Imaginary Landscape No. 4 (marzo No. 2) es una composición para 24 intérpretes en 12 radios y director del compositor estadounidense John Cage y la cuarta de la serie de Paisajes imaginarios . Es la primera entrega que no incluye ningún instrumento de percusión y la primera composición de Cage que se basa completamente en operaciones de azar. También es la segunda marcha en el conjunto de Paisajes imaginarios , después del Paisaje imaginario n. ° 2 (marzo n. ° 1) . Fue compuesto en 1951.
Paisaje imaginario n. ° 4 (marzo n. ° 2) | |
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por John Cage | |
Compuesto | 1951 |
Realizado | 1 de marzo de 1951 - Nueva York |
Publicado | Edición Peters |
Movimientos | 1 |
Puntuación | 12 radios |
Composición
A medida que se desarrollaba el estilo compositivo de Cage, descubrió que, para eludir el deseo del oyente de encontrar cualquier atractivo emocional en la música, el compositor mismo tenía que separarse de su propio trabajo y no debería tener ningún control sobre la composición, es decir, tenía para eliminar cualquier rasgo personal que lo identifique como compositor. En ese momento, en 1951, también estaba trabajando con su Música de cambios , que fue otro gran paso hacia las operaciones de azar en la composición. La primera interpretación de esta composición tuvo lugar en el McMillin Theatre de la Universidad de Columbia , Nueva York , con el propio Cage dirigiendo, el 2 de mayo de 1951. [1] [2]
La primera actuación estuvo marcada por su bajo nivel dinámico (en parte debido a que los intérpretes estaban usando radios portátiles), clara distinción de eventos sonoros y una textura fina, que fue vista como un defecto por el público. Además, la hora tardía en la que se realizó significó que las radios no captarían mucho sonido no estático, ya que la mayoría de las estaciones de radio ya no transmitían durante la noche. Sin embargo, según el propio Cage, el Paisaje imaginario nº 4 "ciertamente no fue un agitador". [3] Esta no fue la última composición de Cage en incluir radios, como también lo hizo en Speech 1955 , Radio Music y Music Walk . [4]
En referencia a esto, comentó: "Así es posible hacer una composición musical cuya continuidad esté libre del gusto y la memoria individual (psicología) y también de la literatura y 'tradiciones' del arte. Los sonidos entran en el tiempo -espacio ... centrado en sí mismo, sin impedimentos por el servicio a la abstracción ". [5] Estaba dedicado a Morton Feldman y fue publicado por Edition Peters . [6]
Estructura
Esta pieza consta de un solo movimiento y la duración media del mismo es de 4 minutos. Tiene una puntuación para 12 radios, cada radio requiere dos artistas y un director. Su partitura se parece a una partitura convencional, con la ligera diferencia de que aquí media pulgada equivale a una negra. Sin embargo, los accelerandos y ritardandos también están presentes en la partitura. Está precedido por una explicación extensa sobre la indicación de duraciones, sintonización de emisoras, dinámica (números que van del 3 al 15, 3 encendidos pero inaudibles, 15 como volumen máximo). Según Cage, todos estos parámetros de rendimiento fueron determinados por operaciones al azar, en lugar de decisiones conscientes. [7]
Cada radio requiere dos intérpretes para usarlo: uno para sintonizar y el otro para los cambios de amplitud y timbre. De esta manera, lo que se transmite públicamente en el momento y lugar de la actuación se convierte en el material sonoro de la música, que puede ser cualquier cosa, desde música y conversación hasta ruido blanco entre estaciones. [7] Como en el caso de Imaginary Landscape No. 2 (marzo No. 1) , esta no es una marcha convencional y no tiene rasgos que la identifiquen como tal. Para Cage, que no era particularmente aficionado a las radios, esta no era una pieza para ser escuchada, sino un ejercicio de abandono de preferencias, borrando toda voluntad de la pieza y, por tanto, la idea misma del éxito. [6]
Grabaciones
La siguiente es una lista incompleta de grabaciones de Imaginary Landscape No. 4 (marzo No. 2) :
- The Maelström Percussion Ensemble grabó la pieza. La grabación tuvo lugar entre el 28 de mayo y el 1 de junio de 1995 y fue publicada por Hat Hut . [8]
- El conjunto italiano Prometeo grabó esta pieza en 2009. La grabación fue lanzada posteriormente en 2012 por Stradivarius . [9]
- El Grupo de Percusión de Cincinnati también interpretó esta pieza en 2011. Fue grabada y lanzada por Mode Records tanto en CD como en DVD. [10]
Referencias
- ^ "Mi KPFA - jaula: paisaje imaginario n . ° 4" . www.kpfahistory.info . Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ Worby, Robert (6 de agosto de 2009). "Enciende, sintoniza: la sinfonía de John Cage para 12 radios" . el guardián . Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ Pritchett, James (1996). La música de John Cage . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 9780521565448. Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ Nicholls, David (2002). El compañero de Cambridge de John Cage . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 9780521789684. Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ Cage, John (2010). Silencio: Conferencias y Escritos . Prensa de la Universidad Wesleyana. pag. 59. ISBN 9780819570642. Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ a b "Obras completas de John Cage" . johncage.org . Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ a b Shaw-Miller, Simon (2017). Eye oEar Lo visual en la música . Routledge. ISBN 9781351567336. Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- ^ "John Cage: paisajes imaginarios - Maelström Percussion Ensemble, Jan Williams | Canciones, críticas, créditos | AllMusic" . AllMusic . Consultado el 9 de marzo de 2018 .
- ^ "John Cage: paisajes imaginarios - Ensemble Prometeo, Marco Angius | Información de lanzamiento | AllMusic" . AllMusic . Consultado el 9 de marzo de 2018 .
- ^ "John Cage: las obras de percusión, Vol. 1 [Video] - Grupo de percusión de Cincinnati | Información de lanzamiento | AllMusic" . AllMusic . Consultado el 9 de marzo de 2018 .
Otras lecturas
- Valle, Andrea; Casella, Amedeo. Paisaje imaginario nº 4: estudio y anotación de la partitura . Torino: Università di Torino . Consultado el 10 de marzo de 2018 .