Denis Mahón
Sir John Denis Mahon , CH , CBE , FBA (8 de noviembre de 1910 - 24 de abril de 2011) [1] fue un coleccionista e historiador británico del arte italiano. Considerado como uno de los pocos coleccionistas de arte que también fue un erudito respetado, generalmente se le atribuye, junto con Sacheverell Sitwell y Tancred Borenius , [3] haber llamado la atención del público de habla inglesa sobre los pintores prebarrocos y barrocos italianos, invirtiendo la aversión crítica a su trabajo que había prevalecido desde la época de John Ruskin .
Nacido en Londres en una rica familia anglo-irlandesa, su padre John FitzGerald Mahon (cuarto hijo de Sir William Vesey Ross Mahon, cuarto baronet (1813-1893)), [4] era miembro de la familia que había prosperado gracias a Guinness . fortuna del banco mercantil de Mahón ; y nieto, a través de su madre, Lady Alice Evelyn Browne, de Henry Browne , el quinto marqués de Sligo . [1] [4] Después de asistir a Ludgrove School , Eton College , fue a Christ Church , Universidad de Oxford , donde recibió una maestría . [4]
Amante de la ópera, decidió no entrar en el negocio familiar sino estudiar arte, pasando un año trabajando en el Museo Ashmolean bajo la supervisión de Kenneth Clark . [1] Clark luego lo sugirió a su amigo Nikolaus Pevsner , quien acababa de unirse al recién formado Instituto de Arte Courtauld en Londres. Pevsner introdujo a Mahon en la pintura manierista y barroca italiana, y también le dio clases particulares. [1]
Mahon compró su primera obra de arte, Jacob Blessing the Sons of Joseph de Guercino en 1934 en París por £ 120. [1] Posteriormente conoció al historiador del arte Otto Kurz , a quien utilizó con frecuencia como traductor de italiano, a fines de la década de 1930, y juntos viajaron a la Rusia estalinista para estudiar a los maestros italianos. [1]
En 1936, Mahón inició una larga asociación con la Galería Nacional . [1] Sirviendo como agregado honorario ( curador informal, no remunerado ), ofreció comprar Elijah Fed By Ravens de Guercino de la colección Barberini en Roma, y luego venderlo a la Galería. Sin embargo, Clark, quien ahora era el director de la galería, sintió que sería imposible persuadir a los fideicomisarios de los méritos de comprar una pintura barroca italiana. [1] Como resultado, Mahón decidió formar su propia colección, guardando las piezas hasta que las colecciones nacionales se interesaran por ellas. [1]Más tarde, Mahon se desempeñó dos veces como fideicomisario de la Galería Nacional (1957–64; 1966–73), jugó un papel decisivo en impulsar importantes adquisiciones, incluida la Adoración de los pastores de Reni y con su colega fideicomisario el escultor Henry Moore Caravaggio , Salomé recibe el Cabeza de San Juan Bautista . [1]
Los estudios de Mahon sobre el arte y la teoría del Seicento , una serie de ensayos que promueven el arte italiano del siglo XVII, se publicaron en 1947. En la década de 1960, Mahon y Sir Anthony Blunt se vieron envueltos en una disputa pública sobre la iconografía de las pinturas de Nicolas Poussin . un tema en el que ambos habían publicado extensamente y eran expertos reconocidos. [5]
