Las esculturas de Hermes sujetando su sandalia , que existen en varias versiones, son todas copias romanas en mármol de un original griego perdido en bronce a la manera de Lisipo , que data del siglo IV a. C. La identidad del sujeto, que puede representar simplemente a un atleta idealizado, es convencional. Ningún atributo en ninguno de los ejemplos sobrevivientes identifica claramente a Hermes , que no usa sombrero ni casco; ninguna de las sandalias originales supervivientes está representada con alas. Un par de sandalias figura en el mito de Teseo , y cuando el pintor-marchante Gavin Hamilton descubrió un ejemplo en el terreno pantanoso llamado Pantanello en Hadrian's Villa en Tivoli.en 1769, dudó entre llamarlo Teseo o Cincinnatus . El mito de Jason también involucra una sandalia perdida. [1] Cuando Augustus Hare vio esa escultura en el Salón de Baile de Lansdowne House (el Conde de Shelburne había sido nombrado Marqués de Lansdowne en 1784), en Berkeley Square , lo notó como "Jason abrochándose la sandalia". [2]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/d/db/Hermes-louvre3.jpg/440px-Hermes-louvre3.jpg)
La identificación con Hermes se basa en una identificación del modelo de bronce original como una escultura de Hermes en el gimnasio y las termas de Zeuxippos en Constantinopla , que fue descrita en detalle por Christodoros de Koptos en su ekphrasis del gimnasio como aún permaneció en finales. Antigüedad:
Estaba Hermes, de la varita dorada. Se puso de pie y se abrochó las correas de su sandalia alada con la mano derecha, anhelando seguir su curso. Su veloz pierna derecha estaba doblada a la altura de la rodilla, y sobre ella descansaba su mano izquierda, y mientras tanto, volvía su rostro hacia el cielo, como si escuchara los mandatos de su rey y padre " [3].
Brunilde Sismondo Ridgway prefiere llamar al sujeto The Sandal-Binder o Jason ; [4] señala que, según los sitios de hallazgo, la escultura parece haber sido popular en jardines y gimnasios.
A juzgar por la escala de tamaño natural de las copias y su alta calidad en general, el bronce original debe haber sido respetado como una de las obras maestras recibidas en el canon de la antigüedad (Ridgeway 1964: 120). Se han conservado tres copias de mármol romanas moderadamente completas.
- El Louvre Hermes abrochándose la sandalia [5] ( ilustración ) fue el primero en ser descubierto. Haskell y Penny [6] señalan que se publicó un grabado en 1594, donde se describió como propiedad del cardenal Alessandro Peretti di Montalto y sin duda ya estaba en la Villa Peretti di Montalto, que el tío del muy joven cardenal Papa Sixto V , había construido recientemente; allí se registró en 1655, cuando el príncipe Savelli heredó la villa de los herederos de Peretti di Montalto; Fue comprado para Luis XIV en 1685 y conservado en el Castillo de Versalles hasta 1792, cuando pasó al museo recientemente establecido en el Louvre. Antiguamente fue restaurada con una reja de arado para ilustrar a Cincinnatus recibiendo a la delegación del Senado romano, tema imposible para una escultura heroica; como señaló Winckelmann , su heroica desnudez habría sido incongruente. [7] Se ha despojado de su acumulación. La escultura es de mármol de Pentelic , la cabeza antigua de mármol de Parian .
- El Lansdowne Sandal Binder (mármol, 1,54 m.), Encontrado en las excavaciones de Gavin Hamilton en 1769 en el sitio de la Villa de Adriano en Tivoli , fue ofrecido al Papa Clemente XIV, quien lo rechazó, y vendido en 1772 al Conde de Shelburne ; [8] Se vendió en 1930 y ahora se encuentra en Ny Carlsberg Glyptotek , Copenhague, donde Poulsen lo describió como probablemente Hermes, dejando abierta la posibilidad de que simplemente represente a un atleta. [9] Este es el único modelo sobreviviente que ha conservado su cabeza, aunque la cabeza se ha roto.
- El sujetador de sandalia de Munich en la Glyptothek , Munich, fue encontrado a fines de la década de 1780 por conte G. Campagnoli Marefoschi, en sus propios terrenos en el sitio de parte de la Villa de Adriano; Thomas Jenkins , el comerciante inglés establecido en Roma, lo vendió al duca Luigi Braschi Onesti , quien lo hizo restaurar más por Francesco Antonio Franzoni , antes de vendérselo a Maximiliano I José de Baviera . Esta versión muestra la segunda sandalia en el suelo; otras esculturas han sido restauradas con este detalle. (Ridgeway 1964: 114 y nota 11) Se ha restaurado con una cabeza no relacionada y se ha repavimentado completamente. En la Glytothek de Múnich se conserva un molde de yeso que incorpora las características originales de cada una de estas versiones; una fundición de bronce se encuentra en el Stadtmuseum, Stettin (Ridgeway 1964: 117)
También se han identificado tres torsos supervivientes, entre ellos uno en estado inacabado, que ha conservado su cabeza y ha escapado a los restauradores romanos del siglo XVIII; ahora se conserva en el Museo de la Acrópolis de Atenas. Otras variantes incluyen esculturas en poses similares, pero invertidas, como imágenes de espejo, probablemente destinadas a colgantes del Hermes que sujeta su sandalia .
El tema fue retomado por Jean-Baptiste Pigalle en 1744, y por François Rude , quien mostró en el salón de París de 1828 un Mercury sujetándose la sandalia en yeso. En cambio, el dios de Rude muestra la influencia del famoso Mercurio de Giambologna (c. 1580; Florencia, Bargello)
Galería
La copia del Louvre en exhibición en el Musée Matisse (Le Cateau)
Vista desde atrás
Hermes Sandalbinder de Hadrian's Villa ahora en Ny Carlsberg Glyptotek , Copenhague
Copia en los jardines botánicos de Copenhague
Variante de la Villa de Adriano ahora en los Museos Capitolinos
Notas
- ↑ La aparición de Jason ante el rey Pelias con una sandalia, habiendo perdido la otra al cruzar un río, pareció satisfacer un ominoso oráculo del rey, quien envió a Jason en su búsqueda como un medio para librarse de este peligroso intruso.
- ^ Augustus John Cuthbert Hare, Paseos en Londres : "Lansdowne House" (Nueva York: G. Routledge, 1878) vol. II p. 85; la identificación como Jason había sido presentada por Winckelmann
- ^ Citado por AH Smith, "Las esculturas en Lansdowne House" The Burlington Magazine for Connoisseurs 6 No. 22 (enero de 1905) p. 277.
- ^ Brunilde Sismondo Ridgway, "La fecha del llamado Jason lisipeno" American Journal of Archaeology 68 .2 (abril de 1964: 113-128)
- ^ Ma 83. 1,61 m. . Base de datos del Atlas del Louvre.
- ^ Francis Haskell y Nicholas Penny, El gusto y la antigüedad: el atractivo de la escultura antigua 1500-1900 (Yale University Press) 1981, cat. 83, págs. 182-84; En este artículo se sigue el relato de Haskell y Penny sobre su historia.
- ^ Notado por Haskell y Penny 1981:
- ^ Haskell y Penny 1981: 184; GJ Hamilton y AH Smith, "Cartas de Gavin Hamilton a Charles Townley" The Journal of Hellenic Studies 21 (1901: 306-321) p. 319: "Un Teseo poniéndose la sandalia ... Lord Shelburne"; "Cincinnatus" agregado
- ↑ F. Poulsen, Catalogue of the Ny Carlsberg Glyptotek , 1951: 204; Copenhague IN2798, altura 1,45 m; la colección también tiene un molde de yeso (A7) del mármol del Louvre.
Bibliografía
- Liebre, Augustus John Cuthbert (1878). Paseos por Londres . Vol. 2, pág. 185 . Londres: Daldy, Isbister. Página de título en HathiTrust.
- Hamilton, GJ; AH Smith (1901). "Cartas de Gavin Hamilton a Charles Townley", The Journal of Hellenic Studies , vol. 21, págs. 306–321. JSTOR 623878 .
- Haskell, Francis ; Nicholas Penny (1981). "23. Cincinnatus", págs. 182-186 y Fig. 95, en Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500-1900 . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. Copia de búsqueda limitada en HathiTrust. OCLC 853500647 .
- Poulsen, Frederik (1951). Catálogo de escultura antigua en el Ny Carlsberg Glyptotek . Copenhague: Nielsen & Lydiche. Copia de búsqueda limitada en HathiTrust. OCLC 3657489 .
- Ridgway, Brunilde Sismondo (1964). "La fecha del llamado Jason Lisipe", American Journal of Archaeology , vol. 66, no. 2 (abril), págs. 113–126. JSTOR 501650 .
- Smith, AH (1905). "Las esculturas en Lansdowne House", The Burlington Magazine para conocedores , vol. 6., no. 22 (enero), págs. 264–277. JSTOR 856224 .
- Winkelmann, Giovanni (1783). Storia delle arti disegno presso gli antichi , traducida del alemán y en esta edición, corregida y aumentada por el abad Carlo Fea, vol. 2, págs. 327–328 . Roma: Pagliarini.