Ludwig Michael Schwanthaler
Ludwig Michael Schwanthaler , más tarde ennoblecido como Ritter von Schwanthaler (26 de agosto de 1802 - 14 de noviembre de 1848), fue un escultor alemán que enseñó en la Academia de Bellas Artes de Múnich .
Su familia había sido escultores en el Tirol e Innviertel durante tres siglos; el joven Ludwig recibió sus primeras lecciones de su padre, Franz Schwanthaler (1762–1820), y el padre había sido instruido por el abuelo. El último en llevar el nombre fue Xaver, que trabajó en el taller de su primo Ludwig y sobrevivió hasta 1854. Durante sucesivas generaciones la familia vivió de la talla de bustos y monumentos sepulcrales, y de la condición de artesanos pasó a la de artistas.
Del Gymnasium de Munich , Schwanthaler pasó como estudiante a la Academia de Munich ; en un principio se propuso ser pintor, pero luego volvió a las artes escultóricas de sus antepasados. Su talento recibió el estímulo oportuno de una comisión para un elaborado servicio de plata para la mesa del rey. Peter von Cornelius también se hizo amigo de él; el gran pintor se ocupó de los diseños para la decoración al fresco de la recién erigida Glyptothek , y por su sugerencia Schwanthaler se empleó en la escultura dentro de los pasillos.
Así surgió entre la pintura, la escultura y la arquitectura esa unión y apoyo mutuo que caracterizó el renacimiento de las artes en Baviera . Schwanthaler en 1826 fue como pensionado del rey a Roma, donde llevó a cabo una serie de encargos, y en una segunda visita en 1832 Bertel Thorvaldsen le brindó una amable ayuda. Su habilidad estaba tan desarrollada que a su regreso pudo satisfacer la extraordinaria demanda de escultura ocasionada por la pasión del rey Ludwig por construir nuevos palacios, iglesias, galerías y museos, y se convirtió en colaborador de los arquitectos Leo von Klenze . Friedrich von Gartner y Joseph Daniel Ohlmüller , y de los pintores Cornelius, Julius Schnorr von Karolsfeldy Karl Hess .
Debido a la magnitud y la multitud de encargos escultóricos que resultaron, la presión excesiva y la prisa en el diseño y la mano de obra redujeron la calidad del arte. Las obras de Schwanthaler en Munich son tantas y tan variadas que sólo pueden indicarse brevemente. El Neues Palais está poblado con sus estatuas: la sala del trono tiene doce imponentes figuras de bronce dorado de 10 pies de altura; el mismo palacio también está enriquecido con un friso y con otras decoraciones diversas modeladas y pintadas a partir de sus dibujos. El escultor, como sus pintores contemporáneos, recibió la ayuda de alumnos capacitados, uno de los cuales, Anton Dominik Fernkorn , tuvo una carrera muy exitosa en Viena . El mismo artista prolífico también amueblaba el de MunichAlte Pinakothek con veinticinco canicas conmemorativas de grandes pintores; asimismo, proporcionó una composición para el frontón del edificio de exposiciones frente a la Gliptoteca, y ejecutó diversas figuras para la biblioteca pública y la sala de los mariscales.
El arte sacro estaba fuera de su rutina ordinaria, sin embargo, en las iglesias de St Ludwig y St Mariahilf dio prueba de la más amplia versatilidad. El Ruhmeshalle proporcionó un indicador adicional del poder de producción sin igual; aquí solo hay un trabajo que, si se estudiara adecuadamente, podría haber ocupado toda una vida; noventa y dos metopas y, llamativamente, la figura colosal pero débil de Bavaria, de 60 pies de altura, se encuentran entre los experimentos más audaces. Una corta vida de cuarenta y seis años no permitió empresas serias más allá de la capital bávara, sin embargo, se encontró tiempo para los grupos dentro del frontón norte del Walhalla, Ratisbona , y también para numerosas estatuas de retratos, incluidos los de Mozart , Jean Paul , Goethe y Shakespeare .
