La Casa de Salustio (también conocida en informes de excavaciones anteriores como la Casa de Acteón ) es una domus o residencia de élite en la antigua ciudad romana de Pompeya (VI, 2, 4). Las partes más antiguas de la casa datan del siglo IV a. C., pero las principales expansiones se construyeron en el siglo II a. C. durante la época romana. La larga historia de esta estructura proporciona evidencia importante sobre el desarrollo de residencias de élite en Pompeya. La casa está ubicada en el lado este de Via Consolare. Recibió su nombre moderno de un aviso electoral colocado en la fachada, recomendando a Cayo Salustio para el cargo. Un nombre alternativo es la Casa de A. Cossus Libanus, de un sello encontrado en las ruinas. Posteriormente, el sitio fue dañado por una bomba enSegunda Guerra Mundial , y fue restaurada en 1970.
Aunque algunos estudiosos fechan la excavación de esta estructura entre 1805 y 1809 seguida de la reproducción de sus extensas obras de arte por artistas hasta 1817, una entrada fechada el 29 de abril de 1775 en el Pompeianarum Antiquitatum Historia, una recopilación de notas de excavación, indica claramente que la casa, o al menos una parte que contiene el fresco de Acteón, había sido expuesta mucho antes y ya había dado lugar a su designación como la Casa de Acteón en ese momento. La escasez de registros para 1805, 1808 y 1809 complica aún más la documentación de la excavación, que se vio agravada por los turbulentos cambios políticos en Nápoles como resultado de las guerras napoleónicas. [1] Dado que los arqueólogos de Pompeya fueron subsidiados por el gobierno, esto significó que los fondos disponibles para la excavación cambiaban radicalmente con cada cambio de autoridad. En enero de 1799, con las tropas de Napoleón ya estacionadas en Nápoles, una rebelión liderada por aristócratas progresistas expulsó al rey Fernando y estableció una república durante unos meses. Luego, esta república recién establecida pero mal financiada fue derrocada por fuerzas conservadoras que reinstalaron al rey. En 1806, justo en medio de las excavaciones de la casa, Napoleón expulsó al rey Fernando e impuso a su propio hermano, José Bonaparte , como rey hasta 1808, cuando Napoleón ordenó que la corona pasara a su cuñado, Joaquim Murat . La consorte de Murat, la hermana menor de Napoleón, Caroline Bonaparte , invirtió sus propios fondos en excavaciones, contratando a seiscientos trabajadores para continuar la tarea. Pero, en junio de 1815, el rey Fernando regresó de nuevo, ahora como rey de las Dos Sicilias, y envió a Murat ante un pelotón de fusilamiento en septiembre de ese año. La financiación de los arqueólogos se redujo drásticamente a medida que el monarca restaurado redujo el número de excavadoras en funcionamiento en Pompeya de trescientos a apenas trece. [2]
Historia
La Casa de Salustio fue una de las viviendas más suntuosas encontradas en la Regio VI en la parte noroeste de Pompeya y fue una de las primeras en ser descubierta y saqueada durante las exploraciones del siglo XVIII. El trabajo más temprano en la Casa de Salustio fue dirigido por Francesco La Vega y luego por su hermano Pietro, quien demostró claramente cómo la arqueología durante este período temprano se realizó en legado y en beneficio de la aristocracia. La reina María Carolina de Borbón, patrocinadora y espectadora de las excavaciones de la casa, recibió hallazgos particularmente artísticos como obsequios y el trabajo cesaría en una habitación una vez que los hallazgos fueran despojados. Cuando la casa se consideró completamente despejada en 1809, el trabajo se centró en reproducir los restos y los frescos sobrevivientes con pinturas y dibujos.
La casa era originalmente una casa de atrio simétrica única decorada en el primer estilo pompeyano [3] del período samnita , y estaba hecha de bloques de toba. La estructura alineada axialmente presentaba fauces centrales, dispuestas entre tiendas de fachada, que conducían a un atrio con compluvium e impluvium, tres cubicula y alae que flanqueaban el atrio a cada lado. Se colocó un tablinum en la parte posterior del atrio con un oecus y un andron en el lado izquierdo y derecho del tablinum respectivamente. Detrás del tablinum había un jardín al aire libre rodeado por el muro de la propiedad. [4]
En sucesivas fases de construcción, se agregaron tiendas adicionales en su lado oeste y se agregó un peristilo (pórtico con columnas) al jardín. [5]
A finales del período de Augusto, la casa se convirtió en un hospitium , un hotel a gran escala. Se construyó un mostrador accesible tanto desde la calle como desde el atrio para alentar a los visitantes potenciales que pasaban y atender a los visitantes existentes. Las habitaciones se agruparon en suites alrededor del atrio y los espacios más grandes 22 y 35 en la esquina noreste del atrio (ver plano) proporcionaron espacios para comer en el interior, mientras que un triclinio de mampostería al aire libre (25) cubierto por una pérgola sostenida por dos pilastras en el extremo norte de el jardín de peristilo proporcionó espacio para comer al aire libre. Cerca se construyó un hogar para la preparación de alimentos calientes.
Se instaló una gran ventana en el tablinum (19) para proporcionar a los huéspedes una vista del jardín realzada por la elevación del tablinum de tres escalones sobre el piso del atrio. El tablinum se modificó para permitir el acceso desde cualquier extremo de la columnata y, aunque era un espacio relativamente pequeño de 20 por 70 pies, se pintó en la pared trasera con una escena de jardín que servía como continuación del jardín real, incorporando columnas con guirnaldas, tres fuentes y pájaros.
Incluso con la adición de estas nuevas características, como el jardín de peristilo que fue importado de Grecia en el siglo II a. C., y el segundo atrio, que también se hizo popular en esta época, los arqueólogos señalan que se tuvo mucho cuidado en la remodelación de preservar las características estéticas samnitas originales. [3] Su decoración de Primer Estilo también se conservó en algunos de sus espacios públicos a lo largo del tiempo, imitando el uso continuo del Primer Estilo en los templos, basílicas y gimnasios de Pompeya en el período imperial. [6]
La retención de lo antiguo puede haber sido utilizada intencionalmente para generar contrastes creativos. El profesor Andrew Wallace-Hadrill señala que la decoración de incrustaciones de mármol del primer estilo del espacioso atrio de la Casa de Salustio se conservó cuidadosamente durante dos siglos, mientras que el peristilo contiguo fue decorado de manera rica y encantadora en el estilo "moderno" del período imperial. La Casa de Salustio no es única en Pompeya en el uso de contrastes decorativos. [6]
La estructura finalmente se amplió para utilizar casi todo el espacio del jardín, pero su desarrollo se vio interrumpido debido a la erupción del Vesubio .
Lista de habitaciones numeradas según el plano de planta original de 1817
- 1. Entrada principal
- 2. Vestíbulo
- 3. Una tienda con mostrador y frascos, probablemente para vino o aceite.
- 4. Apartamento conectado con una entrada al apartamento 5.
- 5. Apartamento conectado con una entrada al apartamento 4. [7] Agrupar habitaciones en suites no solo proporcionó un alojamiento más espacioso, sino que permitió a los huéspedes pasar asombrados de una habitación elegante a otra, elevando la percepción de riqueza del dueño de la casa. [6]
- 6. Compluvium para recoger el agua de lluvia de la habitación. Aquí se encontró la escultura de bronce de Hércules y el Golden Hind.
- 7. Altar con nicho para los dioses domésticos.
- 8. Tablinum con una habitación contigua (9) con vistas al pórtico y al jardín. La sala interior era probablemente un pequeño triclinium o cubiculum y estaba adornada con representaciones de máscaras escénicas. [7] Originalmente se accedía al espacio directamente desde el atrio, pero esta puerta se bloqueó después de que la pared trasera fuera reemplazada por una amplia entrada al pórtico con vistas al viridarium. [8]
- 10. Cella familliaria o cámara de cama de menos de 10 pies cuadrados. [7]
- 11. Alae - huecos laterales que contienen las sagradas imágenes ancestrales. [9] El ala de la izquierda tiene una entrada a la habitación contigua 12 que tiene una entrada al deambulatorio con columnas (20) que conduce al viridarium (19). Posteriormente se instaló una escalera en (12) para acceder a un nuevo piso superior. El ala de la derecha tiene una entrada a un lararium contiguo o pinacoteca (galería de imágenes) (13). [7] Los arqueólogos posteriores identifican la habitación (13) como un armario. [8]
- 14. Andron con apertura al pórtico con columnas que da al viridarium. El pórtico estaba a un metro por encima del viridarium (19), al que se accede por dos tramos de escalones. Entre las columnas con acento azul del pórtico (15) y (16) había paredes enanas (plutei) que formaban un recipiente para el suelo y las plantas regadas por una canaleta que recogía el agua de lluvia del techo. La pared trasera del viridarium se pintó con plantas y pájaros para ampliar la vista del jardín. En el lado derecho del viridarium había una cisterna (17). En el lado izquierdo del viridarium había un triclinium cubierto (18) con pedestal para una mesa. [7] Se colocó un pequeño altar frente al triclinio de la izquierda. Solo se plantaron los bordes de esta parte del jardín, que es más alta que el piso de la columnata. [8]
- 19. Fuente
- 20. Una cisterna techada
- 21. Cubiculum
- 22. Un inodoro (letrina)
- 23. Entrada trasera
- 24. Pasillo a un patio y quizás acceso a la cocina (26)
- 25. Lugares para cenizas o hogares para la preparación de alimentos.
- 26 Cocina con letrina para los aposentos de mujeres a la izquierda y, subiendo unos escalones, un hogar elevado a la derecha. A la izquierda del hogar hay un hueco arqueado de tres pies de profundidad (¿lararium?)
- 27. Entrada a un tercer patio (31) con celda para portero.
- 28. Altar con pintura de Diana bañándose y Acteón con cuernos transformándose en un ciervo, atacado por sus propios sabuesos, en la pared trasera del gineceo.
- 29. Pequeños apartamentos o cubículos en el lado posterior izquierdo y derecho del gineceo. El cubículo de la derecha con pavimento del piso y zócalo de mármoles de diferentes colores presentaba una delicada pintura de Marte y Venus con Cupido jugando con el escudo de Marte [7] y una escena de París y Helena en su pared interior trasera, y tenía un hueco para Penates o Lares. Su pared exterior estaba pintada con una escena de Phrixus y Helle con el carnero. La pared exterior del cubículo de la izquierda estaba pintada con una escena de Europa con el toro. [8]
- 30. Comedor amplio.
- 31. Tercer patio, quizás el gynaeceum o aposentos de mujeres, con pórtico revestido de columnas octangulares pintadas de rojo. Al principio, la columnata tenía un techo plano, con un pasillo abierto arriba en los tres lados, pero cuando se construyó el gran comedor (30), el techo plano y el paseo de ese lado fueron reemplazados por un techo inclinado sobre la amplia entrada a el comedor. [8]
El atrio (cavaedium) presentaba un pavimento de opus signinum con columnas jónicas pintadas que sostenían el techo, lo que le daba al espacio un aspecto monumental. Sus paredes fueron pintadas para emular losas de mármol típicas del Primer Estilo. [7] El tratamiento de las entradas al tablinum y alae, con pilastras unidas por entablamentos salientes, la decoración severa y sencilla, y la entrada de luz a través del compluvium aumentaron la altura aparente de la habitación y le dieron un aspecto de dignidad. y reserva. [8]
Aunque el énfasis en la vista desde la puerta de entrada al tablinum y al jardín comenzó a disminuir en otras casas con atrio en el siglo I d.C., este no fue el caso aquí. [6] La matriz republicana atrio-tablinum-peristilo permaneció en su lugar en la Casa de Salustio a pesar de su conversión a un establecimiento principalmente público, por lo que las relaciones patronus-cliente pueden haber persistido para su propietario en los inicios del Imperio. El arreglo también facilitó la tentación de posibles huéspedes del ajetreado tráfico en la Via Consolare. Sin embargo, las expansiones de la casa para abarcar más espacios de entretenimiento emularon tal proliferación por parte de otros residentes adinerados durante este período. [6]
Una escena de sacrificio recibió a los visitantes en una puerta falsa a la izquierda del tablinum. Un sacerdote, con la cabeza cubierta, vierte el contenido de una patera en un trípode. Frente al sacerdote, un joven toca una flauta doble con el pie sobre un escabelo, un instrumento de percusión que se toca con el pie en representaciones dramáticas. A la izquierda y a la derecha, dos asistentes vestidos con túnicas blancas con estrechas rayas rojas vierten un líquido de los cuernos para beber en las paterae. [7]
El cuadrante sureste de la casa fue destruido en un bombardeo aliado en 1943, destruyendo el fresco característico de Actaeon y Diana. Solo sobrevivió una pequeña parte de la suntuosa decoración del atrio, que incluía cornisas dentales y pilastras estriadas que enmarcaban las alae y el tablinum. [9]
Los exámenes entre 1817 y 1902 (Ver plano de 1902 arriba) atribuyeron habitaciones adicionales a la esquina inferior derecha de la casa, incluida una caupona, una taberna romana equipada con dolia para servir comida caliente. La caupona tenía una puerta trasera que conducía a dos habitaciones interconectadas, una con una entrada externa probablemente para la entrega de alimentos, todas etiquetadas (5) en el plano de 1902. [8]
En la esquina inferior izquierda de la estructura, los arqueólogos posteriores identificaron un complejo de panadería con un molino con tres molinos, etiquetado (6) en el plano de 1902, con una escalera a un piso superior, un horno (7), una sala de amasado (8 ), y una cocina (9). También identificaron el recinto de parte de la columnata superior izquierda para formar una habitación etiquetada (23) en el plano de 1902.
Galería
Acuarela de apartamentos de mujeres en la Casa de Salustio por Luigi Bazzani
Hércules capturando al Golden Hind of Artemis que se encuentra en el atrio.
Un dibujo de un venereum en la Casa de Salustio.
Triclinium en el extremo sur del viridarium con columnas acentuadas en azul
Pintura de panel de máscaras de teatro en el tablinum. La copa y el eléboro identifican claramente las máscaras como trágicas. Los adornos circundantes, pintados de rojo y azul con motivos de rosa y blanco, fueron copiados de varias partes de la casa. [7]
Viridarium con triclinium
Atrio a partir de 2012
Paneles de imitación de mármol de primer estilo en el atrio
Grabado del Atrio a partir de 1817
Ver también
- Domus
- Pompeya
- monte Vesubio
Notas
- ↑ Fiorelli, Giuseppe (25 de marzo de 2019). Pompeianarum Antiquitatum Historia . Nueva York, NY: Wentworth Press. ISBN 978-1011180820.
- ^ Rowland, Ingrid D. (2014). Desde Pompeya, el más allá de una ciudad romana . Cambridge, MA: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-04793-8.
- ^ a b Dobbins, John J .; Foss, Pedar W. (2007). El mundo de Pompeya . Nueva York: Routledge. ISBN 978-0-415-47577-8.
- ^ Dicus, K. (2017). "Reseña de Sacar a la luz la accidentada historia de la Casa de Salustio en Pompeya (VI, 2,4) por Anne Laidlaw y Marco Salvatore Stella". Revista de arqueología romana . Serie complementaria núm. 98 (30): 610–614. doi : 10.1017 / S1047759400074419 .
- ^ "Pompeya y el jardín doméstico" .
- ^ a b c d e Wallace-Hadrill, Andrew (1994). Casas y Sociedad en Pompeya y Herculano . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-02909-2.
- ^ a b c d e f g h yo Gell, sir William; Gandy, John P. (1817–1819). Pompeiana: la topografía, edificios y ornamentos de Pompeya . Londres, Inglaterra: Rodwell y Martin.
- ^ a b c d e f g Mau, agosto (1902). Pompeya, es vida y arte . Nueva York: The MacMillan Company.
- ^ a b Guzo, Pier Giovanni; d'Ambrosio, Antonio (2002). Pompeya: Guía del sitio . Italia: Ministero per i Beni e le Attivita Culturali. ISBN 88-510-0020-4.
Referencias
- Thorpe, Martin, (1995), Arquitectura romana: Serie mundial clásica, Bristol Classical Press, ISBN 1-85399-421-9 , ISBN 978-1-85399-421-0
Coordenadas :40 ° 45′04 ″ N 14 ° 28′57 ″ E / 40,7512 ° N 14,4826 ° E / 40,7512; 14.4826