Las revistas de ciencia ficción y fantasía comenzaron a publicarse en los Estados Unidos en la década de 1920. Las historias con temas de ciencia ficción habían aparecido durante décadas en revistas pulp como Argosy , pero no hubo revistas especializadas en un solo género hasta 1915, cuando Street & Smith , una de las principales editoriales pulp, publicó Detective Story Magazine . La primera revista que se centró únicamente en la fantasía y el terror fue Weird Tales , que se lanzó en 1923 y se estableció como la principal revista de ficción extraña durante las siguientes dos décadas; escritores como HP Lovecraft , Clark Ashton Smithy Robert E. Howard se convirtieron en colaboradores habituales. En 1926 Weird Tales se unió a Amazing Stories , publicado por Hugo Gernsback ; Impresionante solo ciencia ficción impresa, y sin fantasía. Gernsback incluyó una columna de letras en Amazing Stories , y esto llevó a la creación de un fandom de ciencia ficción organizado , ya que los fanáticos se contactaban entre sí utilizando las direcciones publicadas con las cartas. Gernsback quería que la ficción que imprimiera fuera científicamente precisa y educativa, además de entretenida, pero le resultó difícil obtener historias que cumplieran sus objetivos; imprimió " The Moon Pool " de Abraham Merritt en 1927, a pesar de que no era nada científico. Gernsback perdió el control de Amazing Stories en 1929, pero rápidamente comenzó varias revistas nuevas. Wonder Stories , uno de los títulos de Gernsback, fue editado por David Lasser , quien trabajó para mejorar la calidad de la ficción que recibió. Otro competidor temprano fue Astounding Stories of Super-Science , que apareció en 1930, editado por Harry Bates , pero Bates imprimió solo las historias de aventuras más básicas con contenido científico mínimo, y ahora se recuerda poco del material de su época.
En 1933, Astounding fue adquirida por Street & Smith, y pronto se convirtió en la revista líder en el nuevo género, publicando los primeros clásicos como " Sidewise in Time " de Murray Leinster en 1934. Un par de competidores de Weird Tales por fantasía y rareza apareció la ficción, pero ninguna duró, y la década de 1930 se considera el apogeo de Weird Tales . Entre 1939 y 1941 hubo un auge de las revistas de ciencia ficción y fantasía: varias editoriales entraron en el campo, incluidas las revistas estándar , con Startling Stories y Thrilling Wonder Stories (un nuevo título de Wonder Stories ); Publicaciones populares , con historias asombrosas y súper historias científicas ; y Fiction House , con Planet Stories , que se centró en cuentos melodramáticos de aventuras interplanetarias. Ziff-Davis lanzó Fantastic Adventures , un compañero de fantasía de Amazing. Astounding extendió su preeminencia en el campo durante el boom: el editor, John W. Campbell , desarrolló un grupo de escritores jóvenes que incluían a Robert A. Heinlein , Isaac Asimov y AE van Vogt . El período que comienza en 1938, cuando Campbell tomó el control de Astounding , a menudo se conoce como la Edad de Oro de la ciencia ficción . Entre las historias más conocidas de esta época se incluyen Slan , de van Vogt, y " Nightfall ", de Asimov. Campbell también lanzó Unknown , un compañero de fantasía de Astounding , en 1939; este fue el primer competidor serio de Weird Tales . Aunque la escasez de papel durante la guerra forzó la cancelación de Unknown en 1943, ahora se la considera una de las revistas pulp más influyentes.
Solo ocho revistas de ciencia ficción y fantasía sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial. Todos estaban todavía en formato de revista pulp excepto Astounding , que había cambiado a un formato de resumen en 1943. Astounding continuó publicando historias populares, incluyendo " Vintage Season " de CL Moore y " With Folded Hands ..." de Jack Williamson . La calidad de la ficción en las otras revistas mejoró durante la década: Startling Stories y Thrilling Wonder en particular publicaron material excelente y desafiaron a Astounding por el liderazgo del campo. Se lanzaron algunas pulpas más a fines de la década de 1940, pero casi todas estaban destinadas a ser vehículos para reimprimir viejos clásicos. Una excepción, Out of This World Adventures , fue un experimento de Avon , que combinaba ficción con algunas páginas de cómics. Fue un fracaso y duró solo dos números. Las revistas en formato de resumen comenzaron a aparecer hacia finales de la década, entre ellas Other Worlds , editado por Raymond Palmer . En 1949 apareció el primer número de The Magazine of Fantasy and Science Fiction , seguido en octubre de 1950 por el primer número de Galaxy Science Fiction ; ambos fueron resumidos, y entre ellos pronto dominaron el campo. Después de esta fecha se lanzaron muy pocas pulps de ciencia ficción o fantasía; La década de 1950 marcó el comienzo de la era de las revistas de síntesis, aunque las pulps principales continuaron hasta mediados de la década de 1950, y los autores comenzaron a vender a las principales revistas y editoriales de libros.
Revistas tempranas
A fines del siglo XIX, las historias con contenido de ciencia ficción reconocible aparecían regularmente en las revistas estadounidenses. [1] [nota 1] Estas revistas normalmente no imprimen ficción con exclusión de otro contenido; también incluirían artículos de no ficción y poesía. En octubre de 1896, la revista Argosy de la empresa Frank A. Munsey fue la primera en cambiar a la impresión únicamente de ficción, y en diciembre de ese año comenzó a utilizar papel barato de pulpa de madera. Los historiadores de las revistas consideran que esto fue el comienzo de la era de las revistas pulp . [3] [nota 2] Durante veinte años las pulps tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1915 la influyente editorial de revistas Street & Smith comenzó a publicar títulos que se centraban en un nicho particular, como Detective Story Magazine. y Western Story Magazine , pionera en las pulps especializadas y de un solo género. [5] [3]
A medida que proliferaban las pulps, continuaron llevando la ciencia ficción (SF), tanto en las revistas de ficción general como Argosy y All-Story , como en los títulos más especializados como deportes, ficción detectivesca y (especialmente) las pulps heroicas . [6] [7] La ciencia ficción también apareció fuera del mundo de las pulps: Hugo Gernsback , quien había comenzado su carrera como editor y editor en 1908 con una revista para aficionados a la radio llamada Modern Electrics , pronto comenzó a incluir artículos especulando sobre usos futuros de la ciencia. , como "Wireless on Saturn", que apareció en la edición de diciembre de 1908. El artículo fue escrito con suficiente humor para dejar en claro a sus lectores que era simplemente un ejercicio imaginativo, pero en 1911 Modern Electrics comenzó a serializar Ralph 124C 41+ , una novela ambientada en el año 2660. En 1913 Gernsback lanzó otra revista, The Experimentador eléctrico (retitulado Ciencia e invención en 1920), que con frecuencia publicaba cuentos de ciencia ficción, escritos tanto por Gernsback como por otros. [8]
En 1919, Street & Smith lanzó The Thrill Book , una revista para historias que eran inusuales o inclasificables de alguna manera, lo que en la mayoría de los casos significaba que incluían elementos de fantasía o ciencia ficción. [5] [9] [nota 3] [nota 4] The Thrill Book dejó de publicarse en octubre de 1919, habiendo durado dieciséis números; Llevaba algo de ciencia ficción, particularmente hacia el final de su corto plazo, pero generalmente no se considera una pulpa de ciencia ficción o fantasía. [10] Dos años más tarde, Gernsback lanzó otra revista, titulada Practical Electrics , y en 1924 envió una carta a sus suscriptores sugiriendo una revista que publicaría solo ficción científica. La respuesta fue débil y Gernsback archivó el proyecto. [12]
Cuentos extraños e historias asombrosas
La primera revista que se asoció principalmente con la fantasía y la ciencia ficción fue Weird Tales , que apareció en marzo de 1923. [13] Inicialmente fue editada por Edwin Baird y publicada por Rural Publishing, una empresa propiedad de Jacob Clark Henneberger y John M. Lansinger. . Rural había lanzado previamente la revista Detective Tales . Weird Tales tenía la intención de proporcionar un mercado para la fantasía y la ficción extraña, y Henneberger estaba ansioso por obtener material lo suficientemente inusual como para que no pudiera venderse a las revistas pulp existentes. El calendario mensual planificado pronto comenzó a deslizarse, saltando julio y diciembre. Ya en febrero de 1924, Farnsworth Wright reemplazó a Baird como editor interino. [14] Después de la publicación del número de aniversario de mayo-junio-julio de 1924, Henneberger y Lansinger dividieron la empresa, y cada uno se llevó una de las revistas. Henneberger mantuvo el control nominal de Weird Tales , mientras que Cornelius Printing Company, de Indianápolis, a quien Rural debía la mayor parte de su deuda, asumió la propiedad principal. [15] La revista hizo una pausa durante cinco meses mientras Cornelius construía una nueva planta de impresión. [16] Weird Tales reanudó su publicación con el número de noviembre de 1924, con Farnsworth Wright como editor permanente. La revista comenzó a mejorar rápidamente, tanto en apariencia como en calidad, a medida que Wright nutría a talentosos escritores de fantasía como Robert E. Howard y HP Lovecraft . [17]
Wright publicó con frecuencia ciencia ficción, incluida la primera historia de Edmond Hamilton , que apareció en agosto de 1926, y el trabajo de J. Schlossel y Otis Adelbert Kline , [18] [19] así como ficción extraña y oculta. [20] La primera revista dedicada enteramente a la ciencia ficción se unió a Weird Tales en los quioscos el 10 de marzo de 1926, titulada Amazing Stories y fechada en abril. Gernsback había retrasado el lanzamiento un par de años después de que su encuesta de suscriptores mostrara un interés limitado en una revista de ciencia ficción, pero finalmente decidió dar el paso. Dejó de publicar Practical Electrics (recientemente rebautizado como The Experimenter ) pero retuvo al editor, T. O'Conor Sloane , para editar la nueva revista, aunque Gernsback tenía la última palabra sobre el contenido de ficción. El primer número de Amazing consistió completamente en material reimpreso, incluida la novela Off on a Comet de Julio Verne , e historias de HG Wells y Edgar Allan Poe , pero rápidamente apareció nueva ficción, con Clare Winger Harris y A. Hyatt Verrill cada uno teniendo éxito. en uno de los concursos de lectores tempranos de Gernsback. Ambos se convirtieron en escritores establecidos. Gernsback también presentó una columna de cartas y animó a sus lectores a participar en animadas discusiones allí. En opinión de Mike Ashley , un historiador de la ciencia ficción, este fue "el verdadero secreto del éxito de Amazing Stories y es la causa de la popularidad de la ciencia ficción": la columna de letras dio a los fanáticos de la ciencia ficción, muchos de los cuales lonely, un foro en el que hacer amigos y hablar de sus intereses. La comunidad resultante de lectores de ideas afines dio origen al fandom de la ciencia ficción , y también a una generación de escritores que habían crecido leyendo el género. [21]
Amazing tuvo mucho éxito, alcanzando una tirada de 100.000 ejemplares en menos de un año. [21] Pasó algún tiempo antes de que apareciera una competencia significativa, pero dos revistas de fantasía menores se lanzaron un año después del primer número de Amazing . [22] Uno, Tales of Magic and Mystery apareció en 1927 y duró solo cinco números; se especializó en historias sobre magia, incluida una serie sobre Houdini. Fue un fracaso financiero, y ahora se recuerda principalmente por haber publicado " Cool Air ", una historia de Lovecraft. El otro fue Ghost Stories , que fue lanzado a mediados de 1926 por Bernarr Macfadden , quien también publicó revistas confesionales como True Story . Gran parte del material de Ghost Stories se escribió en un estilo confesional similar, con relatos de encuentros con fantasmas presentados como hechos reales. [22] [23] [24]
En junio de 1927, Gernsback publicó Amazing Stories Annual , el doble del tamaño (y el doble del precio) de las Amazing Stories normales . Llevaba una nueva novela de Marte, La mente maestra de Marte , de Edgar Rice Burroughs , que Burroughs no había podido vender en ningún otro lugar, tal vez porque contenía elementos satíricos dirigidos al fundamentalismo religioso. El nombre de Burroughs fue una poderosa ayuda para las ventas, y dado que Gernsback se había asegurado dos historias de Abraham Merritt , quien también era muy popular, la revista agotó las 150.000 copias, a pesar del alto precio. [25] [26] Este éxito convenció a Gernsback de lanzar otro título de ciencia ficción, y el primer número de Amazing Stories Quarterly apareció en 1928 con una fecha de portada de primavera. [26] En el mismo año, Gernsback imprimió la primera novela de EE Smith, en Amazing , titulada The Skylark of Space . Tuvo un éxito enorme y, gracias a la serie de novelas Skylark de Smith y su serie posterior Lensman , Smith se convirtió en "uno de los nombres más importantes, si no el más grande de todos" para los lectores de ciencia ficción de la década de 1930. [27]
Los objetivos declarados de Gernsback para Amazing eran educar y entretener. [28] En el editorial del primer número, afirmó que "estos cuentos asombrosos no solo son una lectura tremendamente interesante, sino que también son siempre instructivos. Proporcionan conocimientos que de otro modo no podríamos obtener, y lo proporcionan en una forma muy agradable. . Porque los mejores de estos escritores modernos de la cientificidad tienen la habilidad de impartir conocimientos e incluso inspiración sin hacernos conscientes ni una sola vez de que se nos está enseñando ". [29] Fue difícil para Gernsback encontrar material nuevo de alta calidad que fuera entretenido y cumpliera con su objetivo declarado de proporcionar información científica, y los primeros números de Amazing contenían una alta proporción de reimpresiones. Descubrió que sus lectores preferían los fantásticos romances de Burroughs y Merritt a las historias más científicas de Verne y Wells, y tal vez en respuesta publicó " The Moon Pool " de Merritt en el número de mayo de 1927 de Amazing. La historia fue completamente acientífica; La introducción de Gernsback a la historia afirmaba que Merritt estaba introduciendo una nueva ciencia, pero Ashley comenta que Gernsback simplemente "buscaba una excusa para incluir una ficción tan fantástica en la revista cuando no encajaba con su credo básico". [30]
Historias maravillosas y asombrosas
A principios de 1929, Gernsback quebró y sus revistas se vendieron a Bergan A. Mackinnon; tanto Amazing Stories como Amazing Stories Quarterly continuaron publicando bajo su nueva propiedad, y Sloane permaneció como editor. En dos meses, Gernsback había lanzado dos nuevas revistas, Air Wonder Stories y Science Wonder Stories . Gernsback todavía creía en el valor educativo de la ciencia ficción, y contrastó sus objetivos para Air Wonder Stories con la ficción que aparece en pulps de aviación como Sky Birds y Flying Aces , que eran "puramente 'Wild-West', aventuras de la guerra mundial, reventando el cielo. " [31] historias, en sus palabras. Planeaba llenar Air Wonder con "historias de vuelo del futuro, estrictamente en líneas científico-mecánico-técnicas, llenas de aventuras, exploración y logros". [31] Tanto Air Wonder como Science Wonder fueron editados por David Lasser , quien no tenía experiencia previa como editor y sabía poco sobre ciencia ficción, pero cuyo título del MIT había convencido a Gernsback para que lo contratara. [32] El trabajo impreso de Lasser de algunos autores populares, incluidos Fletcher Pratt , Stanton Coblentz y David H. Keller , [33] y dos de los ganadores de los concursos que Gernsback solía realizar posteriormente se hicieron bien conocidos en el campo: Raymond Palmer , más tarde el editor de Amazing Stories , y John Wyndham , mejor conocido por su novela de 1951 El día de los trífidos . [34] Los lectores de las dos revistas se superpusieron fuertemente, la mayoría de los lectores eran fanáticos de la ciencia ficción en lugar de fanáticos de la aviación. [35] Con estos dos títulos establecidos, Gernsback agregó Science Wonder Quarterly en octubre de 1929, también editado por Lasser. [36] Al mismo tiempo, Gernsback envió una carta a algunos de los escritores a los que ya había comprado historias, solicitando "historias de misterio de detectives o criminales con una buena base científica ", y en enero de 1930 lanzó Scientific Detective Monthly , editado por su adjunto, Héctor Gray, como un nuevo título de género cruzado, dándole cuatro revistas en total. [37]
En enero de 1930 también se publicó el primer número de Astounding Stories of Super-Science , que se convertiría en la revista más influyente en el campo en una década. El editor fue William Clayton , un exitoso editor de títulos pulp. En 1928, Harold Hersey, que para entonces trabajaba para Clayton, sugirió una nueva revista de ciencia ficción para agregar a la programación; Clayton no estaba convencido, pero cambió de opinión al año siguiente. El editor de Astounding , Harry Bates , no estaba interesado en las metas educativas que motivaron a Gernsback. Bates llenó Astounding de historias de aventuras con un contenido científico mínimo: generalmente se considera que las historias han sido de mala calidad, y Ashley considera que Bates ha estado "destruyendo los ideales de la ciencia ficción" con tramas formuladas. [38] Las revistas de Gernsback eran famosas por sus tarifas bajas y sus pagos muy lentos, y las altas tarifas y el pago rápido de Astounding atrajeron a algunos escritores de pulp conocidos como Murray Leinster y Jack Williamson . [38] (Asimov dijo más tarde que en las primeras etapas de la industria el pago "no se publicaba sino (decía el refrán) en juicio". [39] Sorprendente también tenía una mejor relación calidad-precio que sus competidores, con el precio más bajo y, junto con Amazing , la mayor cantidad de páginas. [40] A mediados de 1930, Gernsback comenzó a consolidar sus revistas, fusionando Air Wonder con Science Wonder Stories . [41] La revista combinada se tituló Wonder Stories , y Science Wonder Quarterly fue retitulado de manera similar Wonder Stories Quarterly . [36] Al mismo tiempo, Scientific Detective Monthly fue retitulado Amazing Detective Tales. Quitar "Ciencia" y "Científico" de los títulos puede haber tenido la intención de evitar dar a los lectores la impresión de que se trataba de publicaciones periódicas científicas. [42] Amazing Detective Tales , al menos, no fue ayudado por el cambio de título, y después de la edición de octubre, Gernsback vendió la revista a Wallace Bamber, quien publicó cinco números más el año siguiente, aunque ya no había ciencia ficción ni fantasía. contenido. [43] [44]
Mientras tanto, Ghost Stories , el título de Macfadden lanzado en 1926, estaba sufriendo una caída en las ventas. Hersey, que en 1930 había entrado en el negocio como editor independiente, adquirió el título de Macfadden y comenzó otra revista, Miracle Science and Fantasy Stories , al año siguiente, con Elliott Dold como editor. Ninguna empresa fue un éxito. Miracle dejó de publicarse después de sólo dos números cuando Dold se enfermó, aunque las ventas fueron bajas en cualquier caso, y Hersey no pudo revivir la suerte de Ghost Stories ; fue cancelado a principios de 1932. [23] [45] [46] 1931 también vio a Amazing Stories cambiar de manos una vez más; esta vez fue adquirido por Macfadden, cuyos profundos bolsillos ayudaron a aislar a Amazing de los efectos de la Depresión. [47] Sloane continuó como editor. [48] Weird Tales ya estaba bien establecido, [49] pero en 1931 Clayton finalmente le dio una competencia directa con Strange Tales , que también fue editado por Bates. Al igual que su competidor, Strange Tales publicaba con frecuencia tanto ciencia ficción como fantasía; Al igual que Astounding , pagó mejores tarifas que la competencia y, como resultado, atrajo a algunos buenos escritores, incluido Jack Williamson, cuya "Lobos de la oscuridad", sobre una invasión de seres de otra dimensión, es una de sus historias mejor recordadas. [50] Strange Tales no duró mucho: a fines de 1932, Clayton atravesaba dificultades financieras y Astounding cambió a un horario bimensual. Ya bimensual, Strange Tales también redujo su frecuencia de publicación. La mayor parte de las deudas de Clayton se debían a su impresor, que Clayton intentó adquirir para evitar que comprara su editorial, pero esto resultó ser un movimiento desastroso. Carecía de fondos para completar la transacción y se vio obligado a declararse en quiebra. El número de enero de 1933 de ambas revistas estaba destinado a ser el último, pero quedaron suficientes historias en el inventario para producir un número más de Astounding , que apareció en marzo de 1933. [51] Street & Smith adquirió Astounding y Strange Tales de la venta de Clayton's activos y relanzó Astounding en octubre de ese año. Strange Tales no reapareció; Street & Smith decidió ejecutar las historias en el inventario de Strange Tales en Astounding . [52]
En Wonder Stories , David Lasser permaneció como editor a principios de la década de 1930, [53] aunque Wonder Stories Quarterly tuvo que recortarse por razones presupuestarias a principios de 1933. [54] Lasser mantuvo correspondencia con sus autores para ayudar a mejorar tanto su nivel científico alfabetización y calidad de su escritura; Asimov ha descrito Wonder Stories como un "campo de fuerza", donde los escritores jóvenes aprendieron su oficio. [55] Lasser estaba dispuesto a imprimir material que fuera a sentar las convenciones de pulpa habituales, tales como Eric Temple Bell 's La secuencia tiempo y Festo Pragnell ' s The Green Man de Graypec. [56] El crítico de SF John Clute le da crédito a Lasser por hacer de Wonder Stories la mejor revista de ciencia ficción de su época, [57] y los críticos Peter Nicholls y Brian Stableford la consideran la mejor de las incursiones de Gernsback en el género. [58] A pesar de su éxito, Lasser fue despedido a mediados de 1933, quizás porque estaba muy bien pagado, ya que hay alguna evidencia de una crisis financiera en los asuntos de Gernsback en ese momento. Lasser pasaba más tiempo trabajando en derechos laborales, y Gernsback también pudo haber sentido que estaba descuidando sus deberes editoriales. Gernsback reemplazó a Lasser con un fanático de la ciencia ficción de 17 años, Charles Hornig , con menos de un tercio del salario de Lasser. [59] [60] [61]
De Gernsback a Campbell
Street & Smith era un editor de pulpa bien establecido, con una excelente red de distribución, y Astounding, que había sido revivido, fue rápidamente competitivo. [62] Fue editado por F. Orlin Tremaine , con la ayuda de Desmond Hall; ambos habían llegado a Street & Smith desde los restos de Clayton. [63] Tremaine era un editor de pulp experimentado, [63] y Street & Smith le dio un presupuesto de un centavo por palabra, que era mejor de lo que podían pagar las revistas de la competencia. [64] En diciembre de 1933, Tremaine escribió un editorial en el que pedía historias con "variantes de pensamiento" que contenían ideas originales y no reproducían simplemente temas de aventuras en un contexto de ciencia ficción. Las primeras historias identificadas por Tremaine como "variantes de pensamiento" no siempre fueron particularmente originales, pero pronto se hizo evidente que Tremaine estaba dispuesta a correr riesgos al publicar historias que habrían caído en contra de los tabúes editoriales de otras revistas. [65] A finales de 1934, Astounding era la principal revista de ciencia ficción; las historias importantes publicadas ese año incluyen " Sidewise in Time " de Murray Leinster , la primera historia de ciencia ficción de género que utiliza la idea de historia alternativa; La Legión del Espacio , de Jack Williamson; y "Crepúsculo" , de John W. Campbell , escrito como Don A. Stuart. [66] En un año , la circulación de Astounding se estimó en 50.000, aproximadamente el doble que la de la competencia. [62]
Un mes después de que Tremaine anunciara su política de "variante de pensamiento", Hornig lanzó su propia "Nueva Política" en Wonder Stories ; al igual que con las variantes de pensamiento, el objetivo era enfatizar la originalidad y las historias de bar que simplemente reelaboraban ideas gastadas. [67] Las tarifas de Hornig eran más bajas que las de Astounding y, a veces, a sus escritores se les pagaba muy tarde o no se les pagaba; a pesar de estos inconvenientes, Hornig logró encontrar buen material, incluido " A Martian Odyssey " de Stanley G. Weinbaum , que apareció en el Wonder de julio de 1934 y ha sido reimpreso con frecuencia. [67]
Amazing Stories , y su revista hermana, Amazing Stories Quarterly , ambas editadas por T. O'Conor Sloane desde que Gernsback perdió el control de ellas en 1929, publicaron pocas noticias durante la década de 1930, aunque Sloane publicó la primera historia. por varios escritores que luego se hicieron famosos, incluidos John W. Campbell, [68] John Wyndham y Howard Fast . [48] El calendario trimestral se volvió irregular en 1932, y finalmente dejó de publicarse con el número de otoño de 1934. [69] Weird Tales había sobrevivido a la quiebra de un banco en 1930 que congeló la mayor parte del dinero en efectivo de la revista, [70] y seguía publicando material bien recibido [71], principalmente fantasía y horror, pero aún incluyendo algo de ciencia ficción. [72] HP Lovecraft y Robert E. Howard se convirtieron en colaboradores habituales, [49] y Margaret Brundage monopolizó las portadas durante un tiempo, convirtiéndose quizás en la artista más conocida para trabajar para la revista; casi todas sus portadas incluían una figura desnuda. [73] Virgil Finlay comenzó a contribuir con obras de arte de interiores a mediados de la década de 1930; [74] tanto Finlay como Brundage fueron muy populares entre los lectores. [73] [74]
Gernsback experimentó con algunos títulos de ficción complementarios en otros géneros en 1934, pero no tuvo éxito, y el declive de Wonder Stories resultó irreversible. Después de un intento fallido de persuadir a sus lectores para que apoyaran un modelo de suscripción solamente, se rindió y vendió la revista a Ned Pines de Standard Magazines en febrero de 1936. [75] Fue retitulada Thrilling Wonder Stories para encajar con los otros títulos de Pines. como Thrilling Detective , y entregado a Mort Weisinger para que lo edite, bajo la supervisión de Leo Margulies , editor en jefe de Standard. El formato se mantuvo sin cambios, pero las historias y las portadas se volvieron mucho más orientadas a la acción. El primer número de Standard, fechado en agosto de 1936, contenía historias de varios escritores conocidos, incluidos Ray Cummings , Eando Binder y Stanley G. Weinbaum, pero en general la ficción no era sofisticada en comparación con lo que se podía encontrar en Astounding . Se intentó una tira cómica, "Zarnak", pero sólo duró ocho números. [76]
En 1936 se lanzaron dos revistas más de ciencia ficción y fantasía, pero ninguna duró más allá de fin de año. Hersey, que había probado el mercado en 1931 con Miracle , sacó Flash Gordon Strange Adventure Magazine , en un intento de comercializar revistas pulp para los fanáticos de los cómics. Everett Bleiler , un historiador de ciencia ficción, describe las historias como "estúpidas" y "de tercera categoría". Aunque la revista estaba programada para aprovechar el lanzamiento de la primera serie de Flash Gordon , fue un fracaso y solo apareció un número. [77] [78] The Witch's Tales , una pulpa de fantasía y terror con vínculos con un popular programa de radio del mismo nombre , tuvo un poco más de éxito, con dos números en noviembre y diciembre de 1936. Ashley considera que la ficción fue razonable. calidad, y el fracaso de la revista puede deberse a que Carwood, el editor, era pequeño y relativamente inexperto, y pudo haber tenido un financiamiento y una distribución débiles. [79]
A finales de 1937, Street & Smith promovió a Tremaine a director editorial adjunto, y John W. Campbell ocupó su puesto como editor de Astounding . Unos meses más tarde, Street & Smith soltó a Tremaine y le dio a Campbell una mano más libre con la revista. Campbell cambió inmediatamente el título de Astounding Stories a Astounding Science-Fiction ; su política editorial estaba dirigida a los lectores más maduros de ciencia ficción, y sintió que " Astounding Stories " no transmitía la imagen correcta. También pidió a sus artistas de portada que produjeran obras de arte más sobrias y menos sensacionales de lo que había sido el caso de Tremaine. Su cambio más importante fue en las expectativas que puso en sus escritores: les pidió que escribieran historias que se sintieran como si pudieran haber sido publicadas como historias de no ciencia ficción en una revista del futuro. Un lector del futuro no necesitaría largas explicaciones sobre los dispositivos en sus vidas, por lo que Campbell pidió a sus escritores que encontraran formas de introducir la tecnología de forma natural en sus historias. También comenzó a publicar artículos sobre hechos científicos con regularidad, con el objetivo de estimular ideas para historias. [80] El enfoque de Campbell diferenciaba a Astounding de sus rivales; Algis Budrys recordó que "no parecía una revista SF" porque las portadas no mostraban hombres con pistolas de rayos y mujeres con senos grandes. [81]
Mientras tanto, Teck Publications de Bernarr Macfadden, el propietario de Amazing Stories , estaba atravesando dificultades financieras, y en 1938 la revista fue vendida a Ziff-Davis , una editorial con sede en Chicago. [82] Raymond Palmer, el editor, era un fan local. Bajo Sloane Amazing había sido aburrido; Palmer quería que fuera divertido y pronto transformó la revista, publicando historias escapistas. No pudo convertir a Amazing en un verdadero rival de Astounding , y Ashley especula que Bernard G. Davis , que dirigía las oficinas editoriales de Ziff-Davis, pudo haber instruido a Palmer para que se centrara en el entretenimiento en lugar de en la ciencia ficción seria. [83]
Durante la década de 1930, las pulpas de héroe se encontraban entre los títulos más populares en los quioscos; se trataba de revistas centradas en las aventuras de un solo personaje, como Doc Savage o The Shadow . Estos a menudo tenían tramas de ciencia ficción, pero no eran principalmente revistas de ciencia ficción o fantasía. Un ejemplo que era claramente una fantasía fue Doctor Death , que presentaba a un genio malvado que tenía poderes sobrenaturales. Apareció en febrero de 1935 y duró solo tres números. [84]
Inicio del boom
Cuando Campbell comenzó a acertar como editor de Astounding , despegó el primer boom en la publicación de revistas de ciencia ficción, comenzando con la aparición de Marvel Science Stories en 1938. Este fue un intento de los editores Abraham y Martin Goodman de expandir su lista de títulos. en ciencia ficción y fantasía. Eran conocidas por las revistas de " amenaza extraña ", un género que incorpora "sexo y sadismo" en las historias que ponen a las mujeres en peligro, generalmente debido a una amenaza que parece ser sobrenatural pero que finalmente se revela como obra de un villano humano. Para Marvel Science Stories , los Goodman pidieron a sus autores que incluyan más sexo en sus historias de lo habitual en el campo de la ciencia ficción; La reacción del lector fue fuertemente negativa a las historias más picantes, pero los Goodman mantuvieron la revista en funcionamiento hasta principios de 1941, y finalmente la revivieron en 1950 para algunos números más cuando comenzó otro boom de revistas de ciencia ficción. [85] Una revista complementaria, Dynamic Science Stories , apareció en febrero de 1939; estaba destinado a llevar historias más largas, pero solo duró dos números. [86]
De mayor importancia para los géneros de ciencia ficción y fantasía fueron varias otras revistas que debutaron en 1939. Las primeras en aparecer, de Standard Magazines, fueron Startling Stories y Strange Stories , lanzadas en enero y febrero respectivamente como compañeras de Thrilling Wonder Stories ; Mort Weisinger editó los tres. [87] [88] Sorprendente incluyó una novela principal y una sección de reimpresión del "Salón de la Fama" en cada número; esto último fue posible porque el editor, Standard Magazines, era dueño del catálogo de Wonder Stories . En ese momento, ninguna otra pulpa de ciencia ficción incluía novelas; los lectores lo aprobaron y Startling se convirtió rápidamente en una de las revistas de ciencia ficción más populares. [87] Strange Stories se lanzó como un competidor directo de Weird Tales , y el primer número contó con muchos de los autores más populares de Weird Tales , incluidos Robert Bloch , August Derleth , Henry Kuttner y Manly Wade Wellman . Bloch, Derleth y Kuttner fueron colaboradores frecuentes durante la vida de la revista, pero Ashley la considera una pobre imitación de Weird Tales , ya que desde entonces se han antologizado menos historias. [88] A finales de 1938 , el propietario de Weird Tales , B. Cornelius, vendió su interés en la revista a William J. Delaney, el editor de Short Stories , una revista de ficción general. Las oficinas de Delaney estaban en Nueva York, y el editor de Weird Tales , Farnsworth Wright, se mudó allí desde Chicago. Delaney hizo varios cambios en el recuento de páginas y la frecuencia para tratar de aumentar la circulación, pero ninguno tuvo éxito. [89] Mientras esto sucedía, se lanzó otro competidor de Weird Tales , esta vez de Street & Smith. La nueva revista, titulada Unknown , fue una compañera de Astounding y también fue editada por John W. Campbell. [90] La política declarada de Campbell para la revista era "ofrecer una fantasía de una calidad tan diferente de la que apareció en el pasado como para cambiar toda tu comprensión del término"; [91] el objetivo era llevar "la lógica de la ciencia ficción a la fantasía", [92] en palabras de Ashley. El primer número de Unknown data de marzo de 1939, y pronto L. Ronald Hubbard y L. Sprague de Camp se encuentran entre los colaboradores más frecuentes. [93]
También en marzo de 1939, un nuevo editor entró en el campo: Louis Silberkleit , que había trabajado una vez para Gernsback, era el propietario de la imprenta Blue Ribbon Magazines ; lanzó Science Fiction , siguiendo con Future Fiction en noviembre de ese año. Ambos fueron editados por Charles Hornig, quien había editado Wonder Stories para Gernsback. Silberkleit le dio a Hornig un presupuesto muy limitado, por lo que rara vez vio presentaciones de escritores establecidos a menos que ya hubieran sido rechazados por los mercados mejor pagados. El resultado fue una ficción mediocre. [94] Silberkleit también fue lento para pagar, lo que fue un desaliento adicional para los autores que decidieron dónde enviar su trabajo. [95] En mayo, Ziff-Davis , los editores de Amazing Stories , se unieron a la refriega con Fantastic Adventures , también editado por Raymond Palmer. Al igual que con Amazing , Palmer se centró en el entretenimiento, en lugar de intentar abrir nuevos caminos. Fantastic Adventures no se posicionó como rival de Weird Tales o Unknown , sino que se centró en aventuras de otro mundo al estilo de Edgar Rice Burroughs, y pronto desarrolló también una reputación de fantasía caprichosa. [96]
La editorial pulp original, Munsey Company , todavía no tenía una revista dedicada a la ciencia ficción o la fantasía en ese momento, pero publicaba con frecuencia historias en Argosy y All-Story que claramente pertenecían al género. A fines de 1939, Munsey lanzó Famous Fantastic Mysteries como un vehículo para reimprimir estas historias más antiguas. La editora, Mary Gnaedinger , eligió "The Moon Pool" de Merritt y "The Girl in the Golden Atom" de Ray Cummings para el primer número, con fecha de septiembre / octubre; es probable que ambos títulos atraigan lectores. Gnaedinger contrató a Virgil Finlay para que hiciera ilustraciones de interiores para el segundo número, y la revista pronto tuvo el éxito suficiente como para pasar de una publicación bimensual a una mensual. [97]
La novena y última revista nueva de ciencia ficción o fantasía que apareció con una fecha de portada de 1939 fue Planet Stories , su primer número con fecha de diciembre. El editor era Fiction House , que había sido un editor de pulp exitoso en la década de 1920, aunque la Depresión cerró temporalmente sus puertas. Después de un relanzamiento en 1934, Fiction House se especializó en revistas de detectives y romance, y Planet fue publicado por su sello Love Romances, Inc. El editor, Malcolm Reiss, se dirigió a los lectores más jóvenes y se centró únicamente en la ficción interplanetaria, aunque inicialmente las historias eran tan débiles que Ashley especula que Reiss se vio obligada a iniciar la revista sin tiempo suficiente para adquirir material valioso. [98]
Edad de oro
Cuando Campbell asumió el cargo de editor de Astounding , comenzó a atraer a algunos de los principales escritores en el campo, incluidos Clifford D. Simak , L. Ron Hubbard y Jack Williamson. El lanzamiento de Unknown fortaleció el dominio de Campbell en el campo; Henry Kuttner, CL Moore y L. Sprague de Camp contribuyeron a las dos revistas de Campbell. Además de desarrollar relaciones de trabajo con estos y otros escritores establecidos, Campbell descubrió y cultivó muchos nuevos talentos. En 1938 compró el primer cuento de Lester del Rey , "Los fieles"; al año siguiente, publicó las primeras historias de AE van Vogt , Robert A. Heinlein y Theodore Sturgeon , junto con una historia temprana de Isaac Asimov . Todos estos escritores estuvieron fuertemente asociados con Astounding durante los siguientes años, y el período que comienza con la dirección editorial de Campbell a veces se llama la Edad de Oro de la ciencia ficción . [80] [99] [100]
Heinlein se convirtió rápidamente en uno de los colaboradores más prolíficos de Astounding , publicando casi dos docenas de cuentos en los dos años siguientes, junto con tres novelas: If This Goes On— , Sixth Column y Los hijos de Matusalén . [101] En septiembre de 1940, la primera novela de van Vogt, Slan , comenzó a serializarse; el libro se inspiró en parte en un desafío que Campbell le planteó a van Vogt de que era imposible contar una historia de superhombre desde el punto de vista del superhombre. Resultó ser una de las historias más populares que publicó Campbell, y es un ejemplo de la forma en que Campbell trabajó con sus escritores para alimentarles de ideas y generar el material que quería comprar. [102] La serie " Robot " de Asimov comenzó a tomar forma en 1941, apareciendo " Reason " y " Liar! " En las ediciones de abril y mayo; al igual que con Slan , estas historias se inspiraron en parte en conversaciones con Campbell. [103] El número de septiembre de 1941 incluyó el cuento de Asimov " Nightfall ", una de las historias de ciencia ficción más elogiadas jamás escritas, [103] y en noviembre, Second Stage Lensmen , una novela de la serie Lensman de Smith , comenzó a serializarse. [102] El año siguiente vio el comienzo de las historias de " Fundación " de Asimov , con "Fundación" apareciendo en mayo y "Brida y silla de montar" en junio. [102] "Recruiting Station" de Van Vogt, en la edición de marzo, fue la primera historia de su serie "Weapon Shop", [102] descrita por John Clute como la más convincente de todas las obras de van Vogt. [104]
Muchas de las historias de la Edad de Oro han demostrado una popularidad duradera, pero en palabras de Peter Nicholls y Mike Ashley, "las ideas vertiginosas de la ciencia ficción de la Edad de Oro estaban revestidas con demasiada frecuencia de un vocabulario pulp empobrecido dirigido al mínimo común denominador de un mercado de masas ". [99] Nicholls y Ashley reconocen que, a pesar de la calidad literaria desigual de las historias, la época produjo algo extraordinario: "la imaginación salvaje y anhelante de un puñado de escritores de género, que en su mayoría eran muy jóvenes y conceptualmente muy enérgicos de hecho" establecieron estratos enteros de motivos de ciencia ficción que enriquecieron enormemente el campo ", [99] y consideran que la Edad de Oro generó" un salto cuántico en la calidad, quizás el mayor en la historia del género ". [99]
Boom continúa
El auge de la publicación de revistas de ciencia ficción continuó en 1940, y Standard Magazines agregó otro título al portafolio de Mort Weisinger. Este era el Capitán Future , una pulpa de héroe con simples tramas de ópera espacial en las que el Capitán Future y sus amigos salvaron el sistema solar o el universo entero de un villano. Casi todas las novelas principales fueron escritas por Edmond Hamilton. Apareció trimestralmente, el primer número databa del invierno de 1940. [105] Los títulos de ciencia ficción de Standard estaban dirigidos descaradamente a lectores jóvenes, con trucos condescendientes como "Sergeant Saturn", que respondía las cartas de los lectores en las tres revistas. [106]
A Captain Future le siguieron Astonishing Stories y Super Science Stories , dos nuevos títulos de Popular Publications , una editorial de pulp bien establecida. Ambas revistas eran bimensuales, el primer número de Astonishing databa de febrero de 1940 y Super Science Stories aparecía el mes siguiente; y ambos fueron editados por Frederik Pohl , de diecinueve años , que se había presentado en las oficinas de Popular en busca de trabajo editorial justo cuando estaban considerando comenzar una nueva revista, y se fue como editor de ambos títulos nuevos. Pohl tenía un presupuesto muy limitado, pero sus contactos con otros escritores de ciencia ficción en ciernes como Cyril Kornbluth y James Blish le permitieron encontrar material sorprendentemente bueno. Popular pagó con prontitud, que era más de lo que se podía decir de algunos de los otros editores, por lo que, a pesar de las bajas tarifas, Pohl pronto comenzó a ver presentaciones que Campbell en Astounding había rechazado pero que no se habían enviado a ningún otro lugar. Como resultado, ocasionalmente imprimió material de algunos de los asiduos de Astounding , incluido "Genus Homo", una colaboración entre L. Sprague de Camp y P. Schuyler Miller , y " Lost Legion ", de Robert A. Heinlein. [107]
A mediados de 1940 Louis Silberkleit, que ya tenía dos títulos en el mercado ( Science Fiction y Future Fiction , ambos editados por Charles Hornig), añadió un tercero, titulado Science Fiction Quarterly , con la intención de incluir una novela de larga duración en cada asunto. Silberkleit obtuvo los derechos de reimpresión de algunas de las novelas principales de Science Wonder Quarterly de Gernsback que habían aparecido una década antes. La nueva revista se agregó a las responsabilidades de Hornig, pero a finales de año Hornig se había mudado a California y los tres títulos fueron entregados a Robert W. Lowndes para que los editara. [108] A mediados de 1940, Munsey también lanzó Fantastic Novels , un compañero de Famous Fantastic Mysteries ; al igual que Science Fiction Quarterly , se planeó como un vehículo para trabajos de novela, aunque en este caso las novelas eran reimpresiones del trabajo pendiente de Munsey. [97]
En diciembre de 1940 apareció el primer número de Comet . Esto vio el regreso al campo de F. Orlin Tremaine, quien había sido influyente a mediados de la década de 1930 cuando editó Astounding . [109] La editorial, HK Publications, era propiedad de Harold Hersey, quien anteriormente había estado involucrado en varias revistas fallidas: The Thrill Book , Ghost Stories , Miracle Science and Fantasy Stories y Flash Gordon Strange Adventures . Tremaine tenía un presupuesto relativamente alto para ficción en comparación con muchas de las nuevas revistas, pero esto pudo haber puesto a Comet bajo una mayor presión financiera, y solo sobrevivió cinco números, dejando de publicarse con el número de julio de 1941. [109]
Dos revistas más aparecieron a principios de 1941, Stirring Science Stories y Cosmic Stories , en meses alternos, comenzando en febrero. Estos fueron publicados por un padre y un hijo que operan bajo el nombre de Albing Publications; Casi no tenían capital, pero persuadieron a Donald Wollheim para que editara la revista sin sueldo ni presupuesto para ficción. El plan era comenzar a pagar a los contribuyentes una vez que la revista fuera rentable. Al igual que Pohl, Wollheim conocía a varios escritores en ciernes que estaban dispuestos a donar historias y logró adquirir buena ficción, como "Thirteen O'Clock" y "The City in the Sofa", de Kornbluth, que Ashley describe como "lengua agradable. fantasías en la mejilla ". En el caso de que solo aparecieran seis números en 1941 antes de que Albing fracasara financieramente, Wollheim pudo encontrar otro editor para un número más de Stirring en marzo de 1942. [110]
La última revista que se lanzó durante 1941 se tituló Uncanny Stories, publicada por los hermanos Goodman. Marvel Science Stories dejó de publicarse en 1941, y Uncanny probablemente se creó para usar algunas historias restantes en su inventario. Estaba fechado el mismo mes que el último número de Marvel : abril de 1941, y contenía poco que valiera la pena; Ashley comenta que la historia principal, "La llegada de los gérmenes gigantes" de Ray Cummings, fue "una de sus historias más espantosas". [111]
Años de guerra
A principios de 1940, Farnsworth Wright fue reemplazado como editor de Weird Tales por Dorothy McIlwraith , quien también editó Short Stories . McIlwraith no tenía una experiencia particular en el campo del terror y, aunque era una editora competente, generalmente se considera que la era de Wright fue el apogeo de Weird Tales . [89] [112] Con la partida de Wright, Unknown rápidamente se convirtió en la revista líder en su pequeño campo. [71] Unknown adquirió un grupo de escritores regulares, muchos de los cuales también aparecían en Astounding , y todos se sentían cómodos con el rigor que Campbell exigía incluso en una trama de fantasía. Los colaboradores frecuentes incluyeron a L. Ron Hubbard, Theodore Sturgeon y L. Sprague de Camp, quienes, en colaboración con Fletcher Pratt, contribuyeron con tres historias sobre un mundo donde la magia opera según reglas lógicas. [113] Las historias se recopilaron más tarde como parte de la serie "Incompleat Enchanter" de Pratt y de Camp; John Clute ha comentado que el título de uno de ellos, " Las matemáticas de la magia ", "expresa perfectamente los términos bajo los cuales la magia encuentra fácil mención en Desconocido ". [114] Otras historias que todavía se consideran clásicas incluyen " They " de Heinlein, "Smoke Ghost" de Fritz Leiber , junto con varias historias de Fafhrd de Leiber y la serie Grey Mouser , y "Trouble With Water" de HL Gold . La influencia de Unknown fue de gran alcance; según Ashley, la revista creó el género moderno de fantasía, [115] y el estudioso de la ciencia ficción Thomas Clareson sugiere que al destruir los límites de género entre ciencia ficción y fantasía, permitió que se escribieran historias como la serie City de Simak . Clareson también propone que Galaxy Science Fiction y The Magazine of Fantasy & Science Fiction , dos de las revistas de ciencia ficción y fantasía más importantes y exitosas, eran descendientes directos de Unknown . [116]
En 1941 Weisinger dejó Standard Magazines para trabajar en los primeros cómics de DC Superman , [117] y Oscar J. Friend asumió el cargo de editor de Startling , Thrilling Wonder y Captain Future ; [118] Strange Stories , que había sido idea de Weisinger, se eliminó con la edición de enero. [119] Friend continuó el enfoque juvenil de las tres revistas de ciencia ficción, y las portadas, a menudo de Earle K. Bergey , reforzaron la política editorial: con frecuencia incluían mujeres con trajes espaciales inverosímiles o vistiendo los "brassières de bronce" de Bergey. [120] Captain Future dejó de publicarse a principios de 1944, [121] y ese mismo año, Friend fue reemplazado como editor por Sam Merwin tanto en Startling como en Thrilling . [122] Los primeros números de Planet Stories contenían poca ficción notable, pero mejoró durante la guerra. [98] Leigh Brackett fue colaboradora habitual de romances planetarios, cuentos melodramáticos de acción y aventuras en planetas alienígenas y en el espacio interplanetario, y su trabajo tuvo una fuerte influencia en otros escritores, incluida Marion Zimmer Bradley . Otros escritores conocidos que vendieron a Planet fueron Simak, Blish, Fredric Brown y Asimov. [123]
En Ziff-Davis, Palmer siguió siendo editor de Fantastic Adventures y Amazing Stories durante la Segunda Guerra Mundial. Gran parte del material de ambas revistas provino de un grupo de escritores con sede en Chicago que publicaron tanto con sus propios nombres como con varios seudónimos de casas; entre los más prolíficos se encontraban William P. McGivern , David Wright O'Brien , Don Wilcox y Chester S. Geier . [124] [125] La ficción rara vez fue digna de mención; Ashley describe las Aventuras fantásticas en tiempos de guerra como "concentradas más en la cantidad que en la calidad, en el sensacionalismo descarado que en la sutileza", [125] aunque también comenta que era la revista de ciencia ficción o fantasía más atractiva en los quioscos en ese momento. con portadas de J. Allen St. John , Harold McCauley y Robert Gibson Smith . [125] De manera similar, la ficción en Amazing fue de calidad desigual, aunque ocasionalmente Palmer obtuvo buen material, incluidas historias de Ray Bradbury , Eric Frank Russell y John Wyndham. [126]
Pocas de las nuevas revistas lanzadas durante el boom duraron hasta el final de la guerra, que trajo escasez de papel que obligó a las editoriales a tomar decisiones difíciles. [127] No todas las cancelaciones de revistas se debieron a la guerra; las vicisitudes habituales de la publicación de revistas también influyeron. En 1941, Silberkleit canceló Science Fiction después de 12 números debido a las bajas ventas, fusionándola con Future Fiction. [128] Dos años más tarde, Silberkleit dejó de publicar Future y Science Fiction Quarterly cuando decidió utilizar el papel limitado que podía adquirir para sus títulos de detectives y del oeste. [121] [129] Tanto la ciencia ficción como el futuro reaparecieron finalmente en la década de 1950. [129] [130] Fantastic Novels se fusionó con su compañero estable, Famous Fantastic Mysteries , en 1941, probablemente debido a dificultades durante la guerra, después de solo cinco números. [131] En 1942, Munsey vendió Famous Fantastic Mysteries a Popular, que ya eran los editores de Astonishing Stories y Super Science Stories . Mary Gnaedinger continuó como editora, pero la política editorial cambió para excluir las reimpresiones de historias que habían aparecido en forma de revista. Booklength trabajo todavía se reimprime, incluyendo GK Chesterton 's El hombre que fue jueves y HG Wells ' La isla del Dr. Moreau . [132] En el evento, Famous Fantastic Mysteries fue el único de los títulos de ciencia ficción y fantasía de Popular que sobrevivió a la guerra. Tanto Astonishing como Super Science Stories dejaron de publicarse en 1943 cuando Frederik Pohl, el editor de ambos títulos, se alistó en el ejército; el editor tenía dificultades para conseguir suficiente papel y decidió cerrar las revistas. [133] [134] El mismo año, la escasez de papel obligó a John Campbell a elegir entre Astounding y Unknown , que ya había pasado a un horario bimestral; decidió mantener Astounding en un programa mensual, y Unknown dejó de publicarse con el número de octubre de 1943. [135] Astounding cambió al formato de resumen el mes siguiente; este era un indicador adelantado de la dirección que tomaría el campo, aunque pasaría más de una década antes de que el resto del campo siguiera su ejemplo. [136]
De la posguerra
Asimov dijo que "el lanzamiento de la bomba atómica en 1945 hizo que la ciencia ficción fuera respetable" para el público en general. [137] Las revistas convencionales comenzaron a publicar ciencia ficción después de la guerra. Heinlein asombró a los fanáticos y compañeros escritores cuando, recordó Asimov en 1969, " una historia de ciencia ficción suya sin diluir " apareció en The Saturday Evening Post . [138]
Sólo ocho revistas estadounidenses de ciencia ficción o fantasía sobrevivieron a la guerra: Astounding Science Fiction , publicada por Street & Smith; Weird Tales , de Delaney's Short Stories, Inc .; Historias asombrosas y maravillosas historias emocionantes de las revistas estándar ; Historias asombrosas y aventuras fantásticas de Ziff-Davis ; Misterios fantásticos famosos de Popular ; y Planet Stories , publicado por Love Romances, Inc. [139] Todos se habían visto obligados a tener horarios trimestrales por la guerra, excepto Weird Tales , que era bimensual, y Astounding, [121] que sigue siendo la principal revista de ciencia ficción. [140] Las pequeñas revistas de ciencia ficción a menudo perdían a autores experimentados por publicaciones de mercado masivo como Playboy, por lo que no se beneficiaron, dijo Asimov, "de la respetabilidad recién ganada en el campo". [138]
Campbell continuó encontrando nuevos escritores: William Tenn , H. Beam Piper , Arthur C. Clarke y John Christopher hicieron sus primeras ventas en Astounding a fines de la década de 1940, y publicó muchas historias que ahora se consideran clásicas, incluida " Vintage Season " de CL Moore, " Con las manos juntas ..." de Jack Williamson, Hijos de la lente de EE Smith y Los jugadores de Null-A de AE van Vogt. Sin embargo, el ritmo de la invención que había marcado los años de la guerra para Astounding ahora estaba disminuyendo y, en palabras de Ashley, la revista ahora "descansaba en sus laureles". [141] En 1950, Campbell publicó un artículo sobre Dianética de L. Ron Hubbard; esta era una teoría psicológica que eventualmente se convertiría en Scientology , una nueva religión. Dianética fue denunciada como pseudociencia por la profesión médica, pero para consternación de muchos de los lectores de Astounding no fue hasta 1951 que Campbell la desautorizó. [142]
Sam Merwin, que había reemplazado a Oscar Friend en Standard Magazines hacia el final de la guerra, [122] abandonó el enfoque juvenil que había caracterizado tanto Sorprendente como Emocionante ; le pidió a Bergey que hiciera sus portadas más realistas y comenzó a publicar más ciencia ficción dura , incluido el trabajo de Murray Leinster, George O. Smith y Hubbard. Compró la primera venta de Jack Vance , "The World Thinker", que apareció en 1945, y publicó una gran cantidad de material de Ray Bradbury, incluidas varias de sus historias de Martian Chronicle . Algunos de los nombres más destacados del establo de escritores Astounding de Campbell vendidos a Merwin, incluidos van Vogt, Heinlein y Sturgeon, cuyo "El cielo estaba lleno de barcos" apareció en 1947 y fue muy elogiado por los lectores. Otras historias notables incluyen What Mad Universe de Fredric Brown , que apareció en 1948, y Valley of the Flame de Kuttner , una de las varias novelas de ciencia y fantasía que publicó en Startling . Escritores como John D. MacDonald , Margaret St. Clair , William Tenn, Arthur C. Clarke, James Blish y Damon Knight vendieron a Merwin, y el efecto neto fue una mejora dramática en la calidad de ambas revistas, hasta el punto donde Ashley sugiere que a finales de la década de 1940, Thrilling Wonder , en particular, era un serio rival de Astounding por el liderazgo del campo. [143]
Planet Stories también mejoró drásticamente a finales de la década. Varios escritores conocidos, incluidos Blish, Brown y Knight, publicaron buen material en Planet , pero la mejora general se debió en gran parte a las contribuciones de Bradbury y Leigh Brackett, quienes establecieron muchas de sus historias en una versión de Marte que le debía mucho al Barsoom de Edgar Rice Burroughs. Brackett, una de las colaboradoras más prolíficas de Planet , desarrolló su estilo durante la década de 1940 y finalmente se convirtió en la principal exponente de los romances planetarios. Su serie de historias sobre Eric John Stark, considerada por Ashley como su mejor trabajo, comenzó en Planet con "La reina de las catacumbas marcianas" en el número de verano de 1949. El trabajo de Bradbury para Planet incluyó dos de sus historias de Crónicas marcianas y una colaboración con Brackett, "Lorelei of the Red Mist", que apareció en 1946. [123] Tim Forest, un historiador de las pulps, considera que el trabajo de Bradbury es Planet ' s "contribución más importante al género". [144] Las portadas eran generalmente escenas de acción simples, con una damisela indefensa amenazada por un monstruo de ojos saltones, [145] pero según Clute "el contenido era mucho más sofisticado que las portadas". [146]
Weird Tales había perdido gran parte de su sabor único con la partida de Farnsworth Wright, pero en opinión de Ashley, McIlwraith hizo que la revista fuera más consistente: "aunque los números editados por McIlwraith" rara vez alcanzan los puntos altos de Wright, también omitieron los bajos ". [147] McIlwraith continuó publicando algunos de los autores más populares de Weird Tales , como Fredric Brown y Fritz Leiber, [147] pero eliminó la ficción sobre espadas y brujería , que Robert E. Howard había popularizado bajo Wright con sus historias de Conan , Solomon Kane y Bran Mak Morn . [70] [148] August Derleth, quien había mantenido correspondencia con Lovecraft hasta la muerte de este último en 1937, [149] continuó enviando manuscritos de Lovecraft a McIlwraith durante la década de 1940, [150] y al final de la década decidió publicar una revista para dar publicidad a Arkham House , una empresa editorial que había comenzado en 1939 que se reimprimió en gran parte de las páginas de Weird Tales . [151] [152] El título era The Arkham Sampler ; Derleth pretendía que fuera una revista más literaria. azina que la actual cosecha de pulps de ciencia ficción y fantasía. Publicó material nuevo y reimpreso. Algunas de las historias eran de buena calidad, incluido el trabajo de Robert Bloch y Lord Dunsany , pero cerró después de ocho números trimestrales por razones financieras. [151]
En Ziff-Davis, Fantastic Adventures continuó como lo había hecho durante la guerra, con una historia digna de mención ocasional como "Largo", de Theodore Sturgeon, y "I'll Dream of You" de Charles F. Myers . [153] Tanto Fantastic Adventures como su revista hermana, Amazing Stories , pudieron volver a la publicación mensual a finales de 1947 debido a "Shaver Mystery", una serie de historias de Richard Shaver . [154] En la edición de marzo de 1945 de Amazing Palmer publicó una historia de Shaver llamada "Recuerdo Lemuria". Palmer presentó la historia, sobre civilizaciones prehistóricas, como una mezcla de verdad y ficción, y el resultado fue un impulso dramático para la circulación de Amazing. [nota 5] [156] Palmer publicó una nueva historia de Shaver en cada número, que culminó con un número especial en junio de 1947 dedicado enteramente al Misterio de Shaver. [156] Amazing pronto se burló de estas historias y William Ziff ordenó a Palmer que limitara la cantidad de material relacionado con Shaver en la revista; Palmer cumplió, pero su interés (y posiblemente su creencia) en este tipo de material ahora era significativo, y pronto comenzó a planear dejar Ziff-Davis. En 1947 formó Clark Publications, lanzando Fate al año siguiente, y en 1949 renunció a Ziff-Davis para editar esa y otras revistas. [157]
En marzo de 1948 reapareció Fantastic Novels ; Munsey lo había publicado como un compañero de reimpresión de Famous Fantastic Mysteries , ahora propiedad de Popular, y asumió el mismo papel en su nueva encarnación. Gnaedinger, el editor, era un fanático del trabajo de Abraham Merritt, y los primeros tres números de la nueva versión incluían historias de Merritt. [158] Las reimpresiones de viejos clásicos como George Allan Inglaterra 's The Flying Legión y Garrett P. Serviss 's El segundo diluvio constituido la mayoría de novelas fantásticas contenidos', con un poco más reciente material como el pasado Ciudadela de la Tierra , por Kuttner y Moore , que solo había aparecido previamente como una serie en Argosy en 1943. [158] [159]
Comienzo de la era del resumen
Street & Smith, una de las editoriales de revistas más consolidadas y respetadas, cerró todas sus pulps en el verano de 1949. Las pulps estaban muriendo, en gran parte como resultado del éxito de las carteras , y Street & Smith decidió concentrarse en su revistas resbaladizas . El único superviviente de los títulos pulp de Street & Smith fue el formato de resumen Astounding Science Fiction . [160] A finales de 1955, fantásticas aventuras , famosos misterios fantásticos , emocionante maravilla , historias alarmantes , las historias del planeta , los cuentos extraños , y fantástica historia Trimestral tenía todas publicación cesado. A pesar del declive de las pulps, algunas revistas nuevas aparecieron en formato pulp a fines de la década de 1940, aunque todas fueron de corta duración y varias de ellas se centraron en reimpresiones en lugar de material nuevo. [161]
Uno de los primeros títulos nuevos de la posguerra fue Fantasy Book , que apareció en 1947. Fue obra de William Crawford, un editor especializado, y varió entre tamaños de pulpa y digest. Crawford tuvo problemas con la distribución y la producción, y la revista nunca fue regular, pero produjo ocho números durante los siguientes cuatro años que incluían material valioso, sobre todo la primera historia de Cordwainer Smith , " Scanners Live in Vain ", en el Número de enero de 1950. [162]
Popular había añadido Novelas fantásticas como complemento de Misterios fantásticos famosos en 1948; al año siguiente lanzó la revista Fantasy de A. Merritt , en un intento de sacar provecho de la popularidad de Merritt, y Captain Zero , una pulpa de héroe de ciencia ficción. Ambos fueron fracasos, que duraron solo cinco y tres números, respectivamente. Startling Stories y Thrilling Wonder de Standard , ambas bien consideradas a finales de la década, se unieron en 1950 con dos revistas de reimpresión. Uno fue Fantastic Story Quarterly , que estaba destinado a llevar reimpresiones que eran demasiado largas para publicarse en el departamento del "Salón de la Fama" de Startling . Esto fue inicialmente un éxito financiero, y Standard decidió agregar otro título, Wonder Story Annual . Ambos títulos sobrevivieron hasta mediados de la década de 1950. [161] Dos excepciones a la regla de reimpresión fueron Future Science Fiction , que Silberkleit trajo como una pulpa bimestral en mayo de 1950, todavía editada por Lowndes, [129] y Out of This World Adventures , también en formato pulp, que combinaba ciencia- material de ficción con algunas páginas de historietas. El editor, Avon , también lanzó una revista romántica y una revista occidental con el mismo formato, pero el experimento fue un fracaso y Out of This World Adventures solo duró dos números, fechados en julio y diciembre de 1950. [161] A finales de 1950 Marvel Science Stories reapareció cuando los hermanos Goodman vieron un nuevo auge en las revistas de ciencia ficción; comenzó como una pulpa, pero se transformó en un compendio al año siguiente. La ficción fue de mayor calidad que en la primera encarnación de la revista, pero duró menos de dos años. [163] [164]
Aunque Astounding había estado en formato de resumen desde 1943, desde entonces se habían lanzado pocas revistas de resumen nuevas. Uno de los primeros en entrar en la refriega fue Other Worlds , la primera nueva revista de ciencia ficción de Raymond Palmer desde que dejó Ziff-Davis. Apareció en noviembre de 1949 y fue bimensual durante el primer año. Palmer adquirió historias de Ray Bradbury, AE van Vogt y Raymond F. Jones , pero la calidad general no fue alta; Ashley caracteriza la revista como "buena, pero no lo suficientemente buena". [165] Howard Browne reemplazó a Palmer como editor de Amazing and Fantastic Adventures y avanzó en la mejora de la calidad de ambas revistas, aunque gran parte de su impacto sólo se hizo visible después de 1950. [166]
En diciembre de 1949, Lawrence Spivak , editor de Mystery Magazine de Ellery Queen , lanzó The Magazine of Fantasy como un compañero de fantasía, en formato de resumen. Los editores fueron Anthony Boucher , un respetado escritor de misterio que escribió algo de ciencia ficción, y J. Francis McComas . Se tituló The Magazine of Fantasy & Science Fiction con el siguiente número, y en 1950 aparecieron cuatro números trimestrales más. El contenido era del mismo nivel que la ficción que aparecía en las revistas de moda de la época, y pronto tuvo éxito. [167] En octubre de 1950 apareció el primer número de Galaxy Science Fiction , editado por HL Gold, también en formato de resumen; [168] también lo hizo bien, y en la década de 1950 ambas revistas se hicieron muy respetadas, suplantando a Astounding como las principales revistas de ciencia ficción. [169]
En 1950 comenzaron a publicarse tres revistas más, todas en formato de resumen. El primero fue Fantasy Fiction , que produjo dos números. Incluía material respetable reimpreso de números de Argosy de la década de 1930 , pero ninguna de las nuevas historias fue memorable. [170] En octubre de 1950, Raymond Palmer, que había dejado Ziff-Davis para convertirse en editor por derecho propio, lanzó Imagination . Un grave accidente en el verano lo obligó a entregar la mayor parte del trabajo de edición a Bea Mahaffey , y después de dos números vendió la revista a William Hamling , quien la mantuvo hasta 1958. [171] La última revista de la década fue Worlds Beyond , editado por Damon Knight, que apareció en diciembre de 1950 y duró tres números mensuales; el editor, Hillman Periodicals, decidió eliminar la revista solo unos días después de que saliera a la venta el primer número. Los tres números presentaron un trabajo de calidad y muchas de las historias se han reimpreso con frecuencia; "Null-P" de Willam Tenn y "The Mindworm" de CM Kornbluth son quizás las más conocidas. [172] Knight incluyó material de escritores ajenos al género como Graham Greene y Rudyard Kipling , junto con nombres de género como Katherine MacLean y Lester del Rey. [173] Ashley sugiere que si a Knight se le hubiera permitido continuar, la revista habría sido una contribución significativa a la ciencia ficción de la década de 1950. [174]
Doubleday , Simon & Schuster y otras grandes empresas de la corriente principal comenzaron a publicar libros de ciencia ficción alrededor de 1950. Publicaron arreglos y colecciones de revistas de ficción, pero también historias originales; los autores ya no solo tenían revistas como compradores. [175]
Lista de revistas
Este cuadro proporciona la siguiente información: [176]
- Título . El título bajo el que suele estar indexada la revista. Muchas revistas cambiaron su título varias veces.
- Primer y último número . El año del primer y último número. Si la revista aún se está publicando, el campo del último número está en blanco.
- Editorial . El nombre de los editores. Algunos editores utilizaron varias impresiones; Para que sea más fácil ver qué revistas estaban controladas por qué individuos o grupos, se indica la persona o empresa principal detrás de cada editor cuando no es obvio.
- # problemas . El número de números hasta finales de 1950. Si la revista continuó publicándose después de 1950, la columna de notas indica el número total de números.
- ¿Nuevo o reimpreso? Indica si la revista estaba destinada principalmente a imprimir nueva ficción o reimpresiones. En algunos casos, una revista imprimió ambos, o el enfoque cambió con el tiempo; en estos casos, la tabla enumera lo que fue dominante.
- Notas . Entre otras cosas, esta columna indica si una revista se publicó en dos tiradas distintas.
Título | Primer problema | Último número | Editor | # asuntos | ¿Nuevo o reimpreso? | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
El libro de la emoción | 1919 | 1919 | Calle y Smith | dieciséis | Nuevo | |
Cuentos extraños | 1923 | 2014 | Rural, Ficción popular, Cuentos extraños (Cuentos cortos) | 256 | Nuevo | Aparecieron 23 números más entre 1951 y 1954, y 83 números más entre 1973 y 2014. No se debe confundir la ficción popular con las publicaciones populares. |
Historias asombrosas | 1926 | 2014 | Experimentador (Gernsback), Radiociencia, Teck, Ziff-Davis | 257 | Nuevo | También 355 números entre 1951 y 2014. |
Historias asombrosas anual | 1927 | 1927 | Experimentador (Gernsback) | 1 | Nuevo | |
Cuentos de magia y misterio | 1927 | 1928 | Artes personales | 5 | Nuevo | |
Historias de fantasmas | 1928 | 1932 | Constructiva, buena historia (Hersey) | sesenta y cinco | Nuevo | |
Historias asombrosas trimestrales | 1928 | 1934 | Experimentador (Gernsback), Irving Trust, Radiociencia, Teck | 22 | Nuevo | 27 números adicionales de 1940-1949 no fueron una revista separada; eran copias de rebote de Amazing Stories. |
Historias de Air Wonder | 1929 | 1930 | Estelar (Gernsback) | 11 | Nuevo | |
Historias de maravillas científicas | 1929 | 1930 | Estelar (Gernsback) | 12 | Nuevo | |
Wonder Stories Quarterly | 1929 | 1933 | Estelar (Gernsback) | 14 | Reimprimir | |
Historias asombrosas | 1930 | Clayton, Street & Smith, Condé Nast, Davis, Dell, Crosstown | 241 | Nuevo | 775 números posteriores a noviembre de 2016. En formato de resumen a partir del número de noviembre de 1943 en adelante. | |
Detective científico mensual | 1930 | 1931 | Techni-Craft (Gernsback), Editores de ficción | 15 | Nuevo | Los editores de ficción no deben confundirse con Fiction House. |
Historias maravillosas | 1930 | 1936 | Stellar, Continental (ambos Gernsback) | 66 | Nuevo | |
Historias de ciencia y fantasía milagrosas | 1931 | 1931 | Buena historia (Hersey) | 2 | Nuevo | |
Cuentos extraños | 1931 | 2007 | Clayton | 7 | Nuevo | También tres números 2003-2007. |
Doctor Muerte | 1935 | 1935 | Dell | 3 | Nuevo | |
Emocionantes historias maravillosas | 1936 | 1954 | Baliza, mejor, estándar (todo estándar) | 89 | Nuevo | Una continuación de Wonder Stories . 22 números más aparecieron después de 1950. |
Los cuentos de la bruja | 1936 | 1936 | Carwood | 2 | Reimprimir | |
Revista Flash Gordon Strange Adventure | 1936 | 1936 | CJH (Hersey) | 1 | Nuevo | |
Historias de ciencia de Marvel | 1938 | 1952 | Postal, occidental (ambos Goodman) | 10 | Nuevo | Dos carreras, 1938–41 y 1950–52; cinco de estos últimos números aparecieron después de 1950. |
Historias asombrosas | 1939 | 1955 | Mejor (estándar), estándar | sesenta y cinco | Nuevo | También 34 números entre 1951 y 1955. |
Historias de ciencia dinámica | 1939 | 1939 | Occidental (Goodman) | 2 | Nuevo | |
Historias extrañas | 1939 | 1941 | Mejor (estándar) | 13 | Nuevo | |
Desconocido | 1939 | 1943 | Calle y Smith | 39 | Nuevo | |
Historias de ciencia ficción | 1939 | 1960 | Revistas Blue Ribbon , Revistas Double Action , Publicaciones de Columbia (todas Silberkleit) | 12 | Nuevo | Dos tiradas, 1939-1941 y 38 números 1953-1960. |
Aventuras fantásticas | 1939 | 1953 | Ziff-Davis | 101 | Nuevo | También 27 números 1951-1953. A partir del invierno de 1941, Ziff-Davis publicó Fantastic Adventures Quarterly ; esta no era una revista separada. En cambio, se trataba de ediciones no vendidas de Fantastic Adventures . Hubo ocho de estos problemas entre el invierno de 1941 y el otoño de 1943, y otros 11 entre el verano de 1948 y la primavera de 1951. |
Misterios fantásticos famosos | 1939 | 1953 | Munsey, Publicaciones populares | 66 | Reimprimir | También 15 números 1951-1953. |
Ciencia ficción del futuro | 1939 | 1960 | Blue Ribbon, Double Action, Columbia (todo Silberkleit) | 21 | Nuevo | Dos carreras, 1939–43 y 1950–60; 44 de estos últimos números aparecieron después de 1950. |
Historias de planetas | 1939 | 1955 | Love Romances (Fiction House) | 45 | Nuevo | También 26 números 1951-1955. |
Capitán Futuro | 1940 | 1944 | Estándar | 17 | Nuevo | |
Historias asombrosas | 1940 | 1943 | Fictioneers (Publicaciones populares) | dieciséis | Nuevo | |
Historias de súper ciencia | 1940 | 1951 | Fictioneers (Publicaciones populares), Publicaciones populares | 27 | Nuevo | Dos carreras, 1940–43 y 1949–51; cuatro de estos últimos números aparecieron después de 1950. |
Ciencia ficción trimestral | 1940 | 1958 | Doble acción, Columbia (ambos Silberkleit) | 10 | Nuevo | Dos corridas, 1940–43 y 28 números entre 1951 y 1958. |
Novelas fantásticas | 1940 | 1951 | Munsey, Publicaciones populares | 25 | Reimprimir | Dos carreras, 1940–41 y 1948–51; tres de estos últimos números aparecieron después de 1950. |
Cometa | 1940 | 1941 | HK (Hersey) | 5 | Nuevo | |
Revolviendo historias científicas | 1941 | 1942 | Albing, ficción de Manhattan | 4 | Nuevo | |
Historias cósmicas | 1941 | 1941 | Albing | 3 | Nuevo | |
Historias asombrosas | 1941 | 1941 | Manvis (Goodman) | 1 | Nuevo | |
Libro de fantasía | 1947 | 1951 | Publicación de fantasía | 7 | Nuevo | En 1951 apareció un número más. |
Revista Fantasy de A. Merritt | 1949 | 1950 | Publicaciones populares | 5 | Reimprimir | |
Otros mundos | 1949 | 1957 | Clark Publishing (Palmer) | 8 | Nuevo | Otros 37 números aparecieron después de 1950. |
Capitán cero | 1949 | 1950 | Lectura recreativa (publicaciones populares) | 3 | Nuevo | |
La revista de fantasía y ciencia ficción | 1949 | Casa de fantasía, Mercury Press, Spilogale | 5 | Nuevo | 723 ediciones posteriores a diciembre de 2016. | |
Fantastic Story Quarterly | 1950 | 1955 | Mejor (estándar) | 3 | Reimprimir | 20 números aparecieron después de 1950. |
Ficción de fantasía | 1950 | 1950 | Curtis Mitchell | 2 | Nuevo | |
Aventuras fuera de este mundo | 1950 | 1950 | Avon | 2 | Nuevo | |
Wonder Story anual | 1950 | 1953 | Mejor, mejor (ambos estándar) | 4 | Reimprimir | Aparecieron tres números después de 1950. |
Imaginación | 1950 | 1958 | Clark Publishing (Palmer), Greenleaf Publishing (Hamling) | 2 | Nuevo | Aparecieron 61 números después de 1950. |
Ciencia ficción galaxia | 1950 | 1980 | Ediciones mundiales, Galaxy Publishing, UPD | 3 | Nuevo | Después de 1950 aparecieron 252 números. En 1994 y 1995 aparecieron seis números más de una editorial semiprofesional. |
Mundos más allá | 1950 | 1951 | Publicaciones Hillman | 1 | Nuevo | En 1951 aparecieron dos números más. |
Notas
- ↑ El término "ciencia ficción" no se acuñó hasta 1929, pero se utilizaron otros términos: "romance científico" y "ficción científica", por ejemplo. [2]
- ^ Una revista de pulpa tenía generalmente 10 x 7 pulgadas, pero las revistas a menudo se consideran pulpas incluso si imprimieron la mayor parte o la totalidad de su tirada en otros tamaños: 11,75 x 8 pulgadas se conoce como pulpa grande y, a veces, como sábana, aunque esta última El término es confuso porque el formato "sábana" también puede referirse a un formato de revista diferente, significativamente más grande. [3] [4]
- ↑ The Thrill Book se lanzó inicialmente en formato de novela de diez centavos, pero cambió a pulp con su noveno número. [10] El formato típico de novela de diez centavos estaba engrapado en el lomo, y era de 5 x 7 pulgadas o de 8,5 x 11 pulgadas; El libro Thrill era de 20 x 10,75 pulgadas. [11]
- ↑ El término "diferente" para este tipo de historia había sido acuñado por Robert A. Davis, uno de los editores de Munsey. [5]
- ↑ Palmer reclamó la circulación más alta de cualquier revista de ciencia ficción, pero del Rey comenta que, aunque esto puede haber sido cierto, "la tendencia de Palmer a magnificar todo lo relacionado con la revista no puede descartarse". [155]
enlaces externos
- Howard y Jane Frank Colección de Revistas Pulp de Ciencia Ficción en las Bibliotecas de la Universidad de Maryland
- Revistas Pulp de ciencia ficción temprana: recursos en colecciones especiales en las bibliotecas de la Universidad Estatal de Michigan
- El proyecto Pulp Magazines
Referencias
Citas
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