James Douglas Graham Wood (nacido el 1 de noviembre de 1965) [1] es un crítico literario , ensayista y novelista inglés [A] .
James Wood | |
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Nació | Durham, County Durham , Inglaterra | 1 de noviembre de 1965
Ocupación | Crítico |
Nacionalidad | británico |
Educación | Escuela de coristas, Durham |
alma mater | Eton College Jesus College, Cambridge |
Premios notables | Beca del Premio Berlín Joven Periodista del Año |
Cónyuge | Claire Messud |
La madera era The Guardian ' principal crítico literario s entre 1992 y 1995. Era un editor principal de la nueva república entre 1995 y 2007. A partir de 2014 [actualizar], es profesor de la Práctica de la Crítica literaria en la Universidad de Harvard [2] y un personal escritor de la revista The New Yorker .
Temprana edad y educación
James Wood nació en Durham , Inglaterra, de Dennis William Wood (nacido en 1928), un ministro nacido en Dagenham y profesor de zoología en la Universidad de Durham , y Sheila Graham Wood, de soltera Lillia, una maestra de escuela de Escocia. [3] [1]
Wood se crió en Durham en un ala evangélica de la Iglesia de Inglaterra , un ambiente que describe como austero y serio. [4] Fue educado en Durham Chorister School y Eton College , ambos con becas musicales. Leyó Literatura Inglesa en el Jesus College de Cambridge , donde en 1988 se graduó con una Primera. [1]
Carrera profesional
Escritura
Después de Cambridge, Wood "se refugió en Londres en una casa vil en Herne Hill , y comenzó a intentar triunfar como crítico". Comenzó su carrera revisando libros para The Guardian . [5] En 1990, ganó el premio al joven periodista del año en los premios British Press Awards . [1] De 1991 a 1995, Wood fue el principal crítico literario de The Guardian , y en 1994 fue juez del Premio Booker de ficción. [1]
En 1995 se convirtió en editor senior de The New Republic en los Estados Unidos. [1] En 2007, Wood dejó su puesto en The New Republic para convertirse en escritor de plantilla en The New Yorker . Las reseñas y ensayos de Wood han aparecido con frecuencia en The New York Times , The New Yorker , New York Review of Books y London Review of Books, donde es miembro de su consejo editorial. Él y su esposa, la novelista Claire Messud , forman parte del comité editorial de la revista literaria The Common , con sede en Amherst College . [6]
Enseñando
Wood comenzó a enseñar literatura en una clase que co-enseñó con el fallecido novelista Saul Bellow en la Universidad de Boston . Wood también enseñó en Kenyon College en Ohio , y desde septiembre de 2003 ha enseñado medio tiempo en la Universidad de Harvard , primero como profesor invitado y luego como profesor de práctica de la crítica literaria.
En 2010-2011, fue profesor invitado de Literatura Comparada Europea en Weidenfeld en St Anne's College, Oxford . [7]
Ideas
Al igual que el crítico Harold Bloom , Wood aboga por un enfoque estético de la literatura, en lugar de tendencias más impulsadas ideológicamente que son populares en la crítica literaria académica contemporánea . En una entrevista con The Harvard Crimson Wood explica que "la novela existe para afectar ... para sacudirnos profundamente. Cuando somos rigurosos con los sentimientos, estamos honrando eso". El lector, entonces, debe acercarse al texto como escritor, "que se trata de hacer juicios estéticos". [8]
Wood acuñó el término realismo histérico , que utiliza para denotar la concepción contemporánea de la "gran y ambiciosa novela" que persigue la vitalidad "a toda costa". El realismo histérico describe novelas que se caracterizan por una extensión crónica, personajes maníacos, acción frenética y frecuentes digresiones sobre temas secundarios a la historia. En respuesta a un ensayo que Wood escribió sobre el tema, la autora Zadie Smith describió el realismo histérico como un
término dolorosamente exacto para el tipo de prosa maníaca y exagerada que se encuentra en novelas como mi propia Dientes Blancos ... [sin embargo] cualquier término colectivo para un supuesto movimiento literario es siempre una red demasiado grande, capturando delfines significativos entre tantos atunes enlatables . No se puede colocar a los novelistas primerizos con los gigantes literarios, a los hipsters de Nueva York con los perdedores de Kilburn, y algunos de los escritores que quedaron atrapados conmigo no merecen la crítica ". [9]
Wood acuñó el término realismo comercial , que identifica con el autor Graham Greene y, en particular, con su libro The Heart of the Matter . Lo aclaró como atención a las minucias de la vida cotidiana, teniendo en cuenta elementos de la cotidianidad que son importantes por su supuesta falta de importancia. Él cree que es un estilo de escritura efectivo porque captura la realidad al representar características banales e interesantes. [10]
Wood enfatiza a lo largo del libro How Fiction Works (particularmente en el capítulo final) que el estilo literario más importante es el realismo . Él afirma:
Cuando hablo de estilo indirecto libre, realmente estoy hablando de punto de vista, y cuando hablo de punto de vista, realmente estoy hablando de la percepción de los detalles, y cuando hablo de los detalles, realmente estoy hablando de personajes, y cuándo. Hablo de carácter, realmente estoy hablando de lo real, que está al final de mis preguntas. [11] [12]
Wood también da fe de la importancia de Flaubert en el desarrollo de la forma de la novela:
Los novelistas deberían agradecer a Flaubert como los poetas agradecen a la primavera; todo comienza de nuevo con él. Realmente hay un tiempo antes de Flaubert y un tiempo después de él. Flaubert estableció de manera decisiva lo que la mayoría de lectores y escritores consideran una narración realista moderna, y su influencia es casi demasiado familiar para ser visible. Difícilmente notamos que la buena prosa favorece el detalle brillante y narrativo; que privilegia un alto grado de percepción visual; que mantiene una compostura poco sentimental y sabe apartarse, como un buen ayuda de cámara, de los comentarios superfluos; que juzga el bien y el mal con neutralidad; que busca la verdad, incluso a costa de repelernos; y que las huellas dactilares del autor sobre todo esto son, paradójicamente, rastreables pero no visibles. Puede encontrar algo de esto en Defoe o Austen o Balzac , pero no todo hasta Flaubert. [13]
Otros en madera
Al reseñar una de sus obras, Adam Begley del Financial Times escribió que Wood "es el mejor crítico literario de su generación".
Martin Amis describió a Wood como "un crítico maravilloso, uno de los pocos que quedan". A su colega crítico de libros y periodista Christopher Hitchens le gustaba el trabajo de James Wood, en un caso les dio a sus estudiantes una copia de la reseña de Wood de la novela Terrorista de Updike , y la citó como mucho mejor que la suya propia. [14]
En la edición de 2004 de n + 1, los editores criticaron tanto a Wood como a The New Republic , escribiendo:
¡Pobre James Wood! Ahora bien, aquí había un talento, pero uno extraño, con intereses estrechos de esteticista y gustos idiosincrásicos ... En compañía de otros críticos que escribieron con tanta seriedad, con tanta extensión, en términos tan anticuados, habría sido menos cargado con el carácter esencialmente paródico de su empresa. [15]
James Wood escribió una respuesta en la edición de otoño de 2005, explicando su concepción de la "novela autónoma", en respuesta a la cual los editores n + 1 dedicaron una gran parte del número posterior de la revista a una mesa redonda sobre el estado de la literatura y la crítica contemporáneas. .
Premios
Recibió la Beca del Premio Berlín 2010/2011 de la Academia Estadounidense de Berlín .
Vida personal
En 1992, Wood se casó con Claire Messud , una novelista estadounidense. [1] Viven en Cambridge , Massachusetts , y tienen una hija, Livia, y un hijo, Lucian.
Trabajos seleccionados
- El estado roto: ensayos sobre literatura y creencias . 1999.
- El yo irresponsable: sobre la risa y la novela . 2004.
- Cómo funciona la ficción . 2008.
- Las cosas divertidas . 2012.
- Lo más cercano a la vida . 2015.
- Norte del estado . 2018.
Notas
A Wood ha escrito lo siguiente: "He hecho un hogar en los Estados Unidos, pero no es del todo mi hogar. Por ejemplo, no tengo ningún deseo de convertirme en ciudadano estadounidense. Recientemente, cuando llegué a Boston, el oficial de inmigración comentó sobre el tiempo que he tenido unaTarjeta Verde. "Una Tarjeta Verde generalmente se considera un camino hacia la ciudadanía", dijo, un sentimiento a la vez irritantemente reprobador y conmovedoramente patriótico. Murmuré algo sobre cómo él estaba perfectamente en lo correcto, y me fui [...] El poeta y novelistaPatrick McGuinness, en su próximo libroOther People's Countries(en sí mismo un rico análisis del hogar y las personas sin hogar; McGuinness es mitad irlandés y mitad belga) cita aSimenon, a quien se le preguntó por qué no cambió su nacionalidad, "como solían hacer los belgas francófonos exitosos." Simenon respondió: "No había ninguna razón para que yo naciera belga, así que no hay ninguna razón para que deje de ser belga". Quería decirle algo similar, menos ingenioso, al oficial de inmigración: precisamente porque no necesito convertirme en ciudadano estadounidense, tomar la ciudadanía parecería frívolo; dejar sus beneficios para quienes necesitan una nueva tierra ". [dieciséis]
Referencias
- ^ a b c d e f g "MADERA, James Douglas Graham" . Quién es quién . A & C Negro; edn en línea, Oxford University Press, diciembre de 2011. 2012 . Consultado el 21 de agosto de 2012 .
- ^ "Departamento de inglés: James Wood" . harvard.edu . Archivado desde el original el 18 de octubre de 2014 . Consultado el 19 de agosto de 2014 .
- ^ "Jefe de la clase" . The Economist . 9 de febrero de 2013.
- ^ Wood, James (3 de octubre de 1996). "Hijo de la evangelización" . London Review of Books . 18 (19). págs. 3–8.
- ^ Entonces, Jimmy (21 de diciembre de 2012). "James Wood se vuelve personal" . La bestia diaria .
- ^ "Acerca de lo común" . El común . Consultado el 21 de mayo de 2019 , a través de thecommononline.org.
- ^ "Cátedra visitante de Weidenfeld en literatura europea comparada" . st-annes.ox.ac.uk . St. Anne's College, Universidad de Oxford . Consultado el 21 de mayo de 2019 .
- ^ Dimento, Joseph L. (24 de octubre de 2003). "La vista crítica" . El Harvard Crimson . Consultado el 5 de julio de 2020 .
- ^ Smith, Zadie (13 de octubre de 2001). "Así es como me siento" . The Guardian . Londres . Consultado el 17 de agosto de 2008 .
- ^ Liu, Aimee (5 de agosto de 2012). "Alcanzando el 'corazón de la materia ' " . Revisión de libros de Los Ángeles . Consultado el 21 de mayo de 2019 , a través de lareviewofbooks.org.
- ^ Madera, James (2008). Cómo funciona la ficción . Clásico. pag. 3. ISBN 978-1845950934.
- ^ Walter, Damien (30 de noviembre de 2015). "El punto de vista importa, pero no importa tanto" . damiengwalter.com . Consultado el 21 de mayo de 2019 .
- ^ Madera, James (2008). Cómo funciona la ficción . Farrar, Straus y Giroux . pag. 29 . ISBN 0-374-17340-0.
- ^ Christopher Hitchens sobre libros e ideas
- ^ "Odiadores designados" . n + 1 . Verano de 2004.
- ^ Wood, James (20 de febrero de 2014). "Sobre no volver a casa" . London Review of Books . 36 (4). págs. 3–8.
enlaces externos
- James Wood en The Guardian
- James Wood en la London Review of Books
- James Wood en The New Republic
- James Wood en The New Yorker
- Texto y video del discurso de apertura en la ceremonia del Premio de Poesía Griffin 2009