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No confundir con kinetoscopio .
Un cinescopio PA-302 General Precision Laboratories (GPL) (hacia 1950-1955). Su cámara de película , atornillada a la parte superior del gabinete, usaba ópticas Kodak .

Kinescope / k ɪ n ɪ s k oʊ p / , acortado a vacas / k ɪ n i / , también conocido como telerecording en Gran Bretaña, es una grabación de un programa de televisión en película de imágenes en movimiento , directamente a través de una lente centrada en el pantalla de un monitor de video . El proceso fue pionero durante la década de 1940 para la conservación, retransmisión y venta de programas de televisión antes de la introducción de la cinta de vídeo., que a partir de 1956 eventualmente reemplazó el uso de kinescopios para todos estos propósitos. Los cinescopios eran la única forma práctica de preservar las transmisiones de televisión en vivo antes de la grabación de video.

Por lo general, el término cinescopio puede referirse al proceso en sí, el equipo utilizado para el procedimiento (una cámara de video de 16 mm o 35 mm montada frente a un monitor de video y sincronizada con la velocidad de escaneo del monitor), o una película hecha con el proceso. El término se refería originalmente al tubo de rayos catódicos utilizado en los receptores de televisión , como lo nombró el inventor Vladimir K. Zworykin en 1929. [1] Por lo tanto, las grabaciones se conocían en su totalidad como películas de kinescopio o grabaciones de kinescopio . [2] [3] [4]  A RCA se le otorgó una marca comercial para el término (para su tubo de rayos catódicos) en 1932; liberó voluntariamente el término al dominio público en 1950. [5]

Las grabadoras de películas son similares, pero registran el material de origen de un sistema informático. Mientras que un cinescopio graba la televisión en una película, un telecine se utiliza para reproducir la película en la televisión.

Historia [ editar ]

Los laboratorios de General Electric en Schenectady, Nueva York, experimentaron con la realización de registros de imágenes de televisión fijas y en movimiento en 1931. [6]

Existe alguna evidencia que sugiere que la BBC experimentó con la filmación de la salida del monitor de televisión antes de que se suspendiera su servicio de televisión en 1939 debido al estallido de la Segunda Guerra Mundial . Un ejecutivo de la BBC, Cecil Madden , recordó más tarde haber filmado una producción de The Scarlet Pimpernel de esta manera, solo para que el director de cine Alexander Korda ordenara la quema del negativo ya que era dueño de los derechos cinematográficos del libro, que consideró que habían sido infringidos. Sin embargo, la evidencia de esto es puramente anecdótica y, de hecho, no hay registro escrito de ninguna producción de BBC Television de The Scarlet Pimpernel durante el período 1936-1939. Sin embargo, el incidente está dramatizado enLa obra de televisión de 1986 de Jack Rosenthal The Fools on the Hill .

Algunas de las transmisiones en vivo sobrevivientes de la estación de televisión alemana nazi Fernsehsender Paul Nipkow , que se remontan a la década de 1930, se grabaron apuntando una cámara de 35 mm a la pantalla de un receptor, aunque la mayoría de los programas de televisión en vivo nazis sobrevivientes, como los Juegos Olímpicos de verano de 1936 ( no confundir con el metraje cinematográfico realizado durante el mismo evento por Leni Riefenstahl para su película Olympia ), una serie de Rallies de Nuremberg o visitas oficiales de estado (como la de Benito Mussolini ) se filmaron directamente en 35 mm y se transmitieron por aire. como señal de televisión, con solo dos minutos de retraso desde el evento original, mediante el llamadoZwischenfilmverfahren (ver sistema de película intermedia ) desde una camioneta de transmisión exterior temprana en el sitio.

Según una película de 1949 producida por RCA , se habían hecho películas mudas de las primeras transmisiones experimentales durante la década de 1930. Las películas se produjeron apuntando una cámara a monitores de televisión, a una velocidad de ocho fotogramas por segundo, lo que resultó en reproducciones algo entrecortadas de las imágenes. A mediados de la década de 1940, RCA y NBC estaban refinando el proceso de filmación e incluyendo el sonido; las imágenes eran menos entrecortadas pero algo borrosas. [7]

A principios de 1946, se instalaron cámaras de televisión en los misiles guiados estadounidenses para ayudar en su dirección remota. [8] [9] Se filmaron las imágenes de televisión que transmitieron para una evaluación adicional del objetivo y el rendimiento del misil. [10]

El primer ejemplo que se conoce del proceso de telegrabación en Gran Bretaña es de octubre de 1947, y muestra a la cantante Adelaide Hall actuando en el evento RadiOlympia. [11] [12] [13] Hall canta " Chi-Baba, Chi-Baba (My Bambino Go to Sleep) " y " I Can't Give You Anything But Love ", además de acompañarse con el ukelele y el baile. Cuando el programa se transmitió originalmente en BBC TV , tenía 60 minutos de duración y también incluía actuaciones de Winifred Atwell , Evelyn Dove , Cyril Blake y su Calypso Band, Edric Connor y Mable Lee.y fue producido por Eric Fawcett. El metraje de seis minutos de Miss Hall es todo lo que sobrevive del espectáculo. [14]

Desde el mes siguiente, la boda de la princesa Isabel con el príncipe Felipe también sobrevive, al igual que varias producciones de principios de la década de 1950 como It is Midnight, Dr Schweitzer , The Lady from the Sea y los dos primeros episodios de The Quatermass Experiment , aunque en diversos grados. de calidad. Un conjunto completo de 7 horas de telerecordings de 1953 del Queen Elizabeth II coronación también existe. [ cita requerida ]

Distribución mundial de programas [ editar ]

En la era anterior a las comunicaciones por satélite, los cinescopios se usaban para distribuir eventos en vivo, como una boda real, lo más rápido posible a otros países de la Commonwealth que habían iniciado un servicio de televisión. Un avión de la Royal Air Force volaría la telegrabación desde el Reino Unido a Canadá, donde se retransmitiría por toda la red norteamericana.

Incluso después de la introducción de la cinta de video, la BBC y las compañías de ITV fabricaron kinescopios en blanco y negro de programas seleccionados para ventas internacionales, y continuaron haciéndolo hasta principios de la década de 1970, cuando los programas se grabaron en video en color. La mayoría, si no todas, las cintas de video de la era de las 405 líneas hace tiempo que se borraron, al igual que muchas desde la introducción del video de 625 líneas hasta los primeros días del color. En consecuencia, la mayoría de los programas británicos que todavía existen antes de la introducción del color, y algunos a partir de entonces, lo hacen en forma de estas telegrabaciones. ¡Un puñado de programas, incluidos algunos episodios de Doctor Who y la mayor parte de la primera serie de Adam Adamant Lives! , fueron deliberadamente telegrabadas para facilitar la edición en lugar de ser grabadas en video.

Cámara de grabación de televisión Eastman [ editar ]

En septiembre de 1947, Eastman Kodak presentó la cámara de grabación de televisión Eastman, en cooperación con DuMont Laboratories, Inc. y NBC , para grabar imágenes de una pantalla de televisión con la marca comercial "Kinephoto". Antes de la introducción de la cinta de video en 1956, los cinescopios eran la única forma de grabar transmisiones de televisión o de distribuir programas de televisión en red que se transmitían en vivo desde Nueva York u otras ciudades de origen, a estaciones no conectadas a la red o a estaciones que deseaban para mostrar un programa a una hora diferente a la transmisión de la red. Aunque la calidad era menos que deseable, los programas de televisión de todo tipo, desde prestigiosos dramas hasta programas de noticias regulares, se manejaron de esta manera.

NBC, CBS y DuMont instalaron sus principales instalaciones de grabación de cinescopio en la ciudad de Nueva York, mientras que ABC eligió Chicago . En 1951, NBC y CBS enviaban cada una unas 1.000 impresiones de kinescopio de 16 mm cada semana a sus afiliadas en todo Estados Unidos, y en 1955 ese número había aumentado a 2.500 por semana para CBS. [15] En 1954, el consumo de películas de la industria de la televisión superó al de todos los estudios de Hollywood juntos. [16] [17]

"Cinescopio caliente" [ editar ]

Después de que la red de cables coaxiales y relés de microondas que llevaban programas a la costa oeste se completara en septiembre de 1951, [18] CBS y NBC instituyeron un proceso de "cinescopio caliente" en 1952, donde los espectáculos que se realizaban en Nueva York se transmitían al oeste, filmados en dos máquinas de cinescopio en negativo de 35 mm y película de inversión de 16 mm (la última para protección de respaldo) en Los Ángeles, se apresuraron al procesamiento de la película y luego se transmitieron desde Los Ángeles tres horas más tarde para su transmisión en la zona horaria del Pacífico . [19] [20]

En septiembre de 1956, la NBC comenzó a fabricar colores "kines calientes" de algunos de sus programas de color utilizando un proceso de película lenticular que, a diferencia de la película negativa en color, podía procesarse rápidamente utilizando métodos estándar en blanco y negro. [21] [22]

Edición de doble sistema [ editar ]

Incluso después de que la introducción de las máquinas de cintas de video Quadruplex en 1956 eliminara la necesidad de "hot kines", las cadenas de televisión continuaron usando kinescopios en el método de "doble sistema" de edición de cintas de video. Era imposible ralentizar o congelar el fotograma de una cinta de vídeo en ese momento, por lo que la cinta sin editar se copiaba en un cinescopio y se editaba de forma convencional. La impresión editada del cinescopio se utilizó luego para conformar el maestro de la cinta de video. Más de 300 series de cadenas y especiales grabadas en video utilizaron este método durante un período de 12 años, incluido el trepidante Rowan & Martin's Laugh-In . [23]

Más información: grabador de películas

Alternativas a la cinescopia [ editar ]

Con la calidad variable de los kinescopios, las redes buscaron métodos alternativos para reemplazarlos con un mayor grado de calidad.

Cambiar a emisiones de películas de 35 mm [ editar ]

Los programas originalmente filmados con cámaras de película (a diferencia de los cinescopios) también se usaron en los primeros años de la televisión, aunque generalmente se los consideraba inferiores a los programas "en vivo" de gran producción debido a sus presupuestos más bajos y la pérdida de inmediatez.

En 1951, las estrellas y productores de la serie de televisión con sede en Hollywood I Love Lucy , Desi Arnaz y Lucille Ball , decidieron filmar el programa directamente en película de 35 mm utilizando el sistema de tres cámaras , en lugar de transmitirlo en vivo. Normalmente, un programa en vivo proveniente de Los Ángeles se presentaría en vivo a última hora de la tarde para la zona horaria del este y se vería en un cinescopio tres horas más tarde en la zona horaria del Pacífico. Pero como explicaba un artículo de American Cinematographer ,

Al principio hubo una razón muy definida para la decisión de Desilu Productions de poner I Love Lucy en una película en lugar de hacerlo en vivo y hacer que las grabaciones de kinescopio lo llevaran a los medios afiliados de la red. La empresa no estaba satisfecha con la calidad de los kinescopios. Vio que la película, producida especialmente para televisión, era el único medio de garantizar imágenes de alta calidad en el receptor doméstico y de garantizar un espectáculo impecable. [24]

La decisión de I Love Lucy introdujo reposiciones para la mayoría de la audiencia de televisión estadounidense y estableció un patrón para la sindicación de programas de televisión después de que se ejecute su cadena (y más tarde, para las transmisiones por primera vez a través de la sindicación).

Electronicam [ editar ]

El director del programa de DuMont Television Network , James L. Caddigan, ideó una alternativa: el Electronicam . En esto, todas las cámaras de TV de estudio tenían cámaras de película de 35 mm integradas que compartían la misma ruta óptica. [25] Un técnico de Electronicam accionó interruptores para marcar el metraje de la película electrónicamente, identificando las "tomas" de la cámara llamadas por el director. Los segmentos de película correspondientes de las distintas cámaras fueron luego combinados por un editor de películas para duplicar el programa en vivo. Los episodios sindicados "Classic 39" de The Honeymooners se filmaron con Electronicam [25] (así como la serie sindicada diaria de cinco minutos Les Paul & Mary Ford At Home en 1954-1955), pero con la introducción de una grabadora de video práctica a solo un año de distancia, el sistema Electronicam nunca tuvo un uso generalizado. La red DuMont no sobrevivió a la era de las cintas de video y, para obtener autorizaciones para sus programas, dependió en gran medida de los kinescopios, a los que llamó Teletranscripciones. [26]

Electronovisión [ editar ]

Durante muchos años se intentó tomar imágenes de televisión, convertirlas en películas a través del cinescopio y luego proyectarlas en cines para audiencias de pago. A mediados de la década de 1960, el productor y empresario H. William "Bill" Sargent, Jr.utilizó unidades de tubo de cámara de video Orthicon de imagen analógica convencionales, filmando en el estándar francés de video entrelazado de 25 fps y 819 líneas en blanco y negro , utilizando VTR cuádruplex de banda alta modificados para grabar la señal. Los promotores de Electronovision(que no debe confundirse con Electronicam) daba la impresión de que se trataba de un nuevo sistema creado desde cero, utilizando un nombre de alta tecnología (y evitando la palabra cinescopio) para distinguir el proceso de la fotografía de película convencional. No obstante, los avances en la calidad de la imagen fueron, en ese momento, un gran paso adelante. Al capturar más de 800 líneas de resolución a 25 cuadros / s, la cinta sin procesar podría convertirse en película a través de la grabación del cinescopio con una resolución mejorada suficiente para permitir la ampliación de la pantalla grande. Las producciones de la década de 1960 utilizaron cámaras de video orthicon de imágenes de Marconi, que tienen un "brillo" blanco característico alrededor de los objetos negros (y un brillo negro correspondiente alrededor de los objetos blancos), que era un defecto de la pastilla. Más tarde, los tubos de las cámaras de video vidicón y plumbicón produjeron imágenes mucho más limpias y precisas.

Cinta de video [ editar ]

En 1951, la compañía del cantante Bing Crosby , Bing Crosby Enterprises, realizó las primeras grabaciones de video magnéticas experimentales ; sin embargo, la mala calidad de la imagen y la alta velocidad de la cinta significaban que su uso no sería práctico. En 1956, Ampex introdujo la primera grabadora de video Quadruplex comercial , [17] seguida en 1958 por un modelo en color. Al ofrecer una reproducción instantánea y de alta calidad a un costo mucho menor, la cinta Quadruplex reemplazó rápidamente al cinescopio como el medio principal para grabar transmisiones de televisión. [17]

Rechazar [ editar ]

Las cadenas de televisión de EE. UU. Continuaron haciendo disponibles los cinescopios de sus dramas diurnos (muchos de los cuales aún se transmitían en vivo hasta fines de la década de 1960) [ cita requerida ] hasta 1969 para sus afiliados de redes más pequeñas que aún no tenían capacidad de grabación de video pero deseaban cambiar el tiempo la programación de la red. Algunos de estos programas se emitieron hasta dos semanas después de sus fechas originales, particularmente en Alaska y Hawai . Muchos episodios de programas de la década de 1960 sobreviven solo a través de copias kinescópicas. [27] Los últimos cinescopios de 16 mm de programas de televisión terminaron a fines de la década de 1970, cuando las grabadoras de video se volvieron más asequibles.

En Australia, todavía se estaban haciendo kinescopios de algunos programas de noticias nocturnas hasta 1977, si es que se grabaron. Una grabación de un episodio de 1975 de la serie australiana This Day Tonight aparece en el sitio web de los Archivos Nacionales de Australia como un cinescopio, [28] mientras que los episodios supervivientes de la serie dramática de 1978 The Truckies también existen como cinescopios, [28] lo que indica que la tecnología ABC todavía estaba utilizando en ese momento.

En años posteriores, los productores de cine y televisión a menudo se mostraron reacios a incluir metraje de kinescopio en antologías debido a su calidad inferior inherente. Si bien es cierto que los cinescopios se veían inferiores a las transmisiones en vivo en la década de 1950, se debió a las limitaciones técnicas de la industria en ese momento. Incluso la mejor transmisión en vivo puede parecer confusa cuando llega al espectador doméstico. Los avances en la tecnología de transmisión pronto permitieron una escala de grises más amplia en blanco y negro y un espectro de colores más completo, lo que hizo que los cinescopios fueran un producto perfectamente viable. Así lo demostró el largometraje Ten from Your Show of Shows , una recopilación de Sid Caesarcinescopios lanzados a los cines. Los revisores se sorprendieron de lo bien que se veía la imagen cinescópica en una pantalla grande. Desde entonces, los kinescopios han perdido su estigma de inferioridad, [ cita requerida ] y se consultan comúnmente hoy en día con fines de archivo.

Hasta principios de la década de 1960, gran parte de la producción de la BBC, y de la televisión británica en general, se transmitía en vivo, y las telegrabaciones se usaban para preservar un programa para su repetición, lo que anteriormente requería que toda la producción se presentara en vivo por segunda vez. En el Reino Unido, las telegrabaciones continuaron realizándose después de la llegada de la cinta de video de transmisión comercial a partir de 1958, ya que poseían varias ventajas distintas, particularmente para la venta de programas en el extranjero. En primer lugar, eran más baratos, [ cita requerida ]más fácil de transportar y más duradero que el video. En segundo lugar, pueden utilizarse en cualquier país independientemente del estándar de transmisión de televisión, lo que no ocurre con las cintas de vídeo. En tercer lugar, el sistema podría utilizarse para realizar copias en blanco y negro de programas en color para venderlos a estaciones de televisión que aún no emitan en color.

El sistema de telegrabación podría ser de muy alta calidad, reproduciendo fácilmente todos los detalles de la imagen de televisión. Un efecto secundario del sistema fue que eliminó el aspecto "fluido" del video entrelazado y " filmó " la imagen.

El sistema se utilizó principalmente para la reproducción en blanco y negro. Aunque se hicieron algunas telegrabaciones en color, por lo general eran una minoría, ya que en el momento en que los programas en color eran ampliamente necesarios para la venta, la conversión de estándares de video era más fácil y de mayor calidad y el precio de las cintas de video se había reducido mucho. Antes de que la cinta de video se convirtiera en el formato de transmisión exclusivo desde principios hasta mediados de la década de 1980, las grabaciones de video (en color) utilizadas en documentales o inserciones de programas filmados generalmente se transferían a la película.

En la década de 1950, se introdujo en Gran Bretaña un kit de telegrabación para el hogar, que permitía a los entusiastas realizar grabaciones de películas de 16 mm de programas de televisión [ cita requerida ] . El mayor inconveniente, además de la corta duración de una revista de películas de 16 mm, era que se tenía que colocar un gran marco opaco frente al televisor para bloquear cualquier reflejo perdido, lo que hacía imposible ver el set normalmente mientras rodaje. No se sabe si aún existen grabaciones realizadas con este equipo.

Las emisoras británicas utilizaron telegrabaciones para fines domésticos hasta bien entrada la década de 1960, siendo 35 mm el calibre de película utilizado habitualmente, ya que producía un resultado de mayor calidad. Para las ventas en el extranjero, se utilizaría película de 16 mm, ya que es más barata. Aunque el uso doméstico de la telegrabación en el Reino Unido para transmisiones repetidas se redujo drásticamente después del cambio al color a finales de la década de 1960, las emisoras británicas todavía ofrecían a la venta telegrabaciones de películas en blanco y negro de 16 mm hasta bien entrada la década de 1970.

La telegrabación todavía se utilizaba internamente en la BBC en la década de 1980 también, para preservar copias para la posteridad de programas que no eran necesariamente de la mayor importancia, pero que, sin embargo, sus productores querían preservar. Si no hubiera máquinas de cintas de video disponibles en un día determinado, se realizaría una telegrabación. Existe evidencia que sugiere que el programa de la revista para niños Blue Peter se grababa ocasionalmente hasta 1985. Sin embargo, después de este punto, los formatos de cinta de video domésticos baratos como VHS podrían usarse más fácilmente para mantener una copia de respaldo de referencia de un programa. .

Otro uso ocasional de la telegrabación a fines de la década de 1980 fue por los realizadores de documentales que trabajaban en películas de 16 mm que deseaban incluir un extracto de una cinta de video en su trabajo, aunque ese uso fue nuevamente raro.

En otros territorios, las telegrabaciones de películas dejaron de producirse tras la introducción de las cintas de vídeo. En Checoslovaquia, las primeras grabadoras de video (Machtronics MVR-15) se introdujeron en 1966, pero pronto fueron reemplazadas por Ampex 2 "Quadruplex en 1967. La mayoría de los programas, como los dramas de televisión, se grabaron en video, pero solo unos pocos programas. continuó siendo telegrabado en una película de 16 mm. La última telegrabación se produjo en 1969 y poco después todos los programas se grabaron sólo en vídeo.

Legado [ editar ]

Captura de pantalla del cinescopio de 1949

Los kinescopios estaban destinados a ser utilizados para retransmisiones inmediatas o para una repetición ocasional de un programa pregrabado; por lo tanto, solo queda una pequeña fracción de las grabaciones del cinescopio en la actualidad. Muchos programas de televisión están representados por solo un puñado de episodios , como los primeros trabajos televisivos del comediante Ernie Kovacs y la versión original de Jeopardy! presentado por Art Fleming .

Otro propósito de los kinescopios consistió en satisfacer a los patrocinadores de espectáculos. A veces, los kinescopios se enviaban a la agencia de publicidad para el patrocinador de un programa para que la agencia de publicidad pudiera determinar si los anuncios del patrocinador aparecían correctamente o no. Debido a esta práctica, se han descubierto algunos cinescopios en las áreas de almacenamiento de algunas de estas agencias de publicidad más antiguas o en las áreas de almacenamiento de los propios patrocinadores del programa.

Los kinescopios también se usaron para algunos programas de televisión en vivo, como Captain Kangaroo , cuando se realizaron episodios consecutivos en un día para diferentes zonas horarias.

En Gran Bretaña [ editar ]

Las telegrabaciones forman una parte importante del legado de la televisión británica, preservando lo que de otro modo se habría perdido. Casi todos los programas de televisión británicos anteriores a la década de 1960 en los archivos tienen la forma de una telegrabación, junto con la gran mayoría de la producción existente de la década de 1960. La cinta de vídeo era cara y se podía limpiar y reutilizar; la película era más barata, más pequeña y, en la práctica, más duradera. Sólo una pequeña proporción de la televisión británica de la era del blanco y negro sobrevive; quizás un 5% en el período 1953-1958 y un 8-10% en la década de 1960.

Muchos programas recuperados, en particular los realizados por la BBC , han sido devueltos como telegrabaciones por emisoras extranjeras o coleccionistas privados de películas desde la década de 1980 en adelante, ya que la BBC ha hecho un balance de las grandes lagunas en su archivo y ha tratado de recuperar la mayor parte de los desaparecidos. material como sea posible. Muchos de estos programas telegrabados supervivientes, como los episodios de Doctor Who , Steptoe and Son y Till Death Us Do Part, continúan transmitiéndose en estaciones de televisión por satélite como UKTV Gold , y muchos de estos programas se han lanzado en VHS y DVD .

En 2008, la BBC llevó a cabo un trabajo de restauración del color en la telegrabación monocromática de 16 mm existente de Room at the Bottom , un episodio de 1969 de la comedia Dad's Army . Aunque este episodio fue originalmente producido y transmitido en color, la película en blanco y negro fue la única copia sobreviviente del episodio luego de la eliminación de la cinta de video original. Sin embargo, el proceso de telegrabación dejó información de color en forma de puntos cromáticos en los fotogramas de la película; Utilizando un programa de computadora especialmente diseñado, estos puntos de croma se usaron para resaltar la información de color original, que luego se aplicó a la película, lo que permitió restaurar el color en el episodio. La versión restaurada de Room at the Bottomse emitió el 13 de diciembre de 2008, la primera vez que se veía en color desde mayo de 1970. [29]

Tecnología [ editar ]

Las imágenes de televisión NTSC se escanean a aproximadamente 60 Hz , con dos campos entrelazados por cuadro, que se muestran a 30 cuadros por segundo .

Un cinescopio debe poder:

  1. Convierta la imagen de 30 fotogramas / sa 24 fotogramas / s, la velocidad de sonido estándar de las cámaras de película,
  2. Hágalo de manera que la imagen sea lo suficientemente clara para luego retransmitirla mediante una cadena de películas a 30 fotogramas / s.

En la cinescopia de una señal NTSC, se emiten 525 líneas en una trama. Una cámara de 35 mm o 16 mm expone un fotograma de película por cada fotograma de televisión (525 líneas) y coloca un nuevo fotograma de película en su lugar durante el tiempo equivalente a un campo de televisión (131,25 líneas). En el sistema de televisión británico de 405 líneas , el sistema de televisión francés de 819 líneas y el mayor sistema de televisión europeo de 625 líneas , la televisión funcionaba a 25 fotogramas (o más correctamente, 50 campos) por segundo, por lo que la cámara de película también funcionaba a 25 fotogramas por segundo en lugar del estándar cinematográfico de 24 fotogramas.

Por lo tanto, para mantener una fotografía de cinescopio exitosa, una cámara debe exponer un cuadro de película durante exactamente 1/30 o 1/25 de segundo, el tiempo en el que se transmite un cuadro de video, y pasar a otro cuadro de película dentro de el pequeño intervalo de 1/120 de segundo. En algunos casos, esto se logró mediante un obturador electrónico que corta la imagen de TV al final de cada conjunto de líneas visibles.

Sin embargo, la mayoría de las situaciones de cinescopio de EE. UU. Utilizaban un obturador mecánico, que giraba a 24 revoluciones por segundo. Este obturador tenía un ángulo cerrado de 72 ° y un ángulo abierto de 288 °, produciendo el tiempo de cierre necesario de 1/120 de segundo y el tiempo de apertura de 1/30 de segundo. Usando este obturador, en 1 segundo de video (60 campos equivalen a 30 cuadros), se capturarían 48 campos de televisión (totalizando 24 cuadros de video) en 24 cuadros de película, y se omitirían 12 campos adicionales cuando el obturador se cerrara y el película avanzada.

Sin embargo, debido a que la televisión es un sistema basado en el campo en lugar de en el cuadro, no toda la información de la imagen se puede retener en una película de la misma manera que en una cinta de video. El tiempo que se tarda físicamente en mover la película un cuadro y detenerla de modo que se pueda abrir la puerta para exponer un nuevo cuadro de película a los dos campos de la imagen de televisión es mucho más largo que el intervalo de supresión vertical entre estos campos, por lo que el la película todavía se está moviendo cuando se muestra el inicio del siguiente campo en la pantalla del televisor. No es posible acelerar la película lo suficientemente rápido para llegar a tiempo sin destruir las perforaciones en el material de la película, y cuanto mayor sea el calibre de la película utilizado, peor se vuelve el problema.

El problema de adaptar la forma en que la imagen se muestra o se captura en la película, para evitar lo anterior, se resolvió de varias formas diferentes a medida que pasaba el tiempo, mejorando la calidad de la imagen.

Problemas con la barra del obturador y las bandas [ editar ]

El obturador de 72 ° / 288 ° y la pérdida sistemática de 12 campos por segundo no estuvieron exentos de efectos secundarios. Al pasar de 30 fotogramas / sa 24 fotogramas / s, la cámara fotografió parte de algunos campos. La unión en el fotograma de la película donde estos campos parciales se encontraban se llamaba "empalme".

Si la sincronización era precisa, el empalme era invisible. Sin embargo, si la cámara y el televisor estaban fuera de fase, se producía un fenómeno conocido como "barra de obturación" o "bandas". Si el obturador tardaba en cerrarse, se producía una sobreexposición donde los campos parciales se unían y la "barra del obturador" tomaba la forma de una línea blanca. Si el obturador se cerraba demasiado pronto, se producía subexposición y la línea era negra. El término "bandas" se refiere al fenómeno que ocurre en la pantalla como dos barras.

Campo suprimido [ editar ]

Un sistema más simple, menos propenso a averías, consistía en suprimir uno de los dos campos en la visualización de la imagen de televisión. Esto dejó el tiempo durante el cual el segundo campo se habría mostrado para que la cámara de película hiciera avanzar la película un cuadro, lo que resultó suficiente. Este método también se denominó grabación "Omitir campo".

El método tiene varias desventajas. Al perder cada segundo campo de video, la mitad de la información de la imagen se perdió en tales grabaciones. Por tanto, la película resultante constaba de menos de 200 líneas de información de imagen, por lo que la estructura de la línea era muy evidente; la información de campo que faltaba también hacía que el movimiento pareciera muy "entrecortado".

Campo almacenado [ editar ]

Un desarrollo en el sistema de campo suprimido fue mostrar la imagen de uno de los campos a una intensidad mucho mayor en la pantalla de televisión durante el tiempo en que se cerró la puerta de la película, y luego capturar la imagen mientras se mostraba el segundo campo. Ajustando la intensidad del primer campo, fue posible arreglarlo de modo que la luminosidad del fósforo hubiera decaído para coincidir exactamente con la del segundo campo, de modo que los dos parecieran estar al mismo nivel y la cámara de película capturara ambos. Este método llegó a ser el preferido.

Otra técnica desarrollada por la BBC , conocida como 'spot wobble', implicó la adición de una onda sinusoidal de frecuencia extremadamente alta pero de bajo voltaje a la placa de deflexión vertical de la pantalla de televisión, lo que cambió el 'punto' en movimiento: un haz circular de electrones. mediante el cual se mostraba la imagen de televisión, en un óvalo alargado. Si bien esto hizo que la imagen se volviera un poco borrosa, eliminó la estructura de la línea visible (al hacer que las líneas adyacentes se tocaran, de modo que ninguna banda de oscuridad separara entre ellas) y, por lo tanto, resultó en una mejor imagen. También impidió que aparecieran patrones muaré cuando la película resultante se retransmitió por televisión, lo que ocurría si la estructura de la línea en la grabación de la película no coincidía con precisión con las líneas de exploración del escáner de película electrónico.

Grabación de la película Moye-Mechau [ editar ]

El primer procedimiento exitoso fue utilizar el mecanismo del proyector de películas Mechau a la inversa. El sistema Mechau utilizó un espejo giratorio sincronizado para mostrar cada fotograma de una película en secuencia sin la necesidad de una puerta . Cuando se invierte, se instaló un monitor de televisión de alta calidad en lugar de la pantalla de proyección, y la película no expuesta se pasa por el punto donde la lámpara estaba iluminando la película.

Este procedimiento tenía la ventaja de capturar ambos campos del fotograma en una película, pero era difícil mantener los espejos funcionando a la velocidad correcta y todo el equipo ajustado correctamente, lo que a menudo resultaba en una salida de mala calidad. Un problema adicional fue que todo el procedimiento se llevó a cabo en una habitación abierta y se sabía que los insectos se posaban en la pantalla que luego estaban presentes permanentemente en la grabación de la película. La revista de películas Mechau solo tuvo suficiente capacidad para nueve minutos, por lo que se necesitaron dos grabadoras para funcionar en secuencia para grabar algo más largo.

Lentes para kinescoping [ editar ]

Las lentes no necesitaban una gran profundidad de campo, pero tenían que ser capaces tanto de producir una imagen muy nítida con alta resolución de una superficie plana como de hacerlo a alta velocidad. Para evitar la caída de luz en el perímetro de la lente, era preferible una lente revestida. Por lo general, se usaban lentes de 40 mm o 50 mm con monturas calibradas de 16 mm. El enfoque se comprobó examinando una impresión obtenida con un microscopio.

Revistas y largometraje [ editar ]

Con el fin de grabar programas de media hora sin interrupción, se diseñaron revistas que acomodaban una carga de 1200 pies (370 m) para película de 16 mm. Las estaciones que grababan en 35 mm utilizaron cargadores de 1800 m (6000 pies) durante una hora de grabación continua.

Grabación de sonido [ editar ]

La cámara podría estar equipada con grabación de sonido para colocar la banda sonora y la imagen en la misma película para una grabación de sonido de un solo sistema. Más comúnmente, el sistema doble alternativo, mediante el cual la banda sonora se grababa en una grabadora óptica o un doblador magnético sincronizado con la cámara, producía una banda sonora de mejor calidad y facilitaba enormemente la edición.

Imagen de cinescopio [ editar ]

Los tubos de cinescopio destinados a uso fotográfico se recubrieron con fósforos ricos en radiaciones azules y ultravioleta. Esto permitió el uso de emulsiones de tipo positivo para fotografiar a pesar de sus lentas velocidades de película. El rango de brillo de los tubos del cinescopio era de aproximadamente 1 a 30.

Las imágenes de kinescopio eran capaces de una gran flexibilidad. El operador puede hacer que la imagen sea más brillante o más oscura, ajustar el contraste, el ancho y la altura, girar a la izquierda, a la derecha o al revés, y en positivo o negativo.

Dado que los cinescopios podían producir una imagen negativa, se podían realizar grabaciones positivas directas simplemente fotografiando una imagen negativa en el tubo del cinescopio. Al hacer una película negativa, para que las impresiones finales estén en la posición de emulsión correcta, la dirección de la imagen se invirtió en el televisor. Esto se aplicó solo cuando se utilizó sonido de doble sistema.

Material de película utilizado [ editar ]

En el caso de los cinescopios, la mayoría de los estudios optaban habitualmente por la película de 16 mm debido al menor costo del material y el procesamiento de la película, pero en los mercados de redes más grandes no era raro ver cinescopios de 35 mm, especialmente para retransmisiones nacionales. Por ley, todas las películas suministradas a las estaciones de televisión, tanto de 16 mm como de 35 mm, tenían que estar sobre una base de película de seguridad no inflamable.

Para la grabación de video en EE. UU., El material positivo de grano fino fue el más utilizado debido a su bajo costo y rendimiento de alta resolución. De las existencias de grano fino, los fabricantes de películas recomendaron las siguientes:

  • Ansco : positivo de grano fino para fines televisivos, para realizar grabaciones positivas directas con cámaras de cinescopio de 16 mm.
  • DuPont : Película positiva maestra de grano fino tipo 628A (16 mm) y 628B (35 mm). La diferencia de contraste se puede controlar en el desarrollo.
  • Eastman Kodak : Película de grabación de sonido de grano fino Eastman, Tipo 5373 (bajo contraste) para papel negativo donde se realizarían otras impresiones. Película positiva de liberación de grano fino, tipo 7302 (alto contraste) para grabaciones positivas directas y grabaciones de sonido de un solo sistema que utilizan sonido de área variable.

Problemas comunes con los kinescopios [ editar ]

El ingeniero de cintas de vídeo Frederick M. Remley [30] escribió sobre las grabaciones del kinescopio,

Debido a las muchas variables en el proceso electrónico / fotográfico combinado, la calidad de tales grabaciones a menudo deja mucho que desear. Los defectos que se encuentran a menudo en la grabación fotográfica incluyen una resolución de imagen relativamente pobre; un rango de brillo comprimido a menudo limitado por la tecnología de visualización del cinescopio a una relación de brillo de aproximadamente 40: 1; no linealidad de las grabaciones, ejemplificada por la falta de gradación en las partes casi blancas y casi negras de las imágenes reproducidas; y ruido de imagen excesivo debido al grano de la película y artefactos de procesamiento de video. La relación señal / ruido final suele ser inferior a 40 dB , especialmente en el caso de películas de 16 mm. [31]

Debido a que cada campo es secuencial en el tiempo con respecto al siguiente, un fotograma de película de cinescopio que capturaba dos campos entrelazados a la vez mostraba a menudo una franja fantasmal alrededor de los bordes de los objetos en movimiento, un artefacto no tan visible cuando se ve la televisión directamente a 50 o 60 campos por segundo. . [32]

Algunos cinescopios filmaron las imágenes de televisión a la misma velocidad de fotogramas de 30 fotogramas completos por segundo, [33] dando como resultado una calidad de imagen más fiel que los que grabaron a 24 fotogramas por segundo. Posteriormente, el estándar se cambió para la televisión en color a 59,94 campos / s. o 29,97 fotogramas / s. cuando se inventó la televisión en color. [34] [a]

En la era de la televisión en color temprana, la información cromática incluida en la señal de video filmada podía causar artefactos visibles . Era posible filtrar el croma, pero esto no siempre se hacía. En consecuencia, la información de color se incluyó (pero no en color) en la imagen de la película en blanco y negro. Utilizando técnicas informáticas modernas, ahora se puede recuperar el color, un proceso conocido como recuperación de color .

En los últimos años, la BBC ha introducido un proceso de video llamado VidFIRE , que puede restaurar las grabaciones del kinescopio a su velocidad de fotogramas original interpolando campos de video entre los fotogramas de la película.

Ciertos artistas o compañías de producción requerirían que se hiciera un cinescopio de cada programa de televisión. Tal es el caso de los artistas intérpretes o ejecutantes Jackie Gleason y Milton Berle , para quienes existen archivos de programas casi completos. Como el programa de Jackie Gleason se transmitió en vivo en Nueva York, el programa fue cinescópico para retransmitirlo más tarde en la costa oeste. Según su contrato, recibiría una copia de cada transmisión, que guardó en su bóveda, y solo las lanzó al público (en video casero) poco antes de su muerte en 1987.

Milton Berle demandó a NBC al final de su vida, creyendo que se habían perdido los kinescopios de una gran parte de sus programas. Sin embargo, los programas se encontraron más tarde en un almacén de Los Ángeles.

Mark Goodson-Bill Todman Productions , los productores de programas de televisión como What's My Line? , registró una parte significativa de su producción tanto en cintas de vídeo como en cinescopios. Estos programas se retransmiten en Game Show Network de la televisión por cable estadounidense .

Todas las transmisiones de la Orquesta Sinfónica de la NBC con Arturo Toscanini , de 1948 a 1952, se conservaron en kinescopios y luego se lanzaron en VHS y LaserDisc por RCA y en DVD por Testament . Sin embargo, el audio original de los kinescopios fue reemplazado por un sonido de alta fidelidad que se había grabado simultáneamente en discos de transcripción o cinta magnética .

A mediados de la década de los 90, Edie Adams , esposa de Ernie Kovacs, afirmó que se daba tan poco valor a las grabaciones de kinescopio de DuMont Television Network que después de que la red se cerró en 1956, todo su archivo fue arrojado a la bahía superior de Nueva York. Hoy en día, sin embargo, se hacen esfuerzos para preservar los pocos cinescopios DuMont supervivientes, y el Archivo de Cine y Televisión de UCLA ha recolectado más de 300 para su preservación.

En septiembre de 2010, se encontró un cinescopio del juego 7 de la Serie Mundial de 1960 en la bodega de Bing Crosby. [3] Se pensó que el juego se había perdido para siempre, pero se conservó debido a la superstición de Crosby de ver el juego en vivo. [3] La película fue transferida a DVD [ cita requerida ] y fue transmitida por MLB Network poco después. [3]

Debido a que las cintas de vídeo graban a cincuenta campos entrelazados por segundo y las grabaciones a veinticinco fotogramas progresivos por segundo, los programas grabados en vídeo que existen ahora sólo como telegrabaciones han perdido su aspecto característico de "vídeo en directo" y el movimiento ahora parece fílmico. Una solución a este problema es VidFIRE , un proceso electrónico para restaurar el movimiento de tipo video.

Las primeras series dramáticas de la televisión australiana se grabaron como kinescopios, como Autumn Affair y Emergency , junto con series de variedades como The Lorrae Desmond Show . Se siguieron fabricando cinescopios después de que se introdujeran las cintas de vídeo en Australia; la mayoría de los episodios existentes de la serie infantil de 1965-1967 Magic Circle Club son kinescopios (según la lista de episodios en el sitio web del Archivo Nacional de Cine y Sonido)

Ver también [ editar ]

  • Electronovision
  • Mecanismo intermitente
  • VidFIRE

Notas [ editar ]

  1. ^ Si hubiera interferencia eléctrica en el antiguo formato de 30 cuadros / s, 60 campos / s en blanco y negro, una barra de obturación aparecería horizontalmente en la pantalla y no se movería debido a que los estándares eléctricos de EE. UU. Tienen la misma tasa de Hertz que los campos. frecuencia de actualización en la imagen. Cuando se estandarizó la televisión en color, la velocidad de fotogramas se cambió a 29,97 y la velocidad de campo se cambió a 59,94 para permitir un cambio de frecuencia no solo para introducir el retardo de luminancia / crominancia necesario para compartir la información en la pantalla, sino también para mover la barra de zumbido. desde una posición estacionaria.

Referencias [ editar ]

  1. ^ Albert Abramson, Zworykin, pionero de la televisión , University of Illinois Press, 1995, p. 84. ISBN  0-252-02104-5 .
  2. ↑ Popular Mechanics April 1953 Page 227
  3. ^ a b c d David Morgan (24 de septiembre de 2010). "Juego de la serie 1960 encontrado en la bodega de vinos de Bing Crosby" . CBS News . Consultado el 29 de octubre de 2015 .
  4. ^ Audio Engineering Society, Inc. Consultado el 29 de octubre de 2015
  5. ^ "RCA cede derechos a cuatro marcas comerciales", Radio Age, octubre de 1950, p. 21.
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  7. ^ "YouTube" . Youtube.com . Archivado desde el original el 7 de julio de 2015.
  8. ^ James LH Peck, " Doom on the Wing ", Popular Science , febrero de 1946, p. 84, 86.
  9. ^ Montaña rusa transatlántica diseñada para bombardear EE . UU. , Ciencia popular , octubre de 1947, p. 111.
  10. ^ Albert Abramson, La historia de la televisión, 1942 a 2000 , McFarland, 2003, p. 9. ISBN 978-0-7864-1220-4 . 
  11. ^ Shagawat, Robert. "Grabación de televisión: los orígenes y las primeras grabaciones de transmisión de televisión en vivo que se conservan" . Televisión electrónica temprana . Museo de la Televisión Temprana . Consultado el 20 de abril de 2011 .
  12. ^ "Adelaide Hall - Variedad en sepia - octubre de 1947" en YouTube .
  13. ↑ Getty Images: Vista del escenario del "Café Continental" ambientado en el estudio de televisión del RadiOlympia Theatre, Londres, septiembre de 1947.
  14. ^ "Variedad en sepia" - a través de www.imdb.com.
  15. ^ Wesley S. Griswold, " Por qué la televisión se está volviendo loca por las películas ", Popular Science , febrero de 1955, p. 118.
  16. ^ "tvhandbook.com/History (grabación)" . Archivado desde el original el 3 de junio de 2004.
  17. ^ a b c Wolpin, Stewart. " The Race to Video Archivado el 4 de abril de 2011 en la Wayback Machine ". Invención y tecnología , otoño de 1994.
  18. ^ "De costa a costa ", Time , 13 de agosto de 1951.
  19. ^ Arthur Schneider, Jump Cut !: Memorias de un editor de televisión pionero , McFarland, 1997, p. 23–32. ISBN 0-7864-0345-4 . Para ahorrar tiempo para realizar una impresión, el negativo de 35 mm se transmitió y se convirtió electrónicamente en una imagen positiva. La banda sonora de la película de 35 mm se grabó en una tira de película separada de 16 mm y se sincronizó durante la reproducción. La banda sonora de la versión de película inversa de 16 mm se grabó en la misma tira de película que la imagen. 
  20. ^ Albert Abramson, La historia de la televisión, 1942 a 2000 , McFarland, 2003, p. 48. ISBN 0-7864-1220-8 . 
  21. ^ Showcase Productions, Inc . : Escaparate de productores , consideraciones técnicas .
  22. ^ Abramson, La historia de la televisión, 1942 a 2000 , p. 67.
  23. ^ Arthur Schneider, Jump Cut !: Memorias de un editor de televisión pionero , McFarland, 1997, p. 105-106, 134-135. ISBN 0-7864-0345-4 . 
  24. ^ Leigh Allen, " Filmando el programa 'I Love Lucy' ", Director de fotografía estadounidense , enero de 1952.
  25. ↑ a b Albert Abramson (2003). La historia de la televisión, 1942 a 2000 . pag. 66. ISBN 9780786412204. Consultado el 26 de enero de 2016 .
  26. ^ Albert Abramson (2003). La historia de la televisión, 1942 a 2000 . pag. 23. ISBN 9780786412204. Consultado el 26 de enero de 2016 .
  27. ^ Bianculli, David (2017). La era platino de la televisión: de I Love Lucy a The Walking Dead, cómo la televisión se volvió fantástica . Libros de ancla. pag. 131. ISBN 978-1-101-91132-7.
  28. ^ a b "Sesión caducada | RecordSearch | Archivos nacionales de Australia" . Recordsearch.naa.gov.au .
  29. ^ "El episodio del ejército de papá se verá en color por primera vez en casi 40 años" . BBC. 9 de diciembre de 2008 . Consultado el 19 de agosto de 2019 .
  30. ^ "Colecciones especiales y archivos universitarios | Bibliotecas UMD" . Lib.umd.edu .
  31. ^ En Grabación magnética: los primeros cien años , IEEE Press, 1998, p. 128. ISBN 978-0-7803-4709-0 . 
  32. ^ "Una descripción general de los códecs y el software de procesamiento de video" . Howtowatch.online . 4 de febrero de 2019 . Consultado el 4 de agosto de 2019 .
  33. ^ Morgan, Willard Detering (1943). El fotógrafo completo . Alianza Educativa Nacional. pag. 3393.
  34. ^ Pogue, David; Miller, Aaron (16 de marzo de 2011). iMovie '11 e iDVD: el manual que falta . "O'Reilly Media, Inc.". pag. 342. ISBN 978-1-4493-0651-9.

Enlaces externos [ editar ]

  • La página del cinescopio de los archivos del museo de televisión
  • Equipo RCA Kinephoto (principios de la década de 1950)
  • Dispositivo para grabar programas de televisión , solicitud de patente de EE. UU., 1945.
  • Sincronización de tubos receptores de cámara y televisión , solicitud de patente de EE. UU., 1946.
  • El museo 'Total Rewind' de VCR vintage
  • Cinescopio ca. 1964 de un programa que promueve el uso de video para la producción de comerciales de televisión.
  • "Telerecording", artículo de TV Mirror (1955)