Casas en Auvers

Pintura de Vincent van Gogh

Casas en Auvers
Artista	Vincent Van Gogh
Año	Auvers-sur-Oise, junio de 1890
Catálogo	F759 JH1988
Medio	Óleo sobre lienzo
Dimensiones	73 cm × 61 cm (19,7 pulgadas × 40,6 pulgadas)
Localización	Museo de Arte de Toledo

Houses at Auvers es una pintura al óleo de Vincent van Gogh . Fue creado a fines de mayo o principios de junio de 1890, poco después de que se mudara a Auvers-sur-Oise , una pequeña ciudad al noroeste de París , Francia.

Su movimiento fue impulsado por su insatisfacción con el aburrimiento y la monotonía de la vida asilo en Saint-Rémy , así como por su aparición como artista de cierto renombre siguiente Albert Aurier 's famosa de enero de 1890 Mercurio de Francia , revisión de su trabajo.

En sus últimos dos meses en Saint-Rémy, van Gogh pintó de memoria una serie de lienzos que llamó "reminiscencias del norte", que se remontan a sus raíces holandesas. La influencia de este regreso al norte continuó en Auvers, sobre todo en F789, La Iglesia de Auvers . Sin embargo, no repitió sus estudios de la vida campesina como los que había hecho en su período de Nuenen . Sus pinturas de viviendas en Auvers abarcaron una variedad de dominios sociales.

"Recuerdos del Norte"

F83: La cabaña , Museo Van Gogh

Vincent van Gogh pasó los primeros años de 1881-1885 de su breve carrera de diez años como artista pintando en los Países Bajos en Etten , La Haya , Drenthe y Nuenen (su última casa familiar). Fue en Nuenen donde Vincent ejecutó F82, The Potato Eaters , que consideró su primer cuadro realmente exitoso, mientras que otros cuadros tempranos de la época, como F83, The Cottage (izquierda), dan fe de su simpatía por los campesinos y su manera de vivir. vida. ^[1]

Tras la muerte de su padre en marzo de 1885 y las consiguientes dificultades y disputas con su familia y vecinos en Nuenen, Van Gogh se mudó primero a Amberes , Bélgica , donde estudió brevemente en la Academia . Poco después, se unió a su hermano comerciante de arte, Theo , en París , Francia , en marzo de 1886. Su mudanza desde Amberes fue motivada por preocupaciones sobre su salud, después de que sufriera una crisis nerviosa a principios de año. ^[2]

Los dos años que pasó en París con su hermano son los menos documentados de la carrera de Vincent, simplemente porque la fuente principal de la vida de Vincent son las cartas entre ellos y, naturalmente, no se correspondían cuando estaban juntos. ^[A] Sin embargo, existen abundantes fuentes que demuestran que Vincent participó plenamente en la vida artística de la ciudad, aunque nunca se alineó con el movimiento impresionista . En particular, entró en contacto con Paul Gauguin , a quien idolatraba. Al final del período de dos años, las relaciones entre los hermanos se habían agriado un poco y Vincent decidió dejar París y establecerse en Arles, en el sur de Francia, donde concibió el proyecto de iniciar una comuna de artistas con Gauguin. ^[4]

F612: La noche estrellada , Museo de Arte Moderno

F675: Paisaje invernal: reminiscencia del norte , Museo Van Gogh

Gauguin se unió a Vincent en The Yellow House en octubre de 1888. Sin embargo, el comportamiento errático y la embriaguez de Vincent alarmaron a Gauguin, y en diciembre había decidido irse. Vincent sufrió un colapso nervioso severo como resultado y fue hospitalizado. A pesar de recuperarse rápidamente, Vincent ingresó voluntariamente en un asilo en Saint-Rémy-de-Provence el 9 de mayo de 1889, donde pudo continuar pintando entre recaídas de manía (no se conoce con certeza su estado médico exacto). Quizás su pintura más querida y conocida, F612 La noche estrellada , data de esta época. Ejemplifica el trabajo de pincel vigoroso y agitado que había desarrollado. ^[5]

Vincent sufrió su recaída más severa hacia fines de febrero de 1890. Los dos meses siguientes no pudo pintar y apenas pudo escribir. Se declaró "totalmente estupefacto" en su única carta de este período a Theo el 17 de marzo. ^{[L 1]} Hulsker lo llamó el período más triste de la vida de Vincent. Sin embargo, Vincent pudo dibujar y pintar un poco mientras se recuperaba. Describió pintar algunos lienzos de memoria, con los que había experimentado en F496 Memoria del jardín de Etten (Damas de Arles) mientras pintaba con Gauguin, en una carta a Theo fechada el 29 de abril. ^{[L 2]} Llamó a estas pinturas souvenirs du nord , "reminiscencias del norte". Menciona que podría rehacer F83 The Cottage(arriba a la izquierda) y F84 The Old Church Tower en Nuenen .

F702: En la puerta de la eternidad , Museo Kröller-Müller

Es más explícito en una carta siguiente a su madre y hermana Willemien : "Y aunque mi enfermedad estaba en su peor momento, todavía pinté, entre otras cosas, una reminiscencia de Brabante, cabañas con techos cubiertos de musgo y setos de hayas en una tarde de otoño con un cielo tormentoso, el sol poniéndose rojo en nubes rojizas ". ^{[L 3]} El Museo Van Gogh identifica esta pintura como F673, F674 o F675 (derecha). Hulsker también destaca F695 Dos mujeres campesinas cavando en la nieve e identifica una serie de bocetos que representan a campesinos, de los cuales F1594r es un ejemplo, que también data de esta época. Dice que estas obras, casi solas en toda la obra de Vincent , muestran signos inconfundibles de colapso mental. ^[6]Finalmente, señala que F702: Worn Out - At Eternity's Gate , que Vincent hizo en este momento, es también un recuerdo inconfundible de tiempos pasados. El original era un dibujo que Vincent había hecho en La Haya. ^{[7] [8]}

Vincent atribuyó esta última recaída al aburrimiento y la monotonía de la vida en el asilo. Durante meses, le había escrito a Theo diciéndole que quería dejar el asilo. Estaba seguro de que si regresaba a París se curaría rápidamente. ^{[L 4]} Al mismo tiempo Vincent se había convertido en una especie de celebridad en el mundo del arte tras una reseña muy favorable de su trabajo por parte del crítico Albert Aurier , quien lo declaró un genio. ^[9] A pesar de sus recelos, Theo siguió el consejo de Camille Pissarro y dispuso que Vincent trabajara en el pueblo de Auvers-sur-Oise al norte de París bajo la supervisión del médico Paul Ferdinand Gachet . ^[10]

Auvers

Paul Cézanne , Vista panorámica de Auvers , Art Institute of Chicago

Auvers-sur-Oise era una ciudad medieval a unas 15 millas al noroeste del centro de París. Tenía sólo unos pocos caminos de ancho, pero se extendía por millas a lo largo del río en ambas direcciones, viñedos y huertas esparcidas a lo largo de su longitud. Sus aldeas eran una mezcla de grupos de casas con techo de paja y cercados de granjas. El pintor francés Charles-François Daubigny amarró por primera vez su barcaza de estudio Botin allí en la década de 1850, y luego compró no menos de tres casas en el pueblo, así como otra cercana. ^[11] Con la llegada del ferrocarril, la ciudad se convirtió en un centro turístico, y su población aumentó de 2.000 a 3.000 en los meses de verano. Atrajo a artistas como Corot , Cezanne y Pissarro, todos buscando plasmar sus encantos rústicos. Comerciantes como Theo van Gogh vendieron miles de sus imágenes. ^[12]

En consecuencia, Auvers se había convertido en una comunidad próspera. Fue un modelo del idealismo de la Tercera República respecto a la modernización de los campesinos: ^[13]

Los agricultores de Auvers trabajaban su propia tierra. Los arrendatarios eran escasos y la mayoría de los terratenientes empleaban jornaleros solo en la temporada de cosecha. La propiedad se parcelaba y se transmitía por herencia o por ventas privadas ... Estable, terrateniente y trabajador, vistiendo mezclilla campesina y los últimos estilos urbanos, los granjeros de Auvers eran, para variar la frase de Eugen Weber , "los campesinos se convierten en franceses, "...

-  Carol Zemel, El progreso de Van Gogh: utopía, modernidad y arte de finales del siglo XIX

Van Gogh estaba atento al cambio y la nueva modernidad. Escribiendo a Theo y Jo el 25 de mayo, comentó: ^{[14] [L 5]}

Aquí estamos lo suficientemente lejos de París como para que sea el verdadero campo, pero sin embargo, cómo ha cambiado desde Daubigny . Pero no cambiado de manera desagradable, hay muchas villas y varias viviendas modernas y de clase media, muy alegres, soleadas y cubiertas de flores. Ese es el campo casi exuberante, justo en este momento del desarrollo de una nueva sociedad en la vieja, no tiene nada de desagradable; hay mucho bienestar en el aire. Veo o creo ver una calma allí a la Puvis de Chavannes , sin fábricas, pero con una hermosa vegetación en abundancia y en buen estado.

F1615v: Paisaje con campesinas cosechando , Museo Van Gogh .

Van Gogh no pintó en Auvers pinturas de la vida campesina tradicional, la vie rustique , como las que había hecho anteriormente en Nuenen. Sus cuadernos de bocetos contienen quizás solo media docena de estudios rápidos de escenas campesinas, como F1615v Paisaje con mujeres campesinas cosechando (derecha), así como un número bastante mayor de estudios de animales de granja como gallinas y ponis. Sus temas fueron paisajes, paisajes urbanos, retratos y naturalezas muertas. Sus pinturas en Auvers implican una variedad de dominios sociales. Así, sus pinturas de viviendas van desde cabañas con techo de paja hasta villas de clase media y finalmente castillos aristocráticos, y estos se ubican dentro de los espacios sociales de jardines, calles y vestigios del dominio feudal respectivamente. ^[15]

Durante los meses de mayo, junio y julio de 1890, Van Gogh fue extremadamente productivo. Las cartas dan cuenta de treinta y seis pinturas que se pueden fechar con certeza en el período de Auvers. El catálogo razonado de 1970 enumera otros cincuenta más o menos, de los cuales algunos pueden ser anteriores a Auvers y otros pueden no ser auténticos. Incluso ciertas pinturas implican una pintura realizada cada dos días durante el período de dos meses. ^[dieciséis]

El pueblo lo cautivó. A su llegada el 20 de mayo de 1890, escribió a su hermano Theo y su esposa Jo Bonger que "Auvers es realmente hermoso, entre otras cosas, muchos techos de paja viejos, que se están volviendo raros". ^{[L 6]} En su carta al día siguiente agrega: "Pero encuentro las villas modernas y las casas de campo de clase media casi tan bonitas como las viejas cabañas con techo de paja que se están derrumbando". ^{[17] [L 7]}

Van Gogh se hospedó en el Auberge Ravoux , donde permaneció hasta su muerte en las primeras horas de la mañana del 29 de julio de 1890 por una herida de bala autoinfligida en el estómago. ^[18]

Descripción

Una postal que muestra una masía en Chaponval antes de 1914.

La casa central era una casa en la aldea de Chaponval, a una milla al oeste del Auberge Ravoux. Estaba situado en 5 Rue de Gré ( 49 ° 4'16.02 "N 2 ° 8'48.94" E  /  49.0711167 ° N 2,1469278 ° E / 49.0711167; 2.1469278 ) y todavía existe, aunque renovado. Perteneció a un albañil llamado August Lecroix y fue el tema de una pintura anterior de 1873 de Paul Cézanne titulada La maison du Père Lacroix . ^[19] Hulsker pensó que Houses at Auvers se pintó poco después de la llegada de Van Gogh. ^[20] De La Faille pensó que pintó un poco más tarde a principios de junio, citando una carta del 10 de junio de 1890. ^{[L 8]}

Las dos cabañas con techo de paja a la izquierda están colocadas en ángulo recto. Reaparecen en las cabañas con techo de paja F780 en Auvers ( ver más abajo ). ^[21]

Van Gogh fue generalmente meticuloso en su representación de escenas callejeras, un hecho que permitió determinar la ubicación precisa de la Casa Blanca F766 en la noche , una pintura de Auvers que alguna vez se pensó que estaba perdida pero que resurgió en 1995 en la colección del Hermitage. Museo . ^[22]

El Museo de Arte de Toledo , el museo de posesión, apunta a la yuxtaposición estructural del techo de tejas azules y el techo de paja adyacente de la casa. Se utilizan pinceladas vigorosas, que varían en dirección, para resaltar el contraste y las texturas. Por el contrario, los árboles y el jardín están representados en la característica forma de remolino que Van Gogh desarrolló en Saint-Rémy. ^[23] Pickvance señala que el esquema de color está restringido de acuerdo con el regreso de Van Gogh al norte, pero también en respuesta a las condiciones climáticas: el cielo está cargado de nubes y un álamo se dobla ante la fuerza del viento. La pintura se aplica muy finamente en algunos lugares y hay parches desnudos de lienzo. ^[21]Van Der Veen & Knapp comentan que en el momento de escribir este artículo (2010), las contraventanas aún conservaban su color verde original. ^[24]

Trabajo relacionado

Cabañas con techo de paja

F1640r: Paisaje con casas , Museo Van Gogh

Las pintorescas cabañas con techo de paja de Auvers aparecen por necesidad en muchas de las vistas de la ciudad de Van Gogh. Solo en cuatro pinturas son las cabañas con techo de paja el tema dominante: F758, F780, F792 y F806. ^[25]En dibujos como el F1640r (derecha), las líneas redondeadas exageradas del techo no se encuentran ni en casas de campo francesas ni holandesas. Son parte del regreso de Van Gogh al norte que describe en una carta a Theo fechada el 29 de abril de 1890. El dibujo es un estudio para F750 (abajo). Un examen detenido muestra que, no obstante, existen diferencias significativas entre las dos obras; por ejemplo, las colinas en la pintura son árboles en el dibujo. Van Der Veen & Knapp comentan que estas libertades que Van Gogh se tomó con su tema demuestran que sus pinturas y dibujos no son representaciones literales de la naturaleza, sino más bien interpretaciones de ella. ^{[26] [L 2] [27] [28]}

• F758: Masías en Jorgus con figuras , Colección particular

• F780: Cabañas con techo de paja en Auvers , Kunsthaus Zürich

• F806: Cortijo con dos figuras , Museo Van Gogh

• F792: Cabañas con techo de paja en Cordeville , Musée d'Orsay

• El domingo 8 de junio, Theo y Jo (con su entonces hijo, Vincent Willem) visitaron a Vincent y todos cenaron juntos en el Dr. Gachet's. El martes siguiente, 10 de junio, van Gogh escribió para decir que desde entonces había completado dos estudios más en "la vegetación" (es decir, los suburbios). Hulsker pensó que lo más probable era que fueran F758 Farmhouses en Jorgus con figuras y F806 Farmhouse con dos figuras . ^{[29] [L 8]}Van Der Veen & Knapp describen F758 como extremadamente tosco, un recordatorio de que no todo de un maestro es magistral, sin embargo señalando la economía magistral de la figura de la derecha y la línea de pollos a su izquierda. Por el contrario, la figura de la izquierda está bastante inconclusa. De manera similar, F806 está inacabado en algunas partes, especialmente en la parte inferior derecha donde hay lienzo desnudo. La pincelada es indistinta y el cielo carece de definición. ^[30]

JH2116: Croquis C Letra 902

• F780 Chozas con techo de paja en Auvers representa la renovación del techo de paja de una cabaña. La ubicación es la misma en Chaponval que las casas F759 en Auvers (es decir, el tema de este artículo), con la misma casa con un techo puntiagudo y una chimenea distintiva (la casa más a la izquierda en F758 es la casa más a la derecha en F780 vista en ángulo recto) . Sin embargo, mientras que F759 se pintó poco después de la llegada de Van Gogh a Auvers, F780 parece haber estado entre las últimas pinturas de Van Gogh, ya que adjunta un boceto (derecha) en su última carta a Theo del 23 de julio. ^{[B] [L 9]} Tanto Hulsker como De La Faille lo fechan en julio de 1890. ^{[33] [34]} Tanto Pickvance como Van Der Veen & Knapp señalan que su composición es similar a F420Fila de cabañas en Saintes Maries pintó unos dos años antes en una excursión de un día desde el asilo de Saint-Rémy. ^{[35] [36]}
• Van Der Veen y Knapp describen las cabañas con techo de paja F792 en Cordeville como características de las vistas de la aldea que hizo Van Gogh en ese momento. Los colores son tenues y no se utilizan colores complementarios. La ubicación es bastante probable 18 Rue Rajon ( 49 ° 4'27.80 "N 2 ° 11'11.09" E  /  49.0743889 ° N 2,1864139 ° E ). ^[37] Hulsker lo ubica entre las primeras pinturas de Auvers. ^[38] De La Faille observa similitudes de ubicación con el dibujo F1637r. ^[39]  / 49.0743889; 2.1864139

Vistas de Auvers

Otras pinturas de este período son: F750 Chozas y casas con techo de paja (de la que F1640r arriba a la derecha es un estudio), F789 La iglesia de Auvers (otro ejemplo de su regreso al norte), ^[40] los lienzos de tamaño 30 y el doble -Pinturas cuadradas . F793 Farms cerca de Auvers es un ejemplo de lienzo de doble cuadrado. ^{[41] [42] [43]}

• F750: Cabañas y casas con techo de paja , The Hermitage

• F766: Casa Blanca de noche , The Hermitage

• F770: Paisaje al atardecer , Museo Van Gogh

• F789: La Iglesia de Auvers , Musée d'Orsay

• F791: La casa de Père Pilon , colección particular

• F793: Granjas cerca de Auvers , Tate

• F795: Calle del pueblo y escaleras en Auvers con figuras , Museo de Arte de Saint Louis

• F799: Casas en Auvers , Museo Van Gogh

• F802: Calle Village , Ateneum

• F805: Casas en Auvers , Museo de Bellas Artes, Boston

• La cabaña y casas con techo de paja F750 fue probablemente el primer paisaje que Van Gogh pintó en Auvers. Escribiendo a Theo y Jo alrededor del 21 de mayo, Vincent dice: "Ahora tengo un estudio de viejos techos de paja con un campo de guisantes en flor y algo de trigo en primer plano, fondo montañoso ...", y continúa con una observación de que sí. bueno para ir al sur, "para ver mejor el norte". Van Der Veen & Knapp destacan la serena calma del cuadro; ni un soplo de viento perturba el humo que sale de la chimenea. ^{[L 7] [44]}
• F770 Landscape at Twilight es una vista del castillo de Auvers  [ fr ] . Fue el primero de los lienzos de doble cuadrado y Van Gogh lo describió en una carta a Theo del 24 de junio. ^{[L 10]} Fue la única vista que hizo del castillo. El crepúsculo se transmite con fuertes pinceladas de naranja y amarillo, pero no se ve el sol en sí. En ninguna parte de la pintura de Auvers, Van Gogh representó directamente el sol. ^[45] Van Der Veen y Knapp notan que hay una figura debajo del peral trasero, apenas delineada con unos pocos trazos. Describen la pintura como una obra maestra de sutileza y forma de un pintor en la cima de sus poderes. ^[36]
• F789 La Iglesia de Auvers , un lienzo de tamaño 30, se describe en una carta del 5 de junio a su hermana Wil: "... De nuevo es casi lo mismo que los estudios que hice en Nuenen sobre la torre vieja y el cementerio". ^{[L 11]} El estudio al que se refería era F84: La antigua torre de la iglesia en Nuenen , que ya había dicho que le gustaría rehacer como una de sus "reminiscencias del norte" en Saint Rémy. ^{[L 2]} Hulsker comenta que La noche estrellada es probablemente la única pintura que la iguala en intensidad de color y carga emocional. ^[46]

F1638r: Callejón sin salida con casas , Museo Van Gogh

• De La Faille da la ubicación de F791 La casa de Pere Pilon como 18 rue François Villon ( 49 ° 4'13.02 "N 2 ° 8'40.12" E  /  49.0702833 2.1444778 N ° ° E ), a medio camino entre el Auberge Ravoux y 5 Rue de Gré. ^[47] La villa de Père Pilon era una de las villas modernas más grandes de Auvers y está parcialmente oscurecida en la imagen por un gran castaño. En la carta que Vincent les envió a Theo y Jo el día después de su llegada, dijo que encontraba las villas de Auvers casi tan atractivas como las cabañas con techo de paja. ^{[L 7]} Pickvance dice que el cuadro puede haber sido pintado ya el 24 de mayo y que el efecto de halo del cielo puede reflejar el clima húmedo y tormentoso que experimentó Van Gogh el sábado 24 y el domingo 25 de mayo. ^[17]  / 49.0702833; 2.1444778Van Der Veen y Knapp señalan un estudio preparatorio F1638r (derecha) en el Museo Van Gogh. ^[48]
• La ubicación de la calle F795 Village y las escaleras en Auvers con figuras es la Rue de la Sansonne, justo enfrente del Auberge Ravoux, aunque las escaleras que conectan las dos calles ya no están allí. ^[49] Hay una pieza complementaria más pequeña, F796, que muestra el mismo sitio cuya autenticidad Van Der Veen y Knapp cuestionan. ^[36]

F1652r: Hoja con muchos bocetos de figuras , colección privada

• Una hoja de estudios de figuras F1652r (derecha) tiene en su parte superior izquierda a una niña vista desde atrás muy cerca de la niña de abajo a la derecha en el cuadro. ^{[se necesita aclaración ] [50]} El perfil de una joven a la derecha de la hoja es reconocible como Adeline Ravoux, hija del posadero del Auberge Ravoux, donde se alojaba Van Gogh. Ella es el tema de los retratos F768, F786 y F769 . Se supone que la joven vista desde atrás también es ella. Además de F795, se cree que aparece en varias otras pinturas, incluida F819 Two Ladies Walking in a Landscape . La hoja se vendió por 4.480.000 dólares en una venta de Christie's en 2007. ^[51]

• F802 Village Street es una curiosidad considerable, ya que fue una de las diez pinturas expuestas en una exposición del Salon des Artistes Indépendants en 1891, un año después de la muerte de Van Gogh. ^[52] La entrada del catálogo decía Village (dernière esquisse), es decir, "Village (última obra)". No hay mención de la pintura en las cartas y presumiblemente su naturaleza inacabada fue la responsable de llamarla la última pintura de Van Gogh. Pickvance observa la energía de la pintura, sin revelar ningún indicio de una mente atormentada. ^[53] Hulsker notó que sus acentos de colores vivos le dan un aspecto alegre, que se encuentra repetidamente en otras pinturas del mismo tipo en este momento. ^[54]Van Der Veen & Knapp creen que fue parte de una serie de vistas del pueblo realizadas entre finales de mayo y principios de junio y que está inacabado simplemente porque Van Gogh lo abandonó, insatisfecho con los resultados que estaba obteniendo. ^[55] Tiene la distinción de ser el primer cuadro de Van Gogh comprado por un museo, el Ateneum lo compró en 1903 de la finca de Julien Leclercq , quien había organizado una de las primeras exposiciones de Van Gogh. ^[56]
• De La Faille da la ubicación de F805 Casas en Auvers como 2 Rue Marceau ( 49 ° 4'16.21 "N 2 ° 8'58.99" E  /  49.0711694 2.1497194 N ° ° E ), cerca de 200 yardas al este de 5 Rue de Gré . Sin embargo, la dirección correcta es 4 Rue Marceau. Originalmente había dos granjas, de la familia Caffin y la familia Youtte. Albert Caffin era el alcalde de la ciudad, quien también firmó el certificado de defunción de Vincent Van Gogh. ^[57] Hulsker lo incluye entre su lista de lienzos alegres animados por acentos de color. ^[54] Van Der Veen y Knapp colocan la pintura como una continuación de la exploración temprana de Van Gogh del pueblo, contrastando con la cabaña holandesa F90 Cottage y Woman with a Goat  / 49.0711694; 2.1497194había pintado unos años antes en Nuenen y una pieza complementaria de F83 The Cottage que había considerado rehacer como una de sus "reminiscencias del norte" en Saint-Rémy. ^{[L 2]} Observan el uso de colores complementarios, por ejemplo, la sombra azul de la cabaña en primer plano proyectada sobre el camino amarillo. ^[58] La pintura fue galardonado con premio en el Museo de Boston de Bellas Artes "primera ' multitud de fuentes ' muestra- 'Boston ama Impresionismo'. ^[C]

Procedencia

El Museo de Arte de Toledo compró Casas en Auvers en 1935 con fondos del Libbey Endowment, regalo de Edward Libbey . ^[60] La obra había sido anteriormente propiedad de André Bonger de Amsterdam. ^[60]

La pintura se mostró por primera vez en la exposición de Ámsterdam de 1905 y desde entonces se ha exhibido en todo el mundo, incluso en el Museo Metropolitano de Arte . ^{[61] [62]}

Notas

1. En particular, todas las pinturas que pudo haber vendido en París han quedado indocumentadas como resultado. Van Der Veen y Knapp señalan que, en cierto sentido, vendió todas sus pinturas a su hermano Theo, comerciante de arte, porque eso es lo que contrataron juntos a cambio de que Theo lo apoyara con lo que para los estándares del día era un estipendio cómodo. ^[3]
2. Se encontró un borrador de esta carta en el cuerpo de Van Gogh, pero no difirió significativamente del que Theo realmente recibió. ^[31] Sin embargo, la carta del 23 de julio estaba lo suficientemente fuera de lugar para que Theo y Jo se comunicaran sobre ella (Jo estaba en Amsterdam en ese momento). ^{[L 9] : n.2} Hulsker dice de las últimas cartas de Vicent que no son exactamente alegres (estaba acosado por preocupaciones sobre la salud y el futuro de Theo), pero que no eran suicidas. De hecho, la carta del 23 de julio incluía una solicitud de pinturas frescas. ^[32]
3. "El público tuvo la oportunidad de emitir sus votos sobre un grupo de 50 obras maestras impresionistas y postimpresionistas de la colección del MFA ... Con 4.464 votos, las casas de van Gogh en Auvers ganaron el primer premio, lo que quizás indica el cambio del público la lealtad de Monet y los impresionistas hacia el posimpresionismo. Sin embargo, Cézanne ,que también puede ser catalogado como posimpresionista, solo tiene una obra votada en la muestra ". las tres obras más destacadas de la exposición fueron: 1. Houses at Auvers, 1890, Vincent van Gogh (4.464 votos); 2. Nenúfares , 1907, Claude Monet (3.543 votos); 3. Pequeño bailarín de catorce años , modelo original 1878–81, emitido después de 1921, Edgar Degas (2.869 votos)^[59]

Referencias

Citas generales

1. Naifeh y Smith, págs. 423-51
2. Naifeh y Smith, págs. 469-92
3. Van Der Veen y Knapp págs. 13-4
4. Naifeh y Smith, págs. 540-63
5. Naifeh y Smith, págs. 744-71
6. Hulsker, pág. 442
7. Hulsker, pág. 446
8. Erickson, pág. 77
9. Naifeh y Smith, págs. 799-813
10. Naifeh y Smith, págs. 818-22
11. Zemel p. 277 n. 15
12. Naifeh y Smith p. 826
13. Zemel p. 218
14. Zemel págs. 214-5
15. Zemel p 229 n. 41
16. Hulsker págs. 454-8
17. Pickvance pág. 226
18. Naifeh y Smith págs. 850-9
19. "La Maison du père Lacroix, Auvers-sur-Oise" . cezannecatalogue.com . Las pinturas de Paul Cézanne, un catálogo razonado en línea.
20. Hulsker págs. 1988-9
21. Pickvance págs. 234-5
22. Laidman, Jenni (23 de abril de 2001). "Deseando a la estrella de Van Gogh" . Toledo Blade . Archivado desde el original el 11 de julio de 2015 . Consultado el 8 de marzo de 2015 .
23. "Casas en Auvers" . toledomuseum.org . Museo de Arte de Toledo . Archivado desde el original el 2 de abril de 2015 . Consultado el 9 de marzo de 2015 .
24. Van Der Veen y Knapp p. 125
25. Pickvance, pág. 249
26. Pickvance p. 223
27. Colta y col. pag. 334
28. Van der Veen y Knapp p. 77
29. Hulsker p. 462
30. Van Der Veen y Knapp págs. 128, 131
31. Se adjunta un facsímil como suplemento con Van Der Veen y Knapp (2009)
32. Hulsker p. 482
33. Hulsker p. 476
34. De La Faille p.300
35. Pickvance págs. 249-50
36. Van Der Veen y Knapp
37. Vand Der Veen y Knapp p 123
38. Hulsker p. 454
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58. Van Der Veen y Knapp p. 92
59. Frascona, Karen (14 de febrero de 2014). "Vincent van Gogh's 'Houses at Auvers' votó la pintura impresionista favorita de Boston: presenta la primera exposición 'Crowdsourced'" . Exposición, Boston Loves Impressionism . Boston, Massachusetts: Museo de Bellas Artes . Consultado el 6 de marzo de 2015 .
60. "Informe de procedencia" (PDF) . Historia de propiedad de pinturas europeas (1933-1945) . Museo de Arte de Toledo, Proyecto de Investigación de Procedencias. pag. 3 . Consultado el 8 de marzo de 2015 .
61. Nueva York, Museo Metropolitano de Arte, Van Gogh en Saint-Remy y Auvers, 1986, no. 63, págs. 234, 235, repr. (columna.).
62. Pickvance p. 234, 235, repr. (columna.)

Letras

1. "Carta 857: a Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, el lunes 17 de marzo de 1890 o alrededor de esa fecha" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1v: 2. Vuelvo a coger esta carta para intentar escribirla, llegará poco a poco, es que mi mente se ha visto tan afectada - sin dolor, es cierto - pero totalmente estupefacta.
2. "Carta 863: A Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, martes 29 de abril de 1890" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1v: 2. Mientras estaba enfermo, sin embargo, todavía hice algunos pequeños lienzos de memoria que verás más adelante, reminiscencias del Norte ...
3. "Carta 864: a Anna van Gogh-Carbentus y Willemien van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, martes 29 de abril de 1890" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1r: 1. Y mientras mi enfermedad estaba en su peor momento, todavía pinté, entre otras cosas, una reminiscencia de Brabante , cabañas con techos cubiertos de musgo y setos de hayas en una tarde de otoño con un cielo tormentoso, el sol poniéndose rojo en nubes rojizas.
4. "Carta 865: a Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, el jueves 1 de mayo de 1890 o alrededor de esa fecha" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1v: 3. Estoy casi seguro de que pronto mejoraré en el norte, al menos durante bastante tiempo, aunque todavía temo una recaída dentro de unos años, pero no de inmediato.
5. "Carta 875: a Theo van Gogh y Jo van Gogh-Bonger. Auvers-sur-Oise, 25 de mayo de 1890" . vangoghletters.org . Museo Van Gogh . 1v2. Aquí estamos lo suficientemente lejos de París como para que sea el verdadero campo, pero sin embargo, cómo ha cambiado desde Daubigny. Pero no cambiado de manera desagradable, hay muchas villas y varias viviendas modernas y de clase media, muy alegres, soleadas y cubiertas de flores. Ese es el campo casi exuberante, justo en este momento del desarrollo de una nueva sociedad en la vieja, no tiene nada de desagradable; hay mucho bienestar en el aire. Veo o creo ver una calma allí a la Puvis de Chavannes, sin fábricas, pero con una hermosa vegetación en abundancia y en buen estado.
6. "Carta 873: a Theo van Gogh y Jo van Gogh-Bonger. Auvers-sur-Oise, martes 20 de mayo de 1890" . vangoghletters.org . Museo Van Gogh . 1r1. Auvers es realmente hermoso, entre otras cosas, muchos techos de paja viejos, que se están volviendo raros.
7. "Carta 874: Para Theo van Gogh y Jo van Gogh-Bonger. Auvers-sur-Oise, el miércoles 21 de mayo de 1890 o alrededor de esa fecha" . vangoghletters.org . Museo Van Gogh . 1r4. Pero encuentro las villas modernas y las casas de campo de clase media casi tan bonitas como las viejas cabañas con techo de paja que se están derrumbando.
8. "Carta 881: a Theo van Gogh y Jo van Gogh-Bonger. Auvers, martes 10 de junio de 1890" . vangoghletters.org . Museo Van Gogh . 1r: 1. Desde el domingo he hecho dos estudios de casas en el verde
9. "Carta 902: a Theo van Gogh. Auvers-sur-Oise, miércoles 23 de julio de 1890" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1v: 2. ... Estoy agregando un croquis de viejos techos de paja.
10. "Carta 891: a Theo van Gogh. Auvers-sur-Oise, martes 24 de junio de 1890 1890" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1r: 1. Finalmente, un efecto nocturno: dos perales completamente oscuros contra el cielo amarillento con campos de trigo, y en el fondo violeta el castillo encerrado en la vegetación oscura.
11. "Carta 879: a Willemien van Gogh. Auvers-sur-Oise, jueves 5 de junio de 1890" . Vincent van Gogh: Las letras . Museo Van Gogh . 1v: 2. Tengo una pintura más grande de la iglesia del pueblo, un efecto en el que el edificio parece violáceo contra un cielo de un azul profundo y simple de cobalto puro, las vidrieras parecen manchas de azul ultramar, el techo es violeta y en parte naranja. . En primer plano, un poco de vegetación florida y algo de arena rosada soleada. De nuevo es casi lo mismo que los estudios que hice en Nuenen de la torre vieja y el cementerio. Solo que ahora el color es probablemente más expresivo, más suntuoso.

Fuentes

• Barr, Alfred H. (28 de febrero de 1967). Pinturas al óleo de van Gogh en museos estadounidenses . Vincent Van Gogh . Taylor y Francis, Routledge. ISBN 978-0-7146-2039-8.
• Erickson, Kathleen Powers (1998). En la puerta de la eternidad: la visión espiritual de Vincent van Gogh . ISBN 0-8028-4978-4.
• De La Faille, Jacob Baart (1970). Las obras de Vincent van Gogh (3ª ed.). Ámsterdam: Meulenhoff. OCLC  300160639 .
• Colta Ives; Susan Alyson Stein; Sjraar van Heugten; Marije Vellekoop (2005). Vincent Van Gogh: Los dibujos . Nueva York: Museo Metropolitano de Arte. ISBN 978-1-58839-165-0.
• Hulsker, Jan (1986). El Van Gogh completo: pinturas, dibujos, bocetos . Nueva York, NY: Harrison House / Harry N. Abrams Distribuido por Crown Publishers, Random House. ISBN 0-517-44867-X.
• Naifeh, Steven y Smith, Gregory White. Van Gogh: the Life, Nueva York: Random House, 2011, ISBN 978-0-375-50748-9 
• Pickvance, Ronald (1986). Van Gogh en Saint-Rémy y Auvers (catálogo de la exposición, Museo Metropolitano de Arte). Nueva York: Museo Metropolitano de Arte, Abrams. ISBN 0-87099-477-8.
• Van Der Veen, Wouter; Knapp, Peter (2010). Van Gogh en Auvers: sus últimos días . Nueva York: The Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-301-8.
• Zemel, Carol. El progreso de Van Gogh: utopía, modernidad y arte de finales del siglo XIX. Berkely: University of California Press 1997. ISBN 0520088492 

Otras lecturas

• Maurer, Naomi E .; van Gogh, Vincent (1999) [1998]. La búsqueda de la sabiduría espiritual: el pensamiento y el arte de Vincent van Gogh y Paul Gauguin . Cranbury: Associated University Press. ISBN 0-8386-3749-3.
• Walther, Ingo F .; van Gogh, Vincent; Metzger, Rainer (2010). Van Gogh: Las pinturas completas . II . Colonia de Londres: Taschen. ISBN 978-3-8365-2299-1.
• Galés-Ovcharov, Bogomila (1999). Van Gogh en Provenza y Auvers . Nueva York. ISBN 0-88363-341-8.

enlaces externos

• Una casa en Auvers Sketch, Galería Van Gogh
• " Casas en Auvers " . Nuestra Colección, E-museo . Museo de Arte de Toledo. Archivado desde el original el 2 de abril de 2015 . Consultado el 9 de marzo de 2015 . - incluye bibliografía.
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