Leda arrodillada con sus hijos es una pintura del siglo XVI delalumno de Leonardo da Vinci , Giampietrino . Ahora se encuentra en la Gemäldegalerie Alte Meister (Kassel) .
Descripción
Se basa en bocetos para el propio Leda y el cisne de Leonardo , ahora en las colecciones del Castillo de Windsor , el Museo Boijmans Van Beuningen en Rotterdam y Chatsworth House .
La bella princesa Leda es seducida por Zeus, quien se transformó en un magnífico cisne. Esa misma noche, Leda también dormiría con su esposo, el rey Tyndareus de Esparta. El resultado es un par de gemelos, la hermosa Helena y el inmortal Pollux como hijos de Zeus, Clitemnestra y el mortal Castor como descendiente de Tyndareus. Mientras Giampietrino omitió el cisne en la pintura de Kassel, las cáscaras de huevo delatan el enlace divino.
La espectroscopia infrarroja ha revelado dos dibujos subyacentes diferentes: uno que corresponde a la figura de Leda y sus hijos, y un segundo, utilizando la técnica del spolvero, repitiendo exactamente La Virgen y el Niño con Santa Ana del Louvre. En él se afirma la existencia de una caricatura original de Leonardo accesible a su alumno Giampietrino. Aún se desconoce si Giampietrino también usó una caricatura de la Leda de su maestro. Un modelo probable podría haber sido la antigua estatua de la Venus agachada . Las partes figurativas con su aspecto monumental y dominante están pintadas en 1512/20 por Giampietrino. El paisaje nórdico con sus ricos detalles se atribuye al paisajista Cesare Bernazzano , quien también colaboró con otros alumnos de Leonardo. [1]
Johann Wolfgang von Goethe admiró la pintura en Kassel en 1779, 1783, 1792 y 1801 considerándola una pintura original de Leonardo.
Procedencia
Guillermo VIII , landgrave de Hesse-Kassel, adquirió la pintura en 1756 en una subasta de París como una representación de Caritas de Leonardo da Vinci, porque uno de los niños y las cáscaras de huevo estaban pintados de más. En 1806, durante las Guerras de Coalición , Guillermo I lo almacenó en el Sababurg para esconderlo del avance del Grand Armée . Sin embargo, el escondite fue revelado y el general Joseph Lagrange se apoderó de él como botín. La pintura nunca debería llegar a su destino final, el castillo de Malmaison, hogar de la emperatriz Joséphine . Se perdió en el caos de la guerra y llegó al mercado del arte francés. Posteriormente salió a la luz en una colección privada parisina en 1821. El marchante de arte de Mannheim Artaria se lo ofreció a Guillermo I, quien se negó estrictamente a reconstruir las obras robadas de su colección de arte.
Por mediación del pintor y marchante belga Pierre Joseph Lafontaine se incorporó a la colección de arte del rey Guillermo II en La Haya . Después de su muerte, la pintura pasó a manos de su hermano, el príncipe Federico de Orange-Nassau [2] y luego a la casa de Nassau-Weilburg en Neuwied . En 1940 fue adquirido por 150.000 Reichsmark [3] por el Gauleiter Erich Koch como regalo a Hermann Göring, quien ya poseía una gran colección de arte de desnudos del período gótico y renacentista en Carinhall . En 1943 organizó su almacenamiento en Salzbergwerk Altaussee en Estiria .
Después del final de la Segunda Guerra Mundial, el Leda fue llevado al Punto de Recolección Central en Munich y en 1962 fue readquirido por Land Hesse .
Fuentes
- ^ Lehmann, Jürgen M. (2001). Zur Knienden Leda mit ihren Kindern von Giampietrino in der Kasseler Gemäldegalerie .
- ^ "Willem II: kunstkoning. Willem II y Anna Pavlovna: esplendor real en la corte holandesa" . Consultado el 5 de marzo de 2019 .
- ^ "Registros militares históricos" .
- Jürgen M. Lehmann: Staatliche Kunstsammlungen Kassel. Katalog 1. Italienische, französische und spanische Gemälde des 16.-18. Jahrhunderts. Fridingen 1980, pág. 130-133.
- Giulio Bora et al .: El legado de Leonardo. Pintores en Lombardía 1490-1530, Milán 1998, p. 279.
- Jürgen M. Lehmann: Zur Knienden Leda mit ihren Kindern von Giampietrino in der Kasseler Gemäldegalerie. En: D. Dombrowski, K. Heusing, A. Dern (Hrsg.): Zwischen den Welten. Beiträge zur Kunstgeschichte für Jürg Meyer zur Capellen. Festschrift zum 60. Geburtstag. Weimar 2001, pág. 92-105.