Laura Sofie Coucheron Gundersen (de soltera Svendsen ) (27 de mayo de 1832 - 25 de diciembre de 1898) fue una actriz noruega, considerada la primera trágica nativa y también, en algún aspecto, como la primera actriz y prima donna nativa profesional de su país. Estuvo asociada con el Teatro Christiania desde su debut en 1850 hasta su muerte, a excepción de las temporadas 1870-72, cuando actuó en el Teatro Møllergatens.[1]
Laura Sofie Coucheron Svendsen nació en Bergen , Noruega. Sus padres fueron Jacob Buchmann Svendsen (1792-1840) y Beate Marie Coucheron (1799-1837). Sus dos padres murieron cuando ella era muy joven. Tenía una firme ambición de ser actriz desde sus primeros años. En 1849, a la edad de diecisiete años, pidió prestado dinero a un familiar y viajó a Christiania (ahora Oslo ). [1]
En 1849, los actores noruegos no trabajaban en los teatros oficiales de Oslo; el teatro más grande de la década de 1840, el Teatro Christiania , fue fundado por daneses y el idioma del escenario era el danés. Los actores noruegos recibieron papeles más pequeños. La razón aducida fue que los actores noruegos carecían de educación, ya que no había escuelas de actuación en Noruega. Ese año, sin embargo, Laura Gundersen fue empleada como la primera y única actriz noruega en actuar en el Christiania Theatre de Oslo, y como tal se convirtió en histórica. El Teatro Christiania, que data de 1856, se comprometió a emplear más actores nativos. [2] [3]
En 1864 se casó con el actor Sigvard Gundersen (1842-1904). Ella interpretó a Svanhild, junto a su esposo como Sigvard Falk, en el estreno de Henrik Ibsen 's comedia del amor en el teatro de Christiania en 1873. [4] interpretó a una larga fila de tragedias; uno de los más famosos fue el estreno de Bergljot , un melodrama con orquesta de Edvard Grieg en 1885. También protagonizó los dramas contemporáneos de Ibsen y Bjørnson. [5]
Jugó de acuerdo con la tradición romántica danesa. Su empleo fue el comienzo de una nueva era en la historia cultural de Noruega, y hacia finales del siglo XIX, el dominio danés y extranjero se rompió; a partir de 1872, el noruego era el idioma del escenario, y el escenario noruego fue asumido por actores noruegos, que a menudo favorecían una forma más realista de jugar, un desarrollo que llevó a Gundersen a tener menos papeles a finales de siglo.