Los inventarios de Lumley son un grupo de inventarios que documentan las extensas colecciones de pinturas, libros, esculturas, plata y muebles acumuladas por John, primer barón Lumley (c. 1533-1609). El más célebre de ellos, un volumen manuscrito que incorpora una cantidad considerable de material heráldico y genealógico, así como el inventario en sí, se conoce a veces como el "Libro de terciopelo rojo" (de su encuadernación posterior), y a veces simplemente como "el Lumley Inventario". A menudo está fechado en 1590, aunque en realidad es un volumen compuesto más complejo que incluye material que data de 1586 a 1595. Se elaboraron más inventarios con el propósito de legalizar la muerte de Lord Lumley en 1609; y otros cuando partes de la colección se vendieron en el siglo XVIII y principios del XIX.
Los inventarios
La mayor parte del Libro de Terciopelo Rojo comprende material genealógico, que refleja la fascinación de Lumley por su propia ascendencia. El pedigrí más antiguo y extenso, que traza el origen de Lumley de un noble sajón llamado Liulph, data de 1586 y ha sido identificado como obra de Robert Glover , Somerset Herald . [1]
El inventario principal registra el contenido del hogar, incluidas las obras de arte, en las residencias de Lumley en Nonsuch Palace , Surrey, Lumley Castle , County Durham y Hart Street, Tower Hill , Londres. Fue preparado por John Lampton, mayordomo de Lumley, y está fechado el 22 de mayo de 1590, en el momento en que Lumley comenzaba a negociar la venta de Nonsuch a la reina Isabel . [2] El volumen también incluye dibujos en colores, probablemente también realizados alrededor de 1590, que muestran monumentos, muebles y elementos arquitectónicos en Nonsuch y Lumley Castle (algunos de los cuales todavía se pueden ver en Lumley Castle), y tres monumentos funerarios encargados por Lumley para él mismo y sus dos esposas en la Capilla Lumley en Cheam , Surrey. También hay una descripción textual del Castillo Lumley. Las adiciones al contenido del volumen datan de 1595. [3]
Anthony Alcock (miembro de la casa del protegido de Lumley, Anthony Watson ) preparó un catálogo de la biblioteca de Lumley de unos 3.000 volúmenes en 1596. [4] Otro inventario de las imágenes en Lumley Castle, y un catálogo revisado de la biblioteca, fueron elaborado tras la muerte de Lumley en abril de 1609. Se compilaron más inventarios de pinturas para las ventas de gran parte de la colección en 1785 y 1807.
Historia de las colecciones Lumley
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/7/7b/Devereaux_essex4.jpg/440px-Devereaux_essex4.jpg)
Los inventarios de Lumley demuestran la pasión de Lumley por coleccionar retratos. [5] Su colección era la más grande de la Inglaterra isabelina y estaba alojada en tres de sus residencias: su casa en Tower Hill, así como el Castillo Lumley y el Palacio Nonsuch. [6] La colección incluía retratos de 196 modelos contemporáneos y (a diferencia de la mayoría de los inventarios del período) a menudo se nombraba al pintor. [7]
El núcleo de la colección fue adquirido de su suegro, Henry Fitzalan, decimonoveno conde de Arundel . [8] Una docena de imágenes de la colección de Robert Dudley, primer conde de Leicester se incorporaron a la colección Lumley. [9] La colección incluía un retrato de Lady Jane Gray que posteriormente pudo haber pasado a formar parte de la Colección Northwick Park , aunque se decía que era de Catherine Parr . [10]
Lord Lumley era el tío de Thomas Howard, vigésimo primer conde de Arundel , un destacado conocedor de principios del siglo XVII. [11] Arundel heredó parte de la colección de pinturas de Lumley, [12] incluido el retrato de la duquesa de Milán, ahora en la Galería Nacional. [13] Sin embargo, una parte considerable de la colección fue al Castillo Lumley y permaneció allí, siendo finalmente heredada por los Condes de Scarbrough . [14] La colección de pinturas Lumley se dispersó en gran medida en las ventas que tuvieron lugar en 1785 y 1807. Muchas obras de los inventarios pueden ser reconocidas por cartellini distintivos ( representaciones trompe-l'œil de etiquetas inscritas) añadidas a algunas, pero no a todas. - de las pinturas. [6] [15] Un ejemplo del cartellino se puede ver en el retrato de Eduardo VI, después de Holbein. [dieciséis]
La mayor parte de la biblioteca de Lumley pasó a su muerte como un regalo a Enrique, Príncipe de Gales , y en su momento al Museo Británico (ahora la Biblioteca Británica ) en 1757. [17]
Publicación y conciencia académica
El primer anticuario que se enteró del Libro de Terciopelo Rojo fue George Vertue , quien lo mencionó en notas hechas en 1735. Poco tiempo después también lo notó Horace Walpole . [18] Una versión editada del inventario de 1609 de las pinturas fue publicado en Robert Surtees ' Historia y Antigüedades de la Condado de Palatine de Durham en 1820. [19]
El contenido textual del Red Velvet Book (excluyendo el material genealógico y los dibujos) fue publicado en 1904 por Edith Milner en su libro Records of the Lumleys of Lumley Castle . [20] Se publicó de nuevo, omitiendo la descripción del castillo de Lumley pero incluyendo 20 láminas monocromáticas de los dibujos, por Lionel Cust en 1918 en el sexto volumen de la Sociedad Walpole . Cust también incluyó cuatro de los inventarios posteriores (mucho más breves), uno sin fecha, uno de 1785 y dos de 1807. [14] En el mismo volumen, Mary Hervey publicó el inventario completo de pinturas de 1609. [13]
El catálogo de la biblioteca de 1609 fue publicado por Sears Jayne y Francis Johnson en 1956. [21]
El Red Velvet Book en su totalidad fue publicado en una edición limitada por el Roxburghe Club en 2010, en facsímil a todo color y acompañado de doce ensayos contextuales académicos, bajo la dirección de Mark Evans. [22]
Utilización de los inventarios en historia del arte
Los inventarios han sido descritos como "los documentos más importantes de la historia del arte inglés de la segunda mitad del siglo XVI". [8] El inventario de 1590 contiene información valiosa sobre los primeros retratos históricos en Inglaterra, y se ha utilizado para identificar a varios artistas que operaron en Inglaterra durante el reinado de Isabel I. [23] Utilizando información del inventario de 1590, Lionel Cust pudo para establecer que el pintor que utilizó el monograma HE fue Hans Eworth . [24] Sir David Piper identificó más de veinte pinturas en las que aún se puede ver el cartellino. También propuso la opinión de que la frase "hecho por Seigar" en el inventario de 1590 se refería al retrato de Robert Devereux, segundo conde de Essex en la Galería Nacional de Irlanda . [8]
Referencias
- ^ Ann Payne, "Heráldica y genealogías", en Evans 2010, págs. 21-7 (23).
- ^ Tittler, Robert (2012). Retratos, pintores y públicos en la Inglaterra provincial . pag. 45.
- ^ Rowan Watson, "El inventario y el pedigrí de Lumley: descripción del manuscrito" ', en Evans 2010, págs. 135-9.
- ^ Jayne y Johnson, 1956, págs. 9, 32–5.
- ^ Galería Nacional de Retratos
- ^ a b Fuerte, Roy. Tudor y Stuart Monarchy . The Boydell Press. pag. 119.
- ^ Stourton, James; Sebag-Montefiore, Charles (2012). Los británicos como coleccionistas de arte . Scala. pag. 43.
- ^ a b c Piper, 1957.
- ^ Bruyn, Josua, 2003, Hubert (Huybrecht) Beuckelaer, retratista de Amberes y su mecenas inglés, el conde de Leicester en Roding, Juliette, artistas holandeses y flamencos en Gran Bretaña 1550-1800 , Primavera, página 105
- ^ "El retrato de Lady Jane Grey en Northwick Park" . Archivado desde el original el 29 de enero de 2014 . Consultado el 7 de abril de 2013 .
- ^ Chaney, Edward; Mack, Peter, eds. (1994). Inglaterra y el Renacimiento continental . Boydell Press. pag. 196.
- ^ Millar, Oliver (1972). La Edad de Carlos I . La Tate Gallery. pag. 11 .
- ^ a b Hervey, 1918.
- ^ a b Cust 1918.
- ^ Hearn, Karen (1995). Dinastías . Tate Publishing. pag. 158.
- ^ Retratos históricos de Philip Mold
- ^ Jayne y Johnson, 1956, págs. 14-17.
- ^ Mark Evans, "The Lumley Inventory: contenido y contexto", en Evans 2010, págs. 13-19 (13).
- ^ Surtees, Robert (1820). La historia y las antigüedades del condado palatino de Durham . 2 . Londres. pag. 161.
- ^ Milner 1904, págs. 322-37.
- ^ Jayne y Johnson 1956.
- ^ Evans, 2010.
- ^ Waterhouse, Ellis (1994). Painting in Britain, 1530-1790 (4a ed.). Prensa de la Universidad de Yale. pag. 338.
- ^ Cust, Lionel (marzo de 1909). "Notas sobre el inventario de pinturas pertenecientes a John, Lord Lumley, en 1590, y sobre el pintor que utiliza el Monograma HE, normalmente asignado a Lucas D'Heere". Revista Burlington . 14 . JSTOR 857800 .
Bibliografía
- Barron, Kathryn (2003). "El coleccionismo y patrocinio de John, Lord Lumley (c. 1535-1609)". En Chaney, Edward (ed.). La evolución del coleccionismo inglés: recepciones del arte italiano en los períodos Tudor y Stuart . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. págs. 125–58. ISBN 0300102240.
- Barron, Kathryn (2007) [2004]. "Lumley, John, primer barón Lumley (c. 1533-1609)". Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 17179 . (requiere suscripción)
- Cust, Lionel (1918). "Los inventarios de Lumley". Sociedad Walpole . 6 : 15–35.
- Evans, Mark, ed. (2010). The Lumley Inventory and Pedigree: colección de arte y linaje en la época isabelina: facsímil y comentario sobre el manuscrito en posesión de los condes de Scarbrough . Club Roxburghe . ISBN 978-0-903912-11-2.
- Gooch, Leo (2009). Un patrón completo de nobleza: John Lord Lumley (c.1534-1609) . Puente Rainton: University of Sunderland Press.
- Hervey, Mary FS (1918). "Un inventario de Lumley de 1609". Sociedad Walpole . 6 : 37–46.
- Milner, Edith (1904). Benham, Edith (ed.). Registros de los Lumley de Lumley Castle . Londres: George Bell.
- Jayne, Sears; Johnson, Francis R., eds. (1956). The Lumley Library: el catálogo de 1609 . Londres: Museo Británico.
- Piper, David (1957). "El inventario de Lumley de 1590: Hilliard, Segar y el conde de Essex". Revista Burlington . 99 : 224–31, 299–303.
- Simon, Robin (2010). " El inventario de Lumley y la capilla de Lumley". Revista de arte británico . 11 (1): 4–5.