Hendrick Andriessen , conocido como Mancken Heyn ('Henry cojeando') [1] ( Amberes , 1607 - Amberes o Zelanda , 1655) fue un pintor flamenco de bodegones. Es conocido por sus bodegones de vanitas , que están formados por objetos que hacen referencia a la precariedad de la vida, y los bodegones de 'fumador' (los llamados 'toebackjes'), que representan utensilios para fumar. El artista trabajó en Amberes y probablemente también en la República Holandesa . [2]
La vida
Se sabe muy poco sobre la vida y la carrera del artista. [3] Hendrick Andriessen nació en Amberes, donde fue bautizado el 23 de octubre de 1607. [2] Se le conocía como Mancken Heyn ( Enrique cojeando ), lo que indica que debe haber sufrido algún defecto físico. [4]
Se cree que fue el Hendrick Andrisen que se registró como 'leerjongen' (aprendiz) en el Gremio de San Lucas de Amberes en el año del gremio 1637-1638. No está registrado en el registro del Gremio con qué maestro aprendió. [2] [5]
Por motivos estilísticos, se supone que el artista pasó un tiempo en el norte de los Países Bajos (la República Holandesa), posiblemente en el área de Zelanda. [3] El lugar de su muerte no se conoce con certeza. Tradicionalmente se creía que murió en Zelanda. [4] Sin embargo, algunos historiadores del arte creen que existe una conexión entre Andriessen y el pintor de naturalezas muertas Pieter van der Willigen, quien estuvo activo en Amberes. En particular, los mismos atributos ocurren en las obras firmadas de los dos artistas. Es posible que van der Willigen se hiciera cargo del estudio de Andriessen después de su muerte en 1655. Esto significaría que Andriessen vivía en Amberes en el momento de su muerte. Muchas pinturas que antes se atribuían a Pieter van der Willigen ahora se regalan a Andriessen. [2]
Trabaja
Andriessen era un pintor especializado en naturalezas muertas. Sus pinturas de naturaleza muerta caen generalmente en la categoría de pinturas de vanitas . Además, pintó una serie de bodegones de 'fumadores' (los llamados 'toebackjes'), que representan parafernalia de fumar. [2] Solo se conocen algunas obras del artista. El número de obras atribuidas actualmente a Andriessen oscila entre seis y nueve de las cuales se dice que cinco están firmadas. Andriessen firmó sus pinturas de diversas formas utilizando su firma completa, sus iniciales o monograma. [3]
Las atribuciones de trabajo a él a veces se disputan. Un ejemplo son las Vanitas con una calavera y un niño moro sosteniendo un retrato del pintor (c. 1650, Museo de Arte Johnson ), que se atribuye a David Bailly en el sitio web del museo, pero Fred G. Meijer ( 1985). [6] [7] Un bodegón de Vanitas con una calavera, un 'Roemer' roto, una rosa, un reloj de arena, una concha de nautilus, un reloj de bolsillo y otros objetos, todo sobre una mesa con drapeados (en Christie's el 25-26 Noviembre de 2014, Amsterdam, lote 79) es atribuido por Fred G. Meijer (1996) a 'Antwerp 1630-1640 anónimo', mientras que el Dr. Sam Segal lo ha identificado como un ejemplo característico del trabajo de Andriessen. [8] [9]
La mayor parte de la obra conocida de Andriessen entra en la categoría de bodegones de vanitas . Este género de naturaleza muerta ofrece una reflexión sobre el sinsentido de la vida terrenal y la naturaleza transitoria de todos los bienes y actividades terrenales. Este significado se transmite en estas naturalezas muertas mediante el uso de símbolos bursátiles, que hacen referencia a la fugacidad de las cosas y, en particular, a la futilidad de la riqueza terrenal: una calavera, pompas de jabón, velas, vasos vacíos, flores marchitas, insectos, humo, relojes, espejos, libros, relojes de arena e instrumentos musicales, diversos objetos costosos o exclusivos como joyas y conchas raras. El término vanitas se deriva de la famosa línea 'Vanitas, Vanitas. Et omnia Vanitas ', en el libro del Eclesiastés en la Biblia, que en la versión King James se traduce como "Vanidad de vanidades, todo es vanidad" . [10] [11] La cosmovisión detrás de las pinturas de vanitas era una comprensión cristiana del mundo como un lugar temporal de placeres y dolores fugaces del que la humanidad solo podía escapar a través del sacrificio y la resurrección de Cristo . Si bien la mayoría de estos símbolos hacen referencia a la existencia terrenal (libros, instrumentos científicos, etc.) o la fugacidad de la vida y la muerte (calaveras, pompas de jabón), algunos símbolos utilizados en las pinturas de vanitas tienen un doble significado: la rosa se refiere tanto a la brevedad. de la vida, ya que es un símbolo de la resurrección de Cristo y, por lo tanto, la vida eterna. [12] Esta dualidad de significado se muestra en el bodegón Vanitas de Hendrick Andriessen de una calavera, un jarrón de flores y utensilios para fumar en un nicho (c. 1635-1650, Museo de Bellas Artes, Gante ) que muestra una rosa que se eleva por encima de una calavera en su papel de flor de resurrección. [13] La mayoría de los bodegones de las vanitas de Andriessen incluyen una calavera como uno de los accesorios clave. [12]
Una de las obras más conocidas de Andriessen es la naturaleza muerta de Vanitas con un globo terráqueo, un cetro, una calavera coronada con paja (c. 1650, Mount Holyoke College Art Museum ). Debido a la presencia en la naturaleza muerta de una calavera, una corona y un cetro y otros objetos relacionados, se considera una referencia a la muerte por decapitación del rey Carlos I de Inglaterra . [14] Los objetos de este bodegón de vanitas no solo transmiten las lecciones morales habituales de los bodegones de vanitas, sino que también hacen referencia al destino del rey inglés ejecutado. La composición fusiona los géneros de la naturaleza muerta, el retrato y la pintura histórica. Andriessen colocó en el borde de la mesa del cuadro una carta supuestamente escrita por la misma Muerte que le contaba al espectador cómo el destino de Carlos I ejemplificaba la inutilidad de la búsqueda de la riqueza y el poder. El cráneo lascivo en la naturaleza muerta es casi como un retrato del Rey muerto, que confronta al espectador con su fascinante mirada. A la izquierda del cráneo se colocan los símbolos comunes de la fugacidad, como flores marchitas, burbujas, una vela apagada y un lujoso reloj de bolsillo esperando a que le den cuerda. A la derecha del cráneo, Andriessen representó los símbolos del poder real de Carlos, como la corona de oro, la Orden de la Jarretera y el cetro de oro. El artista incluyó un autorretrato en el candelabro de plata. Es posible que Andriessen haya producido este trabajo en particular mientras vivía en la República Holandesa. En el norte de los Países Bajos había mucha simpatía por el rey ejecutado entre la gran comunidad de realistas ingleses exiliados y un número significativo de ciudadanos holandeses. La pintura estaba claramente destinada a un mecenas erudito que hubiera podido apreciar sus muchas referencias oscuras y su simbolismo y su complejo mensaje político y filosófico. [3] Otros artistas flamencos de bodegones también estaban produciendo bodegones de vanitas a la muerte del rey Carlos I para el mercado holandés. Un ejemplo es el bodegón de Vanitas con un poema sobre la muerte de Carlos I de Godfriedt van Bochoutt (firmado y fechado en 1668, en la subasta de Bonhams del 23 de octubre de 2019, lote 67TP de Londres [15]).
En un ejemplo excepcional de colaboración entre artistas en Amberes, Nicolaes van Verendael agregó en 1679 flores al cráneo y utensilios para fumar pintados por Hendrick Andriessen en la década de 1640 para crear la naturaleza muerta de Vanitas con un ramo de flores, una vela, utensilios para fumar y un cráneo (Gallerie dell'Accademia of Venice). [dieciséis]
Hendrick Andriessen fue uno de los pintores de Amberes que colaboró en un Cabinet of Pictures ( Royal Collection , Inglaterra) de Jacob de Formentrou . Esta pintura fechada entre 1654 y 1659 representa una galería de arte con obras de importantes maestros de Amberes y puede considerarse como un anuncio cuidadosamente elaborado para el talento contemporáneo y el legado pasado de la escuela de pintura de Amberes. La inclusión en la colección de la galería de arte de una obra de Hendrick Andriessen que representa un bodegón de vanitas (abajo a la izquierda en la pared derecha, HA con el monograma) muestra que en ese momento se lo consideraba un pintor destacado en Amberes. [17]
Referencias
- ^ También conocido como: Manke Heyn Andriesz ,; Variantes ortográficas de los nombres: Hendrik Andriessen, Hendric Andriessen, Hendrick Andriesz, Hendrick Andriessens, Hendrick Andriesz., Hendrick Andrisen
- ^ a b c d e Hendrick Andriessen en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b c d N.S. Baadj, 'retrato' de Hendrick Andriesen del rey Carlos I , en: The Burlington Magazine 151 (2009), págs. 22-27
- ^ a b Cornelis De Bie , Het gulden Cabinet vande edel vry schilder const, inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecte, beldthowers ende plaetsnyders van dese eeuw , Jan Meyssens, 1661, p. 176 (en holandés)
- ^ De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Volumen 2, por Ph. Rombouts y Th. van Lerius, Amberes, Julius de Koninck, 1871, pág. 93, en Google Books (en holandés)
- ^ David Bailly, Vanitas en el Museo de Arte Johnson
- ^ Hendrick Andriessen, Vanitasstilleven op een ronde tafel met een schedel, bloemen, een luit, een palet met penselen, boeken, rookgerei, horloge, zonnewijzer, blokfluit, brief, zandloper, kandelaar, zeepjebellen en rechts een van een moorse jon schilder in zijn hand en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ Anoniem Antwerpen jaren 1630/40, Vanitasstilleven met schedel, roos en roemer, jaren 1630/40 en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ↑ Hendrik Andriessen, Vanitas-Stillleben mit einem Römerglas, einer Rose und einem Schädel en Koller (Zürich) del 14 al 19 de septiembre de 2015, lote 3039 (en alemán)
- ^ Ratcliffe, Susan (13 de octubre de 2011). Tesoro de Oxford de dichos y citas . Oxford : OUP . pag. 127 . ISBN 978-0-199-60912-3. ISBN 0-19960912-8 .
- ^ Delahunty, Andrew (23 de octubre de 2008). De Bonbon a Cha-cha. Diccionario Oxford de palabras y frases extranjeras . Oxford: OUP. pag. 360 . ISBN 978-0-199-54369-4. ISBN 0-19954369-0 .
- ^ a b Kristine Koozin, Los bodegones de Vanitas de Harmen Steenwyck: Realismo metafórico , Edwin Mellen Press, 1990, p. vi-vii
- ^ Arthur K. Wheelock, Jr., De la botánica a los ramos: flores en el arte del norte , Catálogo de una exposición celebrada en 1999 en Washington (Galería Nacional de Arte), Washington (Galería Nacional de Arte), 1999, págs. 67 y 80
- ^ Hendrick Andriessen, Vanitas Still Life , ca. 1650 en el Museo de Arte de Mount Holyoke College
- ^ Godfriedt van Bochoutt Vanitas naturaleza muerta con un poema sobre la muerte de Carlos I , registro en el Instituto Holandés de Historia del Arte
- ^ Hendrick Andriessen en Nicolaes van Verendael, Vanitasstilleven se reunió con bosje bloemen, kandelaar, rookgerei en een schedel en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ Nadia Sera Baadj, Criaturas monstruosas y diversas cosas extrañas ": El curioso arte de Jan van Kessel el Viejo (16261679) , Disertación presentada en cumplimiento parcial de los requisitos para el grado de Doctor en Filosofía (Historia del Arte) en la Universidad de Michigan, 2012
enlaces externos
- Medios relacionados con Hendrick Andriessen en Wikimedia Commons