Edición (grabado)
En el grabado , una edición es un número de impresiones extraídas de una plancha, generalmente al mismo tiempo. Esta puede ser una edición limitada , con un número fijo de impresiones producidas en el entendimiento de que no se producirán más impresiones (copias) más adelante, o una edición abierta limitada solo por el número que se puede vender o producir antes de que se desgaste la placa. La mayoría de los artistas modernos producen solo ediciones limitadas, normalmente firmadas por el artista a lápiz, y numeradas como, por ejemplo, 67/100 para mostrar el número único de esa impresión y el tamaño total de la edición.
Una distinción importante y a menudo confusa es que entre las ediciones de grabados originales, producidos en el mismo medio en el que trabajó el artista (por ejemplo, grabado o litografía), y reproducciones grabados (o pinturas), que son reproducciones fotográficas de la obra original, esencialmente en la misma categoría que una imagen en un libro o revista, aunque mejor impresa y en mejor papel. Estos pueden comercializarse como "ediciones limitadas" con potencial de inversión (que rara vez se realiza), e incluso firmadas y numeradas por el artista. A menudo se requiere algo de conocimiento para notar la diferencia.
Una de las principales razones del desarrollo del grabado fue el deseo de los artistas de ganar más dinero con su trabajo vendiendo múltiples copias; el grabado satisface este motivo. La producción de copias múltiples también tiende a reducir los costos de producción y el precio de mercado en comparación con una imagen única o única. Hasta el siglo XIX, en el período de la imprenta del Antiguo Maestro, el concepto de edición no se aplicaba realmente a las impresiones, a diferencia de los libros. Las impresiones a menudo se ejecutaban según lo permitía la demanda, y el artista original u otro retrabajaba las planchas a menudo gastadas para producir un nuevo estado . El mercado del arte intenta distinguir entre "impresiones de toda la vida" e "impresiones tardías", que se produjeron después de la muerte del artista.Esto se puede hacer hasta cierto punto mediante el estudio de lapapel involucrado, y su marca de agua , y el estado de la placa como lo revela la imagen impresa. Pero sigue siendo un área difícil.
Las aguatinta de Goya, que se realizan en una técnica que se desgasta rápidamente en la plancha, fueron las primeras copias importantes que se publicaron inicialmente en ediciones limitadas, que sin embargo no fueron firmadas ni numeradas. De hecho, las planchas sobrevivieron y, desde la muerte de Goya, se han publicado varias ediciones más, que muestran un declive progresivo y drástico en la calidad de la imagen, a pesar de algunas modificaciones. Por este y otros casos, las "ediciones póstumas" producidas después de la muerte de un artista, y obviamente no firmadas por él, suelen ser mucho menos solicitadas. Las planchas de impresiones posteriores a menudo se "cancelan" desfigurando la imagen, y se toman un par de impresiones de la plancha cancelada para documentarla. Esto es lo que ahora esperan los coleccionistas e inversores, que quieren que las impresiones que compran conserven su valor.
Los grabados de los artistas de hoy pueden retener potencialmente su valor financiero como arte (es decir, como una inversión valiosa) porque son creados por un proceso artístico en lugar de por uno estrictamente mecánico, y pueden volverse escasos porque el número de múltiplos es limitado. En la época de Rembrandt , el límite en el tamaño de una edición era práctico: una placa se degrada con el uso, poniendo un límite superior al número de imágenes que se pueden imprimir. Las planchas se pueden volver a trabajar y restaurar hasta cierto punto, pero generalmente no es posible crear más de mil impresiones a partir de cualquier proceso, excepto la litografía o el grabado en madera. Unos pocos cientos es un límite superior más práctico, e incluso eso permite una variación significativa en la calidad de la imagen. En punta seca, 10 o 20 pueden ser el número máximo de impresiones de alta calidad posible.
