Joos van Craesbeeck [1] ( c . 1605/06 - c . 1660) fue un panadero y pintor flamenco que desempeñó un papel importante en el desarrollo de la pintura de género flamenca a mediados del siglo XVII a través de sus escenas de tabernas y retratos disolutos. Sus escenas de género representan personajes de la vida baja, así como escenas de gente de clase media. [2] Creó algunas composiciones de temática religiosa. [3]
La vida
Joos van Craesbeeck nació en Neerlinter (ahora un pueblo en el Brabante Flamenco , Bélgica). Su padre también se llamaba Joos y se cree que era panadero. El nombre de su madre era Gertruid van Callenborch. En 1630 o 1631, Joos van Craesbeeck se casó con Johanna Tielens. El padre de su esposa era panadero pero su familia también contaba con artistas entre sus miembros: el paisajista Jan Tielens era su tío mientras que dos de sus tíos maternos eran los escultores Melchior y Caspar Grison. [4]
La familia Tielens también fue responsable del funcionamiento de la panadería en Amberes Citadel . Cuando el pintor Adriaen Brouwer fue encarcelado en la ciudadela, es probable que Van Craesbeeck lo conociera. Según la información proporcionada por el biógrafo flamenco contemporáneo Cornelis de Bie en su libro Het Gulden Cabinet, se cree que van Craesbeeck se convirtió en alumno y mejor amigo de Brouwer. Su relación fue descrita por De Bie como 'Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen' (como cantaban los viejos, los jóvenes chirriaron '). [2] Las similitudes estilísticas del primer trabajo de van Craesbeeck con el de Brouwer parecen corroborar tal pupilaje. [3]
Van Craesbeeck se convirtió en maestro en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1633-1634 como panadero y pintor. [3] En 1637 enviudó y obtuvo una herencia. [2] Ese año aparece registrado como propietario de una nueva casa con una panadería en Amberes. [3] A partir de ese momento pudo dedicarse a tiempo completo a la pintura. [2]
Los movimientos de van Craesbeek entre 1637 y 1651, año en que se convirtió en maestro en el Gremio de San Lucas de Bruselas, no están claros. Es probable que su traslado a Bruselas estuviera relacionado con el de David Teniers el Joven que se instaló en Bruselas el 7 de septiembre de 1650. En 1653, Adriaen Rombouts fue su alumno. [4]
La fecha de muerte de van Craesbeeck no se conoce con certeza pero debe situarse entre 1660 y 1661 ya que en 1660 un Lucas Viters fue registrado como alumno suyo en el Gremio y un año después Cornelis de Bie lo denunció como fallecido. [4]
Trabaja
Evolución
Joos van Craesbeeck pintó principalmente escenas de género y algunas composiciones de temática religiosa. Sus escenas de género representan personajes de la vida baja, así como escenas de gente de clase media. [2] La cronología de su trabajo es difícil de establecer, ya que solo está firmado un cuadro, el ahora desaparecido Autorretrato frente a un espejo . Además del cuadro firmado con su nombre completo, hay alrededor de 30 cuadros más con el monograma cb o jvcb. [3] A pesar de la dificultad de fechar sus pinturas, se cree que sus primeras obras están en gran parte en deuda con el tema y el estilo de Brouwer. [2] En estos primeros trabajos se basó en los tipos de Brouwers y siguió la paleta de Brouwer en sus sutiles armonías con ocasionales reflejos brillantes. Al igual que Brouwer, aplicó color muy finamente dejando visibles partes del suelo. [3]
Después de la muerte de Brouwer en 1638, van Craesbeeck recurrió a otros artistas en busca de inspiración y tomó prestadas ideas de pintores holandeses contemporáneos. Los pintores de Amberes siguieron siendo, sin embargo, su principal fuente de inspiración. Pudo encontrar su propia interpretación individual de los temas cotidianos, que formaron la mayor parte de su producción. [2] Su paleta quedó dominada por marrones y grises. [3]
En una fase aún posterior, cuando residía en Bruselas, pintó su obra de madurez, que era en gran medida independiente de Brouwer. Un conjunto de obras de este período se caracteriza por sus colores vivos y el uso de su propio repertorio de figuras: hombres barbudos con gorros planos o de piel, mujeres con gorros blancos o llamativos sombreros de paja. [3]
Tronies
Su maestro Brouwer jugó un papel importante en el desarrollo del género del ' tronie '. El término tronie se refiere típicamente a estudios de figuras que no pretenden representar a una persona identificable, sino más bien investigar variedades de expresión. Las tronías son, por tanto, una forma de pintura de género en formato de retrato. Van Craesbeeck también fue un talentoso practicante del género.
Muchos de sus tronies son, de hecho, autorretratos. Pintó al menos cinco presuntos autorretratos en los que se representa a sí mismo de una manera "disoluta". El autorretrato disoluto fue una forma de autorrepresentación de los artistas que surgió en la pintura de género holandés y flamenco en el siglo XVII. Fue una inversión del ideal renacentista del 'pictor doctus', que consideraba al artista como un intelectual y un caballero. Este ideal fue reemplazado por el nuevo modelo del artista pródigo caracterizado por su inspiración creativa y talentos. Estos autorretratos tenían como objetivo enfatizar la naturaleza disoluta de los artistas mediante la creación de asociaciones con temas morales tradicionales como los Cinco Sentidos y el Hijo Pródigo en la taberna . Van Craesbeeck se pintó a sí mismo cuatro veces con disfraces de baja vida. Estos autorretratos también pueden considerarse tronies , ya que representan al artista con expresiones exageradas y, a menudo, representan uno de los cinco sentidos. En sus autorretratos, van Craesbeeck representaba típicamente el sentido del "gusto", que expresaba pintándose a sí mismo como un bebedor o un fumador. Un ejemplo es El fumador en el Museo del Louvre . Con mayor frecuencia se describió a sí mismo como un bebedor como en el Autorretrato como bebedor . Esta pintura lo muestra sonriendo, con ojos saltones, cabello salvaje y vestido con ropas de campesino. Agarra una copa de vino llena. El estilo tosco de estos autorretratos es típico de la lengua vernácula campesina del género. Sus expresiones vivaces y groseras demuestran su profundo conocimiento del carácter campesino. [5]
Van Craesbeeck se desarrolló a menudo sobre el tema de los cinco sentidos. Su composición The Painter's Studio es un cuadro vivo que muestra figuras que simbolizan los Cinco Sentidos sentados alrededor de una mesa mientras el artista trabaja en su caballete. Cada figura del grupo representa uno de los sentidos: un laudista (Oído), un hombre sosteniendo una copa de vino (Gusto), un hombre con una pipa (Olor), una pareja íntima (Toque) y una mujer leyendo (Vista). . [5]
Escenas de taberna
Pintó muchos interiores de tabernas. Algunas de estas obras son un reflejo de los nuevos temas que habían sido introducidos en la pintura de género por los seguidores norteños de Caravaggio como el del músico.
Un ejemplo es el Laudista ( Museo de Liechtenstein ), que muestra a dos mujeres entreteniendo a un caballero, que parece haberse desmayado con una copa de vino llena frente a él. Una flauta que cuelga sobre la cabeza de un anciano inclinado sobre el hombro de la intérprete de laúd simboliza los pensamientos del hombre. Van Craesbeeck modernizó el patrón introducido por los Caravaggisti de mostrar figuras sentadas alrededor de una mesa con las del frente mostradas en silueta al describir más completo el espacio interior, mostrando el efecto de la luz del día y optando por un formato más vertical. [2]
Pinturas como La muerte es violenta y Rápido son típicas de sus pequeñas imágenes teatrales de peleas campesinas abarrotadas de figuras expresivas violentas ya representadas por Brouwers. Un pequeño esqueleto colocado dentro de una jarra en el primer plano inferior derecho juega el papel de la muerte en la composición. [6]
Escena de la sala de guardia
Van Craesbeeck también pintó el interior de una sala de guardia con soldados jugando a las cartas , que se enmarca dentro del género de la escena de la sala de guardia. Una escena de la sala de guardia típicamente representa una escena interior con oficiales y soldados que se divierten. Las escenas de la sala de guardia a menudo incluían a mercenarios y prostitutas que dividían el botín, acosaban a los cautivos o se entregaban a otras formas de actividades reprobables. [7]
"Piskijken"
También pintó algunas pinturas en el subgénero conocido como "piskijken" ("buscando pis"), que típicamente muestra a una mujer con un médico o charlatán realizando una prueba de embarazo al observar una muestra de su orina. Un ejemplo es La visita del médico ( Museo Brukenthal ), que muestra al fondo a una joven que parece haberse derrumbado y está siendo consolada. En primer plano se encuentra una persona (¿un médico o un charlatán?) Que sostiene un frasco con la orina de la mujer. La sombra de un feto es visible en el frasco, una señal de que la joven está embarazada. [8]
Otras lecturas
- Hans Vlieghe (1998). Arte y arquitectura flamenca, 1585-1700 . Pelican Historia del Arte. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0-300-07038-1
- Karolien De Clippel (2006), Joos Van Craesbeeck (1605/06-ca 1660): un genreschilder de Brabants (Pictura Nova XI) . Turnhout ": Editores Brepols.
Referencias
- ^ Variaciones de nombre: Josse van Craesbeeck, Joos van Craesbeke, Josse van Craesbeke, Joos Van Craesbeeck, Joes van Kraesbeick
- ↑ a b c d e f g h Liechtenstein, las colecciones principescas , Museo Metropolitano de Arte, 1985, p. 304-305
- ^ a b c d e f g h Konrad Renger, Craesbeeck [Craesbeke], Joos van, Grove Art Online. Oxford University Press , [consultado el 1 de marzo de 2015]
- ^ a b c Joos van Craesbeeck en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b Ingrid A. Cartwright, Hoe schilder hoe Wilder: Autorretrato disoluto en el arte holandés y flamenco del siglo XVII , Asesores: Wheelock, Arthur, PhD, 2007 Disertación, Universidad de Maryland Universidad de Maryland (College Park, Md.)
- ↑ Jennifer Eckman, Forbidden Indulgeces: A Study of Adriaen Brouwer's Peasant Scenes, 1631-1638 , Master Thesis University of Cincinnati, 1 de mayo de 2006, p. 58
- ^ Revisión de Jochai Rosen, Soldados en el tiempo libre, La escena de la sala de guardia en la pintura de género holandés de la Edad de Oro en Historiadores del arte holandés
- ^ Claire Witlox, De kunst van het piskijken in de Gouden Eeuw en Nederland, Over de ontwikkeling van een apart genrestuk , Tesis de maestría 2011, Facultad de Humanidades, Universidad de Utrecht, p. 18 (en holandés)
enlaces externos
- Medios relacionados con Joos van Craesbeeck en Wikimedia Commons