Kunstschutz
Kunstschutz ( protección del arte ) es el término alemán para el principio de preservar el patrimonio cultural y las obras de arte durante los conflictos armados, especialmente durante la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial , con el objetivo declarado de proteger el arte del enemigo y regresar después del final de las hostilidades. Se asocia con la imagen del "oficial de arte" (Kunstoffizier) o "experto en arte" (Kunstsachverständiger).
Los Aliados instituyeron un programa de Monumentos, Bellas Artes y Archivos encargado de identificar, localizar, asegurar, almacenar y devolver el arte robado después de la guerra.
La falta de respeto de los alemanes por las Convenciones internacionales de La Haya sobre la guerra terrestre creadas en 1899 y 1907, que incluían la protección de los bienes culturales, provocó una conmoción internacional por el incendio de la Biblioteca de la Universidad de Lovaina en Bélgica y el bombardeo de la Catedral de Reims en Francia . , ambos en 1914 (la biblioteca de Lovaina sería reformada y reconstruida en la década de 1920 pero destruida nuevamente en la Batalla de Francia de 1940 [1] ).
Para contrarrestar las protestas, contrarrestar la destrucción, redimirse ante los ojos de los organismos internacionales y recuperar su imagen como la tierra de la cultura por excelencia , la propaganda alemana creó el principio de la Kunstschutz . [2] El principio permitió a Alemania experimentar con nuevas fórmulas para salvar y desarrollar el patrimonio cultural y originó muchas iniciativas, a menudo fecundas. Clemen, profesor de historia del arte en la Universidad de Bonn e inspector de monumentos en Renania , fue uno de los primeros impulsores del principio. Un soldado alemán 'salvó' objetos culturales en Saint-Quentin, Aisne , aunque estos no fueron devueltos hasta 1998, y una pintura también retirada deEl museo de Douai se devolvió solo en 2000 después de que se descubriera en una venta en Suiza. El museo de Metz ha presentado una exposición sobre las actividades de su antiguo curador alemán, el arqueólogo Johann Baptist Keune , en la protección del patrimonio artístico del Mosela durante el conflicto.
Después de asumir el poder en 1933, Hitler y otros nazis iniciaron políticas antisemitas diseñadas para degradar y humillar a los judíos alemanes. En última instancia, su objetivo era exiliar o asesinar a sus víctimas y robar sus posesiones mundanas, incluidas obras de arte como pinturas , dibujos y grabados , así como muebles , antigüedades , libros , tapices , alfombras , etc. Adolf Hitler fue un artista fracasado al que se le negó la admisión en la Academia de Bellas Artes de Viena . No obstante, se consideraba un conocedor de las artes, y en Mein Kampfatacó ferozmente al arte moderno como degenerado, incluyendo: el cubismo ; futurismo ; y dadaísmo ; todo lo cual consideraba el producto de una sociedad decadente del siglo XX. Cuando en 1933 Hitler se convirtió en Canciller de Alemania , impuso su ideal estético en la nación. Los tipos de arte que favorecieron al partido nazi fueron los retratos y paisajes clásicos de los viejos maestros , en particular los de origen germánico. El arte moderno que no coincidía con esto fue denominado arte degenerado por el Tercer Reich, y todo lo que se encontró en los museos estatales de Alemania se vendió o se destruyó. Con las sumas recaudadas, el objetivo del Führer era establecer el Museo de Arte Europeo en Linz .. Otros dignatarios nazis, como Reichsmarschall Hermann Göring y el ministro de Relaciones Exteriores von Ribbentrop , también tenían la intención de aprovechar las conquistas militares alemanas para aumentar sus colecciones de arte privadas.
