" Hush " es el décimo episodio de la cuarta temporada de la serie de televisión de drama sobrenatural Buffy the Vampire Slayer (1997-2003). Fue escrito y dirigido por el creador de la serie Joss Whedon y originalmente se emitió en los Estados Unidos el 14 de diciembre de 1999, en The WB Television Network . Después de leer la respuesta crítica a la serie en la que el diálogo fue elogiado como el aspecto más exitoso del programa, Whedon se propuso escribir un episodio casi completamente desprovisto de habla. Sólo se presentan unos 17 minutos de diálogo en los 44 minutos completos de "Hush".
" Silencio " | |
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Episodio de Buffy la cazavampiros | |
Episodio no. | Temporada 4 Episodio 10 |
Dirigido por | Joss Whedon |
Escrito por | Joss Whedon |
Cinematografía de | Michael Gershman |
Codigo de producción | 4ABB10 |
Fecha de emisión original | 14 de diciembre de 1999 |
Tiempo de ejecución | 44 minutos |
Apariciones de invitados) | |
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Cronología de episodios | |
En "Hush", un grupo de ghouls de cuento de hadas llamado "The Gentlemen" llega a la ciudad y roba las voces de todos, dejándolos incapaces de gritar cuando The Gentlemen les corta el corazón. Buffy y sus amigos deben comunicarse entre sí en silencio mientras intentan descubrir por qué nadie puede hablar y encontrar a quien esté asesinando a la gente del pueblo. También deben encontrar formas de expresar sus sentimientos mutuos y mantener una apariencia de control mientras la ciudad se hunde en el caos.
El episodio fue muy elogiado cuando salió al aire y fue el único episodio de toda la serie en ser nominado para un premio Emmy en Mejor Escritura para una Serie de Drama; también recibió una nominación a Mejor Cinematografía por una Serie de Cámara Única ( Michael Gershman ). "Hush" aborda los límites y los activos del lenguaje y la comunicación y la alteración de la sociedad cuando la comunicación se rompe. Los caballeros a menudo se cuentan como algunos de los villanos más aterradores de la serie, y el episodio se incluye con frecuencia en las listas de lo mejor de Buffy, la cazavampiros .
Gráfico
Durante una conferencia universitaria donde la Dra. Maggie Walsh está discutiendo la diferencia entre el lenguaje y la comunicación, Buffy tiene un sueño en el que Riley la besa. Son interrumpidos por una joven sosteniendo una caja distintiva, cantando una rima críptica sobre "The Gentlemen". Riley y Buffy hablan después de clase y casi se besan, pero no pueden dejar de hablar. Se van cuando se vuelve incómodo. Buffy llama a Giles para contarle su sueño y los detalles de la rima de la niña.
En el apartamento de Giles, Xander y Anya discuten, mientras Anya intenta que Xander le diga lo que significa para él. No puede responderle. Willow asiste a una reunión del grupo de Wicca del campus, con la esperanza de conocer a otras personas que compartan su interés en estudiar la brujería, pero se decepciona cuando solo hablan de la venta de pasteles . Willow plantea el tema de los hechizos, pero es castigada por complacer el estereotipo de que las brujas realizan magia. Una mujer tímida del grupo, Tara Maclay , comienza a hablar para apoyar la sugerencia de Willow, pero se queda en silencio cuando la atención se dirige a ella.
Esa noche, mientras Sunnydale duerme, mechones blancos flotan desde la boca de cada persona hasta un campanario, donde se asientan en la caja del sueño de Buffy como figuras esqueléticas macabras, con sonrisas de dientes de metal y trajes negros impecables. Por la mañana, Buffy y Willow descubren que no pueden hablar y se angustian visiblemente; pronto descubren que todo el mundo es incapaz de hablar. El grupo se reúne en casa de Giles, donde ven que las noticias informan que Sunnydale está sufriendo una epidemia de laringitis. Buffy y Riley, preocupados por el caos, se encuentran tratando de mantener el orden en las calles. Por primera vez, Buffy ve a Riley en su papel paramilitar como agente de La Iniciativa; él a su vez no se da cuenta de que ella es la Cazadora . Intercambian una mirada y luego su primer beso, antes de separarse para continuar con sus esfuerzos.
La noche siguiente, los ghouls abandonan el campanario y flotan hacia la ciudad acompañados por sus secuaces deformados y con camisa de fuerza. Llaman a la puerta de un estudiante. Cuando lo abre, despertado de dormir, lo sujetan y le arrancan el corazón mientras intenta en vano gritar. En el apartamento de Giles, su novia de visita, Olivia, está asustada por uno de Los Caballeros fuera de la ventana de Giles. A la mañana siguiente, en un aula del campus, Giles utiliza una serie de transparencias para explicar a los demás que Los Caballeros se roban las voces de la gente del pueblo para que nadie pueda gritar mientras reúnen los corazones que necesitan, y ese folclore indica que han sido vencidos antes. cuando una princesa gritó: lo único que los matará es una voz humana viva.
Esa noche, Anya se duerme en el sofá de Giles mientras Spike saca una taza de sangre del refrigerador. Xander entra al apartamento de Giles mientras Spike, con la boca húmeda de sangre, se inclina para recoger algo que dejó caer frente al sofá donde duerme Anya. Al inferir que Spike mordió y bebió de Anya, Xander lo golpea ferozmente hasta que Anya se despierta y lo detiene; Emocionada de que él luchó para defenderla, Anya hace un gesto de que deberían ir a tener sexo.
Por su cuenta, Tara encuentra un hechizo para ayudar al pueblo a recuperar sus voces y sale para mostrárselo a Willow. De camino al dormitorio de Willow, se tropieza, se da la vuelta y ve a The Gentlemen flotando hacia ella. En el dormitorio de Willow, llama frenéticamente a las puertas que nadie abre; Los Caballeros la persiguen constantemente. Willow escucha el pánico de Tara golpeando el pasillo y sale de su habitación mientras Tara corre hacia ella, enviándolos a ambos dando tumbos. Se encierran en un cuarto de lavado e intentan bloquear la puerta con una máquina expendedora, pero es demasiado pesado para que se muevan. Willow, herido, se sienta y se concentra en mover la máquina con telequinesis ; ella falla, pero Tara ve lo que está haciendo. Se dan la mano y la máquina se mueve rápidamente por la habitación, bloqueando la puerta.
Mientras patrulla, Riley nota sombras en el campanario y va a investigar. Buffy encuentra a dos de los secuaces de The Gentlemen, mata a uno y corre tras el otro. Riley se abre camino hacia el campanario y mientras él está en batalla, Buffy se estrella contra una ventana, luchando. Se vuelve para atacar y se encuentra cara a cara con Buffy. Ella lucha mientras él mira, inmóvil. Cuando un minion la inmoviliza, ve y reconoce la caja de su sueño y gesticula salvajemente para que Riley la destruya. Cuando lo hace, las voces robadas escapan. Con su voz regresada, Buffy grita hasta que las cabezas de The Gentlemen y sus secuaces explotan.
Al día siguiente, Tara le dice a Willow que es especial y tiene un poder significativo. Riley viene a visitar a Buffy a su dormitorio y se sientan uno frente al otro, sin decir nada.
Producción y redacción
Joss Whedon, comentario de audio en DVD de "Hush" [1]
El ímpetu de Joss Whedon para crear "Hush" fue su reacción al escuchar que la razón principal detrás del éxito de Buffy fue el diálogo. Sintió que se estaba estancando como director, convirtiéndose en un "truco" al hacer episodios de fórmulas. Whedon tendía a concentrarse tanto en los aspectos visuales de la producción de la serie que los ejecutivos de Fox lo reprendieron en temporadas anteriores. [1] Por lo tanto, escribir y producir "Hush" dependía casi exclusivamente de las imágenes y no del diálogo, una perspectiva que Whedon encontraba aterradora, preocupada de que los espectadores encontraran aburrido el episodio. Al igual que el final de la cuarta temporada " Restless ", que consistía casi en su totalidad en secuencias de sueños, y el musical de la sexta temporada " Once More, with Feeling ", Whedon estaba seguro de que fracasaría al intentar presentar el programa de una manera tan novedosa. Inicialmente, este iba a ser el episodio en el que Riley y Buffy tienen relaciones sexuales, y Whedon se consoló con ese plan porque sabía que a la gente no le importaría el silencio, pero finalmente decidió que era demasiado pronto para que los personajes durmieran juntos, y lo descartó. la idea. [1]
The Gentlemen, llamados los "villanos más espeluznantes que hemos hecho" por el escritor de la serie Doug Petrie , [2] se inspiraron en una pesadilla que Whedon tuvo cuando era niño, específicamente una en la que estaba en la cama y se le acercó un monstruo flotante. Whedon diseñó The Gentlemen como algo de un cuento de hadas de los hermanos Grimm , con la intención de que asusten a los niños: monstruos que tallan el corazón de las personas, sonriendo mientras lo hacen. Nosferatu , Pinhead de Hellraiser y Mr. Burns de Los Simpson sirvieron como modelos físicos para The Gentlemen. Con un elegante traje y un comportamiento victorianos , Whedon encontró su cortesía y gracia especialmente inquietantes. Sus dientes metálicos se inspiraron en la intersección de la cultura victoriana con el apogeo de la era industrial , [3] una era que Whedon considera "clásicamente espeluznante". [1] Para la erudita de estudios de Buffy Rhonda Wilcox, The Gentlemen y sus secuaces con camisa de fuerza , que agitan, giran y se agachan torpemente mientras se mueven, son representativos de la disparidad de clases y el patriarcado: The Gentlemen, con sus trajes victorianos, se mueven sin esfuerzo para lograr lo que se propusieron hacer mientras sus secuaces, a quienes Whedon llamó "lacayos", hacen el "trabajo sucio". [2] [4]
Doug Jones y los otros actores que interpretaron a The Gentlemen tenían experiencia previa actuando como monstruos y también eran mimos profesionales . Esto les dio una gracia elegante, especialmente en los movimientos de sus manos. Su efecto flotante se logró suspendiéndolos de las grúas con cables (extraídos digitalmente en posproducción) o tirando de ellos en plataformas rodantes. El elenco encontró que los actores con maquillaje y vestuario eran aterradores a plena luz del día, y Whedon estaba tan impresionado con los movimientos físicos de The Gentlemen que admitió en el comentario del DVD que su burla de los mimos en general "se redujo en un 40%. "después de que se filmó el episodio. [1] [3] [5]
Como recién llegados a Scooby Gang, Tara Maclay y la novia de Giles, Olivia ( Phina Oruche ), no tienen experiencia con los monstruos y fueron traídas para expresar "verdadero terror infantil". Willow, después de tres temporadas, se había vuelto considerablemente más segura, habiendo encontrado su nicho intelectual y emocional en la universidad y, por lo tanto, ya no mostraba el terror que alguna vez tuvo; Tara, tímida, insegura de sí misma y desacostumbrada a tales experiencias, sirvió para llenar el vacío que la madurez de Willow había creado. Según el ensayista de Buffy, Patrick Shade, el miedo de Tara y Olivia "aumenta nuestro sentido de vulnerabilidad y, por lo tanto, hace que estas escenas sean más aterradoras". [6] Joss Whedon ha dicho que una de sus tomas favoritas en el episodio es la reacción asustada de Olivia ante un Caballero flotando junto a su ventana, mirándola de reojo. [1]
Tara se convirtió en un personaje recurrente a lo largo de la cuarta, quinta y sexta temporada, y finalmente se convirtió en la novia de Willow en lo que sería la primera relación lésbica a largo plazo en la televisión estadounidense. Los escritores decidieron reemplazar a Seth Green , quien interpretó a Oz, el novio licántropo de Willow, después de que anunció que se iría a principios de la cuarta temporada. [7] No sabían en ese momento que la relación entre Willow y Tara se volvería romántica, pero la actuación y el comportamiento de Benson "nos decidieron por nosotros", según Whedon. Los escritores querían hacer que la escena en la que Tara y Willow muevan la máquina expendedora trabajando juntas sea "sensual y poderosa", y "una declaración muy empoderadora sobre el amor; que dos personas juntas pueden lograr más que cuando están solas". Whedon considera que la escena es una de las "imágenes más románticas que hemos filmado" en el transcurso de la serie. [1] La química de Benson y Hannigan fue tan impresionante que en dos episodios de la amistad de Tara y Willow, Whedon se llevó a los actores a un lado y les informó que la relación se volvería romántica. [8]
El episodio es un homenaje a las películas mudas que se proyectaron en los cines con acompañamiento musical, [9] y sus 27 minutos son totalmente libres de diálogos. Se utilizan varios tipos de música para expresar lo que no se dice; la música actúa como narrador. Durante Giles presentación sobrecarga juega una versión grabada de Camille Saint-Saëns ' Danza de la Muerte . El tema del amor de Buffy y Riley se presenta por primera vez cuando se besan en este episodio. Esta composición de Christophe Beck, que componía partituras para Buffy con regularidad, complació a Joss Whedon más que el tema del amor de Buffy y Angel. Consideraba que el tema Buffy-Riley era más adulto, pero un poco más extraño y azul que el tema Buffy-Angel: una predicción de hacia dónde iría la relación entre Buffy y Riley. [10]
Temas
Idioma
"Hush" explora cuestiones relacionadas con los límites y beneficios del lenguaje y la comunicación. Durante el primer acto del episodio, los personajes se presentan abrumados por un lenguaje que se usa mal, se usa como ruido blanco y se emplea como un medio para evitar la verdad. Muchas de las conversaciones entre personajes, incluso aquellas que aparentemente son insignificantes para la trama del episodio o para la historia general del programa, tratan de alguna manera con varios aspectos o formas de comunicación. Whedon declaró que no era consciente de cuán "inevitablemente coherente" era este tema hasta después de que se completó el guión. [1] Buffy y Riley son incapaces de actuar sobre su atracción porque no pueden dejar de balbucear, principalmente para mantener sus verdaderas identidades ocultas el uno del otro, pero también para evitar acercarse emocionalmente. Xander no puede o no quiere expresar lo que Anya significa para él, y Anya, todavía nueva en la interacción con los humanos, usa un lenguaje contundente, a menudo grosero, que se distancia de todos los demás personajes. Giles quiere desesperadamente que los demás dejen de hablar. Willow considera que las mujeres del grupo de Wicca no tienen sentido, y luego se quejó con Buffy: "Habla, habla todo. Bla, bla, Gaia. Bla, bla, luna, el poder de la fuerza vital menstrual. Sabes, después de un par de sesiones, esperaba que nos metiéramos en algo real". , pero ... " [6] [11] Estas pseudoconversaciones son lo que las ensayistas de Buffy Alice Jenkins y Susan Stuart denominan" actos locucionarios ": lenguaje que se forma para tener significado pero que no involucra al oyente. [12]
Cuando finalmente se enfrentan a la pérdida del habla, los personajes expresan fácilmente lo que sienten. Buffy y Riley, después de una serie de movimientos de cejas y preguntas simplemente articuladas, son capaces de besarse espontáneamente. Las acciones de Xander están claramente dirigidas a proteger a Anya y castigar a Spike por dañarla, y del mismo modo, en cuestión de momentos, las dudas de Anya sobre cómo se siente Xander por ella han desaparecido y se vuelve instantáneamente afectuosa hacia él nuevamente. Tara, quien se sintió abrumada por la timidez mientras hablaba durante la reunión de Wicca, expresa fácilmente su valor al tocar a Willow, y Willow se da cuenta de que finalmente ha encontrado a alguien que entiende y comparte lo que está buscando. [6]
Sin habla, los Scoobies recurren a los gestos o la escritura. Las percepciones erróneas humorísticas surgen de estos gestos cuando, por ejemplo, Buffy hace la mímica de conducir una estaca, como si matara a un vampiro, demasiado cerca de su pelvis, lo que hace que los Scoobies piensen que está sugiriendo masturbarse para librar a la ciudad de Los Caballeros. En el campanario, mientras Buffy y Riley luchan contra The Gentlemen, Buffy indica que Riley debería romper la caja de su sueño. Él entiende mal y rompe un frasco junto a él, mira hacia arriba y sonríe, esperando la aprobación de Buffy. [12] La torpeza de los gestos de los personajes contrasta directamente con la gracia de Los caballeros, que se comunican fácilmente a través de gestos y otras señales visuales. Su comunicación es simple y directa: asentir con la cabeza, inclinar la cabeza y mover las manos logran exactamente lo que ellos quieren. Los Scoobies, sin embargo, están confundidos y logran lo contrario de lo que pretenden. Cuando se quedan en silencio, también se vuelven inútiles, inseguros de cómo luchar contra The Gentlemen. [6] Según dos ensayistas de Buffy , parte del horror derivado de la llegada de The Gentlemen es el silencio que convierte a la gente de Sunnydale en víctimas fáciles e indefensas. [11]
Jenkins y Stuart afirman que a través de la pérdida del habla, la comunicación en "Hush" se transforma de locucionario sin sentido a lo perlocucionario : actos sobre los cuales las ideas se transmiten en significado y acción instantáneos. El grito de Buffy para destruir a The Gentlemen tiene graves implicaciones para ellos, aunque no tiene un significado real. Incluso el hecho de que Tara anote el número de la habitación de Willow antes de ir a su dormitorio comunica que ha estado pensando en Willow y desea encontrarla. Este acto confirma tanto a Tara como a la audiencia que está interesada en Willow. [12]
Comunidad
Aunque Sunnydale ha estado familiarizado durante mucho tiempo con los demonios y monstruos que habitaron la ciudad y se alimentaron de sus residentes, en este episodio las convenciones por las cuales las funciones sociales se ven tan interrumpidas por el inexplicable silencio que resulta un caos significativo, suficiente para justificar que tanto Riley como Buffy se vayan. de patrulla para mantener el orden. Buffy y Willow caminan por una calle familiar, tomados del brazo y fácilmente asustados, y ven un banco cerrado y clientes corriendo hacia una licorería que obviamente está abierta. La ruptura del orden también provoca un repentino fervor religioso; un grupo de personas se ha reunido en la calle para leer la Biblia ( Apocalipsis 15: 1 está escrito en un letrero, una alusión a los siete ángeles con siete plagas ya que hay siete Caballeros, según la autora Nikki Stafford [7] ). El fervor capitalista oportunista da como resultado que un hombre venda pizarrones de borrado en seco demasiado caros . [12] La comunidad, señala Patrick Shade (citando al sociólogo George Herbert Mead ), consiste en instituciones como el lenguaje, la religión y la economía. Cuando una institución desaparece, los residentes de Sunnydale comienzan a depender más de las demás. Sin embargo, la mayoría de las personas están aisladas unas de otras durante el silencio. Incluso los Scoobies encuentran que sus lazos se estremecen, ya que no pueden usar las bromas ingeniosas que los han marcado como grupo hasta ahora. (Esta incomodidad se extendió incluso a los actores: la primera escena silenciosa que intentó todo el elenco fue la reunión de Scoobies en el apartamento de Giles después del descubrimiento de que todos los habitantes de Sunnydale habían perdido la voz. Fueron necesarios varios ensayos ya que la escena salió a destiempo, con todos los actores tienen problemas para enfrentarse entre sí sin el uso de señales verbales, o todos pantomimando unos sobre otros. [1] ) Sin un lenguaje común para recurrir a los Scoobies se ven obligados a depender de su historia compartida para ayudarlos a recuperarse. lo suficientemente bien como para poder actuar.
La solución a este aislamiento e ineficacia es hablar: restaurar las voces de la gente de Sunnydale. Shade afirma que esta faceta del episodio le da un matiz político. [6] Noel Murray de The AV Club escribe que el silencio impuesto por The Gentlemen es una metáfora de cómo se propaga el mal: "Cuando se reprime la disidencia, o la gente no dice la verdad, o cuando simplemente nos distraen otras preocupaciones, las cosas pueden salirse de control ". [13] Figuras de la autoridad en la serie, como el director de la escuela, la oficina del alcalde y el Departamento de Policía de Sunnydale, en repetidas ocasiones incitan al mal endémico de la ciudad o eligen no escuchar sobre él. Durante "Hush", en el apartamento de Giles, los Scoobies escuchan a un presentador de noticias que informa que las autoridades de la ciudad atribuyen el silencio a una vacuna contra la gripe que salió mal, causando laringitis masiva. Wilcox escribe: "¿Cuántas veces veremos a los que están en el poder mantener tal silencio mientras el mal avanza? No es sorprendente que los asistentes [de Los Caballeros] usen camisas de fuerza; su atuendo sugiere la locura de tal comportamiento — la pretensión de civilización". la cortesía mientras se acepta la matanza es una cuestión de rutina ". [14]
Cuentos de hadas
Otros dos episodios del canon de Buffy también se basan o tienen elementos de cuentos de hadas: " Killed by Death ", donde solo los niños enfermos pueden ver a un demonio que les chupa la vida, y " Gingerbread ", donde un demonio se enfrenta a las formas de Hansel y Gretel para crear un pánico moral en Sunnydale. "Hush" a menudo se compara con estos episodios porque contienen elementos similares. Whedon pretendía que Los Caballeros fueran monstruos parecidos a los hermanos Grimm, con Giles interpretando el papel del sabio, la princesa Buffy, [15] y Tara la "niña vagando por el bosque". [1] En esta encarnación, sin embargo, Buffy es una princesa de capa y espada cuyo grito salva la ciudad. (Joss Whedon informó en el comentario del DVD que el grito real fue copiado por otro actor.) En lugar de ser la damisela en apuros, ella es el héroe, rompiendo una ventana tapiada en el campanario, luego agarrando una cuerda y balanceándose a través del espacio para matar a uno de los lacayos de Los Caballeros aplastándole el pecho con los pies.
En muchos episodios de Buffy , comprender por qué ha aparecido el mal es importante para saber cómo combatirlo, pero las razones de la llegada de The Gentlemen y su necesidad de tomar siete corazones humanos nunca se hacen explícitas; simplemente están ahí. Según las transparencias de Giles, pueden aparecer en cualquier ciudad. Varios estudiosos de Buffy afirman que un elemento sexual similar al que se presenta en los cuentos de hadas clásicos es evidente en "Hush". Buffy a menudo tiene sueños proféticos, y es en un sueño que ve por primera vez a uno de Los caballeros; ella ve un destello de su rostro justo cuando Riley le toca el hombro. Buffy solo ha tenido intimidad sexual dos veces antes: con el vampiro Ángel , cuyo acto sexual le costó el alma, y con el mujeriego Parker Abrams . Riley es notablemente diferente de ambos y la ansiedad de Buffy por intimar con él, según los estudiosos, o llama a The Gentlemen a Sunnydale o es representado por ellos. [16] Los Caballeros asesinan abriendo pechos y extrayendo corazones, actos de penetración. En el sueño de Buffy, Riley dice: "Si te beso, hará que se ponga el sol" y cuando lo hace, instantáneamente se convierte en noche, como si Buffy hubiera cruzado un umbral. El beso de Riley crea intimidad física y emocional, pero también inicia el conocimiento mental e intuitivo: en este episodio, Buffy se entera del papel secreto de Riley como miembro de La Iniciativa. [17] Las imágenes de umbral se utilizan de nuevo cuando Tara y Willow bloquean la puerta con sus esfuerzos combinados, dejando fuera a The Gentlemen. [18]
Recepción
Cuando el episodio se transmitió originalmente en los Estados Unidos el 14 de diciembre de 1999, recibió una calificación de Nielsen de 4.1 y una participación de 7, lo que significa que aproximadamente el 4.1 por ciento de todos los hogares equipados con televisión y el 7 por ciento de los hogares que miran televisión fueron sintonizado con el episodio. El episodio ocupó el quinto lugar en su intervalo de tiempo y el 93º entre los programas de televisión durante la semana del 13 al 19 de diciembre de 1999. Fue el programa más visto en WB esa noche y el segundo programa más visto esa semana, detrás de 7th Heaven . [19]
"Hush" fue muy elogiada cuando se emitió, no solo por su riesgo de presentar a los espectadores un silencio prolongado, sino por las aterradoras cualidades de The Gentlemen. Robert Bianco de USA Today comenta, "(i) en un medio en el que los productores tienden a aburrirse con sus propias creaciones, ya sea destruyéndolas o llevándolas en direcciones cada vez más extrañas, Whedon continúa encontrando nuevas formas de hacer que su serie fabulosamente entretenida sea más rica y más convincente. Con o sin palabras, es un tesoro de la televisión ". [20] En Ottawa Citizen , Chuck Barney escribe: "Me preguntaba si este favorito de culto enormemente entretenido perdería algo de almidón una vez que nuestro pequeño asesino favorito se mudara a la universidad. Pero, felizmente, continúa convenciéndonos con la forma en que rebota hábilmente entre los géneros de comedia, terror y romance. El reciente episodio mudo (Hush) fue brillante ". [21] Alan Sepinwall en The Star-Ledger lo llama un "episodio magníficamente atrevido", y explica que "(lo) que lo hace particularmente valiente es que, incluso cuando Buffy no ha logrado hacer clic dramáticamente este año, el programa aún ha podido para sobrevivir con el diálogo ingenioso, que está casi ausente después de las primeras escenas. Whedon encuentra formas de evitar eso, con varios miembros del elenco, en particular Anthony Head como el erudito Giles y Alyson Hannigan como la bruja nerviosa Willow, demostrando ser cómicos silenciosos maravillosamente expresivos ". [22]
Del mismo modo, en el New York Daily News , David Bianculli afirma que el episodio es "un verdadero tour de force y otro triunfo inventivo para esta serie enormemente subestimada" [23] Brian Courtis en Sunday Age de Australia está de acuerdo y escribe que "Hush" es "(c) palanca, bien escrito y brillantemente dirigido ... Buffy en su mejor momento". [24] Robert Hanks de The Independent en el Reino Unido escribe que " Buffy the Vampire Slayer , en la mayoría de las semanas el programa más divertido e inteligente de la televisión, alcanzó nuevas alturas" con "Hush". [25] Noel Murray en The AV Club lo llama un "episodio diferente a cualquier otro, con una partitura más exuberante y algunas de las imágenes más genuinamente perturbadoras que he visto en Buffy ". [13] El episodio fue incluido entre 13 de las películas o programas de televisión más terroríficos por Salon.com , y justificado por Stephanie Zacharek, quien afirma que "escanea como uno de esos sueños apáticos en los que intentas gritar y no puedes . Todo el mundo los ha tenido, y sin embargo, por la forma en que la inquietante tranquilidad de 'Hush' te absorbe, te sientes como si la experiencia fuera privada e inequívocamente tuya ". [26]
"Hush" fue el único episodio de toda la serie de Buffy en ser nominado a un premio Emmy en la categoría de Escritura en una serie dramática. [27] También recibió una nominación al premio Writers Guild of America . [28] Tras el final de la serie en 2003, "Hush" continuó recibiendo elogios. Lisa Rosen en Los Angeles Times afirma que el episodio es "una de las horas más aterradoras de la televisión". [29] Smashing Magazine contó "Hush" como uno de los diez episodios de televisión más importantes que inspiran creatividad. [30] Keith McDuffee de TV Squad lo nombró el mejor episodio de Buffy de la serie, escribiendo "(i) i alguien que nunca había visto a Buffy (¡blasfemia!) Me pidió que les mostrara solo un episodio del programa para engancharlos, esto sería todo ". [31] TV.com lo nombró como el cuarto episodio más aterrador en la historia de la televisión. [32]
Jarett Wieselman del New York Post enumeró la escena en la que Buffy hace la mímica de apostar a The Gentlemen y sus malentendidos humorísticos de los otros personajes entre los cinco mejores momentos de Buffy , especialmente alabando la actuación cómica de Sarah Michelle Gellar (Buffy). [33] Nikki Stafford, autora de Bite Me! La guía no oficial de Buffy the Vampire Slayer escribe que "Hush" es "alucinante" y "una de las mejores horas de televisión". [7] Para la erudita de estudios de Buffy, Roz Kaveney, la razón principal por la que "Hush" tuvo éxito fue la fuerza de actuación del elenco central. [34] "Hush" es el episodio favorito de Alyson Hannigan (Willow) de la serie Buffy , [35] y el que Nicholas Brendon (Xander) considera el más aterrador. La escritora de la serie Jane Espenson dijo que el episodio "redefinió lo que podía hacer un episodio de televisión". [2]
Referencias
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- Wilcox, Rhonda (2005). Por qué es importante Buffy: El arte de Buffy, la cazavampiros , IB Tauris. ISBN 1-84511-029-3
- Wilcox, Rhonda y Lavery, David (eds.) (2002). Luchando contra las fuerzas: lo que está en juego en Buffy the Vampire Slayer , Rowman y Littlefield Publishers. ISBN 0-7425-1681-4
- Yeffeth, Glenn (ed.) (2003). Seven Seasons of Buffy: Autores de ciencia ficción y fantasía discuten su programa de televisión favorito , Benbella Books. ISBN 1-932100-08-3
enlaces externos
- "Silencio" en IMDb
- "Hush" en BBC.co.uk
- "Hush" en BuffyGuide.com