Invisible Touch es el decimotercer álbum de estudio de la banda de rock inglesa Genesis , lanzado el 6 de junio de 1986 por Atlantic Records en los Estados Unidos y el 9 de junio de 1986 por Charisma y Virgin Records en el Reino Unido. Después de tomar un descanso en la actividad del grupo para que cada miembro continuara con sus proyectos en solitario en 1984, la banda se volvió a reunir en octubre de 1985 para escribir y grabar Invisible Touch con el ingeniero y productor Hugh Padgham . Al igual que con su álbum anterior, fue escrito completamente a través de improvisaciones grupales y no se utilizó material desarrollado antes de la grabación.
Toque Invisible | ||||
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Álbum de estudio de Génesis | ||||
Liberado | 6 de junio de 1986 | |||
Grabado | Octubre de 1985 - febrero de 1986 | |||
Estudio | La granja ( Chiddingfold , Surrey ) | |||
Género | ||||
Largo | 45 : 42 | |||
Etiqueta | ||||
Productor |
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Cronología del Génesis | ||||
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Solteros de Invisible Touch | ||||
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Invisible Touch fue un éxito mundial y alcanzó el número 1 en la lista de álbumes del Reino Unido y el número 3 en el Billboard 200 de los Estados Unidos . Sigue siendo el álbum más vendido de la banda después de que fue certificado multiplatino por más de 1.2 millones de copias vendidas en el Reino Unido y 6 millones en los Estados Unidos. Genesis se convirtió en la primera banda y acto extranjero en tener cinco sencillos de un álbum en el top cinco en el Billboard Hot 100 de EE. UU. , Siendo " Invisible Touch " su primera y única canción en alcanzar el número 1 en las listas. El álbum recibió críticas variadas en su lanzamiento y retrospectivamente, con varias críticas, tanto positivas como negativas, observando su similitud con los discos solistas de Collins y su sonido comercial orientado al pop. En 2007, el álbum fue relanzado con nuevas mezclas de sonido estéreo y envolvente 5.1 .
Fondo
Después de concluir el Mama Tour en febrero de 1984 para apoyar a Genesis , la banda se tomó un descanso en la actividad para permitir que cada miembro continuara con sus respectivas carreras en solitario. Mike Rutherford formó su grupo Mike + The Mechanics , Tony Banks trabajó en su segundo álbum de material de banda sonora titulado Soundtracks , y Phil Collins lanzó su tercer álbum en solitario No Jacket Required, que logró un importante éxito mundial. En una entrevista de junio de 1985, Collins habló de la intención de la banda de comenzar a trabajar en el próximo álbum de Genesis en octubre. [4] Esto puso fin a un falso anuncio que salió al aire en BBC Radio 1 sugiriendo que los tres se habían separado. [5] Para Rutherford, la interrupción en la actividad del grupo tuvo un efecto en el estilo musical de Genesis: "Habíamos trabajado mucho fuera de la banda, parecía que habíamos pasado por muchos más cambios musicales, aunque el desarrollo es en gran parte inconsciente". [6]
Escritura y grabación
Después de que cada miembro pasó el último año trabajando en solitario, el grupo se volvió a reunir en The Farm en septiembre de 1985 para escribir y grabar su nuevo álbum. [7] Al grupo se unió el ingeniero y coproductor Hugh Padgham , [8] que había trabajado con la banda desde Abacab (1981). A principios de 1985, el estudio se actualizó a un plan supervisado por Masami "Sam" Toyishima. [9]
- Mike Rutherford . [10]
Habiendo logrado su mayor éxito comercial con Genesis , Banks dijo que el grupo abordó las sesiones de escritura de Invisible Touch con un mayor sentido de confianza ya que se habían convertido en un gran acto en vivo en los EE. UU. Y alcanzaron un nuevo nivel de éxito comercial en todo el mundo. [11] Al igual que con su álbum anterior, la banda ingresó al estudio sin ideas preconcebidas, dejándoles desarrollar canciones a través de improvisaciones e improvisaciones grabadas en cintas de cassette, [6] un proceso que Collins comparó como "cercano al jazz". [10] El grupo había considerado que sus canciones más fuertes eran las escritas colectivamente, por lo que repitieron este proceso para Invisible Touch . Collins dijo: "Nunca se sabe con certeza lo que va a pasar. Solo nosotros tres cortamos, afinamos y perfeccionamos todas estas ideas". [6] En el estudio, la banda normalmente entraba aproximadamente a las 11 de la mañana y trabajaba hasta la 1 de la madrugada y las 2 de la mañana siguiente para mantener el impulso y la adrenalina. [7] Una sesión de escritura típica comenzaría con Collins configurando un patrón de batería en su caja de ritmos, dejando a Banks y Rutherford para tocar cualquier idea y Collins cantando ideas vocales, lo que rápidamente crea una atmósfera en una canción. [12] [13] Collins recordó su actitud impetuosa durante las sesiones de escritura y sugirió juntar fragmentos de canciones temprano, hacia lo que Banks y Rutherford expresaron desgana. Como resultado, el grupo se quedó con muchas ideas con las que trabajar, y se descartaron muchas ideas potencialmente sólidas. [14] Muchas de las canciones del álbum evolucionaron de Banks usando el emulador E-mu para grabar sonidos en la habitación y escuchar ideas que podrían usarse para una canción. Su función de grabación permitía grabar solo 17 segundos. [15]
El álbum presenta a Collins tocando en una batería electrónica de Simmons , pero también usó una batería acústica en las canciones que se quedaron. Para capturar más sonido del kit de Simmons en lugar de alimentarlo directamente a la mesa de mezclas, Padgham también introdujo las pistas a través de un mezclador y un sistema de megafonía antes de reproducirlas "muy, muy fuerte" en el estudio. Padgham dijo más tarde que los Simmons sonaban "un poco flacos y sin tono". [dieciséis]
Después de grabar algunas sesiones de improvisación, la banda las escuchó, eligió los momentos más fuertes y trató de organizarlos en una canción. [17] Así que el grupo colocaría pistas guía con una caja de ritmos, Collins cantando, guitarra y teclado, antes de trabajar en las partes y reemplazar las guías, antes de que Collins reemplazara la caja de ritmos con su propia batería (que lo hizo la mayor parte del tiempo). [7] Podrían discutir su duración potencial o si escribir la letra o dejarla como instrumental. [6] La letra de una pista se escribió después de que se hubiera grabado la música; la banda sintió que tener un miembro responsable de la letra de una canción era ideal ya que tenían una dirección lo suficientemente fuerte para llevar el mensaje. [18] Collins escribió las palabras para "Invisible Touch", "Tonight, Tonight, Tonight" y "In Too Deep"; Rutherford escribió "Land of Confusion" y "Throwing It All Away". [17] Banks escribió para "Domino" y "Anything She Does". [18]
Al grupo se le ocurrió una mayor cantidad de canciones para Invisible Touch, lo que requirió tiempo para seleccionar una lista final de canciones. Este no fue el caso de Genesis , ya que Banks dijo que "si había una canción, la poníamos". [19] Rutherford notó que Genesis tenía un humor oscuro, pero Invisible Touch tenía una energía más grande. [20] Durante las sesiones de escritura, Collins se dio cuenta de que la banda estaba creando material nuevo y único que no había hecho antes, "lo cual no es fácil después de 15 álbumes", y los consideró más fuertes que los de Genesis . [6] Banks mantuvo esta opinión, pensando que las pistas más cortas de Invisible Touch eran más fuertes que el álbum anterior. [6] Collins reveló más tarde que en ningún momento la banda grabó sus partes juntas como una unidad de juego. Inicialmente, cantaría una voz de guía con Banks y Rutherford tocando partes de guitarra y piano guía respectivamente, pero cada parte instrumental se volvería a grabar, con la batería en último lugar. [21]
Canciones
Lado uno
" Invisible Touch " se originó cuando la banda estaba trabajando en "The Last Domino", la segunda parte de " Domino ". Durante la sesión, Rutherford comenzó a tocar un riff de guitarra improvisado con un efecto de eco añadido , a lo que Collins respondió con la letra improvisada: "Parece tener un toque invisible, sí". Esto llevó a Collins a escribir la letra de la canción, y su línea improvisada se convirtió en el gancho del coro . Escribió la letra basada en una persona que se mete bajo la piel de uno, que él tenía "Conocía algunos. Sabes que te van a estropear, pero no puedes resistirte". [10] [22] El grupo quería mantener la estructura de la canción simple, pero pensó que un puente de ocho compases con un cambio de clave y una parte de teclado secuenciada complementaba el arreglo. Banks produjo ocho versiones diferentes en tiempo de paso, algunas ideas en las que había pensado de antemano, mientras que otras eran una tosca improvisación. La versión elegida fue la "más aleatoria". [15] Mientras la banda tocaba "Invisible Touch" en un tono más bajo durante la gira, Banks tuvo que producir una nueva sección secuenciada que fue "un verdadero arrastre" ya que no pudo hacer una tan fuerte como la del álbum. [15] Rutherford expresó su deseo de que la banda explorara diferentes temas musicales para la canción, pero luego sintió que la letra "siempre se había sentido tan cómoda" para él y no vio ninguna razón para no hacerlo. [23] Collins valora mucho la pista y la eligió como su canción favorita de Génesis. [10] Añadió: "Es una gran canción pop. Encapsuló todo el disco y empujó a Genesis a un área de R&B , un poco a Prince ", y también comparó su batería en la pista con la cantante estadounidense Sheila. E , de quien es fan. [23] [10]
La base de " Tonight, Tonight, Tonight " surgió de Banks, quien pasó un tiempo improvisando con diferentes sonidos de sus teclados sobre un ritmo que tocaban Collins y Rutherford. [22] Similar a la de "Invisible Touch", Collins luego sacó la palabra "mono" y la exploró vocalmente, lo que llevó al título provisional de la canción a ser "Monkey / Zulu". El resto de la letra de la canción se escribió alrededor de la palabra. [22] Rutherford pensó que la pista se parecía al "Génesis de estilo antiguo", ya que cubre más terreno musicalmente con una sección instrumental "bastante complicada" en el medio. [22] Banks estuvo de acuerdo con la opinión de Rutherford sobre la canción, señalando su comparación en términos de su complejidad. [6]
La letra de " Land of Confusion " fue escrita por Rutherford, y fue el último conjunto de palabras escritas para el álbum. Rutherford estaba retrasado para terminar la letra de la canción, pero pensó que "era el momento adecuado" para que él escribiera una canción de protesta . [24] Fue golpeado por la gripe cuando llegó el momento de que Collins grabara la voz de la canción. Recordó que Collins "vino a mi casa ... se sentó en mi cama como una secretaria ... yo estaba en una especie de estado delirante con una temperatura muy alta y se lo dicté y recuerdo haber pensado: 'Creo Le dije lo correcto ... ¿Todo era basura o era bueno? ' ". [23]
La letra de " In Too Deep " fue escrita por Phil Collins después de que se le propusiera escribir una canción para la banda sonora de la película Mona Lisa .
Lado dos
Banks se inspiró para " Anything She Does " a partir de fotografías de mujeres con poca ropa que la banda recortaba y colocaba en la pared de su estudio de grabación. [22]
"Domino" es una pista dividida en dos secciones: "In the Glow of the Night" y "The Last Domino". Banks escribió la letra sobre la idea de que a menudo los políticos no piensan en lo que han comenzado y las consecuencias de sus acciones. [25] Rutherford cree que "Domino" es "una de las mejores cosas" que ha hecho la banda. [26] Era consciente de que debido a la popularidad de MTV y la mayor presión para ofrecer singles de éxito, la gente a menudo se olvidaba de sus canciones más largas como "Domino", que quedarían eclipsadas por los éxitos más cortos y comerciales. [27]
" Throwing It All Away " se desarrolló a partir de un riff de guitarra de Rutherford, quien también escribió la letra. Collins lo describió como una "samba de una nota". [28] Era una canción de guitarra pesada en su forma original, con Collins "tocando la batería al estilo de John Bonham ". Sin embargo, a medida que se desarrollaba el coro, su estado de ánimo cambió a uno más suave "emparejado con la letra de la canción de amor". [29]
" The Brazilian " es una pista instrumental. Collins recordó que se armó cuando el grupo estaba "jugando" en el estudio, y él había estado experimentando qué sonidos podían programarse en una batería electrónica Simmons. [30]
Material adicional
Tres canciones adicionales, "Feeding the Fire", "Preferiría ser tú" y "Do the Neurotic", se grabaron durante las sesiones del álbum, pero se eliminaron de la selección de pistas final del álbum. Posteriormente fueron lanzados como caras B en los cinco sencillos lanzados del álbum. Las pistas se incluyeron en la caja de 2007 Genesis 1983–1998 , así como en la caja de 2000 Genesis Archive 2: 1976–1992 .
Lanzamiento
Invisible Touch fue lanzado por primera vez el 6 de junio de 1986 en los Estados Unidos por Atlantic Records ; [31] su lanzamiento en el Reino Unido siguió el 9 de junio de 1986 por Charisma y Virgin Records . [32] El álbum alcanzó el número uno en la lista de álbumes del Reino Unido durante tres semanas desde el 21 de junio de 1986 durante una estadía de 96 semanas en la lista, [33] y alcanzó el puesto número 3 en el Billboard 200 de los Estados Unidos durante una estadía de 85 semanas. . [34]
Genesis lanzó cinco sencillos de Invisible Touch de 1986 a 1987: " Invisible Touch ", " Throwing It All Away ", " Land of Confusion ", " In Too Deep " y " Tonight, Tonight, Tonight ". Cada uno alcanzó el top cinco en la lista US Billboard Hot 100 , convirtiendo a Genesis en el primer grupo y acto extranjero en lograr esta hazaña, igualando el récord de cinco sencillos establecido por Michael Jackson , Janet Jackson y Madonna . [35]
En 1987 , Genesis recibió una nominación al American Music Award como banda, dúo o grupo favorito de pop / rock . En los Brit Awards de 1987, el coproductor Hugh Padgham fue nominado como Productor Británico , [36] mientras que Phil Collins fue nominado como Artista Masculino Británico por su contribución al álbum. En 1988, la banda recibió uno de los dos únicos premios Grammy emitidos en la categoría de Mejor Video Musical Conceptual de corta duración por " Land of Confusion ". [37] También fue nominado para el premio al Video del Año de MTV , pero perdió ante " Sledgehammer " de su ex vocalista principal Peter Gabriel . " The Brazilian " recibió una nominación al premio Grammy a la Mejor Interpretación Instrumental Pop .
En 2007, el álbum fue reeditado con un nuevo estéreo y una mezcla de sonido envolvente 5.1 . [38]
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [1] |
Licuadora | [39] |
Kerrang! | [40] |
La guía del álbum de Rolling Stone | [41] |
La voz del pueblo | C + [42] |
El álbum recibió una reacción mixta de los críticos musicales tras su lanzamiento. JD Considine le dio una crítica positiva a Rolling Stone , afirmando que "cada melodía se poda cuidadosamente para que cada floritura ofrezca no una epifanía instrumental sino un gancho sólido. Gran parte del mérito de esto pertenece a Tony Banks, cuyo estilo de sintetizador nunca ha parecido más apropiado; son sus teclados los que crean el ambiente para 'In the Glow of the Night' y mantienen la tensión en 'Tonight, Tonight, Tonight' ". [43] Daniel Brogan del Chicago Tribune no estaba tan impresionado, afirmando que el álbum no tenía "la inventiva, la iluminación o el poder" del álbum So del ex cantante de Genesis, Peter Gabriel , lanzado el mes anterior. Pensó que las contribuciones de Rutherford y Banks "parecen mucho menos aparentes de lo habitual", y que la primera cara del álbum "casi podría pasar como tomas descartadas de No Jacket Required ". Concluyó: "¿ El Mundo Libre se cansará alguna vez de Phil Collins?" [44]
Varias de las críticas de Brogan se reflejaron en una reseña de Steve Hochman de Los Angeles Times . Hochman preguntó "¿Era realmente necesario este disco?" y afirmó que el álbum "podría pasar fácilmente como un álbum de Collins. Su voz fina y la composición familiar de MOR & B dominan, con solo pruebas ocasionales de la participación de Rutherford y Banks". También sugirió que el disco "se hizo para proporcionar material para la próxima temporada de Miami Vice ". [45] El escritor de Associated Press Larry Kilman no estuvo de acuerdo, quien abrió su crítica con "Génesis ha creado un toque invisible irresistible ... Esto está lejos de ser un esfuerzo en solitario de Collins. El material de la banda es más complejo que el sonido pop de Collins". Elogió la "gran variedad" del álbum, eligiendo "Tonight, Tonight, Tonight" como un punto culminante que le recordó "el sonido de art-rock sobrio de los primeros Genesis". [46]
En una revisión retrospectiva de Stephen Thomas Erlewine para AllMusic , el álbum recibió tres estrellas de cinco. Comentó que " Invisible Touch se veía en ese momento como un álbum en solitario de Phil Collins disfrazado de un álbum de Genesis ... El álbum más popular de Genesis, un asunto elegante y aerodinámico basado en la percusión electrónica y vestido con sintetizadores", y afirmó "El gran énfasis en las melodías pop le sirve al cantante, no a la banda". Sin embargo, dijo que "[las] canciones tenían grandes ganchos que excusaban su frialdad, y los momentos artísticos se hundían hasta el fondo". [1] ¡ Mark Putterford de Kerrang! comentó sobre cómo el álbum mostraba "nuevas ideas, nuevos sonidos, pero aún muy definitivamente Genesis". [40] The Rough Guide to Rock describe a Invisible Touch como " AOR calculado y extrañamente sin emociones " y declaró que los éxitos eran "apenas distinguibles de las canciones de Collins como solista". [47] En 2014, Stevie Chick, escribiendo para The Guardian , dijo que la "brillante y pulida pista pop del álbum, el baby boom agit-rock de 'Land of Confusion', la balada genuinamente conmovedora 'Throwing It All Away' - podría han encajado fácilmente en sus álbumes en solitario [de Collins] ". Chick se reservó un elogio especial para "Domino", diciendo que la pista "demostró ser un último suspiro de brillantez antes de la suavidad de We Can't Dance de 1991 y el inexplicable Calling All Stations sin Collins de 1997 ". [48]
Ultimate Classic Rock clasificó a Invisible Touch como el decimotercer mejor álbum de Genesis, afirmando: "En el día oscuro en la historia de Genesis cuando se lanzó este disco, la banda pasó por completo de la gloria del art-rock a un piffle listo para la radio, repleto de todo lo peor que La sobreproducción de los 80 tenía que ofrecer. El hecho de que sólo se pueda discernir una pequeña parte del 'viejo' Genesis en un par de pistas es lo único que lleva a este álbum a un nivel por delante de We Can't Dance ". [49]
Excursión
El Invisible Touch Tour consistió en 112 shows entre septiembre de 1986 y julio de 1987. Al trío principal se unieron sus músicos de gira habituales, el baterista Chester Thompson y el guitarrista Daryl Stuermer . Todas las canciones de Invisible Touch se interpretaron en vivo, excepto "Anything She Does", que se utilizó para presentar a la banda en la apertura de cada concierto. Comenzó con un tramo norteamericano agotado, cada fecha de la cual recaudó $ 300,000 en promedio. Fue seguido por la primera y única gira de la banda por Australia y Nueva Zelanda. La gira concluyó con cuatro espectáculos con entradas agotadas en el estadio de Wembley de Londres , con una asistencia total de 288.000 personas, lo que estableció un nuevo récord. El espectáculo final fue un beneficio en ayuda de The Prince's Trust y asistieron Carlos, Príncipe de Gales y Diana, Princesa de Gales , fan del grupo. Los shows de Wembley fueron filmados y lanzados en video casero en 1988 titulado Invisible Touch Tour . En 2003, fue reeditado en DVD y rebautizado como Genesis Live en el estadio de Wembley .
Listado de pistas
Todas las pistas escritas y arregladas por Tony Banks , Phil Collins y Mike Rutherford . [6]
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | " Toque invisible " | 3:29 |
2. | " Esta noche, esta noche, esta noche " | 8:53 |
3. | " Tierra de confusión " | 4:45 |
4. | " En demasiado profundo " | 4:58 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | " Todo lo que hace " | 4:09 |
2. | " Domino "
| 10:44 |
3. | " Tirarlo todo por la borda " | 3:53 [a] |
4. | " El brasileño " (instrumental) | 4:50 |
Largo total: | 45:42 |
Personal
Los créditos están adaptados de las notas de la portada del álbum. [8]
Génesis
- Tony Banks - Sequential Circuits Prophet 10, piano de cola eléctrico Yamaha CP-70, NED Synclavier (versión ORK), E-mu Emulator II, ARP Quadra, Yamaha DX7, Yamaha TX816, sintetizador de bajos
- Phil Collins - Voz principal, coros, batería, batería electrónica Simmons, percusión, Drum-Machine
- Mike Rutherford - Shergold guitarras de doble cuello, bajos, pedales de bajo Taurus Moog
Producción
- Génesis - productores
- Hugh Padgham - productor , ingeniero
- Paul Gommersall - ingeniero asistente
- Bob Ludwig - masterización
- Geoff Callingham - asistente técnico
- Imágenes variadas: producción de material gráfico en CD
- Baker Dave - producción de arte de CD
- John Swannell - fotografía
Rendimiento gráfico
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
| Gráficos de fin de década
|
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Australia ( ARIA ) [74] | 3 × platino | 210.000 ^ |
Francia ( SNEP ) [76] | Platino | 501,900 [75] |
Alemania ( BVMI ) [77] | Platino | 500.000 ^ |
Hong Kong ( IFPI Hong Kong) [78] | Oro | 10,000 * |
Italia ( FIMI ) [79] | Platino | 100.000 * |
Japón ( RIAJ ) [80] | Oro | 128 100 [80] |
Nueva Zelanda ( RMNZ ) [81] | 4 × platino | 60.000 ^ |
España ( PROMUSICAE ) [82] | Oro | 50.000 ^ |
Suiza ( IFPI Suiza) [83] | Platino | 50.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [84] | 4 × platino | 1.200.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [85] | 6 × platino | 6,000,000 ^ |
* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación. |
notas y referencias
Notas
- ^ La portada del álbum original enumera "Throwing It All Away" con un tiempo de ejecución incorrecto de 4:41. [8]
Citas
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Fuentes
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enlaces externos
- Invisible Touch en Discogs (lista de lanzamientos)