinco estrenos musicales . New Haven y Londres: Yale University Press. pag. 182. ISBN 0-300-07774-2.
- Murphy, David; Geoghegan, Patrick. "Smithson, Harriet Constance Berlioz" . Diccionario de biografía irlandesa. (ed.) . James McGuire, James Quinn. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press, 2009 . Consultado el 7 de diciembre de 2015 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
- Buey, William (1825). Biografía dramática y anécdotas histriónicas . Londres: Simpkin & Marshall & Chappele.
- Marshall, Gail; Kishi, Tetsuo; Davis, Jim; Freeman, Lisa A .; Raby, Peter (2009). Vidas de los actores de Shakespeare II, Edmund Kean, Sarah Siddons y Harriet Smithson por sus contemporáneos . Londres: Pickering & Chatto. ISBN 9781851968527.
- Kelly, Thomas (2000). Primeras noches, cinco estrenos musicales . New Haven y Londres: Yale University Press. pag. 182. ISBN 0-300-07774-2.
Lectura adicional [ editar ]
- Breve biografía: Chisholm, Hugh, ed. (1911). . Encyclopædia Britannica . 25 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 273.
- Colección de fuentes primarias relacionadas con Harriet Smithson y sus contemporáneos: Marshall, Gail; Kishi, Tetsuo; Davis, Jim; Freeman, Lisa A .; Raby, Peter (2009). Vidas de los actores de Shakespeare II, Edmund Kean, Sarah Siddons y Harriet Smithson por sus contemporáneos . Brookfield, VT: Pickering & Chatto (Publishers) Ltd. ISBN 9781851968527.
- Novela basada en la vida de Harriet Smithson: Balint, Christine (2004). El abanico de Ofelia . Nueva York, NY 10110: Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-05925-1.CS1 maint: location (link)
- Menciona brevemente a Harriet Smithson : Elson, Louis C. (1918). Mujer en la música . Nueva York, NY: The University Society, Inc. p. 37.
