Joseph Turner Keiley (26 de julio de 1869 - 21 de enero de 1914) fue un fotógrafo, escritor y crítico de arte de principios del siglo XX. Fue un colaborador cercano del fotógrafo Alfred Stieglitz y fue uno de los miembros fundadores de Photo-Secession . A lo largo de su vida, las fotografías de Keiley se exhibieron en más de dos docenas de exposiciones internacionales, y logró el reconocimiento internacional tanto por su estilo artístico como por su escritura.
Joseph T. Keiley | |
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![]() Joseph T.Keiley, fotografiado por Gertrude Käsebier , 1900 | |
Nació | Maryland , Estados Unidos | 26 de julio de 1869
Fallecido | Nueva York, Nueva York, EE. UU. | 21 de enero de 1914
La vida
Keiley nació en Maryland, la mayor de siete hijos de John D. y Ellen Keiley. La familia se mudó poco después de su nacimiento a Brooklyn, Nueva York, donde creció. Poco se sabe de su infancia.
Fue a la escuela en Nueva York y se convirtió en abogado, fundando el bufete de abogados de Manhattan de Keiley & Haviland. Comenzó a fotografiar a mediados de la década de 1890 y conoció a su compañera fotógrafa de Nueva York, Gertrude Käsebier , que en ese momento se dedicaba a fotografiar a los indios americanos que actuaban en Buffalo Bill's Wild West Show . Keiley también fotografió algunos de los mismos temas, y en 1898 nueve de sus grabados se exhibieron en el Salón Fotográfico de Filadelfia. [1] Uno de los jueces del Salón fue Stieglitz, quien también escribió una reseña entusiasta del trabajo de Keiley. [2]
Debido a su éxito en Filadelfia, al año siguiente, Keiley se convirtió en el cuarto estadounidense elegido para el Linked Ring , que en ese momento era la sociedad fotográfica más destacada del mundo en la promoción del pictorialismo .
En 1900 se incorporó al Camera Club de Nueva York y realizó una exposición individual en la galería del Club. En ese momento, Stieglitz se desempeñaba como vicepresidente del Club y editor de la revista Camera Notes del Club , y Keiley pronto se convirtió en su aliado más cercano. Stieglitz le pidió que se convirtiera en editor asociado de la revista, y durante los años siguientes Keiley fue uno de sus escritores más prolíficos, contribuyendo con artículos sobre estética, reseñas de exposiciones y artículos técnicos. También hizo publicar varias de sus fotografías en la revista.
Mientras trabajaban con Stieglitz, los dos comenzaron a experimentar con una nueva técnica de impresión para impresiones de platino desarrolladas con glicerina , y fueron coautores de un artículo sobre el tema que luego se publicó en Camera Notes .
En 1902 Stieglitz incluyó a Keiley como uno de los miembros fundadores de Photo-Secession , y tenía quince de sus grabados (uno más que Edward Steichen ) incluidos en la exposición inaugural de Photo-Secession en el National Arts Club . [3]
Cuando Stieglitz comenzó Camera Work en 1903, le pidió a Keiley que se convirtiera en editor asociado, y durante los siguientes once años fue superado solo por Stieglitz en los detalles de la publicación de la revista. Contribuyó con decenas de ensayos, reseñas y artículos técnicos, y asesoró a Stieglitz sobre nuevos fotógrafos europeos prometedores. [1]
Keiley publicó siete fotograbados en Camera Work, uno en 1903 y seis en 1907.
Más adelante en su vida viajó a Europa y México, y pasó varios años tratando de sentar a un amigo radical, en un golpe pacífico, como presidente de México. [4]
En 1914 Keiley murió de la enfermedad de Bright . Stieglitz escribió un largo elogio para su amigo en Camera Work , y mantuvo el nombre de Keiley en la cabecera de la revista hasta que dejó de publicarse en 1917.
Notas
- ↑ a b Weston Naef (1978). La colección de Alfred Stieglitz: cincuenta pioneros de la fotografía moderna . NY: Museo Metropolitano de Arte. págs. 394–395.
- ^ Christian A. Peterson (1993). Notas de la cámara de Alfred Stieglitz . Nueva York: Norton. págs. 45–46, 169.
- ^ William Innes Homer (2002). Stieglitz y la foto-secesión 1902 . Nueva York: Viking Studio. pag. 41 .
- ^ Lowe, Sue Davidson (1983). Stieglitz: una memoria / biografía . Nueva York: Farrar Straus Giroux. pag. 120.