Manuel Saumell
Manuel Saumell Robredo (19 de abril de 1818 [1] - 14 de agosto de 1870), fue un compositor cubano conocido por su invención y desarrollo de formas musicales genuinamente criolladas . [2] [3] Por esta razón se le atribuye el mérito de ser el primero en cultivar el nacionalismo musical cubano, y tiene una posición similar a Glinka, quien inició el nacionalismo musical ruso con A Life for the Tsar aproximadamente al mismo tiempo.
Saumell, de familia desamparada, "destinado a morir joven, después de llevar una existencia miserable, itinerante, dolorosa" [4] nació en La Habana. Estudió piano con Juan Fédérico Edelmann y armonía , arreglo , contrapunto y fuga con Mauricio Pyke, director de una compañía de ópera italiana que visitó La Habana. Saumell tocaba el órgano en la iglesia e interpretaba a Beethoven para tríos, organizaba reuniones musicales, hacía orquestaciones y arreglos e impartía clases. "Saumell era un verdadero trabajador, sensible, generoso con los demás, exigente de sí mismo; estaba ansioso por lograr grandes cosas [e] inspirado para grandes proyectos".[4]
A los 21 años se enamoró profundamente de una cantante, Dolores de Saint-Maxent, que había introducido la obra de Schubert en Cuba. Desafortunadamente para él, ella provenía de una familia adinerada que no aprobaría su matrimonio. De todos modos, durante un tiempo permitió que continuaran sus atenciones. Saumell planeó una ópera nacionalista para mostrar su talento, basada en la novela Antonelli de José Antonio Echevarría. La acción se desarrolla en La Habana en 1590. Una mano de obra de esclavos negros instala la maquinaria de uno de los primeros ingenios azucareros de El Cerro . El ingeniero Antonelli se enamora de una bella quadroon de Siboney , solo para descubrir que está comprometida con el sobrino del gobernador de La Habana. Y así procede ...
Por desgracia, antes de que se pudiera escribir el libreto (en italiano), Delores rompió su relación y persiguió a otro hombre. Destrozado, Saumell abandonó el proyecto y volvió a su vida dispersa, escribiendo contradanzas y sobreviviendo con lo poco que podía hacer. Sin embargo, había hecho algo significativo: había planeado que indios aborígenes y esclavos negros cantaran y participaran en la acción de la ópera, algo sin precedentes en todo el continente americano. [5]
Dejando de lado los números escritos apresuradamente para los bailes, Saumell escribió más de cincuenta contradanzas (en tiempo de 2/4 o 6/8) que merecen atención. Su inventiva rítmica y melódica es asombrosa. No hay dos páginas iguales , según Carpentier, nunca se repite. Las contradanzas se componían en dos partes, una prima de ocho compases seguida de la segunda de dieciséis compases, o 16 seguida de 16. Saumell solía escribir una prima en estilo clásico, seguida de una segunda en estilo folclórico cubano criollo.
Las partituras de las Contradanzas para piano de Saumell están disponibles en Cuatro 40 Ediciones en formato impreso o PDF descargable.
