Nazismo y cine
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Adolf Hitler , Joseph Goebbels y otros ven la filmación en Ufa , 1935.

El nazismo creó un elaborado sistema de propaganda , que hizo uso de las nuevas tecnologías del siglo XX, incluido el cine . El nazismo cortejó a las masas por medio de consignas que apuntaban directamente a los instintos y emociones del pueblo. Los nazis valoraban el cine como un instrumento de propaganda de enorme poder. El interés que Adolf Hitler y su ministro de propaganda Joseph Goebbels mostraron por el cine no fue solo el resultado de una fascinación personal. El partido nazi había planeado el uso de películas para la propaganda ya en 1930, cuando el partido estableció por primera vez un departamento de cine.

Fondo

Los nazis fueron conscientes desde el principio del efecto propagandístico de las películas y ya en 1920 los temas del Racial Observer incluían la crítica cinematográfica . [1] El filósofo SS Walter Julius Bloem publicó el libro " El alma del cine: un compromiso con el cine " en 1922. [2]

En septiembre de 1923, Philipp Nickel produjo un documental sobre el "Día alemán en Nuremberg", donde se fundó la " Battle-League ", poco antes del Beer Hall Putsch . Hitler escribió sobre el efecto psicológico de las imágenes en Mein Kampf :

También hay que recordar que por sí misma la multitud es mentalmente inerte, que permanece apegada a sus viejos hábitos y que no es naturalmente propensa a leer algo que no se ajuste a sus propias creencias preestablecidas cuando tal escritura no contiene lo que el multitud espera encontrar allí.
La imagen, en todas sus formas, incluida la película, tiene mejores perspectivas. En un tiempo mucho más corto, podría decir de un solo golpe, la gente entenderá una presentación pictórica de algo que les tomaría un largo y laborioso esfuerzo de lectura para entender. [3]

El economista nazi Hans Buchner publicó una crítica exhaustiva de la industria cinematográfica en 1927 con el título " Hechizados por las películas. El dominio global del cine ". [4] En 1927-1929 se realizaron más cortometrajes nazis sobre manifestaciones del partido. La primera oficina cinematográfica del NSDAP se estableció en 1931 y comenzó a producir "documentales" a mayor escala, por ejemplo, en 1932 "Hitlers Kampf um Deutschland" ( la lucha de Hitler por Alemania ), "Blutendes Deutschland" ( Alemania está sangrando ), "Das junge Deutschland marschiert "( La Juventud Alemana está en marcha ). [5] Herbert Gerdes dirigió cinco películas de propaganda nazi: Erbkrank (1936),Alles Leben ist Kampf(1937), Was du Ererbt (1938), Schuld oder Schein (1921) y Das Große Geheimnis (1920). [6] [7]

El propagandista nazi Hans Traub, que había obtenido su doctorado en 1925 con una disertación sobre la prensa y las revoluciones alemanas de 1848-1849 , escribió en el ensayo "La película como instrumento político" en 1932:

Sin duda alguna, la película es un formidable medio de propaganda. Lograr influencia propagandística siempre ha exigido un 'lenguaje' que forme una trama memorable y apasionada con una narrativa sencilla. … En la vasta área de tal "lenguaje" que los destinatarios enfrentan directamente en el curso de los procesos técnicos y económicos, la más efectiva es la imagen en movimiento. Exige un estado de alerta permanente; está lleno de sorpresas sobre el cambio de tiempo, espacio y acción; tiene una riqueza rítmica inimaginable para intensificar o disipar las emociones. [8]

Objetivos de la política cinematográfica nazi

Goebbels, que se nombró a sí mismo "Mecenas del cine alemán", asumió, acertadamente, que un cine nacional que entretuviera y diera glamour al gobierno sería un instrumento de propaganda más eficaz que un cine nacional en el que el NSDAP y su política habrían ha sido omnipresente. Goebbels hizo hincapié en la voluntad de acabar con la "desvergüenza y el mal gusto" que pensaba que se podía encontrar en la antigua industria cinematográfica. [9] El objetivo principal de la política cinematográfica nazi era promover el escapismo , que fue diseñado para distraer a la población y mantener a todos de buen humor; De hecho, Goebbels culpó de la derrota en la Primera Guerra Mundial al fracaso en mantener la moral de la gente. [10]

La propaganda abierta estaba reservada para películas como Der Sieg des Glaubens y Triumph des Willens , registros de los mítines de Nuremberg y noticiarios . Hay algunos ejemplos de largometrajes de la era nazi que tratan del NSDAP o de organizaciones partidarias como Sturmabteilung , Hitler Youth o National Labor Service , siendo un ejemplo notable Hitlerjunge Quex sobre las Hitler Youth. Otro ejemplo es el largometraje antisemita Jew Suss . Las películas de propagandaque se refieren directamente a la política nazi representaron menos de una sexta parte de toda la producción cinematográfica nacional, que consistió principalmente en películas de entretenimiento ligero. [ cita requerida ]

Para concebir una teoría cinematográfica nazi , Goebbels sugirió como material formativo la Dramaturgia de Hamburgo y Laokoon, o las Limitaciones de la poesía de Gotthold Ephraim Lessing , y también exigió "personajes realistas" que apuntaran a Shakespeare . [11] Goebbels enfatizó la idea de Lessing de que "no solo imaginar per se, sino imaginar con un propósito, probaría la mente creativa". [12]

Emil Jannings escribió en 1942 en el National Socialist Monthly sobre el objetivo de mostrar a hombres y mujeres que pueden dominar su propio destino como modelos para la identificación. [13] Las autoridades y los departamentos del NSDAP a cargo de la política cinematográfica eran el departamento de cine del Ministerio de Propaganda , la Cámara de Cultura ( Reichskulturkammer ), la Cámara de Cine ( Reichsfilmkammer ) y el departamento de cine del Departamento de Propaganda del Partido ( Reichspropagandaleitung ). [ cita requerida ]

Se utilizó un sistema de "premios" para fomentar la autocensura; premiados por cosas tales como "valor cultural" o "valor para la gente", remitieron parte de los elevados impuestos sobre las películas. [14] Hasta un tercio de las películas en la Alemania nazi recibieron tales premios. [14]

Medidas de la política cinematográfica nazi

El Totenehrung (homenaje a los muertos) en el Rally de Nuremberg de 1934. El líder de las SS Heinrich Himmler , Adolf Hitler y el líder de las SA Viktor Lutze (de izquierda a derecha) en la terraza de piedra; de Triumph of the Will dirigida por Leni Riefenstahl .

Para someter el cine a los objetivos de la propaganda ( Gleichschaltung ), el Partido Nazi subordinó toda la industria y la administración cinematográfica bajo el Ministerio de Propaganda de Joseph Goebbels, y gradualmente nacionalizó la producción y distribución cinematográfica. Una escuela profesional estatal para políticamente confiables cineastas ( Deutsche Academia de Cine de Babelsberg ) fue fundada, y pertenencia a una organización profesional oficial ( Reichsfilmkammer ) se hizo obligatorio para todos los actores, cineastas, distribuidores, etc. La censura que ya tenía se estableció durante la Primera Guerra Mundial y la República de Weimar se incrementó, con un Dramaturgo Nacional de Cine (Reichsfilmdramaturg ) precensurando todos los manuscritos y guiones en las primeras etapas de producción. Se prohibió la crítica cinematográfica y se estableció un premio cinematográfico nacional.

Se estableció un banco de películas ( Filmkreditbank GmbH ) para proporcionar préstamos a bajo interés para la producción de películas políticamente bienvenidas, y esas películas también recibieron beneficios fiscales.

Produccion de pelicula

Véase también: Lista de películas de propaganda nazi

A mediados de la década de 1930, la industria cinematográfica alemana sufrió la crisis más severa que jamás haya enfrentado. Hubo múltiples razones para esta crisis. En primer lugar, muchos de los actores y cineastas más capaces habían abandonado el país tras el ascenso al poder del gobierno nazi; otros habían sido prohibidos por el nuevo Reichsfilmkammer .

Estas personas dejaron un vacío que la industria cinematográfica no pudo llenar fácilmente. En segundo lugar, los demás actores y cineastas aprovecharon la oportunidad para exigir salarios más altos, lo que aumentó considerablemente los presupuestos de producción. En consecuencia, se hizo cada vez más difícil recuperar los costos de producción. En tercer lugar, la exportación de películas alemanas se redujo drásticamente debido a los boicots internacionales. En 1933, las exportaciones habían cubierto el 44% de los costos de producción de películas; en 1937, esta cifra había caído al 7%.

Cada vez más empresas de producción se declararon en quiebra. El número de empresas se redujo de 114 (1933-1935) a 79 (1936-1938) a 38 (1939-1941). Esto no necesariamente condujo a una disminución en el número de nuevas películas, ya que las productoras supervivientes se volvieron más prolíficas y produjeron muchas más películas. Las empresas nazis pasaron a producir coproducciones con empresas de otros países: ocho coproducciones con el Reino de Italia , seis coproducciones con la Tercera República Francesa , cinco coproducciones con el Reino de Hungría , cinco coproducciones con Checoslovaquia , 3 coproducciones con Suiza , dos coproducciones con la Segunda República de Polonia y el Imperio de Japón(por ejemplo, La Hija del Samurái ), y uno cada uno con la España franquista , los Estados Unidos , el Reino de Yugoslavia y Suecia . [15]

La consolidación de la industria cinematográfica benefició al gobierno nazi. Por un lado, una industria cinematográfica enferma y poco rentable no habría sido de mucha utilidad para los requisitos de propaganda. Y, por otro lado, un pequeño número de grandes productoras cinematográficas era más fácil de controlar que una multitud de pequeñas. Goebbels fue aún más lejos y dirigió una sociedad de cartera, Cautio Treuhand GmbH, para comprar las acciones mayoritarias de las restantes productoras cinematográficas.

Las subvenciones estatales a la industria cinematográfica permitieron mejorar los valores de producción: los costes medios de producción de películas se quintuplicaron de 250.000 ℛℳ en 1933 [16] (equivalente a 1.070.725 € en 2017) a 1.380.000 ℛℳ en 1942 (equivalente a 5.345.501 € en 2017). Las ventas de entradas dentro del Reich se cuadruplicaron de 250 millones en 1933 a más de mil millones en 1942. [16] Las ventas de taquilla se duplicaron con creces de 441 millones ℛℳ en 1938 (equivalente a 2 mil millones de 2017 €) a más de 1 mil millones ℛℳ en 1942 ( equivalente a 4.000 millones de euros de 2017).

En 1937, la Cautio adquirió la mayor productora alemana, Universum Film AG , y en 1942 fusionó esta empresa con las empresas restantes (Terra Film, Tobis, Bavaria Film, Wien-Film y Berlin-Film) en la denominada Ufi- Grupo . De un solo golpe, toda la industria cinematográfica alemana se había nacionalizado prácticamente, pero seguía siendo nominalmente una industria privada. Goebbels fundó Filmkreditbank GmbH para financiar la industria, pero los fondos provinieron de inversores privados. La industria se vio obligada a seguir siendo rentable para producir películas que cumplieran con las expectativas de la audiencia.

Ufi era un monopolio exitoso, integrado verticalmente , que cubría todo el mercado cinematográfico europeo bajo la hegemonía alemana, con las importaciones extranjeras cortadas. [16] Los beneficios de la empresa aumentaron, alcanzando 155 millones ℛℳ en 1942 (equivalente a 600 millones de euros de 2017) y 175 millones de ℛℳ en 1943 (equivalente a 661 millones de euros de 2017).

Películas premiadas

Películas con honores oficiales consideradas por los nazis como "artísticamente valiosas" (alemán: künstlerisch wertvoll ) por el estado (* = predicado "valor político especial" - introducido en 1934, + = predicado "valor tradicional especial" (alemán: volkstümlich wertvoll ) , ** = predicado "película de la nación" introducido en 1941):

AñoTítulo
1933

SA-Mann Brand (dir. Franz Seitz, Sr. )
Hitlerjunge Quex ie, Hitler Youth Quex (dir. Hans Steinhoff )
Reifende Jugend ie, Maduring Youth (dir. Carl Froelich )
Flüchtlinge ie, Refugiados (dir. Gustav Ucicky )

1934

Ich für dich, du für mich es decir, yo para ti, tú para mí (dir. Carl Froelich )
Der Schimmelreiter es decir, El jinete del caballo blanco (dir. Curt Oertel , Hans Deppe ), basada en la novela de Theodor Storm
Der verlorene Sohn es decir, El hijo pródigo (dir. Luis Trenker )
Der Herr der Welt es decir, Maestro del mundo (dir. Harry Piel )
* Stoßtrupp 1917 es decir, Tropa de choque 1917 (dir. Hans Zöberlein, Ludwig Schmid-Wildy)
Krach um Jolanthe ie, Trouble with Jolanthe (dir. Carl Froelich ), basado en un libro de August Hinrichs

1935

* Hermine und die sieben Aufrechten es decir, Hermine y los siete hombres rectos (dir. Frank Wisbar )
Liebesleute - Hermann und Dorothea von Heute es decir, una pareja de amantes - Hermann y Dorothea de hoy (dir. Erich Waschneck )
Mazurka (dir. Willi Forst )
Artisten (dir. Harry Piel )
Liebe geht - wohin sie will i. ., El amor va - a donde quiera (dir. Kurt Skalden )
* Der alte und der junge König es decir, El viejo y el joven Rey(dir. Hans Steinhoff )
* Das Mädchen Johanna ie, Lass Joan (dir. Gustav Ucicky ), una película sobre la heroína francesa Juana de Arco
Friesennot ie, Frisians in Hardship (dir. Willi Krause )
Henker, Frauen und Soldaten ie, Hangmen , Mujeres y soldados (dir. Johannes Meyer ), una película sobre dos primos, uno luchando en el lado alemán en el Freikorps , el otro luchando en el lado bolchevique (proto-soviético)
* Liselotte von der Pfalz es decir, La vida privada de Luis XIV (dir.Carl Froelich ), sobre Elizabeth Charlotte, Princesa del Palatinado
Papageno (dir. Lotte Reiniger )
* Der höhere Befehl , es decir, El Mando Superior (dir. Gerhard Lamprecht )

1936

Das Schönheitsfleckchen ie, The Beauty Spot (dir. Rolf Hansen )
* Traumulus ie, The Dreamer (dir. Carl Froelich )
Drei Mäderl um Schubert ie, Three Girls around Schubert (dir. EW Emo ), basada en una novela de Rudolf Hans Bartsch
Stadt Anatol es decir, ciudad de Anatol (dir. Victor Tourjansky )
Stärker als Paragraphen es decir, más fuerte que los párrafos (dir. Jürgen von Alten )
Wenn der Hahn kräht ie,Cuando canta el gallo (dir. Carl Froelich )
Schlußakkord es decir, Acorde final (dir. Douglas Sirk )
Savoy Hotel 217 (dir. Gustav Ucicky ), una historia de crímenes en el Imperio ruso
Fährmann Maria es decir, Ferryman Maria (dir. Frank Wisbar )
Glückskinder ie, Lucky Kids (dir. Paul Martin )
90 Minuten Aufenthalt ie, 90-Minute-Stopver (dir. Harry Piel ), una película en tiempo real sobre dos amigos, un investigador criminal alemán y un británico que resuelven un caso en Lisboa
Der Dschungel ruft ie, The Jungle Calls (dir. Harry Piel )
Der Bettelstudent ie, The Beggar Student (dir. Georg Jacoby ), basado en la obra de Carl Millöcker
Allotria ie, Tomfoolery (dir. Willi Forst )
* Der Kaiser von Kalifornien es decir, el Kaiser de California (dir. Luis Trenker )
* Verräter es decir, El traidor (dir. Karl Ritter )
* Wenn wir alle Engel wären es decir,Si todos fuéramos ángeles (dir. Carl Froelich )

1937

* Der Herrscher es decir, El soberano (dir. Veit Harlan )
* Patrioten es decir, Patriots (dir. Karl Ritter )
Mein Sohn, der Herr Ministro es decir, Mi hijo, el ministro de gobierno (dir. Veit Harlan ), una comedia que se burla de el sistema parlamentario
Der Mann, der Sherlock Holmes guerra es decir, El hombre que era Sherlock Holmes (dir. Karl Hartl )
Gewitterflug zu Claudia es decir, vuelo tormentoso a Claudia (dir. Erich Waschneck )
*Der zerbrochene Krug ie, The Broken Jug (dir. Gustav Ucicky ), basado en la obra de Heinrich von Kleist
* Condottieri (dir. Luis Trenker , Werner Klingler ), sobre Cesare Borgia y Caterina Sforza
* Die Tochter des Samurai ie, The Daughter del Samurái (dir. Arnold Fanck , Mansaku Itami )
* Urlaub auf Ehrenwort (dir. Karl Ritter )

1938

Revolutionshochzeit ie, Revolution-Marriage (dir. Hans Heinz Zerlett )
* Heimat (dir. Carl Froelich )
Der Berg ruft ie, The Mountain Calls (dir. Luis Trenker ), sobre el primer ascenso del Matterhorn ; basado en una novela de Carl Haensel
Das Verlegenheitskind (dir. Peter Paul Brauer )
Jugend ie Youth (dir. Veit Harlan ), basada en una obra de Max Halbe
Der Fall Deruga ie, The Deruga Case (dir. Fritz Peter Buch), Basada en una novela de Ricarda Huch
Mit versiegelter Orden (dir. Karl Anton )
Liebelei und Liebe es decir, el coqueteo y el Amor (dir. Arthur María Rabenalt )
Napoleón ist un allem schuld es decir, Napoleón es el culpable de todo (dir. Curt Goetz ), sobre un hombre que estudia la biografía de Napoleón y, por lo tanto, descuida a su esposa
Geheimzeichen LB 17 es decir, Código secreto LB 17 (dir. Victor Tourjansky )
Verwehte Spuren es decir, Covered Tracks , (dir. Veit Harlan )
Verklungene Melodie ie, Faded Melody , (dir. Victor Tourjansky )
Tanz auf dem Vulkan  [ de ] ie, Dance on the Volcano (dir. Hans Steinhoff ), sobre Jean-Gaspard Deburau
* Der Katzensteg (dir. Fritz Peter Buch )
* Kautschuk es decir, Caoutchouc (dir. Eduard von Borsody )
Die Umwege des schönen Karl es decir, Las rotondas del hermoso Karl (dir. Carl Froelich )
* Pour le Mérite (dir. Karl Ritter)

1939

Es war eine rauschende Ballnacht ie, It was an Amazing Night at the Ball (dir. Carl Froelich ), una película sobre el compositor ruso Pyotr Ilyich Tchaikovsky
Der Schritt vom Wege ie, The False Step (dir. Gustaf Gründgens ), basada en la novela Effi Briest de Theodor Storm
Flucht ins Dunkel es decir, Escape in the Dark (dir. Arthur Maria Rabenalt )
* Aufruhr in Damaskus ie, Uproar in Damascus (dir. Gustav Ucicky )
Ein ganzer Kerl ie, A Real Man(dir. Fritz Peter Buch )
Johannisfeuer ie, Midsummer Night's Fire (dir. Arthur Maria Rabenalt ), basado en el libro de Hermann Sudermann
Der Florentiner Hut ie, The Leghorn Hat (dir. Wolfgang Liebeneiner ), basado en la obra Un Chapeau de paille d'Italie de Eugène Marin Labiche
Befreite Hände es decir, Manos liberadas (dir. Hans Schweikart )
Männer müssen so sein es decir, los hombres tienen que ser así (dir. Arthur Maria Rabenalt )
Hotel Sacher(dir. Erich Engel )
Opernball es decir, Opera Ball (dir. Géza von Bolváry )
* + Robert Koch, der Bekämpfer des Todes es decir, Robert Koch , luchando contra la muerte (dir. Hans Steinhoff )
* Mutterliebe es decir, El amor de una madre (dir. Gustav Ucicky )

1940

Der Postmeister es decir, el administrador de correos (dir. Gustav Ucicky )
* Wunschkonzert es decir, solicitar concierto (dir. Eduard von Borsody )
Wiener G'schichten es decir, Cuentos de Viena (dir. Géza von Bolváry )
Die Geierwally es decir, El buitre Wally (dir. Hans Steinhoff ), basada en una novela de Wilhelmine von Hillern
Das Herz der Königin , es decir, El corazón de la reina (dir. Carl Froelich ), sobre María, reina de Escocia
*Friedrich Schiller - Der Triumph eines Genies ie, Friedrich Schiller - El triunfo de un genio (dir. Herbert Maisch )
* Feinde ie, Enemies (dir. Victor Tourjansky )
* Jud Süß (dir. Veit Harlan )
* Bismarck (dir. Wolfgang Liebeneiner) )

1941

Friedemann Bach (dir. Traugott Müller), una película sobreel hijo de Johann Sebastian Bach , Wilhelm Friedemann Bach
Ich klage an ie, I acuse (dir. Wolfgang Liebeneiner )
* Mein Leben für Irland ie, My Life for Ireland (dir. Max W . Kimmich )
* Kampfgeschwader Lützow (dir. Hans Bertram )
* Annelie (dir. Josef von Báky )
Auf Wiedersehn, Franziska es decir, Adiós, Franziska (dir. Helmut Käutner )
Quax, der Bruchpilot (dir.Kurt Hoffmann )
* ¡Kopf hoch, Johannes! es decir, ¡ anímate, Johannes! (dir. Viktor de Kowa )
Operette es decir, Opereta (dir. Willi Forst ), sobre Franz Jauner y el establecimiento de los vieneses Opereta
Immer Nur Du es decir, usted, siempre (dir. Karl Anton )
Die schwedische Nachtigall es decir, The Swedish Nightingale (dir. Peter Paul Brauer ), sobre Jenny Lind y Hans Christian Andersen
* Komödianten ie, The Comedians(dir. Georg Wilhelm Pabst )
** Ohm Krüger (dir. Hans Steinhoff )
** Heimkehr , es decir, Coming Home (dir. Gustav Ucicky )

1942

Wiener Blut ie, Vienna Blood (dir. Willi Forst ), una película de comedia romántica sobre el Congreso de Viena
* Zwei in einer großen Stadt ie, Two in a Big City (dir. Volker von Collande )
Die goldene Stadt ie, The Golden City (dir. Veit Harlan )
Rembrandt (dir. Hans Steinhoff ), sobre el pintor holandés Rembrandt van Rijn
Der große Schatten es decir, La Gran Sombra (dir. Paul Verhoeven )
Kleine Residenz ie, Pequeña residencia(dir. Hans Heinz Zerlett )
* Hände hoch! es decir, ¡ Manos arriba! (dir. Alfred Weidenmann )
* Diesel (dir. Gerhard Lamprecht ), sobre Rudolf Diesel
+ Anuschka (dir. Helmut Käutner )
Meine Frau Teresa es decir, Mi esposa Theresa (dir. Arthur Maria Rabenalt )
* Andreas Schlüter (dir. Herbert Maisch ) , sobre el escultor y arquitecto Andreas Schlüter
* Wen die Götter lieben es decir, a quien aman los dioses (dir.Karl Hartl ), sobre Wolfgang Amadeus Mozart
* Der Strom es decir, El río (dir. Günther Rittau )
Die Nacht in Venedig es decir, La noche en Venecia (dir. Paul Verhoeven )
* + Die große Liebe es decir, El gran amor (dir. Rolf Hansen )
** Der große König , es decir, el gran rey (dir. Veit Harlan )
** Die Entlassung , es decir, el despido (dir. Wolfgang Liebeneiner )
Wir machen Musik , es decir,We Make Music (dir. Helmut Käutner ), sobre un compositor cuyos ídolos son Johann Sebastian Bach y similares, pero que él mismo fracasa como compositor de Art usic y luego logra hacer música popular

1943

Sophienlund  [ de ] (dir. Heinz Rühmann )
Romanze in Moll ie, Romance in a Minor Key (dir. Helmut Käutner )
Der ewige Klang ie, The Eternal Sound (dir. Günther Rittau ), sobre dos hermanos, un violinista y un violín creador, estrella invitada: Georges Boulanger , canto: Elisabeth Schwarzkopf
Frauen sind keine Engel es decir, Las mujeres no son ángeles (dir. Willi Forst )
+ Immensee (dir. Veit Harlan ), basada en la novela deTheodor Storm
* Germanin - Die Geschichte einer kolonialen Tat ie, Germanin - la historia de un hecho colonial (dir. Max W. Kimmich , Luis Trenker ), sobre el desarrollo de Suramin "para salvar África" ​​de la tripanosomiasis
Altes Herz wird wieder jung ie , Viejo corazón rejuvenecido (dir. Erich Engel )
Armer Hansi es decir, Poor Hansi (dir. Gerhard Fieber), película de animación de Deutsche Zeichentrickfilme GmbH
Zirkus Renz (dir. Arthur Maria Rabenalt ), sobre el Circo Renz
Damalses decir, Back Then (dir. Rolf Hansen )
* Wien 1910 ie, Vienna 1910 (dir. EW Emo ), sobre el alcalde de Viena Karl Lueger
* Paracelso (dir. Georg Wilhelm Pabst ), sobre el filósofo suizo alemán Paracelsus
Ein glücklicher Mensch ie, Una persona alegre (dir. Paul Verhoeven ), sobre un famoso profesor de química, basada en la obra "Swedenhielms" de Hjalmar Bergman
Der weiße Traum ie, El sueño blanco (dir. Géza von Cziffra )
Großstadtmelodie es decir, Melodía de una gran ciudad (dir. Wolfgang Liebeneiner )
* Der unendliche Weg es decir, El camino sin fin (dir. Hans Schweikart )

1944

Der gebieterische Ruf ie, The Masterful Calling (dir. Gustav Ucicky )
Die Feuerzangenbowle ie, The Punch Bowl (dir. Helmut Weiss )
* Philharmoniker ie, Philharmonic (dir. Paul Verhoeven )
Träumerei ie, Dreaming (dir. Harald Braun ), sobre Robert Schumann
Das Herz muss schweigen (dir. Gustav Ucicky )
Familie Buchholz ie, The Buchholz Family (dir. Carl Froelich ), basada en una novela deJulius Stinde
Orientexpreß es decir, Orient Express (dir. Victor Tourjansky )
+ Neigungsehe es decir, Matrimonio de afecto (dir. Carl Froelich )
Opfergang es decir, Camino del sacrificio (dir. Veit Harlan )

1945

** Kolberg (dir. Veit Harlan )

Distribución de películas

También tuvo lugar una concentración en el campo de la distribución. En 1942, Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV), propiedad de Ufa, ocupó el lugar de todas las empresas que quedaban hasta el momento. Para la exportación de películas a países extranjeros se han establecido empresas especiales como Cinéma Film AG .

Desde los días de la República de Weimar, también había existido un amplio sistema de servicios de alquiler de películas educativas que se amplió bajo la administración nazi. En 1943, había 37 servicios regionales y 12,042 servicios municipales. Paralelamente, el Departamento de Propaganda del Partido ( Reichspropagandaleitung ) dirigía su propia red de servicios de alquiler de películas educativas que incluía 32 Gaue , 171 distritos y 22.357 servicios locales. Todos los servicios de alquiler de películas tenían colecciones de películas extensas, así como proyectores de películas de alquiler de 16 mm disponibles que permitían mostrar películas en cualquier clase o sala de conferencias y en cualquier reunión de grupo de las Juventudes Hitlerianas.

Cines

Aparte de la cadena de cines propiedad de Ufa, los cines no fueron nacionalizados. La mayoría de los 5.506 cines que existían en 1939 dentro del llamado Altreich (el "Viejo Reich", es decir, Alemania sin Austria y los Sudetes ) eran pequeñas empresas dirigidas por propietarios privados. Sin embargo, una gran cantidad de reglas y regulaciones emitidas por el Reichsfilmkammer limitaron considerablemente la libertad empresarial de los cines. Por ejemplo, era obligatorio incluir un documental y un noticiero en cada programa de cine. Por una ley de 1933 ( Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. Juni 1933) el gobierno también tenía derecho a prohibir la presentación de películas extranjeras. Durante la República de Weimar se estableció una cuota de importación de películas extranjeras y, durante la Segunda Guerra Mundial , la importación de películas de ciertos países extranjeros estaba completamente prohibida. Por ejemplo, a partir de 1941, la presentación de películas estadounidenses se convirtió en ilegal.

Una comparación cuantitativa del porcentaje de películas alemanas proyectadas frente a películas extranjeras proyectadas muestra los siguientes números: en el último año de la República de Weimar, el porcentaje de películas alemanas fue del 62%; en 1939 había aumentado al 77%, mientras que el número de visitas al cine se multiplicó por 2,5 entre 1933 y 1939. Por el contrario, el porcentaje de películas estadounidenses proyectadas, por ejemplo, se redujo del 26% en 1932 al 14% en 1939; de 1933 a 1937, once películas estadounidenses fueron consideradas "artísticamente valiosas" por las autoridades nazis (por ejemplo, The Lives of a Bengal Lancer ). [17]

Para potenciar el efecto propagandístico, los nazis apoyaron proyecciones cinematográficas en grandes cines con grandes audiencias donde la sensación de ser parte de la multitud era tan abrumadora para el espectador individual que la percepción crítica de la película tenía pocas posibilidades. También se realizaron proyecciones de películas en cuarteles militares y fábricas. Las Juventudes Hitlerianas organizaron programas cinematográficos especiales ( Jugendfilmstunden ) donde se proyectaron noticiarios y películas de propaganda. Con el fin de abastecer de proyecciones cinematográficas incluso las zonas rurales y remotas, el Departamento de Propaganda del Partido ( Reichspropagandaleitung ) operó 300 camiones de filmación y dos trenes de filmación que llevaban todo el equipo necesario para proyectar películas en, por ejemplo, posadas de pueblos. Los nazis pretendían utilizar la televisión como medio para suspropaganda una vez que se incrementó el número de televisores , pero la televisión pudo inicialmente llegar sólo a un pequeño número de espectadores, a diferencia de la radio . Solo se produjo una pequeña cantidad de Einheitsempfänger TV, también llamada People's TV .

La propaganda cinematográfica tuvo la máxima prioridad en Alemania, incluso en las duras condiciones de los últimos años de la Segunda Guerra Mundial. Si bien las escuelas y los teatros dejaron de funcionar en 1944, los cines continuaron funcionando hasta el final de la guerra. En Berlín, por ejemplo, se colocaron unidades antiaéreas especialmente para proteger los cines locales en 1944.

Sistema estrella

Marika Rökk con correo de fans, c. 1940.

Siempre ha habido estrellas de cine en Alemania, pero todavía no existía un sistema estelar comparable al sistema estelar de Hollywood. Varios líderes nazis denunciaron el star system como una invención judía. [18] Sin embargo, para mejorar la imagen de la Alemania nazi, Goebbels hizo grandes esfuerzos para formar un sistema estelar. [19] Después de que Marlene Dietrich y Greta Garbo se fueron a Hollywood y no pudieron ser persuadidas de servir a la industria cinematográfica nacionalsocialista como figuras decorativas, se promovieron nuevas estrellas de cine.

El ejemplo más conocido es el de la actriz sueca Zarah Leander, que fue contratada en 1937 por Ufa y se convirtió en la estrella de cine alemana más destacada y mejor pagada en solo unos pocos años. La campaña publicitaria de Leander estuvo a cargo de la oficina de prensa de la Ufa, que ocultó su pasado como actriz de cine ya muy conocida en Suecia y apostaron de inmediato su carisma como cantante con una voz excepcionalmente profunda. La oficina de prensa de Ufa proporcionó a los periódicos instrucciones detalladas sobre cómo debería presentarse la nueva estrella, e incluso la propia actriz tuvo que seguir instrucciones detalladas cada vez que aparecía en público. Este tipo de publicidad estrella no había existido antes en Alemania.

Políticos prominentes como Hitler, Goebbels y Hermann Göring aparecieron en público flanqueados por populares actores de cine alemanes. Se esperaba que las estrellas femeninas, en particular, dieran algo de glamour a los eventos NSDAP secos y dominados por hombres. Los compañeros de cena preferidos de Hitler eran las actrices Olga Tschechowa y Lil Dagover , y desde 1935, Hermann Göring se casó con la popular actriz Emmy Sonnemann . Las relaciones de Goebbels con varias estrellas de cine también son notorias. Magda Goebbels dejó una proyección de la película Die Reise nach Tilsit , porque le parecía demasiado cercana una narración de la relación de su marido con Lida Baarova., lo que resultó en que la actriz fuera enviada de regreso a su Checoslovaquia natal. [20]

La proximidad personal con los líderes políticos se convirtió en un factor determinante para el éxito profesional de los actores de cine. Un sistema informal de listas decidía la frecuencia con la que se elegía a un actor. Las cinco categorías iban desde "emitir a toda costa incluso sin una vacante" (por ejemplo, Zarah Leander, Lil Dagover, Heinz Rühmann ) a "casting bajo ninguna circunstancia bienvenido".

La importancia de las estrellas de cine para la imagen del gobierno nacionalsocialista también es evidente en los beneficios fiscales que Hitler decretó en 1938 para los actores y directores de cine destacados. A partir de ese momento, podrían deducir el 40% de sus ingresos como gastos profesionales.

El teórico del cine nazi Fritz Hippler escribió en su libro de 1942 Contemplations on Film-Making : "Se ha escrito lo suficiente sobre si el" celebritismo "es beneficioso o dañino, pero de una forma u otra, no se puede negar que en todo el mundo un El motivo de las personas que van al cine es ver las caras que conocen y aman "y Hippler sugirió que las estrellas que se eligieran para el cine nazi deberían tener" estándares europeos "y al mismo tiempo apelar al" ideal de belleza de los alemanes ". , para que los alemanes pudieran identificarse con ellos. [21] Los actores no alemanes del cine nazi fueron, por ejemplo, Zarah Leander , Marika Rökk , Lída Baarová , Pola Negri ,Adina Mandlová, Johannes Heesters , Iván Petrovich , Laura Solari , Angelo Ferrari , Rossano Brazzi , Nikolay Fyodorovich Kolin, Boris Alekin (ruso), Igo Sym (polaco), Rosita Serrano (Chileno). El ruso Victor Tourjansky y el húngaro Géza von Bolváry fueron directores populares no alemanes.

En 1944, Joseph Goebbels publicó una lista ahora infame con "artistas insustituibles" llamada la lista Gottbegnadeten , que incluía a personas como Arno Breker , Richard Strauss y Johannes Heesters . [22]

Durante la Segunda Guerra Mundial, las estrellas de cine alemanas apoyaron el esfuerzo bélico actuando para las tropas o recolectando dinero para la Organización Alemana de Ayuda al Invierno ( Winterhilfswerk ). Aunque la mayoría de los protagonistas masculinos estaban exentos del servicio militar, algunos, como el popular Heinz Rühmann, participaron en la guerra como soldados, a menudo acompañados por equipos de filmación de noticiarios.

Ver también

  • Lista de películas alemanas de 1933-1945
  • Lista de películas de propaganda nazi
  • Cine de Alemania
  • Reichsfilmarchiv (un archivo de películas creadas bajo el dominio nazi)
  • Why We Fight , una respuesta estadounidense a las películas de propaganda nazi durante los años de la Segunda Guerra Mundial

Citas

  1. ^ Michaela Rethmeier: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im „Dritten Reich“, p. 25 (disertación, Universidad de Münster, 2006)
  2. ^ Título original: " Seele des Lichtspiels - ein Bekenntnis zum Film ", por el Dr. Walter Julius Bloem (1898-1945), Verlag Grethlein, Leipzig, 1922.
  3. ^ Adolf Hitler, Mein Kampf , p. 526 (traducción de James Vincent Murphy ).
  4. ^ Título original: " Im Banne des Films. Die Weltherrschaft des Kinos ", del Dr. Hans Buchner (1896-1971),editorial Boepple , Munich, 1927.
  5. ^ Geschichte des deutschen Films, editado por Wolfgang Jacobsen, Anton Kaes, Berlín, Stuttgart, Weimar, 1993, página 73.
  6. ^ Alles Leben Ist Kampf , cine-holocaust.de; consultado el 7 de abril de 2018 (en alemán).
  7. ^ Erbkrank , cine-holocaust.de; consultado el 7 de abril de 2018 (en alemán).
  8. ^ Hans Traub, Der Film als politisches Machtmittel, Munich, 1932, página 29. Texto original en alemán: "Ohne Zweifel ist der Film als Sprache ein vortreffliches Mittel der Propaganda. Die Beeinflussung fordert von jeher solche Spracharten, die in der einfachen Erzählsame undinprägäg bewegte Handlung gestalten.… Aus dem weiten Gebiet der Sprache aber, die unmittelbar durch technische und wirtschaftliche Vorgänge an den Empfänger herangetragen wird, ist die wirksamste Art das Laufbild. Raum; es ist unausdenkbar reich im Rhythmus der Gefühlssteigerung und der Gefühlsverdrängung ".
  9. ↑ Klaus Kreimeier: Die Ufa-Story. Geschichte eines Filmkonzerns. S. Fischer Verlag , 2002. ISBN  3596155754 , págs. 309–10, Original, Goebbels: "Scham- und Geschmacklosigkeiten".
  10. ^ Cinzia Romani, Diosas contaminadas: estrellas de cine femeninas del Tercer Reich p. 13; ISBN 0962761311 
  11. ^ Michaela Rethmeier: Die Funktion und Bedeutung Fritz Hipplers für das Filmschaffen im „Dritten Reich“, p. 194 (disertación, Universidad de Münster, 2006)
  12. ^ Misma fuente, p. 224. Original en alemán: "nicht das bloße Erdichten, sondern das zweckmäßige Erdichten einen schöpferischen Geist beweise".
  13. ^ Emil Jannings: "Über den Film", „Nationalsozialistische Monatshefte“, volumen 147, junio de 1942, págs. 342–43.
  14. ↑ a b Cinzia Romani, Diosas contaminadas: estrellas de cine femeninas del Tercer Reich p. 9; ISBN 0962761311 
  15. ^ Fuente: filmportal.de
  16. ↑ a b c Merziger , 2014 , p. 60.
  17. ↑ Ursula Saekel: Der US-Film in der Weimarer Republik - ein Medium der "Amerikanisierung" ?: Deutsche Filmwirtschaft, Kulturpolitik und mediale Globalisierung im Fokus transatlantischer Interessen. Verlag Schoeningh Ferdinand, 2011, ISBN 3506771744 , págs. 169, 255, 258 
  18. ^ Cinzia Romani, Diosas contaminadas: estrellas de cine femeninas del Tercer Reich p. 2 ISBN 0962761311 
  19. ^ Cinzia Romani, Diosas contaminadas: estrellas de cine femeninas del Tercer Reich págs. 2–3 ISBN 0962761311 
  20. ^ Cinzia Romani, Diosas contaminadas: estrellas de cine femeninas del Tercer Reich p. 86 ISBN 0962761311 
  21. ↑ Fritz Hippler: Betrachtungen zum Filmschaffen, 1942, pp. 23-24, 29. Original en alemán, Hippler: "über Wesen und Unwesen des Startums ist genug gesagt und geschrieben worden, aber Startum hin Startum her: es ist nicht zu leugnen, daß die Menschen der ganzen Welt ein Hauptmotiv ihres Filmbesuches in dem Wunsch sehen, ihnen bekannten und beliebten Gesichtern wiederzubegegnen "; "formato europäisches"; "deutschen Schönheitsideal".
  22. ↑ Klee, Kulturlexikon, S. 227.

Referencias

  • (en alemán) Albrecht, Gerd (1969). Nationalsozialistische Filmpolitik. Múnich: Hanser.
  • (en alemán) Spiker, Jürgen (1975). Film und Kapital. Der Weg der deutschen Filmwirtschaft zum nationalsozialistischen Einheitskonzern. Berlín: Volker Spiess. ISBN 3920889045 
  • Merziger, Patrick (2014). "¿Americanizada, europeizada o nacionalizada? La industria cinematográfica en Europa bajo la influencia de Hollywood, 1927-1968". En Nathaus, Klaus (ed.). Hecho en Europa: la producción de cultura popular en el siglo XX . Abingdon: Routledge. ISBN 978-1138794443.
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