Jill Posener (nacida en 1953) es una fotógrafa y dramaturga británica , conocida por su exploración de la identidad lésbica y la erótica .
Jill Posener | |
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Nació | 1953 (67 a 68 años) Greenwich, Londres |
Nacionalidad | británico |
alma mater | Academia de Música y Arte Dramático de Londres |
Ocupación | Fotógrafo, dramaturgo |
Temprana edad y educación
Posener nació en Greenwich, Londres, Reino Unido. Se formó como directora de escena en la Academia de Música y Arte Dramático de Londres . Ha dado conferencias en CalArts y la Universidad de California, Santa Cruz. [1]
Trabaja
En 1976, Posener se convirtió en la primera mujer miembro de Gay Sweatshop , la primera compañía de teatro profesional y gay de Inglaterra, de la que fue autora de la obra Any Woman Can. Any Woman Can, una reflexión sobre la propia experiencia de Posener al declararse lesbiana, fue la primera obra de una autora producida por la compañía. [2]
En la década de 1980, Posener cambió de medio y se dedicó a la fotografía. Sus imágenes de graffiti con temas políticos, feministas, lésbicos y anti-consumistas fueron recogidas en dos libros, Spray it Loud (1982) y Louder than Words (1987). [3] Con el tiempo, su trabajo cambió para abordar temas más abiertamente eróticos y sexuales. En 1988 y 1989, Posener se convirtió en editor de fotografía de la revista erótica lésbica On Our Backs , conocida por su influencia en la configuración de la estética y la narrativa de la cultura lesbiana estadounidense en la década de 1980. [4] [5]
En 1996, Posener colaboró con la autora feminista Susie Bright para publicar Nothing but the Girl: The Blatant Lesbian Image, una colección histórica de fotografía erótica lésbica. El portafolio, que se basó en el trabajo de Posener y Bright en On Our Backs, incluyó 30 entrevistas y fotografías de fotógrafos y lesbianas influyentes. Nothing but the Girl recibió el Premio Literario Lambda de Fotografía / Artes Visuales de 1997 y el Premio de Libro Alternativo Firecracker de 1997. [6] [7]
Su trabajo ha aparecido en publicaciones como el Daily Mirror del Reino Unido y el New York Times Book Review , y en las portadas de libros de Dorothy Allison y Susie Bright.
Temas y recepción crítica
Teatro
Any Woman Can se considera un hito importante en el teatro queer, que representa el "comienzo del teatro lésbico" [8] y parte del "creciente canon lésbico". [9] Como la primera obra de teatro sobre lesbianas producida por una compañía de hombres homosexuales, reconoció la experiencia lésbica como una parte igualmente auténtica de la identidad homosexual, al tiempo que representaba 'alianzas frágiles' entre las comunidades lesbianas y gay en general '. Según el crítico John Deeney, representaba posiciones entonces populares "" de que lo personal es político "y que salir del armario es una politización necesaria del yo". [8]
El valor político de Any Woman Can puede haber sido más fuerte que su valor teatral: inicialmente fue rechazado por Gay Sweatshop por "carecer de tensión teatral" y desde entonces ha sido descrito como "didáctico o agit-prop". [2] [8] Tras la producción de Any Woman Can , la propia Posener rechazó la identidad del dramaturgo, afirmando que el escenario era simplemente la herramienta más disponible para comunicar honestamente la experiencia vivida por las lesbianas y desafiar la "opresión lesbiana" como parte de la "opresión de la mujer" más amplia. [10]
Fotografía
El trabajo fotográfico de Posener se considera parte de una era 'posterior a Stonewall ' de mayor visibilidad de los artistas LGBTQ y la identidad pública. Muchos artistas que trabajaron en este período han producido obras "conscientemente políticas" que hacen referencia y desafían modelos heteronormativos de género, sexualidad y expresión. El trabajo de Posener explora muchos de estos temas, utilizando la fotografía como una forma de comentario crítico y exploración de la identidad y la representación. La serie de Posener, "Dirty Girls in London" (1988), que retrataba a mujeres besándose en público, fue descrita como "apasionada y descarada" por la crítica Elizabeth Ashburn. [11]
Los sujetos de Posener son a menudo desnudos femeninos, a menudo en contextos abiertamente eróticos o dedicados a la actividad sexual. [3] La estética editorial de On Our Backs y Nothing But the Girl fue caracterizada por el fotógrafo, autor y crítico Tee A. Corinne como "algo cruda, a veces transgresora y, a menudo, conflictiva" . [4] [12] Tanto Posener como Corinne han contribuido a Femalia , un libro de fotografías de genitales femeninos editado por Joani Blank . [13] Posener ha descrito su propio trabajo como una forma de acción política, para hacer visible la sexualidad lésbica en público. [11] Posener ha resumido su llamado a la representación de confrontación con la declaración: "Si no tomamos espacios públicos, nadie nos escuchará". [14]
Premios y honores
- 1997 Premio Lambda Literario de Fotografía / Artes Visuales
- Premio al libro alternativo Firecracker 1997 [15]
Referencias
- ^ Corinne, Tee A. "Mujeres artistas del oeste americano" . www.cla.purdue.edu . pag. Jill Posener - Biografía . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ a b "Historias inconclusas» Cualquier mujer puede " . www.unfinishedhistories.com . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ a b Summers, Claude J. (2004). La enciclopedia queer de las artes visuales . Cleis Press. pag. 256. ISBN 978-1-57344-191-9.
- ^ a b Ressler, Susan R. (2003). Mujeres artistas del oeste americano . McFarland. pag. 127. ISBN 978-0-7864-6438-8.
- ^ "Domingo de NSFW: ¿Qué aspecto tiene una revista de sexo lésbico? | Autostraddle" . Autostraddle . 30 de noviembre de 2001 . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ "Novena edición de los premios literarios Lambda" . Lambda Literary . 15 de julio de 1997 . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ "Premio al libro alternativo Firecracker | Premios al libro | LibraryThing" . www.librarything.com . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ a b c Deeney, John (2010). "Teatro de lesbianas y gays: todos queer en el West End Front". En Luckhurst, Mary (ed.). Un compañero del drama británico e irlandés moderno: 1880-2005 . Wiley-Blackwell. pag. 402. ISBN 978-1-4443-3204-9.
- ^ Goodman, Lizbeth (2003). Teatros feministas contemporáneos: para cada uno lo suyo . Routledge. págs. 135 . ISBN 0-415-07306-5.
- ^ Wandor, Michelene (1986). Continuar suplentes: teatro y política sexual . Routledge. pp. 102 . ISBN 0-415-11955-3.
- ^ a b Ashburn, Elizabeth (2002). "Fotografía: Lesbiana, Post-Stonewall" (PDF) . Enciclopedia glbtq . Enciclopedia glbtq . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ "Mujeres artistas del oeste americano" . Fotografía de lesbianas en la costa oeste de Estados Unidos 1972-1997 . Consultado el 6 de marzo de 2016 .
- ^ Blank, Joani , ed. (1993). Femalia . Fotografías de Tee A. Corinne , Michael Perry, Jill Posener y Michael A. Rosen (1ª ed.). San Francisco: Down There Press . ISBN 0-940208-15-6.
- ^ Vicinus, Martha (1996). Temas lesbianas: una lectora de estudios feministas . Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 118 . ISBN 0-253-33060-2.
- ^ "Premios de libros - Premios de libros alternativos de petardo" . lectoresread.com . Consultado el 6 de marzo de 2016 .