Ippolito Baccusi (también Baccusii , Hippolyti ) (c. 1550 - 2 de septiembre de 1609) fue un compositor italiano de finales del Renacimiento , activo en el norte de Italia, incluidas Venecia , Mantua y Verona . Miembro de la Escuela de compositores de Venecia , tenía una sólida reputación como maestro del contrapunto y escribía música vocal tanto sacra como secular. [1]
Poco se sabe de su vida, aparte de los detalles de algunas citas, y lo que se puede inferir de las dedicatorias que escribió para sus publicaciones. Nació en Mantua. En algún momento a fines de la década de 1560 fue nombrado subdirector del coro de San Marco en Venecia, pero no ocupó el cargo por mucho tiempo y se fue a Rávena a estudiar. En 1572 fue maestro di cappella en la iglesia de Sant'Eufemia en Verona, donde pudo haber estado asociado con la Accademia Filarmonica de Veronese . [1] El 14 de noviembre de 1574 fue nombrado maestro di cappella del monasterio de Santo Stefano en Venecia, cargo al que renunció antes del 23 de julio de 1575. En 1583 ocupó el cargo de maestro di cappellaposición en la catedral de Mantua , donde entre otras cosas enseñó contrapunto a Ludovico Zacconi , quien lo mencionó con entusiasmo en su Prattica de musica seconda parte de 1622, particularmente por su habilidad contrapuntística. [2] [3] En 1592 Baccusi aceptó el puesto de maestro di cappella en la catedral de Verona, donde permaneció el resto de su vida. [1]
La música de Baccusi es de estilo veneciano , influenciada por Adrian Willaert , Giaches de Wert , Cipriano de Rore y Andrea Gabrieli . [1] Fue un compositor prolífico, pero hasta la fecha no se ha realizado ningún estudio significativo de su música. Sus obras, publicadas principalmente en Venecia, incluyen seis libros de misas, seis libros de motetes y ambientaciones de salmos, y siete libros de madrigales, incluida una ambientación completa como un ciclo de madrigales de la Vergine de 11 estrofas de Petrarca . [1] También compuso arreglos de poemas a cinco y seis voces que celebran la victoria veneciana sobre los turcos en Lepanto (1571). En las introducciones a sus publicaciones de misas y motetes de 1596 y 1597 mencionó la práctica de la duplicación instrumental de las partes vocales, algo asociado con la escuela veneciana; esta es una de las primeras referencias explícitas a una práctica que se viene desarrollando desde hace algún tiempo. [1]
Notas
Referencias
- Alfred Einstein, El Madrigal italiano. Tres volúmenes. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Iain Fenlon, Música y mecenazgo en la Mantua del siglo XVI . Cambridge University Press, 30 de octubre de 2008. ISBN 0-521-08833-X