Jerry Gwin Bails (26 de junio de 1933-23 de noviembre de 2006) fue un culturista popular estadounidense . Conocido como el "padre del fandom del cómic ", fue uno de los primeros en abordar el campo del cómic como un tema digno de estudio académico, y fue una fuerza principal en el establecimiento del fandom del cómic en la década de 1960.
Jerry Bails | |
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Nació | Jerry Gwin Fianzas 26 de junio de 1933 Kansas City, Misuri , EE. UU. |
Fallecido | 23 de noviembre de 2006 Macomb, Michigan , Estados Unidos | (73 años)
Educación | Universidad de Kansas City |
Ocupación | Culturista popular |
Esposos) | Sondra Jean |
Niños | Steven, Brenda, Kirk |
Premios | Premio Inkpot , 1981 [1] |
Biografía
Vida temprana
Jerry G. Bails nació el 26 de junio de 1933 en Kansas City , Missouri . [2] Un fanático de los cómics desde una edad muy temprana, Bails era un fan particularmente ávido de All-Star Comics , y su estreno superequipo (la Sociedad de la Justicia de América ) del que era "fan desde la primera aventura de la Sociedad de la Justicia. apareció en All-Star Comics # 3 (invierno de 1941) ". [3] Escribió en 1960 que en 1945 "comenzó mi campaña para recopilar todos los números atrasados de esta revista [ All-Star Comics ]", y seis años más tarde, cuando se eliminó la JSA, comenzó a trabajar para su reactivación. [3] En la columna de cartas de Fantastic Four # 22 ( con fecha de portada de enero de 1964) el editor se refiere a él como "uno de los críticos más elocuentes del fandom".
Educación
Como un hombre joven, "envió muestras de su arte a la CE (" y Al Feldstein era lo suficientemente agradable para responder con consejos. ")," Antes de asistir a la Universidad de Kansas City , de donde obtuvo su Licenciatura en Ciencias grado en Física y luego su Maestría en Matemáticas. [2] Un estudiante de profesor en 1953, [4] obtuvo su doctorado. en Ciencias Naturales c.1959, y en 1960 se mudó a Detroit con su esposa Sondra "para convertirse en Profesora Asistente de Ciencias Naturales en la Universidad Estatal de Wayne ". [5]
Fandom de los cómics
Raíces
En 1953, Bails le escribió a DC (c / o Julius Schwartz ) para preguntar sobre temas de All-Star Comics . [4] Su carta fue enviada al ex escritor de la Sociedad de la Justicia Gardner Fox , y de la respuesta de Fox del 9 de julio de 1953, los dos se correspondían regularmente. Bails estaba trabajando constantemente para reconstruir su colección personal de los primeros números de All Star Comics , y finalmente pudo convencer a Fox a principios de 1959 de que le vendiera las copias encuadernadas personales de Fox de All-Star Comics # 1-24. [4] [6]
En noviembre de 1960, una carta del joven fanático de los cómics Roy Thomas a Julius Schwartz preguntando de manera similar sobre los números anteriores de All-Star Comics llevó a Schwartz también a poner a Thomas en contacto con el escritor All-Star Gardner Fox . [5] Fox informó a Thomas que "había vendido sus volúmenes encuadernados [de All-Star Comics ] a un caballero llamado Jerry Bails", y puso a Thomas en contacto con Bails, con sede en Detroit. Bails y Thomas continuarían "intercambiando ... 100 páginas de cartas en menos de cinco meses" a partir de finales de noviembre de 1960, y forjarían una amistad que, en palabras de Thomas, "puso en marcha una cadena de acontecimientos que condujo a Alter Ego , el fandom de los cómics organizados, los premios Alley , y tal vez un poco más ". [5] [6]
Con el debut de la "nueva Sociedad de la Justicia ", la Liga de la Justicia de América en las páginas de The Brave and the Bold # 28 ( 1959 ), Bails sintió que sus "esfuerzos [habían] finalmente valido la pena" y su carrera como activo comenzó el ventilador. [5] Pronto bombardeó las oficinas de DC con sugerencias para nuevos avivamientos de superhéroes. Por ejemplo, en Justice League of America # 4, la página de cartas está llena de misivas de Bails con diferentes seudónimos. Hizo todo lo que pudo para engañar al editor Julius Schwartz , incluido el envío de cartas de todo el país. [6]
En particular, Bails solicitó la publicación mensual de la JLA y, un año después, el resurgimiento del Átomo de la Edad de Oro como un héroe completamente nuevo de "6" de altura (para reflejar mejor el nombre), que "ya sea como un resultado de la insistencia de Jerry en DC o por mera coincidencia "se produjo un resurgimiento en enero de 1961. [5]
Fanzines
En gran parte sin el conocimiento de fianzas y Thomas, cómics fandom había estado en marcha desde hace años en una variedad de cómics fanzines , a partir de Ted White 's Los hechos detrás de Superman , de James Taurasi Fantasía Comics y Bhob Stewart ' s El Boletín CE del ventilador en 1953-1954. Estos fueron seguidos por Ron Parker hoohah , Dick y Pat Lupoff 's Xero y Don Thompson y Maggie ' s Comic Art . Xero presentó ensayos sobre cómics recopilados finalmente en un libro de 1970, Todo en color por una moneda de diez centavos , publicado en tapa dura por Arlington House y por Ace en rústica. Aunque las ideas innovadoras de Bails cambiaron la forma del fandom de los cómics y posiblemente lo moldearon de nuevo, Xero tuvo un papel importante que desempeñar en el trabajo de Bails.
Bill Schelly escribe que, si bien son bloques de construcción importantes, los fanzines de ciencia ficción deben considerarse en el contexto del fandom de los cómics. Señala que Don y Maggie Thompson's Comic Art y Xero fueron publicados por doble fanático [ciencia ficción y cómics] y fueron leídos principalmente por fanáticos de la ciencia ficción que generalmente tenían poco interés (o desdén por) los nuevos cómics, incluso los avivamientos de Schwartz. El interés de los Thompson estaba en casi todos los aspectos del arte del cómic, excepto en los cómics de superhéroes de 1961. [6]
Con la ayuda en gran parte de los esfuerzos del editor de DC Julius Schwartz y el escritor Gardner Fox , Bails desempeñaría un papel fundamental en el campo incipiente del fandom de los cómics, al que llamó "panelología" (el estudio de los cómics).
Bails fue el editor fundador de Alter-Ego , uno de los primeros fanzines de cómics de superhéroes . "El 26 de enero de 1961", escribió Roy Thomas en 2003, "recibí una carta de Jerry mencionando su idea de un" boletín informativo de la JLA "... [al que tenía la intención] de intentar conseguir la cooperación de Julie Schwartz" en febrero 1961. [5] El título proyectado y el alcance de The JLA Subscriber "dieron paso a algo más ambicioso" [7] y, al regresar de visitar las oficinas de DC en Nueva York, Fianzas:
"se le ocurrió el nombre" Alter-ego "para una versión más ambiciosa de un boletín, un" fanzine ", apropiándose de algo de lo que había aprendido de Julie sobre el fandom de la ciencia ficción con lo que ya había planeado". [5]
Schwartz, de hecho, le había dado a Bails copias de Xero # 1-3, así como consejos personales y recuerdos basados en su propia participación en el primer fandom de ciencia ficción de la década de 1930, en el que Schwartz desempeñó un papel importante, quizás incluso integral. Trabajando con Thomas y en conjunto con Schwartz, Bails se puso en contacto con otros escritores de cartas de cómics y los invitó a suscribirse y participar en Alter Ego . Thomas fue nombrado coeditor y se le pidió que contribuyera con "una parodia al estilo de Mad ", The Bestest League of America ". [5] Para el 28 de marzo, Bails había preparado el ídem masters , y poco después" 200 o más "copias de el primer número del Alter-Ego # 1 de 21 páginas (ahora con una "E" mayúscula) se publicó en la creciente lista de fans de Bails. [8] El número incluía una portada de "Bestest League" de Thomas y Bails. , en homenaje a la portada de Mike Sekowsky para The Brave and the Bold # 29. [5] El artículo terminado se convirtió en "una revista amateur dedicada a los avivamientos de los héroes disfrazados en DC y en otros lugares, así como estudios históricos de lo que Bails considerada ' La primera era heroica de los cómics ' ". [7]
La tirada original de Alter Ego duró 11 números, repartidos en un total de 17 años. Se publicaron diez números entre 1961 y 1969, con el número 11 siguiente nueve años después, en 1978. Bails editó y publicó los primeros cuatro números de Alter-Ego , antes de entregarlo al fan-artista Ronn Foss (e, inicialmente, a Foss 'esposa, además de su amigo "Grass" Green ) que editó los números 5-6. Roy Thomas editó cuatro números más en solitario y el número 11 casi una década después en colaboración con Mike Friedrich . [9]
En 1998, Thomas escribió al editor John Morrow, y poco después Thomas relanzó el segundo volumen de Alter Ego en el reverso de los números de TwoMorrows Publishing 's Comic Book Artist . [9] Un tercer volumen independiente se lanzó como una revista separada (con un fanzine igualmente revivido como Fawcett Collectors of America como sección) en 1999, y continúa hasta 2011. [9]
Poco después del lanzamiento de Alter-Ego , Bails fundó The Comicollector , que se lanzó en septiembre de 1961. [8]
La principal fuerza motivadora detrás del fandom de los cómics "fue unir a los fans con el propósito de agregarlos a sus colecciones de cómics". [7] Inspirado en parte por el fanzine / "adzine" de ciencia ficción The Fantasy Collector , el fandom de los cómics tenía "la necesidad de una publicación dedicada principalmente al campo" en lugar de los anuncios ocasionales de cómics a la venta que aparecían en The Fantasy Collector . [7]
El pensamiento inicial de Bails fue "publicar anuncios de este tipo en cada número de A / E , pero pronto quedó claro que no podía publicarse con la suficiente frecuencia". [7] En consecuencia, en septiembre de 1961, se publicó el primer número de The Comicollector de 20 páginas de Bails , el autodenominado "compañero de ALTER-EGO" (como decía la cabecera), y "primer fanzine publicitario de cómics". [7] Entre los anuncios de los "incondicionales del fandom" (incluidos Bails, John McGeehan y Ronn Foss, entre otros) se encontraba una reseña del primer número de Los Cuatro Fantásticos de Roy Thomas, originalmente destinado a las páginas de Alter-Ego . [7]
Después de publicar The Comicollector durante un año, Bails se lo pasó a Ronn Foss, y en 1964 se fusionó con el fanzine de GB Love The Rocket's Blast para formar The Rocket's Blast y ComiCollector . [7] [10]
Un mes después del debut de The Comicollector , [8] en octubre de 1961, Bails también fundó y publicó On the Drawing Board , el precursor del zine de noticias de larga duración The Comic Reader , diseñado para mostrar las últimas noticias de cómics. [10]
Derivado de Alter-Ego después de aparecer en tres números como una columna dentro de esa publicación, Bails ' On the Drawing Board "se dedicó a anuncios y noticias relacionadas con los próximos eventos en los cómics profesionales". [7] Gracias a los vínculos forjados y al respeto ganado por Bails con varias personas clave involucradas en la creación de cómics, y en particular, la principal fuerza editorial de DC Comics , Julius Schwartz , pudo obtener conocimientos avanzados y noticias de los próximos comics eventos, lanzamientos y los creadores detrás de ellos. [7] Publicado en forma independiente como "una hoja de noticias de una sola página", On the Drawing Board # 4 (# 1-3 se aplica a las columnas que aparecen en esos números de A / E ) debutó el 7 de octubre de 1961. [7] Bill Schelly describió, en 2003, su impacto:
De repente, los fanáticos tenían una forma de ver lo que venía en los quioscos. En algunos casos, también descubrieron los nombres de los escritores y artistas de ciertas características, en una época antes de que se dieran tales créditos de manera rutinaria. Si bien hubo un interés considerable en los desarrollos en DC (especialmente el resurgimiento de Hawkman ), los fanáticos también siguieron de cerca la entrada de otras compañías en el sorteo de héroes disfrazados: Archie Comics , Gold Key , Charlton y Marvel . [7]
En marzo de 1962, el número 8 de On the Drawing Board fue rebautizado como The Comic Reader , y el título (generalmente) mensual se convirtió en "un pilar del fandom". Con el número 25, Bails cedió sus deberes editoriales, [7] primero a Glen Johnson, y luego a individuos, incluido Mark Hanerfeld . [7] El adolescente de Nueva York Paul Levitz revivió The Comic Reader en 1971, y continuó hasta 1984.
La academia de coleccionistas y fanáticos del cómic
Establecido en gran parte únicamente para lidiar con los Premios Alley (abajo), e inspirado por los pensamientos de Roy Thomas sobre una versión de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas para la industria del cómic , el nombre y el funcionamiento de la Academia de Aficionados al cómic y los coleccionistas se convirtieron en una forma de "enfatizar la seriedad de los fanáticos de los cómics sobre su afición". [7] A Bails también le gustó "la idea de una organización de fans que no sólo perpetuaría el concepto de los cómics como una forma de arte, sino que también actuaría como una especie de paraguas para todas sus ideas y proyectos, y los de otros". [7] El estatuto de la ACBFC, "respaldado con entusiasmo por miembros del fandom" detallaba las intenciones de la Academia: formación de los premios Alley, publicación de The Comic Reader y "un directorio de fanáticos del cómic", para ayudar a establecer una convención anual de cómics y respaldar un "código de prácticas leales en la venta y comercialización de libros de historietas". [7]
Bails introdujo e intentó popularizar el término "panelólogo" para los fanáticos de los cómics y su afición, lo que implica un estudio de los paneles que componen los cómics. Bails se desempeñó como el primer Secretario Ejecutivo de la Academia, y más tarde pasó su papel a su colega fan Paul Gambaccini (quien se autodenominó "ExecSec2" [11] ), quien más tarde dio paso a Dave Kaler . Bajo el liderazgo de Kaler, la Academia produjo tres convenciones exitosas en la ciudad de Nueva York durante los veranos de 1965-1967. [12] [13] [14]
A pesar de una mención de 1969 "Marvel Bullpen Bulletins " que señala que el grupo "realiza una encuesta anual para determinar las revistas, escritores y artistas más populares del año anterior", y dirige a los fanáticos para que obtengan una boleta del futuro profesional del cómic Mark Hanerfeld a los 42 años 42 Colden Street en Flushing, Nueva York ... " [15] la Academia decayó," y se disolvió por falta de interés al final de la década ". [7]
Los premios Alley
Los primeros premios de cómics tienen su origen en "una carta a Jerry fechada el 25 de octubre de 1961", de Roy Thomas, en la que sugirió a Bails que Alter-Ego creara sus propios premios para recompensar a los "cómics favoritos del fandom en varios de ellos". categorías "de manera similar a los Oscar . [7]
En la columna de cartas de Fantastic Four # 33 (1964), se afirma que la Asociación "eligió a Stan como el mejor escritor y el mejor editor del año. También votaron al viejo FF y SPIDER-MAN como los dos mejores cómics del año! Además, ¿cuál fue su elección para el mejor anual del año? ¡Los FANTÁSTICOS CUATRO ANUAL, natch! [dieciséis]
Inicialmente sugerido como 'The Alter-Ego Award', la idea resultante pronto se llamó 'The Alley Award ', "llamado así por Alley Oop " por Thomas "porque seguramente un hombre de las cavernas tenía que ser el primer superhéroe cronológicamente". [7] (Bill Schelly señala que nadie "se molestó en pedir permiso al Sindicato NEA para utilizar el personaje de tira cómica de VT Hamlin ". [7] )
Los premios Alley se contabilizaron anualmente para los cómics producidos durante el año anterior, y el último año en que se entregaron los premios fue 1969.
Precursor de la convención
Entre el 21 y el 22 de marzo de 1964, Bails organizó el primer "Alley Tally" anual en su casa con el propósito de contar "las papeletas del Premio Alley para 1963". [7] Esto se hizo notable en retrospectiva como la primera gran reunión de fanáticos de los cómics, anterior a las primeras convenciones de cómics , que se llevaron a cabo a finales de año. Los asistentes incluyeron a Ronn Foss, Don Glut, Chuck Moss, Don y Maggie Thompson , Mike Vosburg y Grass Green .
Bill Schelly (entre otros) señala que Alley Tally y "reuniones de fans aún más grandes en Chicago ... ayudaron a generar impulso" para estas primeras convenciones, [7] incluidas las mencionadas " Academy Cons " celebradas en Nueva York en 1965-1967. El propio Bails estaba "en el comité organizador" de la Detroit Triple Fan Fair de 1964. [7] EL DTFF continuaría esporádicamente durante la década de 1970 bajo su formato inicial, aunque ampliado; Si bien fue principalmente una convención de historietas, el evento también brindó una cobertura equilibrada a las proyecciones de películas históricas (a menudo durante toda la noche durante la duración de la convención) y literatura de ciencia ficción, de una manera que proporcionó una plantilla para muchos futuros organizadores de la convención, la mayoría de los cuales han sin embargo, para lograr el mismo nivel de servicio igual para este tipo de base de fans vinculada.
CAPA-alfa
En octubre de 1964, Bails lanzó el primer número de la primera publicación de la asociación de prensa amateur dedicada a los cómics , CAPA-alpha . [8] [17]
Entre 1963 y 1964, "aparecieron nuevos fanzines a derecha e izquierda ... [mientras] muchos fanáticos estaban infectados por el" error editorial ", muchos de ellos escritores y artistas talentosos". [7] En un intento de enfocar estos talentos emergentes y evitar la sobreabundancia de "crud-zines" (fanzines de mala calidad), que parecían igualar en número a sus contrapartes de buena calidad, Bails adaptó la práctica de larga data de alianza de prensa amateur (APA) para cómics, creando la primera APA de cómics, "CAPA-alpha" (la primera, por ejemplo, 'alpha' - 'Comics APA'). [7]
Esto permitió la fácil formulación de un fanzine, creado a través de presentaciones de cada uno de sus cincuenta miembros, quienes podían contribuir con presentaciones breves de manera regular. Compilado en el molde regular de la APA por un 'remitente central' (en qué rol desempeñó Bails por primera vez), las copias de las presentaciones individuales de los miembros podrían luego ser recopiladas y enviadas por correo a todos. "Ahora", explicó el historiador del fandom Bill Schelly, "los fans pueden publicar y conservar el control editorial de su material, sin publicar su propio fanzine". [7]
Índices y materiales de referencia
Bails también trabajó y publicó extensos sistemas de referencias cruzadas que permiten a los investigadores la capacidad de seguir los créditos publicados de los creadores de cómics de la Edad de Oro. Como este enfoque nunca se había utilizado antes, los datos se agregaron más tarde y desde entonces han sido adaptados por una variedad de guías de precios de cómics e historiadores de cómics.
Un "profesor de ciencia y tecnología," Bails "tenía una inclinación técnica" que lo vio abrazar nuevas formas de tecnología e ideas novedosas en sus continuos esfuerzos dentro del fandom. [7] Entre sus ideas estaba "microfilmar cómics raros y difíciles de encontrar de la Edad de Oro", película que luego podría prestarse / verse en lugar de los cómics tangibles en sí mismos, reduciendo considerablemente el desgaste. [7] Junto a Jules Feiffer 's grandes héroes del cómic (1965), fianzas' biblioteca de microfilm era la principal fuente de "sustitutos de los verdaderos" cómics mismos, que rara vez se reimprimieron. [7]
Para acomodar a los lectores que no tenían acceso a un lector de microfilmes, Bails ofreció un servicio de reproducción de "fotografías de portada, que abarcan la mayoría de los números clave # 1 de la era de la Segunda Guerra Mundial ", en blanco y negro por $ 2. [7] Estas reproducciones fueron anteriores en tres décadas a los cuatro volúmenes de portadas de cómics publicados como The Photo-Journal Guide to Comic Books por Ernie Gerber a mediados de la década de 1990.
La falta de materiales de referencia disponibles para los fanáticos de los cómics significó que gran parte de la actividad del fandom temprano giraba en torno a la indexación de la producción de varias compañías e individuos. [7] Pionero en este campo, Bails trabajó con Howard Keltner , Raymond Miller y Fred Von Bernewitz (entre otros) para indexar varios cómics, detallando "qué cómics se habían publicado, su contenido, cuántos números publicaron, etc." [7]
Naturalmente, los primeros esfuerzos de Bails se centraron en All-Star Comics y DC, primero en su All-Star Index y luego en un Authoritative Index de DC Comics . Con Howard Keltner en particular, Bails luego compiló varios inventarios extensos y más amplios de cómics de la " Edad de Oro ", incluida la Guía del coleccionista de la primera edad heroica de los cómics . Una lista parcial de índices involucrados en Bails incluye:
- El índice autorizado de los cómics de estrellas
- La guía del coleccionista de la primera era heroica de los cómics
- Índice de Howard Keltner de los cómics de la Edad de Oro
- El índice autorizado de DC Comics
- El panelólogo presenta: la Sociedad de la Justicia de América en la Tierra-Dos
- El panelólogo presenta: el índice de la edad de oro de los Green Lantern
El amigo y colega de Bails, Ray Bottorff Jr., recuerda que Bails "había comenzado a crear una guía de precios de cómics, cuando un hombre llamado Bob Overstreet lo contactó porque estaba haciendo lo mismo". Las extensas notas de Bails "se convirtieron en la columna vertebral de la Guía de precios de los cómics de Overstreet ". [11]
Quien es quien
Además de su trabajo en la indexación de cómics, Bails también participó en la tabulación de información sobre las personas involucradas tanto en los cómics como en el fandom de los cómics. Descrito en la carta de ACBFC, Who's Who in Comic Fandom fue el primer esfuerzo concertado para proporcionar un almacén centralizado de datos sobre el número cada vez mayor de fanáticos de los cómics. Fue lanzado en abril de 1964 por Bails y L. Lattanzi. [8] El volumen se abrió con las cronologías de Bails tanto del fandom de los cómics tempranos como de la "Segunda Edad Heroica de los Comics". más tarde conocida como la Edad de Plata de los cómics . El directorio en sí contenía listados de fans seleccionados de la lista maestra de Bails de 1.600 nombres. Bails invitó a los fans a ponerse en contacto entre sí, "asegúrese de que [todos] sepan sobre la Academia; ayuden a formar un Capítulo local [y] ayuden a que el Comic Fandom crezca". [7]
Bails también contribuyó a la Guía del fandom de los cómics del año siguiente , una breve guía de los principales fanzines que se están publicando. Escribió un ensayo introductorio sobre la recopilación de cómics y produjo una breve cronología del fandom, así como un "índice truncado de la Edad de Oro". [7] Además, estableció en forma impresa el "sistema de calificación estándar para los cómics" que, con algunas ligeras modificaciones, "todavía se utiliza hoy". [7]
Bails y el coeditor Hames Ware publicaron Who's Who of American Comic Books en cuatro volúmenes entre 1973 y 1976, diseñados para documentar las carreras de todas las personas que han contribuido o apoyado la publicación de material original en los cómics estadounidenses desde 1928.
Metodología
Con muchos creadores en gran parte desconocidos antes de la llegada de los fanáticos de los cómics y el fandom en las décadas de 1950 y 1960, Bails fue uno de los primeros defensores de la documentación de los créditos de estas personas. Escribió a un gran número de creadores y pudo alentar a muchos a compartir sus recuerdos, créditos y, en algunos casos, registros personales para ayudar en la precisión de su proyecto.
Una parte importante del trabajo de referencia fue la identificación de los estilos artísticos por parte de los fanáticos y la detección y el reconocimiento de firmas, cuyas deducciones a menudo formaban la base de las preguntas de Bails a los creadores, quienes luego podían ofrecer correcciones y adiciones. Esto incluyó recolectar y microfilmar más de 500,000 páginas de cómics y contactar a muchos cientos de profesionales del cómic, pidiéndoles que llenaran cuestionarios sobre sus carreras.
Después de dos ediciones posteriores, Bails se centró en la informatización de los datos y, en última instancia, adoptó Internet a través del sitio web en línea Who's Who "Bails Project". La base de datos en línea también intenta cubrir a los creadores extranjeros, la pequeña prensa y las editoriales alternativas de cómics que han recibido distribución en los Estados Unidos.
Los miembros de la "junta asesora" de Bails para Who's Who incluyen a Craig Delich, un viejo amigo y colega docente de Bails y Ray Bottorff Jr., quien también forma parte de la junta directiva de Grand Comics Database . [11] Un derrame cerebral al final de la vida de Bails afectó su visión y cortó su capacidad para seguir trabajando en Who's Who, pero hasta su muerte todavía estaba agregando cientos de registros nuevos cada semana y consolidando y revisando registros antiguos. [18]
Bails también escribió introducciones y prólogo de varias colecciones de libros de DC Comics de la Edad de Oro y la Edad de Plata . En 1985, DC Comics nombró a Bails como uno de los homenajeados en la publicación del 50 aniversario de la compañía Fifty Who Made DC Great . [19]
Vida personal
Bails murió mientras dormía de un ataque al corazón el 23 de noviembre de 2006. Tenía 73 años. [20]
Referencias
- ^ Premio Inkpot
- ^ a b Don y Maggie Thompson, "'¡Era la hora de los cómics!' (Fandom Origins Part Two) "en Richard Howell y Carol Kalish (ed.s) Comics Feature # 8 (New Media Publishing, enero de 1981)
- ^ a b Carta de Jerry Bails a Roy Thomas , 24 de noviembre de 1960. Extraída de "¡Jerry, eres el mejor!" de Roy Thomas. editorial, Alter Ego Vol. 3 Número 25 (junio de 2003)
- ^ a b c Michael T. Gilbert (ed.) "Las cartas de Jerry Bails / Gardner Fox " en Alter Ego Vol. 3 Número 25 (junio de 2003), págs. 9-13
- ^ a b c d e f g h i Roy Thomas, "Jerry, ¡eres el mejor!" editorial, Alter Ego Vol. 3 Número 25 (junio de 2003)
- ↑ a b c d Schelly, Bill (1995). La edad de oro del cómic Fandom . Prensa de hámster. Extraído en línea como "El nacimiento de Alter-Ego" . Archivado desde el original el 21 de febrero de 2003 . Consultado el 17 de julio de 2008 ./ ref>
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj Bill Schelly , "Los diez bloques de construcción del fandom de Jerry Bails" en Alter Ego Vol. 3 Número 25 (junio de 2003) págs. 5-8
- ^ a b c d e Bails, Jerry G., "El pasatiempo de los cuatro colores de Estados Unidos ..." en The Guidebook to Comics Fandom ( Bill Spicer , verano de 1965).
- ^ a b c Roy Thomas, "The Altered Ego: Una especie de editorial" en Alter Ego: The Comic Book Artist Collection (TwoMorrows, 2001), p. 7
- ^ a b Yutko, Nick. "1961", Absolute Elsewhere, 3 de octubre de 1998. Archivado el 15 de octubre de 2009 en Wayback Machine. Consultado el 16 de julio de 2008.
- ^ a b c "Con un poco de ayuda de sus amigos ..." en Alter Ego Vol. 3 Número 25 (junio de 2003) págs. 14-19
- ^ Schelly, Bill. Fundadores de Comic Fandom: Perfiles de 90 editores, distribuidores, coleccionistas, escritores, artistas y otras luminarias de las décadas de 1950 y 1960 (McFarland, 2010), p. 8.
- ^ Schelly, Bill. "La estafa de Kaler: dos vistas: ¿más grande y mejor que la estafa de Benson sólo tres semanas antes? (Parte VIII de '1966: El año de (casi) tres convenciones de cómics de Nueva York')", Alter-Ego n . ° 64 (enero 2007).
- ↑ RBCC Rocket's Blast Comicollector # 52 (1967).
- ^ Página de boletines de Marvel Bullpen, "Hechos fabulosos y fábulas frívolas de fanáticos frenéticos, amigos fieles y enemigos diabólicos". en la portada de Marvel Comics con fecha de abril de 1969, incluido The Incredible Hulk vol. 2, n. ° 114.
- ↑ Fantastic Four # 33 (diciembre de 1964).
- ^ Wasserman, J. "Jerry Bails Father of Comic Book Fandom RIP: 26 de junio de 1933 - 23 de noviembre de 2006", CBGXtra.com, 29 de noviembre de 2006. Consultado el 15 de julio de 2008.
- ^ Fianzas, Jerry. "Acerca de quién es quién de los cómics estadounidenses", la base de datos Quién es quién de los cómics estadounidenses. Consultado el 15 de julio de 2008.
- ^ Marx, Barry, Cavalieri, Joey y Hill, Thomas (w), Petruccio, Steven (a), Marx, Barry (ed). "Jerry Bails Fandom Founded" Cincuenta que hicieron genial a DC : 32 (1985), DC Comics
- ^ Spurgeon, Tom (24 de noviembre de 2006). "Jerry Bails, 1933-2006" . ComicsReporter.com. Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2015 . Consultado el 15 de julio de 2008 .
enlaces externos
- Quién es quién de los cómics estadounidenses