Christopher Haverly (1837-1901), más conocido como JH Haverly o John H. " Jack " Haverly , fue un director de teatro estadounidense y promotor de espectáculos de juglares de cara negra . Durante las décadas de 1870 y 1880, creó un imperio del entretenimiento centrado en sus grupos de juglares, en particular los United Mastodon Minstrels de Haverly y los Minstrels de colores de Haverly.. Bajo su dirección, estos grupos crecieron a tamaños impresionantes y presentaban decorados y disfraces elaborados. Hicieron una gira extensa, ampliando la audiencia de juglar para abarcar todo Estados Unidos e Inglaterra. Los métodos de Haverly provocaron una revolución en la juglaría mientras otras compañías se apresuraban a competir. A medida que aumentaron los costos de la juglaría, muchas compañías cerraron.
Primeros esfuerzos
Christopher Haverly nació cerca de Bellefonte, Pensilvania , el 30 de junio de 1837, de padres Christopher y Eliza Haverly (de soltera Steel). [1] En su juventud fue conocido como "Jack" o "Kit", y fue aprendiz de sastre antes de ingresar al mundo del espectáculo. [2]
Haverly formaba parte de una nueva ola de propietarios y gerentes de compañías de teatro que no habían ingresado a la profesión como intérpretes. Tomó prestadas las técnicas de artistas famosos como PT Barnum para promover sus compañías de teatro. A fines de la década de 1870, volvió su mirada hacia el espectáculo de juglares sin vida y observó que otros entretenimientos, como obras de teatro, óperas y espectáculos de variedades, habían "aumentado y ampliado sus dimensiones hasta que sus proporciones y cualidades atractivas [habían] parecido ilimitadas". " La juglaría, por otro lado, se había mantenido igual que en los días de los juglares de Virginia y los serenatas etíopes .
Su respuesta sería una compañía de juglares "que por su extraordinaria excelencia, mérito y magnitud [asombrarían y satisfarían al buscador de diversiones más exigente del mundo". [3] Reunió a una gran cantidad de artistas talentosos y los combinó en una sola compañía. Dirigiendo sus anuncios al mercado familiar y enfatizando la libertad de sus programas del humor básico, recorrieron todo Estados Unidos, no solo el circuito del noreste al que anteriormente se limitaba mayoritariamente la juglaría.
El éxito de Haverly en la juglaría le permitió financiar otras empresas. En el apogeo de su fortuna, poseía y administraba tres compañías de juglares y cuatro grupos de teatro de historietas, además de tres teatros en Nueva York y uno en cada uno de Brooklyn, Chicago y San Francisco, tres compañías de minería y molienda, así como stock en muchos otros. Las inversiones en acciones de Haverly no funcionaron como él había deseado y, a fines de 1877, tenía una deuda de hasta 104.000 dólares. Sin embargo, trató de evitar la bancarrota con otra apuesta.
Juglares de mastodontes unidos de Haverly
Con cuatro compañías de juglares como materia prima, creó una sola compañía, denominada Haverly's United Mastodon Minstrels . Inundó Nueva York con carteles y anuncios en periódicos del doble del tamaño de los anuncios colocados por otras compañías. Estos pregonaron el tamaño de los Mastodontes: "CUARENTA — CUENTA — 40" [4] miembros. Hizo desfilar a sus juglares por todas las ciudades en las que tocaban, precedido por una banda de música . En 1878, agregó un cuerpo de tambores que podría tocar simultáneamente en otra sección de la ciudad. Encontró otras formas de enfatizar el tamaño de la compañía, una de las cuales era una serie de cortinas que se corrían sucesivamente, cada una de las cuales revelaba a más de una docena de hombres parados detrás de ella.
Los espectáculos de Haverly también fueron visualmente más impresionantes que cualquier cosa que los hubiera precedido. Un programa decía: "Se llama respetuosamente la atención del público a la magnífica escena que representa un palacio bárbaro turco en plata y oro", y la producción cumplió lo prometido. Además, en un momento apareció un lujoso palacio real, seguido de una sucesión de escenas no conectadas: "Base-Ball", "El fuerte defendiendo a los débiles", "Unidos estamos" y "El atleta moribundo". El espectáculo terminó con una producción circense en la tradición de Barnum. [5] El programa representó el mantra de Haverly como productor: "Solo tengo un método, y es averiguar lo que la gente quiere y luego darles esa cosa ... No sirve de nada tratar de obligar al público a un teatro." [6]
Los espectáculos de Haverly eran diferentes y aprovechó cada oportunidad para enfatizar esto en sus anuncios. Destacó los altos costos de producción. Continuó comprando compañías de juglares durante las décadas de 1870 y 80 y absorbiéndolas en los Mastodontes. La compañía tenía más de 100 miembros en un momento.
Juglares de colores de Haverly
Mientras tanto, Haverly entró en el mercado de juglares negros y compró los trovadores originales de Georgia de Charles Callender en 1878, rebautizándolos como juglares de colores de Haverly . Haverly promovió la compañía con el mismo estilo que empleó para los Mastodontes, y compró otras compañías negras para aumentar su tamaño. También reforzó la creencia de que los juglares negros eran auténticos retratadores de la vida afroamericana al pasar a un formato de casi todo el material con temas de plantaciones . En lugar de los baños turcos, el público obtuvo "LA OSCURIDAD COMO ESTÁ EN CASA, LA VIDA OSCURA EN EL MAIZAR, CANEBRAKE, CORRAL, Y EN EL DIVISOR Y FLATBOAT". [8] En 1880, incluso llegó a crear una plantación simulada en un campo de Boston con más de un centenar de actores negros disfrazados, incluidos "supervisores, sabuesos y negros en el trabajo ... disfrutando de canciones, bailes [y] payasadas peculiares de su gente " [9] El 31 de julio de 1881, los 60 juglares de colores de Haverly se estrenaron en el Teatro de Su Majestad en Londres, donde The Times escribió:" No puede haber ninguna duda de la espontaneidad de los estallidos de sonido, o del disfrute con el que los artistas participan en los bailes y retozos de la noche. La cordialidad de su diversión parece comunicarse con el público ". [10] [11] Peter Fryer señala: "Había 20 bailarines, una orquesta de banjo y 8 músicos de huesos y 8 de panderetas, 16 músicos que se sentaron en dos filas en el escenario e hicieron 'una exhibición más pintoresca al unísono' . " [10] La enorme compañía tuvo éxito, pero a Haverly le resultó difícil gestionar tanto a ellos como a los Mastodontes. Vendió los juglares de Georgia a Charles y Gustave Frohman en 1882.
Notas
- ^ Monaghan, Frank (1932). "Haverly, Christopher" . En Malone, Dumas (ed.). Diccionario de biografía estadounidense . 8 . págs. 410–411.
- ^ "Pequeña charla" . La Tribuna Nacional . Washington, DC 14 de junio de 1883.
- ↑ Ambas citas de un cartel, Haverly's United Mastodon Minstrels, 1878. Citado en Toll 145.
- ^ 21 de agosto de 1879, Virginia City Enterprise . Citado el 6 de septiembre de 1879 en un anuncio del New York Clipper . Citado a su vez en Toll 146.
- ^ Programas del 3 de enero de 1880 y marzo de 1880. Citado en Toll 147-8.
- ↑ Program, Haverly's Mastodon Minstrels, 31 de mayo de 1880. Citado en Toll 25.
- ^ "De nuestros corresponsales de Londres" . El Courant semanal de Newcastle . Newcastle upon Tyne, Inglaterra. 29 de julio de 1881. p. 2.
- ^ 6 de septiembre de 1879 y 7 de agosto de 1880, New York Clipper . Citado en Toll 205.
- ^ 19 de julio de 1879 y 26 de junio de 1880, New York Clipper . Citado en Toll 205.
- ^ a b Peter Fryer, Staying Power: The History of Black People in Britain , Londres: Pluto Press , 1984, págs. 442–43.
- ^ "Teatro de Su Majestad" . El observador . Londres, Inglaterra. 31 de julio de 1881. p. 4.
Referencias
- Peaje, Robert C. (1974). Blacking Up: The Minstrel Show en la América del siglo XIX . Nueva York: Oxford University Press.
- Watkins, Mel (1994). En el lado real: reír, mentir y significar: la tradición clandestina del humor afroamericano que transformó la cultura estadounidense, de la esclavitud a Richard Pryor . Nueva York: Simon & Schuster.
enlaces externos
- Medios relacionados con JH Haverly en Wikimedia Commons