A Manic Pixie Dream Girl ( MPDG ) es un tipo de personaje común en las películas. El crítico de cine Nathan Rabin , quien acuñó el término después de observar el personaje de Kirsten Dunst en Elizabethtown (2005), dijo que el MPDG "existe únicamente en la imaginación febril de los escritores y directores sensibles para enseñar a los jóvenes melancólicos y conmovedores a abrazar la vida y su infinito". misterios y aventuras". [1]
Manic Pixie Dream Girl, según algunos otros personajes comunes como Magical Negro , parece existir solo para brindar ayuda espiritual o mística al protagonista. El MPDG no tiene una vida interior perceptible. En cambio, su propósito central es brindarle al protagonista importantes lecciones de vida. [2]
Los MPDG suelen ser personajes estáticos que tienen peculiaridades de personalidad excéntricas y son descaradamente femeninos. Invariablemente sirven como interés romántico para un protagonista masculino (la mayoría de las veces melancólico o deprimido). A continuación se describen ejemplos de un MPDG:
En una entrevista en Nueva York sobre su película Ruby Sparks , la actriz y guionista Zoe Kazan señaló que el término solo debería usarse para criticar a los escritores que crean personajes femeninos unidimensionales, no a las actrices. En última instancia, expresó su escepticismo sobre el uso del término y señaló que su uso podría ser reductivo, diminutivo y misógino . No estuvo de acuerdo con que el personaje de Hepburn en La criada de un bebé sea un MPDG: "Creo que agrupar a todas las mujeres extravagantes originales e individuales bajo esa rúbrica es borrar todas las diferencias". [13]
En un video de diciembre de 2012, la crítica de AllMovie Cammila Collar adoptó el término como una descripción efectiva de personajes femeninos unidimensionales que solo buscan la felicidad del protagonista masculino y que no se enfrentan a ningún problema complejo propio. Ella señaló que el uso peyorativo del término, entonces, se dirige principalmente a los escritores que no dan a estos personajes femeninos más que hacer que reforzar los espíritus de sus parejas masculinas. [14]
En diciembre de 2012, Aisha Harris de Slate postuló que "las críticas al MPDG pueden haberse vuelto más comunes que el arquetipo en sí mismo", lo que sugiere que los cineastas se vieron obligados a volverse "conscientes de tales personajes" en los años transcurridos desde que Rabin acuñó el término. la frase y que el tropo había desaparecido en gran medida de la película. [15]