Johann Traeg (20 de enero de 1747 - 5 de septiembre de 1805) [2] fue un copista y editor de música alemán que floreció en Viena a finales del siglo XVIII. Tuvo tratos comerciales con Haydn , Mozart y Beethoven , y sus catálogos y anuncios todavía se emplean hoy como fuente de musicología histórica .
Vida y carrera
Nació en Gochsheim en Baviera , y se había trasladado a Viena en 1779. [3] Comenzó su trabajo simplemente ofrecerle a mano copias de obras musicales, trabajando fuera de su casa. Esto fue posible incluso a fines del siglo XVIII, ya que, como señala David Wyn Jones , Austria en ese momento no estaba muy avanzada tecnológicamente a este respecto:
La impresión de música se generalizó cada vez más en el siglo XVIII ... En aquellas áreas de Europa como Gran Bretaña, Francia y el norte de Alemania, donde la publicación de música estaba bien establecida, las copias impresas de música instrumental se convirtieron en el principal medio de difusión ... Por otro lado, en [otras] partes de Europa, principalmente la monarquía austríaca, el sur de Alemania, Italia y la península Ibérica, ... la copia de música a mano siguió siendo el principal medio de difusión de toda la música durante la vida de Haydn [1732 –1809]. [4]
Como Jones señaló en otra parte, lo que distingue a Traeg de la mayoría de los copistas profesionales fue su compilación asidua de lo que se convirtió en una vasta biblioteca de música desde la que podía ofrecer copias a la venta. Jones sugiere que los varios cambios de residencia registrados para Traeg en sus anuncios pueden haber sido necesarios para albergar la colección en expansión, y de hecho, Traeg finalmente se mudó con su familia a los suburbios y colocó la colección en su propia tienda, cuya apertura se anunció el 16 de mayo. 1789, [3] y que se convirtió en un destino para los amantes de la música vienesa durante el resto de su vida. [5]
A partir del 9 de abril de 1794, [3] Traeg entró en el negocio de las publicaciones per se, con la edición de copias impresas de cuartetos de Joseph Eybler ; este negocio finalmente floreció. Sin embargo, Traeg retuvo sus ofertas de música copiada a mano. A más tardar en 1789, se desempeñó como agente en Viena de la importante editorial de Leipzig Breitkopf & Härtel . [6]
Austria no tenía una ley de derechos de autor hasta el siglo XIX [7] y Traeg era perfectamente libre de adquirir copias de cualquier fuente de la música que le gustara y ofrecer copias a mano de ellas para la venta sin compensación al compositor. Jones estima, por ejemplo, que Traeg en su apogeo tenía 500 obras de Joseph Haydn en oferta, ninguna de las cuales proporcionó a Haydn ningún ingreso. [8] Sin embargo, Haydn ocasionalmente trataba con Traeg por motivos comerciales, aunque hay pruebas de que no estaba satisfecho con la situación; vea abajo.
Su catalogo
En 1799, la firma de Traeg creó un catálogo que enumeraba todos los artículos que estaban disponibles para la compra en ese momento, indicando cuáles se podían obtener en forma impresa y cuáles en copia personalizada a mano. El catálogo tiene 233 páginas y, según la estimación "conservadora" de Edge, contiene al menos 10.000 obras musicales de cientos de compositores. [9] Un suplemento del catálogo se publicó en 1804. Los catálogos se han vuelto a publicar en los tiempos modernos como un recurso para la musicología histórica, junto con el conjunto de anuncios que Traeg sacó en el periódico Wiener Zeitung . [10]
Resumiendo qué música estaba disponible en el negocio de Traeg, Edge escribe:
A diferencia de [otros copistas], Traeg se especializó en música instrumental, incluyendo una variedad extremadamente amplia de arreglos. También se especializó en la música "antigua" (desde una perspectiva de finales del siglo XVIII, cualquier cosa compuesta antes de aproximadamente 1775), y ocasionalmente publicitó obras de compositores como Corelli y Handel . Traeg también parece haber sido el único copista comercial en Viena que se ocupó en un grado significativo de música sacra ... la amplia variedad de ofertas en el catálogo de Traeg de 1799 parece sugerir que mantuvo estrechos contactos con editores y distribuidores de música en toda Europa. [6]
Años despues
A partir de 1800, la parte de copia de música del negocio se redujo a favor de las ofertas impresas. [11] En sus últimos años, Traeg llevó a cabo su negocio en colaboración con su hijo, también llamado Johann Traeg (15 de septiembre de 1781 - después de 1831); en octubre de 1803, la empresa se llamó "Johann Traeg und Sohn". [12]
Traeg murió el 5 de septiembre de 1805; su enfermedad fatal fue descrita como Brustwassersucht (hidropesía pulmonar). [12] El negocio familiar continuó prosperando bajo la dirección del hijo durante algún tiempo, pero finalmente se marchitó ante la fuerte competencia y se retiró en 1820. [3]
Tratos con compositores célebres
Haydn
Joseph Haydn confiaba principalmente la publicación de sus obras a otros, pero en la vejez hizo que Traeg publicara su difunto trío de piano, H. XVI: 31 (1803). En cuanto al tema de Traeg y la propiedad intelectual, Jones narra el siguiente pequeño acto de venganza por parte de Haydn, del mismo año:
La gran mayoría del material [de Traeg] se adquirió independientemente del compositor. Estas eran características de la vida musical contemporánea que Haydn habría aceptado, pero en 1803 dio lugar a una disputa entre compositor y marchante. Traeg había adquirido de un miembro de la familia Erdödy varias partituras de autógrafos de las óperas de Haydn, incluida L'isola disabitata . Breitkopf & Härtel había expresado su interés en publicar la ópera y Haydn tomó prestada la partitura autógrafa de Traeg; después de un tiempo, Traeg pidió que se devolviera o se comprara la partitura. Haydn no hizo ninguna de las dos cosas y le dio al comerciante una reprimenda frente a varios conocidos en común. [13]
Mozart
Traeg ofrecía periódicamente obras de Mozart a la venta en sus anuncios en el Wiener Zeitung . [14] Fue el primero (27 de septiembre de 1783) en ofrecer copias de los Conciertos para piano K. 413 , K. 414 y K. 415 después de que el editor de París Jean Georges Sieber los rechazara. Halliwell (1998) plantea la posibilidad de que la cuestión de Traeg de los conciertos no haya sido un acuerdo comercial de respaldo con Mozart, sino más bien una piratería. [15] Pero Edge sostiene que al menos algunas de las ofertas de Mozart de Traeg fueron de hecho creadas a partir de material adquirido del propio Mozart y, por lo tanto, presumiblemente implicaron una remuneración.
Traeg estaba ... en posesión de una variedad excepcionalmente amplia de obras de Mozart, y a menudo podía anunciarlas en el Wiener Zeitung en una fecha bastante temprana, a menudo poco después de que el compositor las terminara o las recibiera de [su infancia casa en] Salzburgo . En estas circunstancias, parece más que plausible que los haya adquirido directamente del compositor. [dieciséis]
Cliff Eisen sugiere que después de la muerte de Mozart (5 de diciembre de 1791), Traeg pudo haber estado involucrado en tratos importantes con su viuda Constanze . En ese momento, Constanze se enfrentó a una situación financiera muy seria a la luz de tener dos hijos, las deudas que dejó su esposo y (al principio) no tener ingresos por pensión. Eisen escribe: [17]
Hay buenas razones para pensar que Traeg pudo haber adquirido [manuscritos de las composiciones de Mozart] de Constanze, poco después de la muerte de Mozart en diciembre de 1791. Ya en abril de 1792, Traeg ofreció a la venta copias de 14 sinfonías de Mozart; este número se aumentó a 15 en agosto, momento en el que Traeg también ofreció una enorme colección de misas, conciertos para piano, violín y trompa, casaciones, partitas para vientos, un quinteto de trompa, los dúos para violín y viola, más de 30 bailes. , y "varias" arias, en partitura, con textos italianos. ¿De dónde podría haber venido de repente una selección tan grande, incluidas muchas obras que antes no se vendían en Viena, excepto de la finca de Mozart? [18]
Edge explica en detalle lo que pudo haber estado sucediendo, y respalda parcialmente la hipótesis de Eisen: "Uno puede imaginarse fácilmente que Constanze, de repente enfrentada con la perspectiva de mantenerse a sí misma y a sus dos hijos mientras intentaba arreglar las caóticas finanzas de su difunto esposo, podría haber decidido rápidamente vender algunos de los artículos que a ella le parecían menos obviamente importantes de la colección de su marido con el fin de recaudar dinero en efectivo. Aunque actualmente no hay evidencia directa que apoye esta conjetura, al menos es plausible ". [19]
Más tarde, los tratos de Constanze con Traeg fueron menos sustanciales; una vez que su situación financiera se volvió más segura, trató más a menudo con editoriales de fuera de la ciudad, como Breitkopf & Härtel y Johann André . Sin embargo, Traeg publicó la primera edición (1798) del Quinteto de cuerdas K. 174 (1773 ) de Mozart , así como una edición para piano a cuatro manos de la Fantasía para órgano mecánico K. 608. [20]
Beethoven
Traeg publicó un buen número de obras de Beethoven; particularmente al principio de su carrera. En su mayor parte, fueron obras a las que Beethoven no asignó la dignidad de un número de opus. El material incluye conjuntos de variaciones sobre temas de otros compositores, un género popular. Al igual que con las elecciones de Constanze Mozart, las obras más importantes fueron en gran parte para otras editoriales. A continuación se incluye una lista parcial de las publicaciones de Beethoven de Traeg. [21]
- Canción " Zärtliche Liebe " WoO 123 (1795)
- Canción "La partenza" WoO124 (1795)
- Variaciones para violonchelo y piano en "Ein Mädchen oder Weibchen" de Mozart de La flauta mágica , op. 66 (1796)
Según Kalischer
, Beethoven era un juego de palabras empedernido, [22] y cuando surgió la ocasión apropiada (entrega tardía por parte de Traeg de algunas ofertas gratuitas de Breitkopf & Härtel) Beethoven no dudó en hacer un juego de palabras con el significado literal de El nombre de Traeg: "con Herr Traeg todo es lento" [alemán "träg"]. [23]Notas
- ↑ Per Edge (2001: 173), los copistas de música no utilizaron bolígrafos de metal hasta aproximadamente 1825.
- ^ La vida se remonta a New Grove .
- ^ a b c d New Grove
- ^ Jones, David Wyn (2011) Compañeros del compositor de Oxford: Haydn . Oxford University Press, artículo "copistas". El artículo es de David Wyn Jones.
- ↑ La discusión de Jones sobre la biblioteca en expansión aparece en su libro The Symphony in Beethoven's Vienna (2006); Prensa de la Universidad de Cambridge.
- ↑ a b Edge (2001: 191)
- ^ Véase Schnopfhagen, Richard Dieter Heine y Vladan Katanic (2011) Ley de propiedad intelectual en Austria , Kluwer Law International, p. 33). Edge (2001: 152) comenta: "Los derechos de autor musicales no estaban protegidos por la ley en la monarquía de los Habsburgo en ese momento, y todavía no existía el concepto de" regalías ".
- ^ Cf. Edge (2001: 152) comentarios muy similares sobre Traeg y Mozart: "No hace falta decir que Mozart no recibió ningún beneficio económico de ninguna de las copias manuscritas vendidas por ... Traeg".
- ↑ Edge (2001: 274-276)
- ^ Véase Weinmann (1973, 1981).
- ↑ Edge (2001: 757–758)
- ↑ a b Edge (2001: 758)
- ^ Jones (2011). Para la versión original de la anécdota, que deriva de una carta de Georg August Griesinger y fue publicada en un volumen biográfico sobre Haydn por Hugo Botstiber, ver Edge (2001: 782).
- ↑ Estos pueden verse en la traducción al inglés en Deutsch (1965) [ cita breve incompleta ] ; ver entradas para "Traeg" en Index; así como en Edge (2001), quien llena algunos vacíos en el registro anterior.
- ^ Ruth Halliwell (1998) La familia Mozart: cuatro vidas en un contexto social . Oxford: Oxford University Press, pág. 396, nota al pie. 25.
- ↑ Edge (2001: 786)
- ↑ Los documentos de la lucha de Constanze (finalmente exitosa) para recibir una pensión del Emperador están registrados en Deutsch (1965),entradas [ cita breve incompleta ] para 1791-1792.
- ^ Eisen, Cliff (1997) "Otra mirada al 'pasaje corrupto' en la Sinfonía en sol menor de Mozart, K550: sus fuentes, 'solución' e implicaciones para la composición de la trilogía final". Música antigua 25 (3): 373–380. La cita es de la p. 376.
- ↑ Edge (2001: 862–863)
- ^ Fuente de este párrafo: Keefe (2007).
- ^ De Clive, Peter (1993) Mozart y su círculo . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
- ↑ Kalischer escribe: "De juegos de palabras y varios juegos de palabras hay abundancia, se podría decir superabundancia". Kalischer, Alfred Christlieb (1909) Cartas de Beethoven: una edición crítica: con notas explicativas, volumen 1 . La cita es de la p. xiv.
- ↑ Para la carta, véase Alfred Christlieb Kalischer (reimpresión de 2013) Beethoven's Letters . Courier Corporation, pág. 127.
Referencias
- Edge, Dexter (2001) "Copistas vieneses de Mozart"; Doctor. disertación, Universidad del Sur de California, distribuida por ProQuest.
- Jones, David Wyn , ed. (2011) Compañeros de compositores de Oxford: Haydn . Artículo "Johann Traeg". El artículo es de David Wyn Jones.
- Keefe, Simon (2007) "Johann Traeg", artículo en The Cambridge Mozart Encyclopedia , ed. por Cliff Eisen y Simon Keefe. Prensa de la Universidad de Cambridge.
- New Grove = Diccionario de música y músicos de New Grove , edición en línea, artículo "Johann Traeg". El artículo es de Alexander Weinmann.
- Weinmann, Alexander (1973) Johann Traeg: Die Musikalienverszeichnisse von 1799 und 1804 (Handschrift und Sortiment) , Beiträge zur Geschichte des Alt-Wiener Musikverlages, vol. 17/2, Viena. [Johann Traeg: Los catálogos musicales de 1799 y 1804 (manuscritos y productos en oferta), Contribuciones a la historia de la publicación musical en la Viena histórica.]
- Weinmann, Alexander (1981) Die Anzeigen des Kopiaturbetriebs Johann Traeg in der Wiener Zeitung zwischen 1782 und 1805. Wiener Archivstudien, vol. 6, Viena. [Los anuncios del negocio de copias de Johann Traeg en el Wiener Zeitung entre 1782 y 1805].
enlaces externos
- Imágenes del catálogo de 1799 , con discusión de David Wyn Jones; Sitio web de boj y latón