Cinetoscopio

El kinetoscopio es uno de los primeros dispositivos de exhibición de películas . El kinetoscopio fue diseñado para que las películas sean vistas por una persona a la vez a través de una mirilla en la parte superior del dispositivo. El kinetoscopio no era un proyector de películas , pero introdujo el enfoque básico que se convertiría en el estándar para todas las proyecciones cinematográficas antes de la llegada del video , al crear la ilusión de movimiento al transportar una tira de película perforada con imágenes secuenciales sobre una fuente de luz con un obturador de alta velocidad. Un proceso que utiliza rollo de película se describió por primera vez en una solicitud de patente presentada en Francia y los EE. UU. Por el inventor francés Louis Le Prince.. El concepto también fue utilizado por el inventor estadounidense Thomas Edison en 1889, y posteriormente desarrollado por su empleado William Kennedy Laurie Dickson entre 1889 y 1892. [1] Dickson y su equipo en el laboratorio de Edison también idearon el Kinetograph , una cámara cinematográfica innovadora con movimiento de película rápido , intermitente o intermitente, para fotografiar películas para experimentos internos y, eventualmente, presentaciones comerciales de kinetoscopios.

Vista interior del kinetoscopio con mirilla en la parte superior del gabinete

Un prototipo del kinetoscopio se mostró en una convención de la Federación Nacional de Clubes de Mujeres el 20 de mayo de 1891. [2] La primera demostración pública del kinetoscopio se llevó a cabo en el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn el 9 de mayo de 1893. [ 2] Instrumental para el nacimiento de la cultura cinematográfica estadounidense, el Kinetoscopio también tuvo un gran impacto en Europa; su influencia en el exterior se vio magnificada por la decisión de Edison de no buscar patentes internacionales sobre el dispositivo, lo que facilitó numerosas imitaciones y mejoras en la tecnología. En 1895, Edison introdujo el Kinetophone , que se unió al Kinetoscope con un fonógrafo cilíndrico . La proyección de películas, que Edison inicialmente desdeñó como económicamente inviable, pronto reemplazó el modelo de exhibición individual del Kinetoscopio. Muchos de los sistemas de proyección desarrollados por la firma de Edison en años posteriores usarían el nombre de Kinetoscopio.

Hoja de imágenes de una de las tres películas de Monkeyshines (c. 1889-1890) producidas como pruebas de una versión anterior del kinetoscopio

Un encuentro con el trabajo y las ideas del pionero de la fotografía Eadweard Muybridge parece haber impulsado a Edison a perseguir el desarrollo de un sistema cinematográfico. El 25 de febrero de 1888, en Kaust, Kentucky , Muybridge dio una conferencia que pudo haber incluido una demostración de su zoopraxiscopio , un dispositivo que proyectaba imágenes secuenciales dibujadas alrededor del borde de un disco de vidrio, produciendo la ilusión de movimiento. La instalación de Edison estaba muy cerca, y posiblemente asistieron a la conferencia tanto Edison como el fotógrafo oficial de su compañía, William Dickson. Dos días después, Muybridge y Edison se conocieron en el laboratorio de Edison en West Orange ; Muybridge describió más tarde cómo propuso una colaboración para unir su dispositivo con el fonógrafo Edison, un sistema de combinación que reproduciría sonido e imágenes al mismo tiempo. [3] No se llevó a cabo tal colaboración, pero en octubre de 1888, Edison presentó una reclamación preliminar, conocida como advertencia, ante la Oficina de Patentes de los Estados Unidos anunciando sus planes para crear un dispositivo que haría "para el ojo lo que el fonógrafo hace para el Oído". Está claro que se concibió como parte de un sistema audiovisual completo: "podemos ver y escuchar toda una Ópera tan perfectamente como si estuviera realmente presente". [4] En marzo de 1889, se presentó una segunda advertencia, en la que al dispositivo cinematográfico propuesto se le dio un nombre, Kinetoscopio, derivado de las raíces griegas kineto- ("movimiento") y scopos ("ver"). [5]

Edison asignó a Dickson, uno de sus empleados más talentosos, el trabajo de hacer realidad el kinetoscopio. Edison se atribuiría todo el mérito de la invención, pero el consenso historiográfico es que el título de creador difícilmente puede ir a parar a un solo hombre:

Si bien Edison parece haber concebido la idea e iniciado los experimentos, Dickson aparentemente realizó la mayor parte de la experimentación, lo que llevó a la mayoría de los estudiosos modernos a asignar a Dickson el mayor crédito por convertir el concepto en una realidad práctica. Sin embargo, el laboratorio de Edison funcionó como una organización colaborativa. Se asignaron asistentes de laboratorio para trabajar en muchos proyectos, mientras que Edison se supervisaba, se involucraba y participaba en diversos grados. [6]

Dickson y su entonces asistente principal, Charles Brown, hicieron un progreso vacilante al principio. La idea original de Edison consistía en grabar fotografías puntuales, de 1/32 de pulgada de ancho, directamente en un cilindro (también conocido como "tambor"); el cilindro, hecho de un material opaco para imágenes positivas o de vidrio para negativos, fue recubierto de colodión para proporcionar una base fotográfica. [7] Un cilindro de audio proporcionaría un sonido sincronizado, mientras que las imágenes giratorias, apenas operísticas en escala, se veían a través de un tubo similar a un microscopio. Cuando las pruebas se realizaron con imágenes expandidas a apenas 1/8 de pulgada de ancho, la aspereza de la emulsión de bromuro de plata usada en el cilindro se volvió inaceptablemente evidente. Alrededor de junio de 1889, el laboratorio comenzó a trabajar con láminas de celuloide sensibilizadas , suministradas por John Carbutt, que podían envolverse alrededor del cilindro, proporcionando una base muy superior para la grabación de fotografías. [8] Es posible que la primera película realizada para el kinetoscopio, y aparentemente la primera película jamás producida en película fotográfica en los Estados Unidos, se haya rodado en este momento (hay un debate sin resolver sobre si se hizo en junio de 1889 o en noviembre 1890); conocido como Monkeyshines, No. 1 , muestra a un empleado del laboratorio en una demostración aparentemente irónica de destreza física. [9] Los intentos de sincronizar el sonido pronto quedaron atrás, mientras que Dickson también experimentaría con diseños de exhibición basados ​​en discos. [10]

Con un acre de tamaño, la exhibición de Edison en la Exposition Universelle incluyó una central eléctrica completa. (Institución Smithsonian / Colección William J. Hammer)

El proyecto pronto se encaminaría hacia direcciones más productivas, en gran parte impulsado por un viaje de Edison a Europa y la Exposición Universal en París, para la que partió el 2 o 3 de agosto de 1889. [11] Durante sus dos meses en el extranjero, Edison visitó con el científico-fotógrafo Étienne-Jules Marey , que había ideado una " pistola cronofotográfica ", la primera cámara cinematográfica portátil , que utilizaba una tira de película flexible diseñada para capturar imágenes secuenciales a doce fotogramas por segundo. [12] A su regreso a los Estados Unidos, Edison presentó otra advertencia de patente, el 2 de noviembre, que describía un kinetoscopio basado no solo en una tira de película flexible, sino en una en la que la película estaba perforada para permitir su enganche por ruedas dentadas , haciendo su transporte mecánico es mucho más suave y fiable. [13] El primer sistema cinematográfico que empleó una banda de imagen perforada fue aparentemente el Théâtre Optique, patentado por el inventor francés Charles-Émile Reynaud en 1888. El sistema de Reynaud no utilizaba películas fotográficas, sino imágenes pintadas sobre marcos de gelatina. [14] En la Exposition Universelle, Edison habría visto tanto el Théâtre Optique como el taquiscopio eléctrico del inventor alemán Ottamar Anschütz. [15] A menudo se hace referencia a este dispositivo de proyección basado en disco como una fuente conceptual importante para el desarrollo del cinetoscopio. Su innovación crucial fue aprovechar la teoría de la persistencia de la visión mediante el uso de una fuente de luz intermitente para "congelar" momentáneamente la proyección de cada imagen; el objetivo era facilitar al espectador la retención de muchas etapas minuciosamente diferentes de una actividad fotografiada, produciendo así una ilusión altamente efectiva de movimiento constante. A finales de 1890, la visibilidad intermitente sería parte integral del diseño del kinetoscopio. [dieciséis]

La cuestión de cuándo el laboratorio de Edison comenzó a trabajar en un dispositivo de tira de película es un tema de debate histórico. Según Dickson, en el verano de 1889, comenzó a cortar las láminas rígidas de celuloide suministradas por Carbutt en tiras para utilizarlas en un prototipo de máquina de este tipo; en agosto, según su descripción, asistió a una demostración de la nueva película flexible de George Eastman y un representante de Eastman le dio un rollo, que se aplicó inmediatamente a los experimentos con el prototipo. [17] Como lo describe la historiadora Marta Braun, producto de Eastman

era lo suficientemente fuerte, delgada y flexible como para permitir el movimiento intermitente de la tira de película detrás de la lente [de una cámara] a una velocidad considerable y bajo gran tensión sin rasgarse ... estimulando la solución casi inmediata de los problemas esenciales de la invención cinematográfica . [18]

Charles Kayser del laboratorio de Edison sentado detrás del Kinetograph. La portabilidad no estaba entre las virtudes de la cámara.

Algunos académicos, en particular Gordon Hendricks , en The Edison Motion Picture Myth (1961), han argumentado que el laboratorio comenzó a trabajar en una máquina de tiras de película mucho más tarde y que Dickson y Edison tergiversaron la fecha para establecer la prioridad por razones de protección de patentes y estado intelectual. En cualquier caso, aunque el historiador de cine David Robinson afirma que "los experimentos con cilindros parecen haberse llevado al final amargo" (es decir, los últimos meses de 1890), ya en septiembre de 1889, mientras Edison todavía estaba en Europa, pero mantener correspondencia regular con Dickson; el laboratorio definitivamente hizo su primer pedido de película en rollo a la compañía Eastman. Se realizaron tres pedidos más de películas en rollo durante los siguientes cinco meses. [19]

Sólo se realizó trabajo esporádico en el kinetoscopio durante gran parte de 1890, mientras Dickson se concentraba en la empresa fallida de Edison en la molienda de minerales; entre mayo y noviembre, no se facturaron gastos a la cuenta del kinetoscopio del laboratorio. [20] A principios de 1891, sin embargo, Dickson, su nuevo asistente en jefe, William Heise , y otro empleado del laboratorio, Charles Kayser, habían logrado diseñar un sistema funcional de visualización de películas basado en tiras. En el nuevo diseño, cuya mecánica estaba alojada en un gabinete de madera, un bucle de película de 19 mm (3/4 de pulgada) configurada horizontalmente corría alrededor de una serie de ejes. La película, con una sola fila de perforaciones enganchadas por una rueda dentada accionada eléctricamente, se dibujó continuamente debajo de una lupa. [21] Una lámpara eléctrica brillaba desde debajo de la película, proyectando sus imágenes de formato circular en la lente y desde allí a través de una mirilla en la parte superior del gabinete. Como lo describió Robinson, un obturador que giraba rápidamente "permitía un destello de luz tan breve que [cada] fotograma parecía estar congelado. Esta rápida serie de fotogramas aparentemente inmóviles apareció, gracias a la persistencia del fenómeno de la visión, como una imagen en movimiento". [22] El laboratorio también desarrollaron un motor de cámara potenciada por el Kinetograph, capaz de disparar con la nueva película sprocketed. Para gobernar el movimiento intermitente de la película en la cámara, permitiendo que la tira se detenga el tiempo suficiente para que cada fotograma pueda estar completamente expuesto y luego avanzando rápidamente (en aproximadamente 1/460 de segundo) al siguiente fotograma, la rueda dentada que Enganchada, la tira fue impulsada por un mecanismo de disco de escape , el primer sistema práctico para el movimiento cinematográfico de alta velocidad de parada y marcha que sería la base del próximo siglo de cinematografía . [23]

Tira de película de 35 mm de la producción de Edison Butterfly Dance (ca. 1894-1895), con Annabelle Whitford Moore , en el formato que se convertiría en estándar para la fotografía tanto fija como en movimiento en todo el mundo. [24]

El 20 de mayo de 1891, se realizó la primera demostración pública de un prototipo de kinetoscopio en el laboratorio para aproximadamente 150 miembros de la Federación Nacional de Clubes de Mujeres. The New York Sun describió lo que las mujeres del club vieron en la "pequeña caja de pino" que encontraron:

En la parte superior de la caja había un agujero de unos dos centímetros de diámetro. Al mirar por el agujero vieron la foto de un hombre. Fue una imagen maravillosa. Se inclinó, sonrió, agitó las manos y se quitó el sombrero con la más perfecta naturalidad y gracia. Cada movimiento fue perfecto ... [25]

El hombre era Dickson; la pequeña película, de aproximadamente tres segundos de duración, ahora se conoce como Dickson Greeting . El 24 de agosto, se presentaron tres solicitudes de patente detalladas: la primera para una "Cámara cinetográfica", [26] la segunda también para la cámara y la tercera para un "Aparato para exhibir fotografías de objetos en movimiento". [27] [28] En la primera aplicación de Kinetograph, Edison declaró: "He podido tomar con una sola cámara y una película hasta cuarenta y seis fotografías por segundo ... pero no deseo limitar el alcance de mi invención a esta alta velocidad ... ya que con algunos sujetos una velocidad tan baja como treinta imágenes por segundo o incluso más baja es suficiente ". [29] De hecho, según el archivo de la Biblioteca del Congreso, según los datos de un estudio del historiador Charles Musser , Dickson Greeting y al menos otras dos películas realizadas con el Kinetograph en 1891 se rodaron a 30 fotogramas por segundo o incluso más lento. [30] La aplicación del Kinetoscopio también incluía un plan para un sistema de proyección de películas estereoscópicas que aparentemente fue abandonado. [31]

En la primavera del año siguiente se iniciaron las gestiones para que el funcionamiento de las monedas, a través de una ranura de níquel, formara parte de la mecánica del sistema de visualización. [32] Para el otoño de 1892, el diseño del cinetoscopio estaba esencialmente completo. La tira de película, basada en material fabricado primero por Eastman y luego, desde abril de 1893 en adelante, por Blair Camera Co. de Nueva York, tenía 35 mm (1 3/8 pulgadas) de ancho; cada cuadro secuenciado verticalmente tenía una imagen rectangular y cuatro perforaciones en cada lado. [33] En unos pocos años, este formato básico se adoptaría a nivel mundial como el estándar para películas cinematográficas, que permanece hasta el día de hoy. La publicación en el Fonograma de octubre de 1892 de secuencias cinematográficas rodadas en el formato demuestra que el Kinetograph ya había sido reconfigurado para producir películas con la nueva película. [34]

En cuanto al cinetoscopio en sí, existe un desacuerdo significativo sobre la ubicación del obturador que proporciona el efecto crucial de visibilidad intermitente. Según un informe del inventor Herman Casler descrito como "autorizado" por Hendricks, quien examinó personalmente cinco de los seis dispositivos de primera generación que aún existen, "Justo encima de la película, ... una rueda de obturación con cinco radios y una muy pequeña la abertura rectangular en el borde [gira] directamente sobre la película. Una lámpara incandescente ... se coloca debajo de la película ... y la luz pasa a través de la película, la abertura del obturador y la lente de aumento ... hasta el ojo del observador colocado en la abertura en la parte superior de la caja ". [35] Robinson, por otro lado, dice que el obturador, que él acepta que tiene una sola rendija, está colocado más abajo, "entre la lámpara y la película". [22] La descripción de Casler-Hendricks se apoya en los diagramas del kinetoscopio que acompañan a la solicitud de patente de 1891, en particular, el diagrama 2. Una vista lateral, no ilustra el obturador, pero muestra la imposibilidad de que encaje entre los lámpara y la película sin un gran rediseño e indica un espacio que parece adecuado para ella entre la tira de película y la lente. [36] La descripción de Robinson, sin embargo, está respaldada por una fotografía del interior de un kinetoscopio que aparece en el propio libro de Hendricks. [37]

El 21 de febrero de 1893 se expidió una patente para el sistema que regía el movimiento intermitente de la película en el Kinetograph. Sin embargo, Robinson (1997) declaró engañosamente que "las patentes para la cámara de cinetografía y el visor de cinetoscopio se emitieron finalmente" a principios de 1893 (p. 38). Como explica Braun (1992), "a excepción del dispositivo utilizado para detener e iniciar la película en movimiento, que obtuvo una patente en 1893, todas las partes de la solicitud que describen la cámara fueron finalmente rechazadas debido a las afirmaciones de inventores anteriores" ( pág.191). Además, Hendricks (1961) describió el resultado de la patente de la cámara de manera similar a Braun (págs. 136-137). En resumen, los hechos son: a) en febrero de 1893 se expidió una patente únicamente para el aparato de movimiento intermitente; (b) todos los demás elementos de las solicitudes de patente originales de Kinetograph fueron cuestionados con éxito; y (c) el 31 de agosto de 1897 se expidió una patente, número 589.168, [26] para una cámara de cinetografía completa, una sustancialmente diferente a la descrita en las solicitudes originales. [38]

El mecanismo basado en el escape sería reemplazado en unos pocos años por los sistemas de la competencia, en particular los basados ​​en el llamado impulsor de Ginebra o "cruz de Malta" que se convertiría en la norma tanto para las cámaras de cine como para los proyectores. [39] El dispositivo de exhibición en sí, que, a pesar de las versiones erróneas de lo contrario, nunca empleó el movimiento intermitente de la película, solo iluminación o visualización intermitente, finalmente recibió su patente, número 493.426, el 14 de marzo. [40] El kinetoscopio estaba listo para ser desvelado.

La construcción del imponente Black Maria comenzó en diciembre de 1892. Para aprovechar al máximo la luz solar, el estudio revestido de papel alquitranado estaba equipado con un techo abatible con bisagras y toda la estructura podía girar sobre una pista. "No obedece a reglas arquitectónicas", declaró Dickson, quien lo encontró "productivo de los efectos más felices de las películas". [41]

El estreno del kinetoscopio completo no se llevó a cabo en la Feria Mundial de Chicago , como estaba programado originalmente, sino en el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn el 9 de mayo de 1893. La primera película que se mostró públicamente en el sistema fue Blacksmith Scene (también conocido como Blacksmiths ); dirigida por Dickson y filmada por Heise, fue producida en el nuevo estudio cinematográfico de Edison, conocido como Black Maria . [42] A pesar de la amplia promoción, nunca tuvo lugar en la exposición de Chicago una exhibición importante del kinetoscopio, que involucró hasta veinticinco máquinas. La producción del cinetoscopio se había retrasado en parte debido a la ausencia de Dickson de más de once semanas a principios de año con un ataque de nervios. [43] Robinson argumenta que "[s] peculación de que un solo Kinetoscopio llegó a la Feria parece ser descartada de manera concluyente por un folleto de 1894 emitido para el lanzamiento de la invención en Londres", que afirma que "el Kinetoscopio no se perfeccionó a tiempo para la gran Feria ". [44] Hendricks, por el contrario, se refiere a relatos en el Scientific American del 22 de julio y el 21 de octubre de 1893, que constituyen evidencia no menos "concluyente" de que un Kinetoscopio llegó a la feria. [45] [46] El peso de la evidencia apoya a Hendricks; como afirma el historiador de la feria Stanley Appelbaum, "Se han puesto en duda los informes de la presencia real [del kinetoscopio] en la feria, pero estos informes son numerosos y circunstanciales" (Appelbaum se equivoca al afirmar que el dispositivo "se mostró por primera vez en la Exposición "). [47] Los Electrotaquiscopios de Anschütz se exhibieron en el Edificio Eléctrico de la Exposición como la "Mayor Maravilla del Mundo" y en ocasiones se confundieron con las tan esperadas máquinas Edison. [48]

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El primer copyright estadounidense de una película identificable se le otorgó a Edison por Fred Ott's Sneeze .

El trabajo avanzó, aunque lentamente, en el proyecto Kinetoscope. El 6 de octubre, se emitió un copyright estadounidense para una "publicación" recibida por la Biblioteca del Congreso que consta de "Edison Kinetoscopic Records". No está claro a qué película se le otorgó esta, la primera película con derechos de autor en América del Norte. [49] A finales de año, el proyecto Kinetoscope se reactivaría. Durante la primera semana de enero de 1894, se rodó en el Black Maria una película de cinco segundos protagonizada por un técnico de Edison; El estornudo de Fred Ott , como se le conoce ahora ampliamente, se hizo expresamente para producir una secuencia de imágenes para un artículo de la revista Harper . Nunca destinado a la exhibición, se convertiría en una de las películas de Edison más famosas y en la primera película identificable en recibir derechos de autor de EE. UU. Tres meses después, llegó el momento histórico del Kinetoscopio. [50]

El 14 de abril de 1894, Holland Bros. abrió un salón público de Kinetoscopio en la ciudad de Nueva York en 1155 Broadway, en la esquina de la calle 27, la primera casa de cine comercial. El lugar tenía diez máquinas, dispuestas en filas paralelas de cinco, cada una mostrando una película diferente. Por 25 centavos, un espectador podía ver todas las películas en cualquier fila; medio dólar dio acceso a toda la factura. [51] Las máquinas se compraron a la nueva Kinetoscope Company, que había contratado a Edison para su producción; la firma, dirigida por Norman C. Raff y Frank R. Gammon, incluía entre sus inversionistas a Andrew M. Holland, uno de los hermanos emprendedores, y al exjefe comercial de Edison, Alfred O. Tate. Las diez películas que componen el primer programa de cine comercial, todas rodadas en el Black Maria, se titulaban descriptivamente: Barber Shop , Bertoldi (soporte bucal) (Ena Bertoldi, una contorsionista de vodevil británica), Bertoldi (contorsión de mesa) , Herreros , Gallos ( alguna forma de pelea de gallos), Highland Dance , Horse Herring , Sandow ( Eugen Sandow , un hombre fuerte alemán dirigido por Florenz Ziegfeld ), Trapeze y Wrestling . [52] Como describe el historiador Charles Musser, había comenzado una "profunda transformación de la vida y la cultura del espectáculo en Estados Unidos". [50]

Una sala de kinetoscopio de San Francisco, ca. 1894–95.

Veinticinco centavos por no más de unos minutos de entretenimiento no era una diversión barata. Por la misma cantidad, se podía comprar un boleto para un importante teatro de vodevil ; cuando el primer parque de diversiones de Estados Unidos abrió en Coney Island el año siguiente, una tarifa de entrada de 25 centavos cubrió la entrada a tres atracciones, un espectáculo de leones marinos y un salón de baile. [53] Sin embargo, el kinetoscopio fue un éxito inmediato y, para el 1 de junio, los Hollands también operaban en lugares de Chicago y San Francisco. Los empresarios (incluidos Raff y Gammon, con su propia International Novelty Co.) pronto dirigieron salones de Kinetoscopio y lugares de exhibición temporal en los Estados Unidos. Nuevas empresas se unieron a Kinetoscope Company en la puesta en marcha y comercialización de las máquinas. Los espacios de exposición del Kinetoscopio fueron en gran medida, aunque no uniformemente, rentables. Después de cincuenta semanas en funcionamiento, el salón de Nueva York de los Hollands había generado aproximadamente $ 1,400 en recibos mensuales contra un estimado de $ 515 en costos operativos mensuales; Los ingresos del lugar de Chicago (ubicado en un templo masónico) fueron sustancialmente más bajos, alrededor de $ 700 al mes, aunque presumiblemente los costos operativos también fueron más bajos. [54] Por cada máquina, el negocio de Edison al principio generalmente cobraba 250 dólares a Kinetoscope Company y otros distribuidores, que las usaban en sus propios salones de exhibición o las vendían a exhibidores independientes; Las películas individuales tenían un precio inicial de Edison de 10 dólares. [55] Durante los primeros once meses de comercialización del kinetoscopio, la venta de visores, películas y artículos auxiliares generó una ganancia de más de $ 85,000 para la compañía de Edison. [56]

Una de las nuevas firmas que ingresó al campo fue Kinetoscope Exhibition Company; Los socios de la firma, los hermanos Otway y Gray Latham, el amigo de Otway, Enoch Rector , y su empleador, Samuel J. Tilden Jr., buscaron combinar la popularidad del kinetoscopio con la del boxeo profesional . Esto condujo a una serie de desarrollos significativos en el campo de la imagen en movimiento: el Kinetograph fue entonces capaz de disparar solo un negativo de 50 pies de largo (la evidencia sugiere que 48 pies (15 m) pies fue la longitud más larga realmente utilizada). [57] A 16 fotogramas por pie, esto significó un tiempo máximo de ejecución de 20 segundos a 40 fotogramas por segundo (fps), la velocidad empleada con mayor frecuencia con la cámara. A la velocidad de 30 fps que se había utilizado ya en 1891, una película podía durar casi 27 segundos. Hendricks identifica a Sandow como disparado a 16 fps, al igual que la Biblioteca del Congreso en su catálogo en línea, donde su duración se indica como 40 segundos. [58] Incluso en el más lento de estos ritmos, el tiempo de ejecución no habría sido suficiente para dar cabida a un intercambio satisfactorio de puñetazos; También se podría haber pensado que 16 fps daban un efecto visual demasiado espasmódico para disfrutar del deporte. El cinetógrafo y el cinetoscopio se modificaron, posiblemente con la ayuda de Rector, para que pudieran manejar tiras de película tres veces más largas que las que se habían utilizado anteriormente. [59]

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La pelea de junio de 1894 entre Leonard y Cushing. Cada una de las seis rondas de un minuto grabadas por el Kinetograph se puso a disposición de los expositores por $ 22,50. [60] Los clientes que vieron la ronda final vieron a Leonard anotar una caída.

El 14 de junio se llevó a cabo un combate con rondas abreviadas entre los boxeadores Michael Leonard y Jack Cushing en el Black Maria. Se tomaron imágenes de setecientos cincuenta pies o incluso más a una velocidad de 30 fps, fácilmente la película más larga hasta la fecha. [61] En agosto de 1894, la película se estrenó en el salón de Kinetoscope Exhibition Company en 83 Nassau Street en Nueva York. Una media docena de máquinas de kinetoscopio expandidas mostraron cada una una ronda diferente de la pelea por una moneda de diez centavos, es decir, sesenta centavos para ver la pelea completa. [62] Para una serie planificada de peleas de seguimiento (de las cuales se fijó el resultado de al menos la primera), los Latham firmaron al famoso peso pesado James J. Corbett , estipulando que su imagen no podía ser registrada por ninguna otra compañía de kinetoscopios. el primer contrato de estrella de cine. [63]

Apenas tres meses después del debut comercial de la película, se produjo el primer caso registrado de censura cinematográfica . La película en cuestión mostraba la actuación de la bailarina española Carmencita , estrella del music hall neoyorquina desde principios de la década. Según una descripción de su acto en vivo, "comunicaba una intensa sexualidad a través de las candilejas que llevó a los reporteros masculinos a escribir columnas largas y exuberantes sobre su actuación", artículos que luego se reproducirían en el catálogo de películas de Edison. [64] La película de kinetoscopio de su baile, filmada en el Black Maria a mediados de marzo de 1894, se proyectaba en la ciudad turística de Nueva Jersey, Asbury Park, en verano. El fundador de la ciudad, James A. Bradley, un desarrollador inmobiliario y miembro destacado de la comunidad metodista , había sido elegido recientemente senador estatal: [65] "El Newark Evening News del 17 de julio de 1894 informó que [el senador] Bradley ... estaba tan conmocionado por la visión de los tobillos y los encajes de Carmencita que se quejó con el alcalde Ten Broeck. En ese momento se ordenó al showman que retirara la película ofensiva, que reemplazó por Boxing Cats ". [66] Al mes siguiente, un expositor de San Francisco fue arrestado por una operación de kinetoscopio "supuestamente indecente". [67] El grupo cuyo descontento ocasionó el arresto fue la Sociedad del Pacífico para la Supresión del Vicio, cuyos objetivos incluían "literatura ilícita, fotografías y libros obscenos, venta de morfina, cocaína, opio, tabaco y licores a menores, billetes de lotería, etc., "y que orgullosamente se atribuyó el mérito de haber" causado 70 arrestos y obtenido 48 condenas "en un período reciente de dos meses. [68]

Anuncio que anuncia la exposición inicial de Kinetoscopio en Londres, celebrada el 17 de octubre de 1894.

El kinetoscopio también estaba ganando notoriedad al otro lado del Atlántico. En el verano de 1894, se demostró en 20, boulevard Poissonnière en París; esta fue una de las principales inspiraciones de los hermanos Lumière , que desarrollarían el primer sistema de proyección de películas comercialmente exitoso. [69] El 17 de octubre de 1894, se inauguró en Londres la primera sala de cinetoscopio fuera de los Estados Unidos. [70] La difusión del sistema avanzó rápidamente en Europa, ya que Edison había dejado sus patentes desprotegidas en el extranjero. La razón más probable fue la dependencia de la tecnología de una variedad de innovaciones extranjeras y la consiguiente creencia de que las solicitudes de patentes tendrían pocas posibilidades de éxito. Una visión alternativa, sin embargo, solía ser popular: la edición de 1971 de la Encyclopædia Britannica , por ejemplo, afirma que Edison "aparentemente pensó tan poco en su invento que no pagó los $ 150 que le habrían otorgado un copyright internacional [ sic ]. " [71] Tan recientemente como en 2004, Andrew Rausch declaró que Edison "se negó a pagar una tarifa de $ 150 por patentes en el extranjero" y "vio poco valor comercial en el kinetoscopio". [72] Dado que Edison, tanto un hombre de negocios como un inventor, gastó aproximadamente $ 24,000 en el desarrollo del sistema y llegó a construir una instalación expresamente para la realización de películas antes de que se otorgara su patente estadounidense, la interpretación de Rausch no es ampliamente compartida por los presentes. eruditos del día. [73] Cualquiera que sea la causa, dos empresarios griegos, George Georgiades y George Tragides, aprovecharon la apertura. Ya operando con éxito un par de salas de cine de Londres con kinetoscopios Edison, encargaron al inventor y fabricante inglés Robert W. Paul que hiciera copias de ellos. Después de cumplir con el contrato de Georgiades-Tragides, Paul decidió dedicarse él mismo al negocio del cine y procedió a realizar docenas de reproducciones de kinetoscopios adicionales. El trabajo de Paul daría lugar a una serie de importantes innovaciones tanto en tecnología de cámaras como de exposición. [74] Mientras tanto, los planes avanzaban en el Black Maria para realizar el objetivo de Edison de un sistema cinematográfico que uniera la imagen con el sonido.

La versión de 1895 del Kinetophone en uso, que muestra los auriculares que conducen al fonógrafo cilíndrico dentro del gabinete.
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Película de prueba realizada para el sistema Kinetephone en 1894/5, para probar la sincronización de la película y el sonido. La película se conservó en la Biblioteca del Congreso sin sonido; Posteriormente se encontró una grabación de cilindro de cera en el Sitio Histórico Nacional de Edison, y ambos se combinaron utilizando métodos digitales para recrear la película original. [75]

El Kinetophone (también conocido como Phonokinetoscope) fue uno de los primeros intentos de Edison y Dickson de crear un sistema de película sonora . Los informes sugieren que en julio de 1893 se presentó en la Feria Mundial de Chicago un kinetoscopio acompañado de un fonógrafo cilíndrico. [45] La primera película conocida realizada como prueba del Kinetophone fue filmada en el estudio de Edison en Nueva Jersey a fines de 1894 o principios de 1895, que ahora se conoce como The Dickson Experimental Sound Film ; esta película, junto con ocho películas realizadas entre 1912 y 1913, son las únicas películas que se conservan con sonido grabado en vivo para el Kinetophone. En marzo de 1895, Edison puso a la venta el dispositivo; que no implicaba innovaciones tecnológicas, era un kinetoscopio cuya caja modificada incluía un fonógrafo cilíndrico adjunto. A los propietarios de kinetoscopios también se les ofrecieron kits con los que adaptar sus equipos. Las primeras exposiciones de Kinetophone parecen haber tenido lugar en abril. [76] Aunque un sitio web educativo de la Biblioteca del Congreso dice: "La imagen y el sonido se sincronizaron de alguna manera al conectar los dos con un cinturón", [77] esto es incorrecto. Como describe el historiador David Robinson, "El Kinetophone ... no hizo ningún intento de sincronización. El espectador escuchó a través de tubos un fonógrafo escondido en el gabinete e interpretó música u otro sonido aproximadamente apropiado". El historiador Douglas Gomery coincide, "[Edison] no trató de sincronizar el sonido y la imagen". El mezclador de sonido líder en producción, Mark Ulano, escribe: "[S ]olo se fabricaron 45 cinetófonos. NO se reprodujeron de forma sincrónica, excepto con el fonógrafo encendido al mirar y apagado cuando se detuvo". [78] Aunque la prueba de Dickson sobreviviente implica sonido grabado en vivo, ciertamente la mayoría, y probablemente todas, de las películas comercializadas para el Kinetophone fueron filmadas como silenciosas, predominantemente sujetos de marcha o danza; Los expositores podían elegir entre una variedad de cilindros musicales que ofrecían una combinación rítmica. [79] Por ejemplo, se propusieron tres cilindros diferentes con actuaciones orquestales como acompañamiento de Carmencita : "Valse Santiago", "La Paloma" y "Alma-Danza Spagnola". [80]

Incluso cuando Edison siguió su sueño de asegurar la popularidad del kinetoscopio agregando sonido a su atractivo, muchos en el campo comenzaban a sospechar que la proyección de películas era el siguiente paso que debía seguirse. Cuando Norman Raff le comunicó a Edison el interés de sus clientes en tal sistema, el gran inventor rechazó sumariamente la noción:

No, si hacemos esta máquina de cribado que usted está pidiendo, lo estropeará todo. Estamos fabricando estas máquinas peep show y vendiendo muchas de ellas con un buen beneficio. Si ponemos una máquina de cribado, habrá un uso para unas diez de ellas en todo Estados Unidos. Con tantas máquinas de pantalla, podría mostrar las imágenes a todos en el país, y luego estaría listo. No matemos a la gallina de los huevos de oro. [81]

Bajo la continua presión de Raff, Edison finalmente aceptó investigar la posibilidad de desarrollar un sistema de proyección. Envió a uno de los técnicos de su laboratorio a la Kinetoscope Company para iniciar el trabajo, sin informar a Dickson. El último descubrimiento de Dickson de este movimiento parece haber sido uno de los factores centrales que llevaron a su ruptura con Edison que ocurrió en la primavera de 1895. [82]

En la primera década de la década de 1900, años antes de desarrollar el kinetoscopio de proyección doméstico compacto, Edison comercializó un kinetoscopio de proyección de 35 mm esencialmente teatral para uso doméstico.

En el transcurso de 1895, se hizo evidente que el kinetoscopio iba a perder en un extremo de las imágenes en movimiento proyectadas y, por otro, a una nueva "Peep Show" dispositivo, el barato, flip-libro basados en mutoscopio . En su segundo año de comercialización, las ganancias de la operación de Kinetoscopio se desplomaron en más del 95 por ciento, a poco más de $ 4,000. [83] Los hermanos Latham y su padre, Woodville , habían contratado los servicios del ex empleado de Edison Eugene Lauste y luego, en abril de 1895, el propio Dickson para desarrollar un sistema de proyección de películas. El 20 de mayo, en la ciudad de Nueva York, el nuevo Eidoloscopio se utilizó para la primera proyección comercial de una película: un combate de box entre Young Griffo y Charles Barnett, de cuatro u ocho minutos de duración. [84] Los inventores europeos, sobre todo los Lumières y los hermanos Skladanowsky de Alemania , estaban avanzando con sistemas similares.

A principios de 1896, Edison había centrado su atención en promover una tecnología de proyector, el Fotoscopio, desarrollado por los jóvenes inventores Charles Jenkins . Los derechos del sistema habían sido adquiridos por Charles y Gammon, quienes lo rebajaron como Vitascope y acordaron con Edison presentarse a sí mismo como su creador. [85] Después de que Dickson dejó su empleo, el Kinetophone pronto fue suspendido y Edison suspendió el trabajo sobre cine sonoro durante un período prolongado. Al salir de la operación de Vitascope después de poco más de un año, Edison encargó el desarrollo de sus propios sistemas de proyección, el Projectoscopio y luego múltiples iteraciones del Kinetoscopio de Proyección. En 1912, presentó el ambicioso y costoso kinetoscopio de proyección casera, que empleaba un formato único de tres columnas paralelas de fotogramas secuenciales en una tira de película; la columna del medio atravesaba la máquina en la dirección contraria a sus vecinas. Fue un fracaso comercial. [86] Cuatro años más tarde, la operación de Edison salió con su última tecnología sustancial de exhibición de películas, un sistema teatral de corta duración llamado Super Kinetoscope. Gran parte del trabajo más creativo de la compañía Edison en el campo del cine a partir de 1897 involucró el uso de patentes relacionadas con el kinetoscopio en juicios reales o potenciales con el propósito de presionar financieramente o bloquear a rivales comerciales. [87]

Imagen de un kinetoscopio saliente publicado en 1914

Ya en los días de Vitascope, algunos expositores habían proyectado películas acompañadas de fonógrafos que reproducían efectos de sonido apropiados, aunque con una sincronización muy aproximada; En el estilo del Kinetophone descrito anteriormente, también se pusieron a disposición grabaciones rítmicamente coincidentes para temas de marcha y danza. [88] Si bien Edison supervisó experimentos superficiales de cine sonoro después del éxito de The Great Train Robbery (1903) y otras producciones de Edison Manufacturing Company, no fue hasta 1908 que volvió en serio al concepto audiovisual combinado que lo había llevado a ingrese al campo de la imagen en movimiento. Edison patentó un sistema de sincronización que conecta un proyector y un fonógrafo, ubicado detrás de la pantalla, a través de un conjunto de tres ejes rígidos, uno vertical que desciende de cada dispositivo, unido por un tercero que recorre horizontalmente toda la longitud del teatro, debajo del piso. [89] Dos años más tarde, supervisó una demostración de prensa en el laboratorio de un sistema de película sonora de este o de un diseño posterior. [90]

Promoción del sistema Kinetophone, enero de 1913

En 1913, Edison finalmente introdujo el nuevo Kinetophone; como todos sus sistemas de exhibición de películas sonoras desde el primero a mediados de la década de 1890, usaba un fonógrafo cilíndrico, ahora conectado a un Kinetoscopio Proyector a través de un cinturón tipo hilo de pescar y una serie de poleas metálicas. [91] Si bien obtuvo una gran aceptación a corto plazo, los operadores mal capacitados tuvieron problemas para mantener la imagen sincronizada con el sonido y, al igual que otros sistemas de película sonora de la época, el Kinetophone no había resuelto los problemas de amplificación insuficiente y audio desagradable. calidad. Su poder de atracción como novedad pronto se desvaneció y cuando un incendio en el complejo West Orange de Edison en diciembre de 1914 destruyó todos los maestros de imagen y sonido de Kinetophone de la compañía, el sistema fue abandonado. [92]

  • Historia del cine
  • Lista de formatos de película
  • Compañía de patentes cinematográficas
  • William Friese-Greene

Notas

  1. ^ Bellis, María. "El Kinetoscopio" . ThoughtCo .
  2. ^ a b "Inventar el entretenimiento: las primeras películas y grabaciones de sonido de las empresas de Edison" . Memory.loc.gov . Biblioteca del Congreso .
  3. ↑ Ver Hendricks (1961), pp. 11-12, para apoyar la descripción de Muybridge, particularmente la referencia a declaraciones de Edison que aparecieron en el New York World , 3 de junio de 1888.
  4. ↑ Citado en Robinson (1997), quien da la fecha de presentación como 17 de octubre (p. 23). Braun (1992) lo informa como el 8 de octubre (p. 188).
  5. ^ Musser (2004), p. 63.
  6. ^ Historia de las películas de Edison: la parte del kinetoscopio delsitio web educativode la Biblioteca del Congreso / Inventar entretenimiento . Consultado el 22/10/06.
  7. ^ Braun (1992), págs. 188, 404 n. 44.
  8. ^ Rossell (1998), págs. 63–64; Braun (1992), págs. 189, 404 n. 47. Robinson (1997) dice que el laboratorio encargó las hojas de Carbutt el 25 de junio de 1889 y que se "comercializaron en tamaño de 20" x 50 "". (pág.27). Spehr (2000) dice que (a) el laboratorio los recibió en esa fecha, (b) tenían un tamaño de "11 por 14" pulgadas (una cifra con la que Braun, op. Cit., Está de acuerdo), (c) hojas de otro proveedor, Allen & Rowell, llegó en la misma fecha, y (d) se habían recibido hojas de otra fuente en mayo. Fueron las hojas de Carbutt, según el informe de Spehr sobre los recuerdos de Dickson, las que se utilizaron en los experimentos con cilindros (p. 23 n. 22).
  9. ^ También hay una pregunta sobre qué empleado de Edison aparece en la película. Si la fecha anterior es correcta, es John Ott; si es el último, G. Sacco Albanese. Ver Edison: The Invention of the Movies Archivado el 14 de mayo de 2011, en laintroducción de Wayback Machine a Monkeyshines, No. 1 para el lanzamiento de Kino Video DVD.
  10. ^ Dickson (1907), parte 2.
  11. ↑ Robinson (1997) da el 2 de agosto (p. 27). Hendricks (1961) da el 3 de agosto (p. 48).
  12. ^ Baldwin (2001), págs. 208-209. Baldwin describe que la reunión tuvo lugar a mediados de septiembre (p. 209); Burns (1998) dice que era agosto (p. 73). Véase también Braun (1992), pág. 189.
  13. ^ Musser (1994), p. 66; Spehr (2000), pág. 8.
  14. ^ Rossell (1998), p. 21; Ensayo biográfico de Charles-Émile Reynaud de Stephen Herbert, parte delsitio web Who's Who of Victorian Cinema . Consultado el 23 de octubre de 2006.
  15. ^ Braun (1992), p. 189.
  16. ↑ Burns (1998) afirma que "en una patente fechada el 20 de mayo de 1889, Edison y Dickson utilizaron la misma disposición general [como Anschütz] de movimiento continuo y destellos de luz momentáneos en su dispositivo de visualización, el kinetoscopio" (p. 73). Está claro que la datación de Burns es tremendamente incorrecta y que probablemente adquirió la fecha del 20 de mayo de la primera demostración pública del kinetoscopio en 1891.
  17. ^ Spehr (2000), págs. 7, 23 n. 21-22.
  18. ^ Braun (1992), p. 155.
  19. ^ Robinson (1997), p. 29; Spehr (2000), págs. 7-8, 23 n. 24.
  20. ^ Robinson (1997), p. 28.
  21. ^ Para discusión y evidencia fotográfica de una sola fila de perforaciones: Robinson (1997), p. 31.
  22. ↑ a b Robinson (1997), p. 34.
  23. ^ Gosser (1977), págs. 206-207; Dickson (1907), parte 3.
  24. ^ Tenga en cuenta que algunas fuentes parecen referirse al metier de Annabelle Moore indistintamente como la danza de la serpentina y la danza de la mariposa. De hecho, un pedido de 1894 de un salón de Kinetoscopio de Londres demuestra que Moore ya había realizado al menos tres bailes diferentes para Edison; el pedido incluye Anna Belle Sun Dance , Anna Belle Serpentine Dance y Anna Belle Butterfly Dance . Algunos autores aparentemente confunden la danza de la mariposa con la serpentina y viceversa; Además, puede haber múltiples versiones de uno o más de los temas de la danza, filmadas en diferentes momentos. Véase Hendricks (1966), págs. 112, 135-136, ilustraciones 13, 15. La identificación de la imagen actual como de Butterfly Dance se basa en su fuente, The Henry Ford Archivado el 10 de marzo de 2007 en Wayback Machine , que da un número de identificación para la imagen. La fecha de esta fuente de la imagen como 1895 es menos segura; Moore actuó para Edison ese año, pero el Butterfly Dance originalse produjo en 1894.
  25. ^ Citado en Robertson (2001), p. 5.
  26. ^ a b Letters Patent No. 589,168 , expedida el 31 de agosto de 1897. Solicitud presentada el 24 de agosto de 1891 (Serie No. 403,534). Firmado y testificado el 31 de julio de 1891 . Oficina de Patentes y Marcas de Estados Unidos (USPTO). Consultado el 25 de noviembre de 2013.
  27. ↑ Letters Patent No. 493,426 , expedida el 14 de marzo de 1893. Solicitud presentada el 24 de agosto de 1891 (Serie No. 403,536). Firmado y testificado el 31 de julio de 1891 . Oficina de Patentes y Marcas de Estados Unidos (USPTO). Consultado el 25 de noviembre de 2013.
  28. ↑ Edison (1891a), p. 1 [p. 333 en Luz y movimiento ]; Edison (1891b), pág. 1 [p. 339 en Luz y movimiento ]; Hendricks (1961), pág. 130.
  29. ↑ Edison (1891a), p. 1 [p. 333 en Luz y Movimiento ].
  30. ^ Saludo de Dickson ; Atleta de Newark. Fragmento 1 ; Atleta de Newark. Fragmento 2 ; Hombres de boxeo . Parte delsitio webde la Biblioteca del Congreso / Inventing Entertainment . Consultado el 14/12/06. El trabajo de referencia de Charles Musser es Edison Motion Pictures, 1890-1900: An Annotated Filmography (Washington, DC: Smithsonian Institution Press, 1998).
  31. ^ Edison (1891b), págs. 2-3, diagrama 4 [págs. 340–341, 345 en Luz y movimiento ].
  32. ^ Spehr (2000), pág. 13.
  33. ^ Spehr (2000), págs. 11-14. La película enviada por los fabricantes tenía en realidad 1 9/16 pulgadas de ancho; fue recortado y perforado en el laboratorio. Los informes de que Eastman o Blair proporcionaron material de 70 mm que se cortó por la mitad y se empalmó en el laboratorio son incorrectos. Un libro reciente que hace esta afirmación errónea (junto con otras descripciones del desarrollo del kinetoscopio mal obtenidas) es Principles of Modern Communications Technology de A. Michael Noll(Boston y Londres: Artech House, 2001; p. 88). Braun (1992) comete el mismo error (p. 190). Véase Spehr (2000), págs. 7-8, 12, para obtener detalles sobre el ancho de la película que Eastman le proporcionó a Edison.
  34. ^ Musser (1994), p. 72.
  35. ^ Citado en Hendricks (1966), p. 14. Ver p. 11 para una descripción de los exámenes directos de Hendricks.
  36. ^ Edison (1891b), diagramas 1, 2 [págs. 342, 343 en Luz y movimiento ]. El diagrama 1, una vista aérea del aparato mirando hacia abajo en la tira de película que se extiende horizontalmente, también indica que el obturador pasa sobre la película, ya sea directamente por encima de ella o por encima de la lente tampoco está claro. Un cuarto diagrama [p. 345 en Luz y movimiento ] muestra el sistema de proyección de película estereoscópica propuesto por Edison: aquí el obturador se coloca definitivamente entre la lente de proyección y la pantalla; en una configuración alternativa, representada en un diagrama de inserción, el obturador puede pasar a través de "una hendidura en el cuerpo de la lente" (pág. 2 [pág. 340 en Luz y movimiento ]). Una versión simplificada de Edison (1891b), diagrama 1, que carece de números clave de diagrama y datos de solicitud de patente, está disponible en línea como parte delsitio web Who's Who in Victorian Cinema . El gran círculo de puntos representa el obturador.
  37. ↑ Hendricks (1966), ilustración 2. El historiador de patentes Stephen van Dulken (2004) parece equivocarse dos veces al describir un obturador con "rendijas" que se encuentra entre la lente y la mirilla (p. 64).
  38. ^ Véase también Spehr (2000), p. 18; Van Dulken (2004), pág. 64; Musser (1994) pág. 239; Hendricks (1961), págs. 133-134; El diagrama de patentes de cinetografía forma parte delsitio web Quién es quién en el cine victoriano . Consultado el 29 de octubre de 2006. (Tenga en cuenta que van Dulken comete un error al describir la historia de las patentes de Kinetoscopio y Cinetografía en su anterior Inventing the 19th Century: 100 Inventions that Shaped the Victorian Age from Aspirin to the Zeppelin [Nueva York: New York University Press, 2001; p. 126].)
  39. ^ Salt (1992), p. 32. Como describe Salt, los modelos posteriores al cinetoscopio de la cámara Edison incorporaron la cruz de Malta.
  40. ^ Edison (1891b), pág. 1 [p. 339 en Luz y movimiento ]; Münsterberg (2004), pág. 7; Robinson (1997), págs. 38–39, 54–55; Musser (1994), pág. 93; Hendricks (1961), págs. 127-133. Tenga en cuenta que en un momento Robinson erróneamente da la fecha de emisión de la patente como 4 de marzo (p. 38), aunque lo indica correctamente en la página siguiente (p. 39). Curiosamente, Hendricks hace casi exactamente lo mismo: dar el 14 de marzo correcto (p. 127) y luego el 4 de marzo incorrecto (p. 133). La fecha correcta del 14 de marzo puede verificarse por referencia al documento de patente; véase también Frank Lewis Dyer y Thomas Commerford Martin, Edison, His Life and Inventions (Boston y Londres: Kessinger, 2004 [1910]), pág. 370.
  41. ^ Citado en Baldwin (2001), págs.232, 233.
  42. ↑ Un misterio perdurable se refiere a la duración de la película. La entrada en IMDb.com claramente lo dice erróneamente como 1 minuto. Baldwin (2001) dice "treinta segundos" (p. 238), la cifra también reportada por Scientific American en ese momento (ver Hendricks [1966], p. 38). Musser (2004) dice "quince segundos" (p. 16). La copia de la película puesta a disposición por el Sitio Histórico Nacional de Edison \ aproximadamente 34 segundos, todas filmadas desde una posición de cámara, sin un empalme aparente. Como se describe más adelante en el texto principal del presente artículo, en este punto del desarrollo del cinetograma y el cinetoscopio, según la mayoría de los relatos, la longitud máxima de cualquier película hecha con el sistema era de 50 pies, lo que significa un tiempo máximo de ejecución de aproximadamente 50 pies. segundos a la velocidad de grabación más lenta de la cámara, pero sólo unos 20 segundos a la velocidad más común de la cámara de 40 cuadros por segundo (ver Hendricks [1966], págs. 6-8). Como informa Hendricks, la tira de película probablemente no tenía 50 pies u 800 fotogramas de largo; Edison lo describió como que contiene "alrededor de 700" imágenes (p. 36). Para complicar aún más el asunto, Braun (1992) —quien evidentemente cree que se utilizó la velocidad más rápida— dice que las primeras películas del kinetoscopio podían durar 40 segundos en lugar de 20, porque la película estaba configurada como un bucle (p. 191). Las preguntas sobre la duración de Blacksmith Scene aparentemente nunca han sido abordadas directamente por ninguna autoridad en el campo desde Hendricks.
  43. ^ Hendricks (1966), págs. 28–33. Dadas las fechas de salida y regreso de Dickson que proporciona Hendricks, Dickson estuvo ausente durante al menos 80 días. Hendricks lo describe como tomando un "descanso de diez semanas" (p. 28) o pasando "alrededor de diez semanas y media en el sur" (p. 33), una interpretación plausible dado el tiempo de viaje desde Nueva Jersey a Florida, donde Dickson con membrete. Al parecer, también hubo problemas, supuestamente provocados por el alcohol, con el empleado del laboratorio, James Egan, que había sido contratado para construir los kinetoscopios. Véase Hendricks (1966), págs. 34-35, 49-50.
  44. ^ Robinson (pág. 40).
  45. ↑ a b Hendricks (1966), p. 41.
  46. ^ Scientific American, vol. 69, núm. 17 (21 de octubre de 1893), pág. 262. "En el extremo sur de la galería se encuentran las exhibiciones de fonógrafos de Edison y su último invento, el 'kinetograma'".
  47. ^ Appelbaum (1980), p. 47. Ver Hendricks (1966), págs. 40-45, para otros informes.
  48. ^ Rossell, Deac (2006). "La Exposición de Cuadros en Movimiento antes de 1896" . KINtop: Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films .
  49. ^ Hendricks (1966), págs.47, 71.
  50. ↑ a b Musser (2002), p. 21.
  51. ^ Las máquinas se modificaron para que no funcionaran con ranura de níquel. Según Hendricks (1966), en cada fila "los asistentes encendían y apagaban los instrumentos de los clientes que habían pagado sus veinticinco centavos" (p. 13). Para más información sobre los Hollands, véase Peter Morris, Embattled Shadows: A History of Canadian Cinema, 1895-1939 (Montreal y Kingston, Canadá; Londres; y Buffalo, Nueva York: McGill-Queen's University Press, 1978), págs. 6– 7. Morris afirma que Edison vendió al por mayor el kinetoscopio a 200 dólares por máquina; de hecho, como se describe a continuación, $ 250 parece haber sido la cifra más común al principio.
  52. ^ Hendricks (1966), págs. 56, 60; Musser (1994), pág. 81; Ensayo biográfico de Ena Bertoldi (Beatrice Mary Claxton) de Barry Anthony / Luke McKernan, parte delsitio web Who's Who of Victorian Cinema ; Eugen Sandow (Frederick Muller) ensayo biográfico de Richard Brown, parte delsitio web Who's Who of Victorian Cinema . Ambos recuperados el 24/10/06.
  53. ^ Grieveson y Krämer (2004), p. 34; Cross y Walton (2005), pág. 39.
  54. ^ Análisis financiero basado en Musser (1994), p. 81.
  55. ^ Hendricks (1966), págs.13, 56, 59.
  56. ↑ Para las ganancias desde el 1 de abril de 1894 hasta el 28 de febrero de 1895, ver Musser (1994), p. 84.
  57. ^ Hendricks (1966), p. 15.
  58. ^ Hendricks (1966), págs. 6-8; Musser (1994), pág. 78. Hendricks, que probó dieciocho películas de kinetoscopio en su colección personal, demostró que "[e] n ningún caso la cámara Maria funcionó tan alto como 46-48 cuadros por segundo", como algunos sugieren (p. 6); él identifica la "tasa promedio" ( moda , no media ) como "38-40 cuadros por segundo" (p. 7). Se pueden aducir varias fuentes que afirman incorrectamente 46 fps como la velocidad práctica estándar; Burns (1998), por ejemplo, describe una "velocidad de imagen de 46 fotogramas por segundo [que] restringió el tiempo de visualización a unos 15 segundos" (p. 74). El propio Dickson dio más tarde relatos variados sobre la velocidad de la cámara: en una ocasión dijo que era "alrededor de 40 por segundo"; en otro, entre 25 y 46 fps. Según su relato de 1907, la tasa era de 46 fps, aunque en un momento las cosas se confunden aún más por lo que parece ser una sugerencia involuntaria de una tasa funcional de 42 fps (parte 3). Elsitio webde la Biblioteca del Congreso / Inventing Entertainment ofrece copias de video en línea accesibles de muchas películas de kinetoscopio, incluidas cuatro tomas con el cinetograma de 35 mm entre enero y marzo de 1894. La biblioteca proporciona descripciones de las películas, incluido el tiempo de ejecución y la velocidad de la imagen, nuevamente en base a Edison Motion Pictures de Musser de 1998(todas recuperadas el 29/10/06):

    Registro kinetoscópico de Edison de un estornudo (también conocido como el estornudo de Fred Ott ) : filmado ca. 2 al 7 de enero de 1894; 5 segundos a 16 fps
    Atleta con varita : filmado en febrero de 1894; 37 segundos a 16 fps
    Sandow (una de estas cuatro películas que se proyectará en el estreno comercial del 14 de abril): filmada el 6 de marzo de 1894; 40 segundos a 16 fps
    Carmencita : filmado ca. 10 al 16 de marzo de 1894; 21 segundos a 30 fps

    Como se señaló, Hendricks (1966) da la misma velocidad para Sandow . Sin embargo, enumera tanto Estornudo como Carmencita de Fred Ott a 40 fps (no habla de "Atleta con varita mágica") (p. 7). El catálogo de la Biblioteca del Congreso respalda la afirmación de Hendricks de que no se filmó ninguna película de kinetoscopio a 46 fps.

  59. ↑ Ramsaye (1986) informa que Rector fue fundamental en el proceso de modificación (cap. 8), pero ninguna otra fuente lo confirma. Véase también Hendricks (1966), págs. 90, 99-100.
  60. ^ Lucha de Leonard-Cushing Parte delsitio web educativode la Biblioteca del Congreso / Inventing Entertainment . Consultado el 14/12/06.
  61. ^ Velocidad de la cámara según Hendricks (1966), p. 7; Musser (1994), pág. 82; Leonard-Cushing lucha contra parte delsitio webde la Biblioteca del Congreso / Inventing Entertainment . Consultado el 14/12/06. Hendricks cita dos informes de periódicos contemporáneos que describen una velocidad de 46 fps (págs. 92, 95); esto parece claramente incorrecto, basado en el potencial mecánico de la cámara más que en su aplicación práctica. De manera confusa, el mismo Hendricks se refiere en su descripción de la película a "fotogramas que vuelan por la puerta de la cámara a una velocidad de 40 por segundo" (p. 96). Los informes de los periódicos afirman que se rodaron 150 pies de película de cada ronda, un total de 900 pies. Hendricks presenta un caso detallado de que, en lugar de 150 pies, cada ronda probablemente se registró en 126 pies de película expuesta (p. 96). El catálogo de películas de Edison, sin embargo, reclama 150 pies para cada ronda. Vea la pelea de Leonard-Cushing como parte delsitio web educativode la Biblioteca del Congreso / Inventing Entertainment . Consultado el 14/12/06.
  62. ^ Existe un gran desacuerdo sobre el éxito de la película. En el relato de Ramsaye (1986), "Las multitudes llenaron el [salón del kinetoscopio Latham], y para el segundo día, largas filas de clientes que esperaban regresaban a la calle. La policía vino para mantener el orden" (cap. 8). Según Hendricks (1966), el salón Latham "aparentemente nunca floreció. El escuadrón de policía de Rector 'para mantener el orden' era una hipérbole de Rector o Ramsaye ... No hay duda ... de que la relativa oscuridad de los combatientes ... . contribuyó a la falta de éxito "(págs. 98-99). Ninguno de los autores hace referencia a una fuente contemporánea en apoyo de su versión.
  63. ^ Ramsaye (1986), cap. 8–9; Musser (1994), págs. 82–84; Pelea Leonard-Cushing . Consultado el 27 de octubre de 2006.
  64. ^ Musser (2004), p. 22.
  65. ^ Karcher (1998), págs. 39, 82, 92-93.
  66. ^ Robinson (1996), p. 349. Para un extracto extenso del artículo, véase Hendricks (1966), págs. 77-78.
  67. ^ Citado en Hendricks (1966), p. 78.
  68. ^ Musser (1994), p. 78; Jenness (1894), pág. 47. Hendricks (1966) afirma que el propio secretario de la organización realizó la detención (p. 78).
  69. ^ Schwartz (1999), p. 183. Burns (1998) dice que la exposición tuvo lugar en agosto (p. 73); Grieveson y Krämer (2004) dicen que fue septiembre (p. 12).
  70. ^ Musser (1994), p. 82.
  71. ^ Griffith y Reed (1971), p. 900.
  72. ^ Rausch (2004), p. 8.
  73. ^ Por el costo del desarrollo del kinetoscopio: Millard (1990), p. 148; Spehr (2000), pág. 7. Para un análisis de la decisión de Edison de no buscar patentes europeas, véase, por ejemplo, Braun (1992), págs. 190-191.
  74. ^ Rossell (1998), págs. 91-94.
  75. ^ http://commons.wikimedia.org/wiki/File:DicksonFilm_High.ogv
  76. ^ Robinson (1997), p. 51; Musser (1994), pág. 87.
  77. ↑ Edison: The Marriage of Sight and Sound, parte delsitio web educativode la Biblioteca del Congreso / Inventing Entertainment . Consultado el 22/10/06.
  78. ^ Robinson (1997), p. 51; Gomery (1985), pág. 54; "Las películas nacen hijo del fonógrafo" por Mark Ulano, CAS, parte del sitio web FilmSound.org . Consultado el 22/10/06. Véase también Hendricks (1966), págs. 48–50, 118–125; Millard (1990), pág. 169.
  79. ^ Altman (2004), págs. 81–83; Hendricks (1966), págs. 124-125.
  80. ↑ Guida practica (1895-1896), p. 126 [p. 348 en Luz y Movimiento ].
  81. ^ Citado en Ramsaye (1986), cap. 9.
  82. ^ Ramsaye (1986), cap. 9.
  83. ^ Musser (1994), p. 84.
  84. ^ Ramsaye (1986), cap. 9-10: cuatro minutos; Musser (1994), págs. 92-93: ocho minutos. Existen antiguas afirmaciones de que un tal Jean Acmé LeRoy proyectó películas en Nueva York a una audiencia invitada en febrero de 1894 y a clientes que pagaban en Nueva Jersey en febrero de 1895. Véase Gosser (1977) para una discusión sobre la naturaleza dudosa de estas afirmaciones (págs. 228-229).
  85. ^ Musser (2002), págs. 13-14.
  86. ^ Stross (2007), págs. 228-229; Zielinski (1999), pág. 190; Musser (1991), págs. 473–474; The Henry Ford: Foto del mes — noviembre de 1999 Archivado el 10 de marzo de 2007 en Wayback Machine . En la descripción de Musser, la "tira de 21 mm contenía tres imágenes de 5,7 mm en todo su ancho". Henry Ford describe la tira como "22 mm de ancho".
  87. ↑ Véase, por ejemplo, Gunning (1994), págs. 61–65, 143–144; Musser (1994), págs.239, 240, 254, 272, 290, 292, etc.
  88. ^ Musser (1994), p. 178; Altman (2004), págs. 89–90.
  89. ^ Hendricks (1966), p. 123.
  90. ^ Millard (1990), p. 226. Rausch (2004) afirma que una invención específica fue vital en este proceso: "En 1908, Edison regresó con un dispositivo conocido como Cinemaphone. Este dispositivo ajustaba la velocidad de una película para que coincidiera con la de un fonógrafo. Kinetophone .... "(pág. 78). Ninguna de las biografías estándar de Edison ni ninguna de las principales historias de las primeras películas sonoras mencionan este "Cinemaphone". Gomery (2005) afirma, "Para corregir fallas de sincronización, Edison insertó un dial de ajuste" en la versión de 1913 del Kinetophone (p. 28). Gomery no nombra este dispositivo y de ninguna manera sugiere que fue creado en 1908.
  91. ^ Gomery (2005), págs. 27-28.
  92. ^ Altman (2004), págs. 175-178; Gomery (1985), págs. 54–55; Gomery (2005), págs. 28-29.

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  • Las máquinas ilustraron el estudio de los primeros equipos cinematográficos; parte del sitio web Who's Who of Victorian Cinema
  • Tecnología: ensayo de kinetoscopio con análisis técnico del sistema; parte del sitio web EarlyCinema.com
  • Prueba de voz: Audición de actor de cinetófono por Frank Lenord Archivo de audio mp3 de una audición sin fecha; parte del Proyecto Gutenberg
  • Prueba de voz: audición de actor de cinetófono por Siegfried Von Schultz Archivo de audio mp3 de una audición sin fecha; parte del Proyecto Gutenberg

Películas de kinetoscopio

  • Sitio histórico nacional de Edison : Escena del herrero (1893), Sandow (1894), Danza serpentina (ca. 1894-1895), Edison trabajando en su laboratorio de química (sin fecha). Tenga en cuenta que El beso (1896) no se filmó para el kinetoscopio sino para la proyección de Vitascope.
  • Biblioteca del Congreso : veinticinco películas desde 1891 hasta 1895