En 1976, el videoarte había emergido como una forma de arte viable basada en el tiempo, que comenzaba a establecer su propia identidad estética y discurso teórico distinto del cine.
Tras el influyente Video Show en la Serpentine Gallery en mayo de 1975, que trajo el trabajo de videoartistas internacionales a Londres y mostró a artistas británicos que trabajaban en el medio, se hizo evidente que el aumento de la actividad en el videoarte británico requería una organización que brindara apoyo para los artistas involucrados. La idea de London Video Arts (LVA) fue iniciada por David Hall y fundada en el verano de 1976 por un grupo de videoartistas que incluía a Roger Barnard, David Critchley, Tamara Krikorian , Brian Hoey, Pete Livingstone, Stuart Marshall, Stephen Partridge , John Turpie y Salón. [1]
contratar personal y establecer su primera planta de producción, esto fue anunciado en el segundo catálogo de LVA de 1984 por David Critchley. "Ahora tenemos, en marzo de 1984, una organización que está 'en funcionamiento' en todas las áreas que sus miembros fundadores pretendían cubrir en 1976... LVA ahora puede ofrecer instalaciones para la producción y posproducción de programas de vídeo, puede exhibir esos programas a través de sus propias series de espectáculos, y puede distribuirlos en todo el mundo con la ayuda de este catálogo".[2]
A medida que el videoarte se estableció más a lo largo de la década de 1980, LVA cambió para adaptarse a las diferentes preocupaciones que surgieron a lo largo de la década. El fenómeno del video Scratch , por ejemplo, y el surgimiento del video musical y la tecnología de "videocámara" de video más barata y disponible produjeron una estética diferente menos conectada con la preocupación modernista por la especificidad del medio que primero caracterizó al video. En 1988, tras algunos desacuerdos con John Cleese(Video Arts) sobre los nombres de la compañía, LVA se convirtió en London Video Access y, de hecho, sus instalaciones de producción tuvieron una gran demanda a expensas de su biblioteca de distribución durante este período, mostrando un cambio hacia la transmisión y el sector de video independiente y lejos de las artes. En 1994, otro cambio de título a London Electronic Arts reflejó los desarrollos en la tecnología de video hacia un medio digital más disperso y nuevamente reafirmó la naturaleza de la organización dirigida por artistas. Otro traslado a las instalaciones financiadas por la Lotería en el Centro Lux en 1996 también proporcionó un espacio de galería especialmente diseñado para acompañar las instalaciones de distribución y producción. Bajo la presión de los recortes de fondos, y tal vez también determinados por las distinciones cada vez más borrosas que ahora existían entre el video y otros medios de imágenes en movimiento,London Film-Makers' Co-op con quien compartió un lugar bajo el nombre colectivo de Lux Centre, continuando hasta la eventual desaparición del Centro en 2001. [2] Su extensa biblioteca de cintas de video, que atestigua la rica historia de El videoarte británico e internacional que LVA primero ayudó a promover, continúa encontrando distribución a través de LUX , al igual que muchos de los artistas involucrados originalmente.