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Joseph Joachim (en húngaro : Joachim József , 28 de junio de 1831 - 15 de agosto de 1907) fue un violinista, director, compositor y profesor húngaro que hizo una carrera internacional, con sede en Hannover y Berlín. Colaborador cercano de Johannes Brahms , es ampliamente considerado como uno de los violinistas más importantes del siglo XIX.

Joachim estudió violín temprano, comenzando en Buda a los cinco años, luego en Viena y Leipzig . Hizo su debut en Londres en 1844, tocando el Concierto para violín de Beethoven , con la dirección de Mendelssohn . Regresó a Londres muchas veces a lo largo de su vida. Después de años de enseñar en el Conservatorio de Leipzig y de tocar como violinista principal de la Gewandhausorchester , se mudó a Weimar en 1848, donde Franz Liszt estableció la vida cultural. Desde 1852, Joachim sirvió en la corte de Hannover, tocando el violín principal en la ópera y dirigiendo conciertos, con meses de tiempo libre en verano para giras de conciertos. En 1853 fue invitado por Robert Schumannal Festival de Música del Bajo Rin, donde conoció a Clara Schumann y Brahms, con quienes actuó durante los años venideros. En 1879, estrenó el concierto para violín de Brahms con Brahms como director. [1] Se casó con Amalie , una cantante de ópera, en 1863, quien abandonó su carrera; la pareja tuvo seis hijos.

Joachim dejó el servicio en Hannover en 1865, y la familia se mudó a Berlín, donde se le encomendó la fundación y dirección de un nuevo departamento en el Conservatorio Real, para interpretar música. Formó un cuarteto de cuerdas y siguió interpretando música de cámara en giras. Su interpretación se registró en 1903.

Vida [ editar ]

Orígenes [ editar ]

Casa natal de Joachim en Kittsee

Joachim nació en Köpcsény, condado de Moson , Reino de Hungría (actual Kittsee en Burgenland , Austria). Fue el séptimo de los ocho hijos de Julius, un comerciante de lana, y Fanny Joachim, de origen húngaro-judío . [2] Pasó su infancia como miembro de la Kittsee Kehilla (comunidad judía), una de las Siebengemeinden ('Siete Comunidades') prominentes de Hungría bajo el protectorado de la familia Esterházy . Era primo hermano de Fanny Wittgenstein, de soltera Figdor, madre de Karl Wittgenstein y abuela del filósofo.Ludwig Wittgenstein y el pianista Paul Wittgenstein . [3]

Carrera temprana [ editar ]

En 1833 su familia se trasladó a Pest , que en 1873 se unió a Buda y Óbuda para formar Budapest . Allí desde 1836 (5 años) estudió violín con el violinista polaco Stanisław Serwaczyński, el concertino de la ópera de Pest, considerado el mejor violinista de Pest. [2] Aunque los padres de Joachim "no eran particularmente acomodados", se les había aconsejado que eligieran no sólo a un profesor de violín "ordinario". [4] La primera actuación pública de Joachim fue el 17 de marzo de 1839 cuando tenía 7 años. [5] (Serwaczyński se mudó más tarde a Lublin, Polonia, donde enseñó Wieniawski ). En 1839, Joachim continuó sus estudios en el Conservatorio de Viena(brevemente con Miska Hauser y Georg Hellmesberger, Sr .; [6] finalmente, y lo más significativo, con Joseph Böhm , [7] quien lo introdujo en el mundo de la música de cámara). [8] [9] En 1843 fue llevado por su prima, Fanny Figdor, quien más tarde se casó con "un comerciante de Leipzig" [10] llamado Wittgenstein, para vivir y estudiar en Leipzig . [11] En la revista Neue Zeitschrift fůr Musik, Robert Schumann estaba muy entusiasmado con Felix Mendelssohn, en el que Moser escribe: "Sólo en la admiración de Haydn por Mozart conoce la historia de la música un caso paralelo de una veneración tan sincera de un gran artista por su igual". [12] en 1835, Mendelssohn se había convertido en director de la orquesta de Leipzig Gewandhaus . En 1843, Joachim se convirtió en protegido de Mendelssohn, quien le organizó el estudio de teoría y composición con Moritz Hauptmann y violín con Ferdinand David. [13] En su actuación debut en la Gewandhaus, Joachim interpretó el Otello Fantasy de Heinrich Wilhelm Ernst .

La casa natal de Joachim en Kittsee hoy
Placa conmemorativa en su casa natal

Debut en la Filarmónica de Londres, Concierto para violín de Beethoven [ editar ]

El 27 de mayo de 1844 Joachim, no del todo 13, en su debut en Londres con Mendelssohn dirigiendo en un concierto de la Sociedad Filarmónica , interpretó la parte solista en el Concierto para violín de Beethoven . Este fue un triunfo en varios aspectos, como lo describe RW Eshbach. [14] La Filarmónica tenía una política contra los artistas tan jóvenes, pero se hizo una excepción después de que las audiciones persuadieron a las reuniones de músicos distinguidos y amantes de la música de que Joachim tenía capacidades maduras. A pesar del reconocimiento de Beethoven como uno de los más grandes compositores, y la clasificación actual de su concierto para violín entre los pocos más importantes, estaba lejos de estar tan clasificado antes de la interpretación de Joachim. Ludwig Spohrlo había criticado duramente, y después del estreno en Londres del violinista Edward Eliason, un crítico dijo que "podría haber sido escrito por cualquier compositor de tercera o cuarta categoría". Pero Joachim estaba muy bien preparado para tocar el concierto de Beethoven, habiendo escrito sus propias cadencias y memorizado la pieza. La audiencia anticipó grandes cosas, habiendo recibido noticias del ensayo, [15]y así, escribió Mendelssohn, "comenzaron los aplausos frenéticos" tan pronto como Joachim se paró frente a la orquesta. El comienzo fue aplaudido aún más, y "los vítores del público acompañaron cada ... parte del concierto". Los revisores también recibieron grandes elogios. Uno de 'The Musical World' escribió "Los más grandes violinistas admiran este concierto ... El joven Joachim ... lo atacó con el vigor y la determinación del artista más consumado ... ningún maestro podría haberlo leído mejor", y las dos cadencias, escritas por Joachim, fueron "hazañas tremendas ... ingeniosamente compuestas". Otro crítico, del 'Illustrated London News', escribió que Joachim "es quizás el primer violinista, no sólo de su edad, sino de su siècle" [siglo]. "Interpretó el concierto solitario de Beethoven,que hemos escuchado a todos los grandes intérpretes de los últimos veinte años intentar, e invariablemente fracasar en ... su actuación fue una reivindicación elocuente del espíritu maestro que lo imaginó ". Un tercer crítico, para el 'Morning Post', escribió que el concierto "ha sido generalmente considerado por los violinistas como un desarrollo no adecuado y efectivo de los poderes de su instrumento", pero que la interpretación de Joachim "está más allá de todo elogio y desafía toda descripción" y "no tenía precedentes". un favorito del público inglés durante el resto de su carrera. Visitó Inglaterra en cada año 1858, 1859, 1862 en gran parte a instancias de su amigosu interpretación fue una reivindicación elocuente del espíritu maestro que lo imaginó ". Un tercer crítico, para el 'Morning Post', escribió que el concierto" ha sido generalmente considerado por los violinistas como un desarrollo inadecuado y efectivo de los poderes de su instrumento "pero que la interpretación de Joachim" está más allá de todo elogio y desafía toda descripción "y" no tenía precedentes ". Joachim siguió siendo uno de los favoritos del público inglés durante el resto de su carrera. Visitó Inglaterra cada año 1858, 1859 , 1862 en gran parte a instancias de su amigosu interpretación fue una reivindicación elocuente del espíritu maestro que lo imaginó ". Un tercer crítico, para el 'Morning Post', escribió que el concierto" ha sido generalmente considerado por los violinistas como un desarrollo inadecuado y efectivo de los poderes de su instrumento "pero que la interpretación de Joachim" está más allá de todo elogio y desafía toda descripción "y" no tenía precedentes ". Joachim siguió siendo uno de los favoritos del público inglés durante el resto de su carrera. Visitó Inglaterra cada año 1858, 1859 , 1862 en gran parte a instancias de su amigopero que la actuación de Joachim "está más allá de todo elogio y desafía toda descripción" y "no tenía precedentes en absoluto". Joachim siguió siendo uno de los favoritos del público inglés durante el resto de su carrera. Visitó Inglaterra en cada año 1858, 1859, 1862 en gran parte a instancias de su amigo.pero que la actuación de Joachim "está más allá de todo elogio y desafía toda descripción" y "no tenía precedentes en absoluto". Joachim siguió siendo uno de los favoritos del público inglés durante el resto de su carrera. Visitó Inglaterra en cada año 1858, 1859, 1862 en gran parte a instancias de su amigo.William Sterndale Bennett , y durante varias décadas a partir de entonces. [dieciséis]

Cuartetos de cuerda de Beethoven [ editar ]

Moser (p. 28 y ss.) Escribe "Después de la aparición de los seis cuartetos de cuerda (Op. 18), Beethoven dominaba por completo el campo de la música de cámara", aunque en los cuartetos posteriores "hace muchas demandas exigentes" de cuerda jugadores. Moser (p. 29) escribe además que "en el momento de la muerte de Beethoven", personas como Spohr y Hauptmann no necesariamente estimaban los últimos cuartetos por encima de los primeros. Moser, pág. 30 escribe que en Viena "el público mostró una marcada hostilidad hacia" los últimos cuartetos. Pero el maestro de Joachim, Böhm, apreciaba los últimos cuartetos y se lo comunicó a Joachim. [17]A la edad de 18 años, "en toda Alemania" Joaquín no tenía igual, ni en la interpretación de Bach ni en los conciertos de Beethoven y Mendelssohn; mientras que como cuarteto, "no tenía motivos para temer la rivalidad". [18]

Madurez [ editar ]

Tras la muerte de Mendelssohn en 1847, Joachim permaneció brevemente en Leipzig, enseñando en el Conservatorio y tocando en el primer escritorio de la Orquesta Gewandhaus con Ferdinand David , [19] a quien Mendelssohn había nombrado concertino al asumir la dirección en 1835.

Weimar, Liszt; luego Hannover [ editar ]

En 1848, el pianista y compositor Franz Liszt se instaló en Weimar , donde habían vivido Goethe y Schiller . [20] Liszt estaba decidido a restablecer la reputación de la ciudad como la Atenas de Alemania. Allí, reunió un círculo de jóvenes discípulos de vanguardia, que se oponían abiertamente al conservadurismo del círculo de Leipzig. Joachim fue uno de los primeros. Sirvió a Liszt como concertino y durante varios años abrazó con entusiasmo la nueva "música psicológica", como él la llamó. En 1852 se trasladó a Hannover , al mismo tiempo que se disociaba de los ideales musicales de la 'Nueva Escuela Alemana' (Liszt, Richard Wagner ,Héctor Berlioz y sus seguidores, según la definición del periodista Franz Brendel). "El culto a la música de Wagner que impregna el gusto musical en Weimar fue para Joachim desmesurado e inaceptable". [21] La ruptura de Joachim con Liszt se hizo definitiva en agosto de 1857, cuando le escribió a su antiguo mentor: "Estoy completamente desconsolado con tu música; contradice todo lo que desde mi temprana juventud he tomado como alimento mental del espíritu de nuestra grandes maestros ". [22] Hannover "era entonces un reino independiente, que luego sería absorbido por el imperio alemán". [23] El rey Jorge de Hannover era totalmente ciego y le gustaba mucho la música; le pagó a Joachim un buen sueldo y le dio una libertad considerable. [24]Los deberes de Joachim en Hannover incluían tocar el violín principal en representaciones de ópera y eso o dirigir conciertos estatales. [25] Tuvo cinco meses de verano libres, en los que realizó giras de conciertos por Europa. [26] En marzo de 1853 envió a Liszt una copia de la Obertura a Hamlet que había compuesto recientemente. [27]

Los Schumann, Brahms; Berlín [ editar ]

Joachim por John Singer Sargent , 1904

También en 1853, un comité encabezado por Schumann invitó a Joachim al Festival de Música del Bajo Rin. [28] En el Festival, Joachim volvió a tocar en solitario en el concierto para violín de Beethoven. [29] Su éxito lo convirtió, se dice, "en el artista más renombrado de Alemania". [28] Robert Schumann y su esposa Clara quedaron profundamente impresionados y formaron una "estrecha conexión" con Joachim. [30] Joachim conoció a Brahms de 20 años, entonces públicamente desconocido , y escribió sobre él que su interpretación "muestra el fuego intenso ... que predice al artista" y "sus composiciones ya presagian tal poder que he visto en ningún otro músico de su época ". [31]Joachim recomendó encarecidamente a Brahms a Robert. [32] Brahms fue recibido por los Schumann con gran entusiasmo. Después del colapso mental de Robert en 1854 y la muerte en 1856, Joachim, Clara y Brahms siguieron siendo amigos de toda la vida y compartieron puntos de vista musicales. Se dice que el estilo de interpretación de Joachim con el violín, como el de Clara al piano, fue "moderado, puro, antivirtuosismo, expresando la música en lugar del intérprete". [33]

En diciembre de 1854, Joachim visitó a Robert en el asilo de Endenich donde había estado desde febrero, siendo Joachim su primer visitante. [34] Al principio, Brahms ya tocaba y componía para el piano, que "había dominado de manera suprema", pero se sentía deficiente en la orquestación. [35] En 1854 comenzó a componer lo que se convertiría en su primer concierto para piano , su primera pieza orquestal. Envió una partitura del primer movimiento a Joachim, solicitando su consejo. [36]Después de recibir la respuesta de Joachim, Brahms le escribió: "Mil gracias por haber estudiado el primer movimiento de una manera tan comprensiva y cuidadosa. He aprendido mucho de tus comentarios. Como músico, realmente no tengo mayor deseo que tener más talento para poder aprender aún más de un amigo así ". [37] Más adelante en la composición del concierto, que duró cuatro años, Brahms le escribió a Joachim: "Te envío el rondó una vez más. Y al igual que la última vez, pido una crítica muy severa". [38] El manuscrito final del concierto "muestra muchas alteraciones en la escritura de Joachim". [39]

Joseph y Amalie Joachim

El tiempo de Joachim en Hannover fue su período de composición más prolífico. Luego y durante el resto de su carrera, actuó frecuentemente con Clara Schumann. Por ejemplo, en octubre-noviembre de 1857 realizaron juntos una gira de recitales por Dresde, Leipzig y Múnich. [40] St. James's Hall , Londres, inaugurado en 1858, acogió una serie de "Conciertos populares" de música de cámara, de los cuales se conservan programas de 1867 a 1904. [41] Joaquín aparece muchas veces. Visitó Londres todos los años a partir de 1866. [42] En marzo de 1898 y en 1901-1904, Joachim apareció en su propio cuarteto de intérpretes, pero por lo demás apareció con mucha más frecuencia con los artistas residentes de Conciertos populares Louis Ries, [43] segundo violín, JB Zerbini,[44] primera viola, y Alfredo Piatti , primer violonchelo, conocido por ser "uno de los violonchelistas más célebres" de la época. George Bernard Shaw escribió que los Conciertos Populares habían ayudado enormemente a difundir e iluminar el gusto musical en Inglaterra. [45] Joachim había sido un pilar de los Conciertos Populares de música de cámara.

En 18 de los Conciertos Populares al menos, Clara Schumann actuó junto con Joachim, Zerbini y Piatti, presumiblemente tocando cuartetos de piano (sin segundo violín), o en ocasiones tríos de piano (para piano, violín y violonchelo). (Es muy probable que los programas de esos conciertos también incluyan cuartetos de cuerda en los que, por supuesto, ella no tocó, como también figura Ries). Una pieza favorita de Clara fue el Cuarteto para piano en la mayor de Brahms . Escribió a Brahms el 27 de febrero de 1882 desde Londres que la pieza había recibido "muchos aplausos". [46] Acerca de una presentación en Liverpool el 11 de febrero, había escrito en su diario que fue "muy bien recibida, para mi sorpresa, ya que el público aquí es mucho menos receptivo que el de Londres".[47] En enero de 1867 se había realizado una gira porEdimburgo y Glasgow , Escocia , por Joachim, Clara, su hija mayor Marie, Ries, Zerbini, Piatti, dos hermanas inglesas "Miss Pyne", una cantante y un Sr. Saunders que se encargó de todos los arreglos. Marie Schumann escribió a su casa desde Manchester que en Edimburgo Clara "fue recibida con aplausos tempestuosos y tuvo que dar un bis, al igual que Joachim. Piatti, también, siempre es muy querido". [48]

Joachim tenía una extensa correspondencia con Clara y Brahms, ya que Brahms valoraba mucho la opinión de Joachim sobre sus nuevas composiciones. En 1860, Brahms y Joachim escribieron conjuntamente un manifiesto contra la música "progresiva" de la escuela "nueva alemana", como reacción a las polémicas de la Neue Zeitschrift für Musik de Brendel . Este manifiesto, una volea en la Guerra de los Románticos , tuvo originalmente pocos (cuatro [13] ) firmantes (más tarde) y tuvo una recepción mixta, siendo fuertemente ridiculizado por los seguidores de Wagner. [49]

El famoso Cuarteto Joachim. De izquierda a derecha: Robert Hausmann (violonchelo), Josef Joachim (primer violín), Emanuel Wirth (viola) y Karel Halíř (segundo violín).

El 10 de mayo de 1863, Joachim se casó con la contralto Amalie Schneeweiss (nombre artístico: Amalie Weiss) (1839-1899). Amalie abandonó su prometedora carrera como cantante de ópera y dio a luz a seis hijos. Continuó actuando en oratorios y dando recitales de lieder . En 1865, Joachim abandonó el servicio del rey de Hannover en protesta, cuando el intendente (director artístico) de la Ópera se negó a adelantar a uno de los músicos orquestales ( Jakob Grün ) debido al nacimiento judío de este último. [50] En 1866, como resultado de la guerra austro-prusiana , en la que Prusia y su capital Berlínse convirtió en el estado y ciudad alemanes dominantes, Joachim se mudó a Berlín, donde fue invitado a ayudar a fundar y convertirse en el primer director de un nuevo departamento de la Royal Academy of Music, que se ocupaba de la interpretación musical y se llamaba Hochschule für ausübende Tonkunst. .

El Viernes Santo, 10 de abril de 1868, Joachim y su esposa se unieron a su amigo, Johannes Brahms, en la celebración de uno de los mayores triunfos de Brahms, la primera representación completa de su Réquiem alemán en la Catedral de Bremen . Amalie Joachim cantó "Sé que mi redentor vive" y Joseph Joachim interpretó Abendlied de Robert Schumann . Fue una ocasión gloriosa, después de la cual alrededor de 100 de los amigos del compositor, los Joaquín, Clara Schumann, Albert Dietrich y su esposa, Max Bruch , y otros se reunieron en el Bremen Rathskeller.

El Cuarteto Joachim actuando en la Sing-Akademie zu Berlin, un grabado basado en un cuadro (actualmente perdido) de Felix Possart, publicado como Beilage al Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft 4/5 (1903), entre las págs. 240 y 241.

En 1869, se formó el Joachim String Quartet , que rápidamente se ganó la reputación de ser el mejor de Europa. Continuó actuando hasta la muerte de Joachim en 1907. Otros miembros del Cuarteto fueron Karel Halíř (segundo violín) a partir de 1897; Emanuel Wirth (viola) a partir de 1877; y Robert Hausmann (violonchelo), a partir de 1879. [51] En 1878, mientras escribía su concierto para violín , Brahms consultó a Joachim, quien "libremente le dio ánimos y consejos técnicos". [52] Brahms le pidió a Joachim que escribiera la cadencia del concierto, como él lo hizo.

En 1884, Joachim y su esposa se separaron después de que él se convenciera de que ella estaba teniendo una aventura con el editor Fritz Simrock . Brahms, seguro de que las sospechas de Joachim eran infundadas, escribió una carta comprensiva a Amalie, que más tarde presentó como prueba en el proceso de divorcio de Joachim en su contra. [53] Esto condujo a un enfriamiento de la amistad de Brahms y Joachim, que no se restableció hasta algunos años más tarde, cuando Brahms compuso el Concierto doble en La menor para violín y violonchelo, Op. 102, 1887, como ofrenda de paz a su viejo amigo. Fue co-dedicado a los primeros artistas, Joachim y Robert Hausmann.

A finales de 1895, tanto Brahms como Joachim estuvieron presentes en la inauguración del nuevo Tonhalle en Zürich, Suiza; Brahms dirigió y Joachim fue director asistente. Pero en abril, dos años después, Joachim iba a perder para siempre a este amigo venerado, ya que Johannes Brahms murió a la edad de 64 años en Viena. En Meiningen, en diciembre de 1899, fue Joachim quien pronunció el discurso cuando se descubrió una estatua de Brahms.

Honores y Jubileos [ editar ]

En marzo de 1877, Joachim recibió un Doctorado Honoris Causa en Música de la Universidad de Cambridge. Para la ocasión presentó su Obertura en honor a Kleist, Op. 13. [54] Cerca del 50 aniversario del recital de debut de Joachim, fue honrado por "amigos y admiradores en Inglaterra" [55] el 16 de abril de 1889 quienes le obsequiaron con un violín "excepcionalmente fino" hecho en 1715 por Antonio Stradivari, llamado "Il Cremonese". [56] Aproximadamente diez años después, para el sexagésimo jubileo, sus antiguos alumnos de violín y viola y violonchelistas que habían estudiado cuarteto con él dieron un concierto en honor a Joaquín, el 22 de abril de 1899 [57].El total de unos 140 intérpretes de cuerdas fue impresionante, al igual que sus instrumentos (fabricados por Stradivari, Guarneri, Bergonzi, Amati, etc.). [58] Un honor como ese concierto "no se había concedido a ningún otro músico durante su vida". [57]

Joseph Joachim , por Philip Alexius de László, 1903

Durante 1899, Joachim fue invitado a convertirse en presidente del recién creado Oxford & Cambridge Musical Club en Londres. Siguió siendo presidente del club hasta su muerte. [59]

En Berlín, el 17 de agosto de 1903, Joachim grabó cinco caras para The Gramophone & Typewriter Ltd (G&T), que siguen siendo una fuente fascinante y valiosa de información sobre los estilos de tocar el violín del siglo XIX. Él es el primer violinista de distinción que se sabe que haya grabado, [ cita requerida ] solo para ser seguido poco después cuando Sarasate hizo algunas grabaciones el año siguiente.

El retrato de Joachim fue pintado dos veces por Philip de László . John Singer Sargent [60] pintó un retrato de Joachim y se lo presentó en la celebración del "Jubileo de Diamante" de 1904 de su sexagésimo aniversario de su primera aparición en Londres. Joachim permaneció en Berlín hasta su muerte en 1907.

En la celebración de su 75 cumpleaños en junio de 1906, Joachim dijo

Los alemanes tienen cuatro conciertos para violín. El más grande e intransigente es el de Beethoven. El de Brahms compite con él en seriedad. El más rico, el más seductor, fue escrito por Max Bruch. Pero la más interior, la joya del corazón, es la de Mendelssohn . [61]

Bruch escribió tres conciertos para violín. Es de suponer que Joachim se refería a su Concierto n. ° 1 , que es el más conocido y el más interpretado. Joachim había ayudado a Bruch a revisar ese concierto. [61]

Repertorio [ editar ]

La tumba de Amalie y Joseph en Berlín - Charlottenburg

Entre los más notables logros de Joachim se tratara de su renacimiento del de Beethoven concierto para violín ya se ha mencionado, la reactivación de Bach 's Sonatas y Partitas para violín solo , BWV 1001-1006, especialmente la Chacona de la Partita No. 2, BWV 1004, [62 ] y de los últimos cuartetos de cuerda de Beethoven . [63] Joachim fue el segundo violinista, después de Ferdinand David , en tocar el Concierto para violín en mi menor de Mendelssohn , que estudió con el compositor. Joachim jugó un papel fundamental en la carrera de Brahms, y siguió siendo un defensor incansable de las composiciones de Brahms a través de todas las vicisitudes de su amistad. Dirigió el estreno en inglés de la Sinfonía n. ° 1 en Do menor de Brahms en Cambridge el 8 de marzo de 1877, el mismo día en que recibió un D. Mus. grado allí (Brahms había declinado una invitación para ir él mismo a Inglaterra). [64]

Varios colegas compositores de Joachim, incluidos Schumann , Brahms, Bruch y Dvořák , compusieron concerti con Joachim en mente, muchos de los cuales entraron en el repertorio estándar. Sin embargo, el repertorio en solitario de Joachim permaneció relativamente restringido. Nunca interpretó el Concierto para violín en re menor de Schumann, que Schumann escribió especialmente para él, ni el Concierto para violín en la menor de Dvořák , aunque Dvořák le había pedido sinceramente su consejo sobre la pieza, se lo dedicó y le hubiera gustado que la estrenara. El trabajo más inusual escrito para Joachim fue FAE Sonata , una colaboración entre Schumann, Brahms y Albert Dietrich., basado en las iniciales del lema de Joachim, Frei aber Einsam (que puede traducirse como "libre pero solitario", "libre pero solo" o "libre pero solitario"). Aunque la sonata rara vez se interpreta en su totalidad, el tercer movimiento, el Scherzo en Do menor , compuesto por Brahms, todavía se toca con frecuencia en la actualidad.

Composiciones [ editar ]

Las propias composiciones de Joachim son menos conocidas. Dio números de opus a 14 composiciones y compuso aproximadamente un número igual de piezas sin números de opus. Entre sus composiciones son diversas obras para violín (incluyendo tres conciertos) y oberturas a Shakespeare 's Hamlet y Enrique IV . También escribió cadencias para varios conciertos de otros compositores (incluidos los conciertos de Beethoven y Brahms). Su composición más apreciada es su Concierto húngaro (Concierto para violín n. ° 2 en re menor, Op. 11).

José Joachim

Lista de composiciones [ editar ]

Fuller-Maitland, pág. 56, enumera las 14 piezas con números de opus, no necesariamente con los mismos detalles que a continuación. En P. 57 enumera 6 de las 14 piezas dadas aquí como WoO, más la orquestación del Schubert Grand Duo y las cadencias de conciertos de Beethoven y Brahms.

Composiciones originales [ editar ]

  • Op. 1, Andantino y Allegro scherzoso , para violín y piano (1848): dedicado a Joseph Böhm
  • Op. 2, Drei Stücke (3 piezas) para violín o viola y piano, (hacia 1848-1852): Romanze, Fantasiestück, Eine Frühlingsfantasie; dedicado a Moritz Hauptmann
  • Op. 3, Concierto para violín en un movimiento, en sol menor (1851); dedicado a Franz Liszt
  • Op. 4, Hamlet Overture (1853); dedicado a Kapelle de Weimar
  • Op. 5, Tres piezas para violín y piano: Lindenrauschen, Abendglocken, Ballade; dedicado a Gisela von Arnim
  • Op. 6, Demetrius Overture (1853, a una obra de Herman Friedrich Grimm; obertura dedicada a Franz Liszt)
  • Op. 7, Obertura de Enrique IV (1854)
  • Op. 8, Obertura de una comedia de Gozzi (1854); dedicado a Fritz Steinbach.
  • Op. 9, Hebräische Melodien, nach Eindrücken der Byron'schen Gesänge (Melodías hebreas, según Impresiones de las canciones de Byron ) para viola y piano (1854-1855)
  • Op. 10, Variationen über ein eigenes Thema (Variaciones sobre un tema original) en mi mayor para viola y piano (1854); dedicado a Hermann Grimm.
  • Op. 11, Concierto para violín núm. 2 en re menor "a la manera húngara" (1857, publicado en 1861); dedicado a Johannes Brahms. Se dice que la parte de violín solo del Concierto húngaro es muy difícil de tocar. [sesenta y cinco]
  • Op. 12, Notturno para violín y pequeña orquesta en la mayor (1858)
  • WoO , Concierto para violín n. ° 3 en sol mayor (1875)
  • Op. 13, Obertura Elegiac "In Memoriam Heinrich von Kleist" (ca. 1877)
  • Op. 14, Szene der Marfa del drama inacabado Demetrius de Friedrich Schiller (ca.1869)
  • WoO Haidenröslein Lied por voz aguda y piano; pub. Verlag des Ungar, 1846.
  • WoO, Ich hab 'im Traum geweinet para voz y piano, pub. Wigand, 1854.
  • WoO, Escena de Demetrius de Schiller (1878)
  • WoO, Rain, rain and sun , Merlin's Song (Tennyson), pub. C. Kegan & Co., 1880.
  • WoO, Melodrama zu einer Schillergedenkfeier (inédito, autógrafo en Hamburg Staats- und Universitätsbibliothek)
  • WoO, Obertura en Do mayor (Konzertouvertüre zum Geburtstag des Kaisers) (1896) [66]
  • WoO, Two Marches para orquesta, en C y D [66]
  • WoO, Andantino en La menor, para violín y orquesta (también para violín y piano) [67]
  • WoO, Romance en si bemol mayor, para violín y piano
  • WoO, Romance en Do mayor, para violín y piano; pub. C. F. Kahnt Nachfolge, Leipzig, 1894.
  • WoO, Movimiento de Cuarteto de Cuerdas en Do menor
  • WoO, Variationen über ein irisches Elfenlied para piano (primera publicación de J. Schuberth & Co. Hamburg, 1989. Editado por Michael Struck .)
  • WoO, Variaciones para violín y orquesta en mi menor (ca. 1879); dedicado a Pablo Sarasate
  • WoO, Fantasie über ungarische Motive (ca. 1850); estrenada en Weimar con Franz Liszt en octubre de 1850 [68]
  • WoO, Fantasie über irische [schottische] Motive (ca. 1852); estrenada en Londres en mayo de 1852 [69]
Joachim y Clara Schumann (1854), dibujo de Adolph Menzel

Una orquestación [ editar ]

  • En 1855, Joachim orquestó el dúo de piano Schubert Grand Duo en una "Sinfonía en C". [70]

Cadenzas [ editar ]

  • Beethoven, Concierto en re mayor, Op. 61 [71]
  • Brahms, Concierto en re mayor, Op. 77 [72]
  • Hiller, Concierto en la mayor, Op.152a
  • Kreutzer, Concierto n. ° 19 en re menor
  • Mozart, Aria de Il re pastore , K.208, Concierto n. ° 3 en sol mayor, K.216, Concierto n. ° 4 en Re mayor, K.218 y Concierto n. ° 5 en La mayor, K.219
  • Rode, Concierto n. ° 10 en si menor y Concierto n. ° 11 en re mayor
  • Spohr, Concierto en La menor, Op. 47 ( Gesangsszene )
  • Tartini, Sonata en sol menor ( Trino del diablo )
  • Viotti, Concierto n. ° 22 en la menor

Grabaciones de las composiciones de Joachim [ editar ]

Joachim a los 53 años
  • Concierto para violín n. ° 1 en sol menor, Op. 3
    • Suyoen Kim (violín), Michael Halász (director), Weimar Staatskapelle , Naxos: 8.570991
  • Concierto para violín n. ° 2 en re menor, Op. 11 "Al estilo húngaro":
    • Rachel Barton Pine (violín), Carlos Kalmar (director), Orquesta Sinfónica de Chicago , Cedille Records : CDR 90000 068 ( notas del liner )
    • Elmar Oliveira (violín), Leon Botstein (director), Orquesta Filarmónica de Londres , IMP Masters #: MCD27
    • Aaron Rosand (violín), Louis de Froment (director), Orquesta Sinfónica de Radio / Televisión de Luxemburgo, Vox Catálogo #: CDX 5102
  • Concierto para violín n. ° 3 en sol mayor
    • Takako Nishizaki (violín), Meir Minsky (director), Orquesta Sinfónica de la Radio de Stuttgart , Marco Polo #: 8.223373, Naxos #: 8.554733
  • Obertura de Hamlet , op. 4
    • Leon Botstein (Director), Orquesta Filarmónica de Londres , IMP Masters #: MCD27
    • Mariss Jansons (Directora), Orquesta Filarmónica de Oslo , Simax #: PSC 1206
    • Meir Minsky (Director), Orquesta Sinfónica de Radio de Stuttgart , Naxos #: 8.554733
  • Obertura de Enrique IV , Op. 7
    • Leon Botstein (Director), Orquesta Filarmónica de Londres , IMP Masters #: MCD27
  • Elegische Ouvertüre , op. 13
    • Meir Minsky (Director), Orquesta Sinfónica de Radio de Stuttgart , Naxos #: 8.554733
  • Andantino y Allegro scherzoso , Op. 1: Andantino
    • Marat Bisengaliev (violín), John Lenehan (piano), Naxos #: 8.553026
  • Drei Stücke für Violine und Pianoforte , Op. 2
    • Florin Paul (violín), Birgitta Wollenweber (piano), Tacet #: 56
  • Drei Stücke für Violine und Pianoforte , Op. 5
    • Florin Paul (violín), Birgitta Wollenweber (piano), Tacet #: 56
  • Notturno en La mayor, Op. 12
    • Hans Maile (violín), Jesus Lopez-Cobos (director), Berlin Radio Symphony Orchestra , Schwann #: CD 11622
  • Romance en si bemol mayor
    • Marat Bisengaliev (violín), John Lenehan (piano), Naxos #: 8.553026
    • Aaron Rosand (violín), Hugh Sung (piano), Biddulph Recordings: LEY 003
  • Romance en Do mayor
    • Florin Paul (violín), Birgitta Wollenweber (piano), Tacet #: 56
  • Melodías hebreas , op. 9
    • Anna Barbara Dütschler (Viola), Marc Pantillon (Piano), Claves #: 9905
  • Obertura de Heinrich IV , Op. 7 (2 pianos, arreglo de Johannes Brahms )
    • Dúo Egri-Pertis , Hungaroton #: 32003
  • Variaciones para viola y piano, op. 10
    • Numerosas grabaciones
  • Variaciones para violín y orquesta en mi menor
    • Vilmos Szabadi (violín), László Kovács (director), Orquesta Sinfónica de Hungría del Norte, Hungaroton #: 32185
  • Variaciones para violín y piano en mi menor
    • Hagai Shaham (violín), Arnon Erez (piano), Hyperion #: CDA 67663
  • Movimiento de cuarteto de cuerda (Quartettsatz) en do menor
    • Israel String Quartet , Talento clásico #: B001HADEWI
    • Cuarteto Joachim , Thorofon #: CTH 2120

La propia discografía de Joachim [ editar ]

  • JS Bach: Partita para violín n. ° 1 en si menor, BWV 1002: séptimo movimiento, Tempo di Bourrée, Pearl Catalog: 9851 (también en Testament (749677132323)).
  • Brahms: Danzas húngaras (21) para piano a 4 manos, WoO 1: No. 1 en sol menor (arreglo de Joachim), Opal Recordings (también en Testament (749677132323)).
  • Brahms: Danza húngara nº 2 en re menor (arreglo de Joachim), catálogo Grammophon nº 047905; HMV, D88.
  • Joachim: Romance en Do mayor, Op. 20, catálogo de perlas: 9851

Los estampados originales son de una cara y tienen una etiqueta roja plana G&T. Las reediciones posteriores tienen una etiqueta negra de G&T (o, a partir de 1909, una etiqueta con la marca registrada ' His Master's Voice '), y las realizadas para el mercado alemán son de doble cara.

Una carta conservada en los archivos de EMI registra las estrictas condiciones que Joachim esperaba para la publicidad de sus grabaciones: debían evitarse anuncios sensacionales, sin comparaciones entre su arte y el de otros violinistas. La carta también decía que "fue sólo con la mayor dificultad que el profesor Joachim fue inducido a jugar". [73]

Estudiantes de Joachim [ editar ]

Joachim y el joven Franz von Vecsey . Nótese el dedo índice artrítico y fuertemente curvado de su mano izquierda. La silla en la que está sentado fue un regalo especial para él. Se lo legó a Donald Tovey , y ahora es propiedad del Museo de la Universidad de Edimburgo. [74]
  • Leopold Auer , violinista y profesor; Estudió con Joachim en Hannover. Entre sus muchos estudiantes destacados se encontraban Mischa Elman , Jascha Heifetz y Nathan Milstein .
  • Dora Valesca Becker (1870-1958)
  • Hugo Leichtentritt
  • Aylmer Buesst
  • Willy Burmester
  • Carl Courvoisier (1846-1908), autor de Technics of Violin Playing on Joachim's Method , Londres: The Strad Library, No. I, 1894.
  • Bram Eldering (1865-1943), concertino de la Filarmónica de Berlín con Hans von Bülow ; Concierto de la Meininger Hofkapelle
  • Adila Fachiri , sobrina nieta de Joachim
  • F. Fleischhauer (nacido en 1834), Hofconcertmeister en Meiningen
  • Sam Franko
  • Richard Gompertz (nacido en 1859), profesor de violín en el Royal College of Music de Londres
  • Jakob Moritz Grũn , nacido en Pest, 1837; Joachim renunció a un puesto para protestar por su falta de avance por ser judío. Tiene un artículo en Wikipedia en alemán.
  • Karel (Carl) Halíř (1859-1909), violinista bohemio, miembro del Cuarteto Joachim
  • Willy Hess
  • Gustav Hille
  • Richard Himmelstoß (nacido en 1843), concertino en Breslau
  • Theodore Holland (1878-1947), compositor y profesor británico.
  • Gustav Holländer (nacido en 1855), violinista solista
  • Jenő Hubay , violinista húngara, compositora
  • Bronisław Huberman [75]
  • Karl Klingler , violinista del Klingler Quartet y sucesor de Joachim en la Hochschule de Berlín; Klingler fue el maestro de Shinichi Suzuki .
  • Iosif Kotek (1855-1885), violinista ruso
  • Hans Letz , concertino de la orquesta de Theodore Thomas [76]
  • Bernhard Listemann , concertino de la Orquesta Sinfónica de Boston. [77]
  • Charles Martin Loeffler (1861-1935)
  • Martin Marsick
  • Pietro Melani
  • Waldemar J. Meyer (1853-1940)
  • Bernardo V. Moreira de Sá (1853-1924), violinista y profesor portugués; director del "Conservatório de Música do Porto"; director y fundador del "Orpheon Portuense"; estudió con Joachim en Berlín
  • Andreas Moser (1859-1925), violinista y asistente de Joachim; Moser escribió la primera biografía de Joachim, Moser (1901), sobre la vida de Joachim hasta 1899. Ayudó a recuperar partituras originales de Sonate e Partite per violino solo de JS Bach , y colaboró ​​con Joachim en numerosas ediciones.
  • Tivadar Nachéz (1859-1930)
  • Henri Petri , concertino en Leipzig
  • Lili Petschnikoff (1874-1957), violinista estadounidense
  • Maximilian Pilzer , concertino de la Filarmónica de Nueva York (1915-1917), [78] [79]
  • Enrico Polo (1868-1953), violinista, violista y pedagogo italiano
  • Maud Powell , violinista estadounidense [80]
  • Willibald Richter (1860-1929), pianista, organista y profesor inglés nacido en Alemania; alumno, amigo y acompañante de Joachim; alumno de Haupt, Lebert, Liszt, Mischalek y Oscar; fundó College of Music en Leicester
  • Camillo Ritter , profesor del destacado violista William Primrose
  • Ossip Schnirlin (? - 1937)
  • Emily Shinner [81]
  • Axel Skovgaard
  • Maria Soldat-Röger
  • Theodore Spiering , violinista estadounidense; nació en St. Louis, vivió en Chicago; Concierto (1909-1911) de la Filarmónica de Nueva York
  • Kemp Stillings (1888-1967), violinista estadounidense, profesor de música
  • Franz von Vecsey , estudió con Hubay, luego con Joachim; dedicado del concierto para violín de Sibelius
  • Alfred Wittenberg

Wilhelm Joseph von Wasielewski puede mencionar a otros alumnos en su "Die Violine und Ihre Meister".

Instrumentos de Joachim [ editar ]

La mayoría, pero no todos, de los muchos violines (y dos violas) que se dice que Joachim tuvo durante su carrera se muestran en el sitio web de Tarisio Auctions , cozio.com. Más información, en alemán, está en el artículo de Kamlah (2013).

José Joachim
  • Su primer violín (de tamaño completo) fue un Guarneri Filius Andreae 1703, que le dio a Felix Schumann después de que adquiriera su primer Stradivarius .
  • Un violín, el ex-Joachim Stradivarius de 1715, está actualmente en manos de la Collezione Civica del Comune di Cremona . [82] Se le presentó a Joaquín con motivo de la celebración del Jubileo en 1889.
  • El Ex Joachim, Joseph Vieland Viola de Gasparo da Salò , Brescia, antes de 1609 está en el Santuario de la Música nº 3368. [83]
  • Joachim compró un Johannes Theodorus Cuypers anno 1807 a mediados del siglo XIX y lo llevó de gira por Europa. También hay pruebas de que Joachim tocó el instrumento en un recital en París medio siglo después, en 1895. Fritz Kreisler también tocó el mismo instrumento en un concierto del Carnegie Hall de 1955. [84]

Referencias culturales [ editar ]

El poeta inglés Robert Bridges escribió un soneto sobre Joachim en su primera gran obra de poesía The Growth of Love . [85]

Notas [ editar ]

  1. ^ "Sinfónica de San Francisco - BRUCH: Concierto n. ° 1 en sol menor para violín y orquesta, Opus 26" . 7 de noviembre de 2014. Archivado desde el original el 7 de noviembre de 2014 . Consultado el 16 de diciembre de 2020 .
  2. ↑ a b Campbell, pág. 74
  3. Monk, Ludwig Wittgenstein: El deber del genio : p. 5
  4. ^ Moser, 1901, p. 3
  5. ^ Moser, pág. 6
  6. ^ Fuller-Maitland, p. 2
  7. ^ Moser, pág. 17
  8. ^ Fuller-Maitland, p. 3
  9. ^ Campbell, pág. 75
  10. ^ Fuller Maitland, p. 4
  11. ^ Moser, 1901, págs. 8–9
  12. ^ Moser, pág. 38
  13. ↑ a b Avins, 2002
  14. ^ "Debut de la Filarmónica de Londres" . Joseph Joachim . 3 de julio de 2013.
  15. ^ Moser, 1901, p. 57
  16. ^ Fuller-Maitland, p. 13
  17. ^ Moser, pág. 32
  18. ^ Moser, pág. 76
  19. ^ Moser, 1901, págs. 39, 43–44
  20. ^ Moser, pág. 78
  21. ^ Campbell, 1981, p. 76
  22. ^ Swafford, pág. 174, en otra traducción
  23. ^ Leopold Auer, Violín tocando como yo lo enseño , Dover, Nueva York, 1980, p. 5
  24. ^ Auer, 1923, págs. 58–59
  25. ^ Moser, págs. 116-117
  26. ^ Moser, pág. 117
  27. ^ Moser, pág. 120.
  28. ↑ a b Moser, pág. 121
  29. ^ Swafford, pág. 62
  30. ^ Swafford, pág. 63
  31. ^ Moser, pág. 127
  32. ^ Swafford, pág. 75
  33. ^ Swafford, pág. 130
  34. ^ Swafford, pág. 133
  35. ^ Gal, pág. 60
  36. ^ Gal, pág. 61
  37. ^ Gal, pág. 114
  38. ^ Gal, pág. 115
  39. ^ Fuller Maitland, p. 55
  40. ^ Litzmann, 1913, pág. 152
  41. ^ Programas de conciertos del Consejo de investigación de artes y humanidades , St. James's Hall Concerts (1867-1904)
  42. ^ Avins, Styra, "Joseph Joachim", en Oxford Companion to Music , ed. Alison Latham, Oxford University Press, 2002-2003, pág. 637
  43. Louis Ries , nacido en 1830, era hijo de Hubert Ries . Para obtener una lista del concierto de Joachim que incluye algunos Conciertos populares de los lunes, consulte Conciertos de Joachim
  44. Zerbini era de origen australiano. Un obituario suyo en el Illustrated Australian News (Melbourne) el 1 de enero de 1892 dice que fue "reconocido como uno de los mejores intérpretes de viola del mundo".
  45. Shaw, George Bernard (1937), London Music in 1888-1889 según lo escuchado por Corno di Bassetto , etc. (Constable, Londres), p. 297
  46. ^ Litzmann, pág. 289
  47. ^ Litzmann, pág. 294
  48. ^ Litzmann, págs. 249-250
  49. ^ Jan Swafford, Johannes Brahms , Knopf (1997), reimpreso en el Reino Unido por Papermac (1999) pp. 207-211
  50. ^ Moser (1901) 202-206
  51. ^ Stowell, ed., 2003
  52. ^ Gal, pág. 216
  53. ^ Campbell, pág. 81
  54. ^ Fuller-Maitland p. 56
  55. ^ Moser 1901, p. 282
  56. ^ Fuller-Maitland, 1901, p. 18
  57. ↑ a b Moser 1901, p. 324
  58. ^ Moser 1901, p. 325
  59. ^ "Historia de OCMC" . ocmc.org.uk .
  60. ^ " Joseph Joachim " .
  61. ↑ a b Steinberg, pág. 265
  62. ^ Fuller Maitland, p. 25
  63. ^ Fuller Maitland, págs.39, 49
  64. ^ nota de portada, naxos 8.557428, BRAHMS: Sym. No. 1 / Obertura trágica / Obertura del festival académico
  65. ^ Fuler Maitland, p. 52
  66. ↑ a b Fuller-Maitland, 1905, p. 57
  67. ^ Fuller-Maitland, 1905, p. 60
  68. ^ Uhde, Katharina. La música de Joseph Joachim (Suffolk: Boydell & Brewer, 2018), 41
  69. ^ Uhde, Katharina. La música de Joseph Joachim (Suffolk: Boydell & Brewer, 2018), 21.
  70. Hay grabaciones deldirector de la Orquesta de la Ópera Estatal de Viena, Felix Prohaska , y de la Sinfónica de Houston dirigida por Christoph Eschenbach .
  71. Joachim's fue una cadencia temprana; despues muchos otros escribieron mas
  72. La cadencia de Joachim al concierto de Brahms llegó a ser tocada 'casi siempre', según Fuller-Maitland, 1905, p. 55
  73. ^ Jenkins, Lyndon. El archivo EMI. Coleccionista de discos clásicos internacionales . Verano de 1997, Vol.2 No 9, p40.
  74. ^ Los museos, galerías y colecciones de la Universidad de Edimburgo Archivado el 3 de mayo de 2009 en la Wayback Machine.
  75. ^ "Bronislaw Huberman" . huberman.info . Archivado desde el original el 17 de julio de 2011 . Consultado el 13 de febrero de 2006 .
  76. ^ "Hans Letz" . theviolinsite.com .
  77. ^ Bernhard Listemann  [ de ]
  78. ^ archives.nyphil.orgindex.php
  79. ^ "Orquesta Sinfónica de Rusia de Nueva York" . stokowski.org .
  80. ^ "Departamento de Música" . acu.edu .
  81. ^ Lahee, Henry C. (agosto de 2008). Violinistas famosos de hoy y de ayer . ISBN 9780554344485.
  82. ^ "Tarisio" . cozio.com . Archivado desde el original el 24 de marzo de 2005.
  83. ^ Instrumentos de cuerda arqueados fabricados antes de 1800 en el Museo Nacional de Música
  84. ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 29 de febrero de 2008 . Consultado el 17 de agosto de 2007 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
  85. ^ "Robert Bridges" . sonnets.org .

Fuentes [ editar ]

José Joachim
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  • Styra Avins, "Joachim, Joseph", en The Oxford Companion to Music , ed. Alison Latham, Oxford University Press, 2002, págs. 637–638, ISBN 978-0-19-866212-9 
  • Ute Bär, "Sie wissen ja, wie gerne ich, selbst öffentlich, mit Ihnen musicire! Clara Schumann und Joseph Joachim", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3, julio de 2007, 247–257.
  • Otto Biba, "'Ihr Sie hochachtender, dankbarer Schüler Peppi', Joseph Joachims Jugend im Spiegel bislang unveröffentlicher Briefe", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3, julio de 2007, 200–204.
  • Nora Bickley, selectora y traductora, Letters From and To Joseph Joachim , con un prefacio de JA Fuller-Maitland, Nueva York: Vienna House, 1972.
  • Beatrix Borchard , Stimme und Geige: Amalie und Joseph Joachim, Biographie und Interpretationsgeschichte , Wien, Köln, Weimar, Böhlau Verlag, 2005.
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  • Siegfried Borris , "Joseph Joachim zum 65. Todestag", Oesterreichische Musikzeitschrift XXVII (junio de 1972): 352–355.
  • Margaret Campbell, 1981, The Great Violinists , Doubleday, Garden City, Nueva York. (Tiene un capítulo sobre Joachim)
  • FGE, "Joseph Joachim", The Musical Times , 48/775 (1 de septiembre de 1907): 577–583.
  • Robert W. Eshbach, "Der Geigerkönig: Joseph Joachim como intérprete", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3, julio de 2007, 205–217.
  • Robert W. Eshbach, "Verehrter Freund! Liebes Kind! Liebster Jo! Mein einzig Licht. Cartas íntimas en el Freundeskreis de Brahms", Die Tonkunst , vol. 2, nr. 2, abril de 2008, 178–193
  • Robert W. Eshbach, "Joachims Jugend", Die Tonkunst , vol. 5, nr. 2, abril de 2011, 176–190.
  • Robert W. Eshbach, "La juventud de Joachim - El judaísmo de Joachim", The Musical Quarterly , vol. 94, no. 4, invierno de 2011, 548–592
  • JA Fuller-Maitland, Joseph Joachim , Londres y Nueva York: John Lane, 1905, un libro de Google; repr. Bibliobazaar, 2010, dominio público
  • Johannes Joachim y Andreas Moser (eds.), Briefe von und an Joseph Joachim , 3 vols., Berlín: Julius Bard, 1911-1913
  • Hans Gál , Johannes Brahms: Su obra y personalidad , transl. del alemán por Joseph Stein, Knopf, Nueva York, 1971.
  • Ruprecht Kamlah, Joseph Joachims Guarneri-Geigen, Eine Untersuchung im Hinblick auf die Familie Wittgenstein, Wiener Geschichtsblätter 2013, vol. 1, pág. 33, publicado en "Joseph Joachim: Biography and Research", 2015.
  • Ruprecht Kamlah, "Joseph Joachims Geigen, Ihre Geschichten und Spieler, besonders der Sammler Wilhelm Kux, Palm und Enke, Erlangen 2018, ISBN 978-3-7896-1023-3 , 230 páginas. 
  • Adolph Kohut , Josef Joachim. Ein Lebens- und Künstlerbild. Festschrift zu seinem 60. Geburtstage, 28 de junio de 1891 , Berlín: A. Glas, 1891.
  • Berthold Litzmann, 1913, Clara Schumann: An Artist's Life basado en material encontrado en Diaries and Letters , traducido de la cuarta edición alemana por Grace E. Hadow, MacMillan, Londres.
  • Brigitte Massin , Les Joachim: Une Famille de Musiciens , París: Fayard, 1999. ISBN 2-213-60418-5 
  • Andreas Moser (ed.), Johannes Brahms im Briefwechsel mit Joseph Joachim , 2a ed., Berlín: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1912.
  • Andreas Moser, Joseph Joachim: Ein Lebensbild , 2 vols. Berlín: Verlag der Deutschen Brahms-Gesellschaft, vol. 1: 1908; vol. 2: 1910. (Publicado después de la siguiente traducción, ¿debe ser una edición revisada?)
  • Andreas Moser, Joseph Joachim: A Biography (1831–1899) , traducido por Lilla Durham, introducción de JA Fuller-Maitland, Londres: Philip Wellby, 1901. (Publicado durante la vida de Joachim)
  • Hans Joachim Moser, Joseph Joachim , Sechsundneunzigstes Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft en Zürich, Zürich & Leipzig: Hug & Co., 1908
  • Anne Russell, "Joachim", The Etude , (diciembre de 1932) 884–885.
  • Dietmar Schenk, "Aus einer Gründerzeit: Joseph Joachim, die Berliner Hochschule für Musik und der deutsch-französische Krieg", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3, julio de 2007, 232–246.
  • Michael Steinberg, The Concerto: A Listener's Guide , Oxford University Press, 1998, ISBN 0-19-510330-0 
  • Barrett Stoll, Joseph Joachim: violinista, pedagogo y compositor , Ph.D. Diss., Univ. de Iowa, 1978.
  • Karl Storck, Joseph Joachim: Eine Studie , Leipzig: Hermann Seemann Nachfolger, sf
  • Robert Stowell, Ed., Cambridge Companion to the String Quartet , Cambridge University Press, 2003.
  • Jan Swafford, Johannes Brahms: una biografía , Knopf y Vintage Books, 1997.
  • Katharina Uhde, La música de Joseph Joachim , Boydell & Brewer, 2018.
  • Gerhard Winkler (ed.) "Geigen-Spiel-Kunst: Joseph Joachim und der 'Wahre' Fortschritt", Burgenländische Heimatblätter , vol. 69, nr. 2 de 2007.
  • Klaus Martin Kopitz (ed.), Briefwechsel Robert und Clara Schumanns mit Joseph Joachim und seiner Familie , 2 vols. (= Schumann-Briefedition , serie II, vol. 2), Köln: Dohr, 2019, ISBN 978-3-86846-013-1 

Enlaces externos [ editar ]

  • Joseph Joachim - Biografía e investigación.
  • Obras de Joseph Joachim o acerca de ellas en Internet Archive
  • Autógrafo y nota manuscrita de Joseph Joachim a Marianne Scharwenka (violinista y esposa de Philipp Scharwenka)
  • Bach Adagio G menor interpretado por Joseph Joachim 1903 en YouTube
  • Joachim Romanze en C interpretado por Joseph Joachim 1903 en YouTube
  • Brahms Hungarian Dance No. 1 interpretado por Joseph Joachim 1903 en YouTube
  • Brahms Hungarian Dance No. 2 interpretado por Joseph Joachim 1903 en YouTube
  • Breve biografía de Joseph y Amalie Joachim
  • Partituras gratuitas de Joseph Joachim en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
  • Guía de la Colección Joseph Joachim del Leo Baeck Institute, Nueva York .