Jan Snellinck o Jan Snellinck (I) [1] [2] (c. 1548 - 1 de octubre de 1638) fue un pintor, dibujante y diseñador flamenco de tapices, grabados y frescos. Es conocido por sus grandes retablos y también fue reconocido como un pintor de batalla líder en su tiempo. Snellinck estuvo activo como comerciante de arte y coleccionista de arte. [2] [3] [4]
La vida
Jan Snellinck nació en Mechelen , hijo de Daniël Snellinck I, pintor y vendedor ambulante, y Cornelia Verhulst (alias: Bessemeers). [5] Su madre provenía de una familia de artistas establecidos en Malinas. Su padre y numerosos tíos eran pintores. Su hermana Mayken Verhulst se casó con el destacado pintor Pieter Coecke van Aelst y era la suegra de Pieter Brueghel el Viejo . [6] Otra hermana, Elisabeth, se casó con el destacado grabador y editor Hubertus Goltzius . [7]
Jan Snellinck mantuvo una estrecha relación con la familia Brueghel y fue testigo en las bodas de Pieter Brueghel el Joven en 1588 y de Jan Brueghel el Viejo en 1599. También estuvo presente en el banquete celebrado al regreso de este último de su estudio. viaje a Italia. [8]
Snellinck estudió con su padre como pintor de acuarela. [9] Se convirtió a la fe calvinista, pero volvió al catolicismo después de que los españoles volvieran a tomar Flandes. [10]
En 1574 Snellinck estuvo en Amberes donde se casó el 10 de julio de ese año con Helena de Jode, hija del grabador y editor Gerard de Jode . La pareja tuvo tres hijos llamados Daniel , Gerard y Jan, quienes se entrenaron con su padre para convertirse en pintores. [11] [12] Un nieto llamado Cornelis y un bisnieto llamado Jan eran pintores en Rotterdam. [13] Su primera esposa murió el 12 de septiembre de 1581. Se volvió a casar en 1586 con Paulina Cuypers (alias Boschmans), que era pariente (posiblemente hermana) de la madre de Anthony van Dyck . La pareja tuvo 10 hijos de los cuales tres se convirtieron en pintores. [11]
Snellinck se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1577. [14] Durante sus primeros años en Amberes, Snellinck se basó más en su negocio de arte que en su creación artística para ganarse la vida. En 1577 recibió a su primer alumno y el siguiente lo seguiría solo cinco años después. De los 16 alumnos que recibiría durante su dilatada carrera, solo Abraham Janssens se haría un nombre. [11] Snellinck se convirtió en un pobre (hamburguesa) de Amberes el 27 de junio de 1597. [14]
Snellinck se ganó gradualmente una reputación como lo demuestran los encargos que recibió de Peter Ernst I von Mansfeld-Vorderort , un comandante del ejército imperial y español de origen alemán y gobernador de los Países Bajos españoles de 1592 a 1594, y de los archiduques Albrecht e Isabel , quienes También fueron gobernadores de los Países Bajos españoles de 1598 a 1621. [9] Su nombramiento como pintor de la corte de los Archiduques puede haber estado relacionado con su trabajo en un encargo del gobierno de Amberes para la fabricación de un conjunto de siete tapices, que iban a servir como decoración con motivo de la alegre entrada en Amberes de los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia como nuevos gobernadores de los Países Bajos españoles el 10 de diciembre de 1599. Los tapices junto con las caricaturas pintadas por Snellinck fueron posteriormente obsequiados a los archiduques. . [11] [15] [16] Los tapices fueron entregados por el archiduque Alberto al rey Felipe III antes de 1621 o enviados al rey Felipe IV después de la muerte de la archiduquesa Isabel en 1633. Permanecieron en la colección de tapices reales. [15] Snellinck también recibió encargos de retablos en Amberes, Malinas y Oudenaarde. [11]
Jan Snellinck murió el 1 de octubre de 1638 en Amberes . Su esposa murió cinco días después. [11] Jan Snellinck dejó una extensa colección de arte. Una pintura de principios del siglo XVII que representa una colección de arte o galería de arte (atribuida a Hieronymus Francken II , Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica ) fue identificada por la historiadora de arte Simone Speth-Holterhoff como una representación de la galería de arte o colección de Jan Snellinck. La identificación se realizó sobre la base de las presuntas similitudes entre determinadas figuras de la composición y retratos contemporáneos de personajes conocidos. Ya no se cree que esta pintura represente la colección o galería de Snellinck o la de cualquier otro personaje histórico, sino que es más bien una representación imaginaria de una colección de arte. [17]
Trabaja
Jan Snellinck es conocido por sus paisajes, composiciones religiosas y alegóricas. Sus temas religiosos son a menudo escenas de crucifixión. Snellinck también pintó escenas de batalla y compañías elegantes. [2] [18] También estuvo activo como pintor de dibujos animados de tapices y diseñador de grabados. [19]
Snellinck fue descrito por el historiador de arte contemporáneo Karel van Mander como un pintor de batalla y, por lo tanto, fue el primer artista de guerra flamenco. [2] [11] Nueve pinturas de asedios de Jan Snellinck (I) fueron incluidas en la colección de Juan de Echauz en 1687. [20] Sin embargo, se sabe muy poco sobre su trabajo en esta área. [2] [11] [18] Como muchos de sus compañeros pintores de Mechelen, Snellinck pintaba a menudo con acuarelas y esta puede ser la razón por la que pocas de sus obras se han conservado. [11]
Un baile de máscaras en un patio de estilo italiano , que representa un baile en el patio de un palacio visto desde una perspectiva alta (subastado en Christie's el 7 de diciembre de 2011, Londres, lote 106) y una compañía elegante escuchando música (subastado en Christie's el 7 de diciembre 2011, Londres, lote 106), que representa a hombres y mujeres elegantemente vestidos que escuchan y bailan música de clavecín, muestran otro aspecto de su trabajo. [18] Este tema de las bolas elegantes se introdujo en el arte flamenco por miembros de la Francken familia de artistas como Hieronymus Francken I . [21]
Se sabe que Snellinck pintó los dibujos animados para varios juegos de tapices tejidos en Flandes. Trabajó en un conjunto de siete tapices, que fueron encargados por la ciudad de Amberes para ser utilizados como decoración durante las celebraciones durante la alegre entrada de los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia en la ciudad el 10 de diciembre de 1599. Los tapices, juntos con los dibujos animados, fueron obsequiados a los Archiduques después del evento. [11] [15] [16] Si bien los tapices terminaron más tarde en la Colección Real de España, las caricaturas permanecieron en Bruselas, donde luego fueron destruidas por el fuego o perdidas. La serie de tapices se titula Las batallas del archiduque Alberto y describe los éxitos militares del archiduque Alberto en Calais, Ardres y Hulst. Los diseños fueron realizados por Otto van Veen mientras Snellinck pintó los dibujos animados de tamaño completo. Los tapices fueron tejidos en el taller de Maarten Reymbouts el Joven en Bruselas en el período de 1597 a 1599. [15] [16] El panel central de cada tapiz representa una acción militar que incluye retratos de algunos de los líderes militares involucrados en la acción. incluido el Archiduque. Los bordes de cada tapiz están llenos de trofeos de guerra, palmas de la victoria, mazas y garrotes, mientras que las esquinas están decoradas con cabezas de Medusa. [15] Sellinck también proporcionó una serie de dibujos animados para tapices de armaduras, con el escudo de armas de Ambrogio Spinola (c. 1605-1619). Estos tapices también se tejieron en el taller de Maarten Reymbouts el Joven en Bruselas. [22]
Los diseños de Snellinck se utilizaron en varias publicaciones, algunas de las cuales fueron publicadas por su suegro Gerard de Jode, un destacado editor de su época. Una de estas publicaciones fue la biblia ilustrada Thesaurus veteris et novi Testamenti publicada por Gerard de Jode en 1585. Los grabados fueron diseñados por al menos 14 artistas flamencos, incluidos Maerten de Vos , Crispijn van den Broeck , Pieter van der Borcht el Viejo y Marten van Cleve . A Jan Snellinck se le ha atribuido el diseño de unas 50 impresiones en esta biblia ilustrada. De Jode se basó para el Thesaurus en gran parte en impresiones existentes y probablemente ordenó diseños faltantes a su yerno Snellinck. Snellinck también proporcionó los diseños para el libro de emblemas Μικροκόσμος. Parvus Mundus (el pequeño mundo ) de Laurentius Haechtanus . Este libro fue publicado por Gerard de Jode en 1579. En la colección del Rijksmuseum se encuentran siete dibujos de diseño de Snellinck para la publicación atribuidos a Crispijn van den Broeck. Otros dos diseños se encuentran en el Museo Británico y se atribuyen a Karel van Mander . [19]
Referencias
- ^ Nombres alternativos: Hans Snellinck, Joan Snellinck, Hans Snellinx, Jan Snellinx, Joan Snellinx
- ^ a b c d e Jan Snellinck en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ Reginald Howard Wilenski, Pintores flamencos: 1430-1830 , Viking Press, 1960, p. 654
- ^ Jan Gimblet, Nieuwen verlichter der konst-schilders, vernissers, vergulders en marmelaers, en alle andere liefhebbers dezer lofbaere konsten , Philippe Gimblet en gebroeders, 1788 (en holandés)
- ^ Daniël Snellinck I en Ecartico (en holandés)
- ↑ Georges Onclincx, A propos d'un dessin-message du Louvre, Un peintre devant son chevalet: Pierre Bruegel l'Ancien, ses enfants et son oncle (par alliance) Merten Verhuist de Malines , En: Revue belge de philologie et d ' histoire Année, 1989, Volumen 67, Numéro 2, págs. 272-282 (en francés)
- ^ W. Le Loup. "Goltzius, Hubertus." Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 18 de octubre de 2017
- ^ Jan Op De Beeck, De Turkse manieren van een artistieke dame / Les manières turques d'une dame artistique / The Turkish Manners of an Artistic Lady , Catálogo de exposiciones Mechelen: Museum Het Zotte Kunstkabinet, Centrum voor oude kunst 't Vliegend Peert, 2005 , págs.11, 97 (en holandés)
- ↑ a b Montbaillieu, 'Aantekeningen bij de schilderijeninventaris van het sterfhuis van Jan Snellinck (1549-1638)', en: Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen (1976), pp. 245-268 (en holandés)
- ^ David van der Linden, Hacer frente a la crisis. Estrategias de carrera de los pintores de Amberes después de 1585 en: De zeventiende eeuw. Cultuur in de Nederlanden in interdisciplinair perspectief, 31 (1), 18–54 (en holandés)
- ^ a b c d e f g h i j Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Antwerpen, 1883, págs. 431–439 (en holandés)
- ^ Robin Blake, Anthony Van Dyck , Ivan R. Dee, 16 de febrero de 2009
- ^ Jan Snellinck (II) en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b Ph. Rombouts y Th. van Lerius, De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Volume 1, Amberes, 1864, págs. 266, 299 (en holandés)
- ^ a b c d e Tapiz en el barroco: hilos de esplendor en el Museo Metropolitano
- ^ a b c Triunfos y batallas del Archiduque Alberto Serie en tapices flamencos en España
- ↑ Marr, Alexander (2010) 'The Flemish' Pictures of Collections 'Genre: An Overview', Intellectual History Review, 20: 1, 5–25
- ↑ a b c Jan Snellinck (I), The Battle of Moncontour, 30 de octubre de 1569 en Christie's
- ↑ a b Hans Mielke, Antwerpener Graphik in der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts: Der Thesaurus veteris et novi Testamenti des Gerard de Jode (1585) und seine Künstler , Zeitschrift für Kunstgeschichte, 38. Bd., H. 1 (1975) , págs. 29-83 (en alemán)
- ^ Marcus B. Burke, Peter Cherry, Colecciones de pintura en Madrid, 1601-1755 (Partes 1 y 2) , Publicaciones Getty, 1997, p. 105
- ^ Ursula Härting. "Francken". Grove Art Online. Oxford Art Online , Oxford University Press. Web. 7 de noviembre de 2017
- ^ Tapiz de armadura, con el escudo de armas de Ambrogio Spinola en Sotheby's
enlaces externos
- Medios relacionados con Jan Snellinck (I) en Wikimedia Commons