Juana la Macarrona
Juana la Macarrona (3 de mayo 1860 o 1870 - 17 de abril de 1947) era un español de flamenco bailarina ( bailaora ). Nacida Juana Vargas de las Heras en el barrio Santiago de Jerez de la Frontera en Andalucía , más tarde añadió el nombre artístico de La Macarrona . Sus padres gitanos la iniciaron en su carrera de bailarina , que duró hasta bien entrado el siglo XX. [1]
Su madre era Ramona de las Heras Valencia, cantaora de flamenco, su padre Juan de Vargas Barrío, guitarrista flamenco. [2] A los siete años Juana empezó a bailar en las calles con su acompañamiento, siendo la suya una familia flamenca. Entre los antepasados gitanos de Juana estaba Josefa Vargas, también bailaora. Los antepasados más lejanos se encontraban entre los primeros artistas flamencos conocidos. [3] María Vargas, hermana de Juana, era la bailarina menos conocida María La Macarrona. [4] [5] [6] Juana consiguió su primer trabajo regular en un café cantante en Sevilla, pero ganaba más en las calles por el equivalente a "pasar el sombrero". Posteriormente bailó junto al cantaor El Mezcle en un café flamenco de Málaga .[7]
Hacia los 16 años Juana fue "descubierta" por Silverio Franconetti , [8] el legendario cantaor flamenco, en cuyo Café Silverio de Sevilla bailaba entonces. [9] Rápidamente La Macarrona se convirtió en una bailaora muy conocida en toda España, bailando en compañía de los mejores intérpretes de flamenco (cantantes, bailaores, guitarristas) en conocidos cafés cantantes . A principios de la década de 1890, Juana aparecía en lugares ilustres de París y de otras partes de Europa. Se agasajaron varios "zares de Rusia", un "shah de Persia", varios "reyes, principes y duques", así como "señoríos" y "comerciantes".[10] [11] [12] La Macarrona interpretó su baile en el1889 Exposición Universal de París. [13] Aún sin treinta años, había atraído riqueza y fama.
A partir de los informes de sus actuaciones, La Macarrona siguió un estilo entonces considerado tradicional. Su baile dirigió la atención a la parte superior del torso, con movimientos de brazos y manos. Estos brazos y manos los hizo a sabiendas, consciente, con una deliciosa facilidad mostró su fuerza. La bata de cola [14] se movía hermosamente, impecablemente. [15] Según una escritora flamenca, sus acentos zapateados eran dramáticos y agudos. [16] [17]
Sobre el juego de pies entonces vigente entre las bailaoras flamencas, hay un tema controvertido. Algunos afirman que hoy el zapateado está más desarrollado, otros no están de acuerdo. [18] Una contemporánea describe su hechizo sobre una audiencia.
La gente calla, aguanta la respiración con un fervor casi religioso, mientras los pies de La Macarrona dan ritmo a su baile. Los acordes de la guitarra tienen poco valor ahora. Porque La Macarrona baila al compás de su propio magnífico juego de pies " [19].
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