Marie-Madeleine Guimard (27 de diciembre de 1743, [1] París - 4 de mayo de 1816) fue una bailarina francesa que dominó el escenario parisino durante el reinado de Luis XVI . [2] Durante veinticinco años fue la estrella de la Ópera de París . Se hizo aún más famosa por sus aventuras amorosas, especialmente por su larga relación con el Príncipe de Soubise . Según Edmond de Goncourt , cuando se le preguntó a d'Alembert por qué bailarines como La Guimard amasaron tan prodigiosas fortunas, cuando los cantantes no lo hicieron, respondió: "Es una consecuencia necesaria de las leyes del movimiento". [3]
Marie-Madeleine Guimard | |
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Nació | 27 de diciembre de 1743 |
Fallecido | 4 de mayo de 1816 |
Biografía
Fue hija del amor de Fabien Guimart y Anne Bernard, y fue legitimada en fecha tardía (diciembre de 1765).
Bailarín
Fue formada por el gran coreógrafo d'Harnoncourt, que la había incorporado a los quince años en el cuerpo de ballet de la Comédie-Française .
Después de un primer romance con la bailarina Leger, del que tuvo un hijo, se comprometió en la Ópera (1761) y debutó, como Terpsichoré, el 9 de mayo de 1762, y pronto se la vio bailando en la corte.
No conocida por arriesgar los movimientos más difíciles que se iban agregando al repertorio profesional del ballet , era reconocida por sus movimientos aristocráticos perfectamente compuestos y fluidos, su mimo y sobre todo por su rostro expresivamente sonriente. Llevaba la falda levantada para dejar al descubierto una enagua, sin aros ni alforjas, sostenida simplemente por una enagua de muselina almidonada . [4] La retratista Mme. Vigée-Lebrun dijo, "su baile no era más que un boceto; solo hacía pequeños pasos, pasos simples, pero con movimientos tan elegantes que el público la prefería a cualquier otra bailarina". [5] Otros bailarines, como Jean-Georges Noverre , la elogiaron con entusiasmo, pero Sophie Arnould , quien pensó que tenía un gesto más elegante que un verdadero talento para bailar, comentó, después de que una pieza de escenografía se cayera y se rompiera el brazo en enero de 1766, después de que siguió haciendo apariciones públicas con valentía, con el brazo en cabestrillo, "¡Pobre Guimard! ¡Si se hubiera roto una pierna! Eso no le habría impedido bailar". [6]
Cortesana
Aparte de su carrera como bailarina, ha sido famosa por su vida amorosa y también por su vida como cortesana. Fue mantenida por una corriente de admiradores de alto rango, entre ellos el caballero compositor Jean-Benjamin de La Borde , con quien tuvo una hija en abril de 1763, y que siempre permaneció en su círculo, incluso después de que finalmente fue aceptada por Charles de Rohan, príncipe de Soubise , mariscal de Francia y gran conocedor de los bailarines de ballet, [7] que se decantó por ella, se decía, 2000 écus al mes.
Casa en Pantin
En una carrera de lujo sin igual hasta ahora, compró una magnífica casa cerca de París en Pantin , [8] y construyó un pequeño teatro privado conectado con ella, donde la Partie de chasse de Henri IV de Collé , que estaba prohibida en público, [9] la mayor parte de las Proverbios de Carmontelle y similares representaciones licenciosas se dieron para el deleite de la alta sociedad. [10]
En verdad, según Edmond de Goncourt, se celebraban tres cenas a la semana, una para los más grandes de los grandes señores y los de la más alta consideración en la Corte; un segundo compuesto por escritores y artistas e ingenio que casi rivalizaba con el salón de Madame Geoffrin ; y una tercera a la que fueron invitadas todas las jóvenes más deslumbrantes y lascivas, según los secretos de Mémoires atribuidos a Bachaumont .
Al mismo tiempo, según el barón Grimm , durante la ola de frío glacial de enero de 1768, pidió su mesada en monedas y, sin llevar un séquito, subió a todas las buhardillas de su barrio en Pantin, entregando monederos . abrigos y ropa de cama abrigada. A lo largo de su carrera, su generosidad de corazón abierto desarmó a los panfletistas.
Entre sus admiradores se encontraba Louis-Sextius de Jarente de La Bruyère, obispo de Orleans. [11]
Hôtel Guimard
A principios de la década de 1770, desafiando al arzobispo católico de París , abrió el hermoso hotel Guimard en la Chaussée d'Antin diseñado por Claude-Nicolas Ledoux con el último gusto neoclásico , decorado con pinturas de Fragonard y con asientos de teatro. quinientos espectadores. [12] La casa estaba casi terminada en marzo de 1773 cuando Grimm's Correspondance littéraire relató la famosa anécdota de la venganza de Fragonard: La Guimard se había peleado con el pintor, que la había representado como Terpsícore en grandes paneles de su salón, y encontró un sustituto. Fragonard entró en la casa sin compañía, cogió una paleta de pinturas y, con unos hábiles toques, transformó la sonrisa terpsicoreana de la señorita Guimard en una mueca de furia, sin disminuir en lo más mínimo el parecido. Cuando La Guimard llegó con un séquito y lo descubrió, cuanto más se enojaba, más representaba el nuevo retrato. En este Temple de Terpsícore , como ella lo llamó, se llevaron a cabo las orgías más salvajes, según sus detractores. En 1786 se vio obligada a deshacerse de la propiedad, y se dispuso de ella mediante lotería en su beneficio por la suma de 300.000 francos.
Vida posterior
Poco después de su jubilación en 1789 se casó con Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), bailarín, compositor y dramaturgo.
Legado
En 2009, la cama hecha para Guimard con un diseño Luis XVI del visionario arquitecto neoclásico francés Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) como "el altar mayor del templo del amor", como dijo Alan Rubin, el propietario de la galería, se ofreció a venta por Pelham Galleries en la Feria Europea de Bellas Artes de Maastricht. [13]
Además de su retrato en el Museo del Louvre ( ilustración ), en el Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon se conservan varios otros retratos de Fragonard , así como un busto de Gaetano Merchi (1779) [14] en el Musée des Arts Décoratifs , París.
Ver también
- Mujeres en la danza
Notas
- ↑ Nacida y bautizada el mismo día, según su registro bautismal publicado en Edmond de Goncourt, La Guimard: d'après les registres des menus-plaisirs, de la bibliothèque de l'Opéra, etc. (París, 1893) p. 5. La vida de Goncourt es la fuente de prácticamente todas las referencias modernas.
- ^ P. Migel, Las bailarinas, de la corte de Luis XIV a Pavlova , 1972.
- ^ Edmond de Goncourt 1893, prefacio.
- ^ Judith Chazin-Bennahum, El señuelo de la perfección: moda y ballet, 1780-1830 , (Nueva York: Routledge), 2005.
- ^ Citado por Goncourt 1893, p.2 nota 1.
- ↑ Goncourt, 1893, pág. 33 nota 2.
- ↑ Goncourt (1893, p. 35 y ss.) Recuerda la tradición que se propone Soubise en el dibujo La petite loge de Moreau le Jeune para el Monument du Costume , en el que una madre escénica ofrece a su hija para que la inspeccione a un señor que la lleva con delicadeza. por la barbilla.
- ↑ La casa había desaparecido por completo a finales del siglo XIX, pero Edmond de Goncourt informó que la señora Delizy había vuelto a erigir las boiseries pintadasde los dos salones principales de la señorita Guimard en su hôtel particulier en París (Goncourt 1893 p. 53).
- ↑ Sin embargo, una representación inauguróel Pavillon de Louveciennes de Madame du Barry .
- ↑ "Quizás la patrocinadora más lujosa del teatro clandestino fue Marie-Madeleine Guimard, la llamada 'diosa de la danza', adorada estrella del ballet de ópera". (K. Toepfer, "Salón de orgías: aristocracia y teatro pornográfico en el París prerrevolucionario " Performing Arts Journal , 1990).
- ↑ Goncourt, 1893, pág. 68ff.
- ^ R. Carter, "Claude Nicolas Le Doux: Arquitectura y reforma social al final del Antiguo Régimen", Estudios del siglo XVIII , 1992.
- ^ "El altar mayor del templo del amor", New York Times , 26 de marzo de 2009
- ^ Informado por Everett Fahy a Francis Steegmuller (Steegmuller, A Woman, a Man, and Two Kingdoms: The Story ofMadame d'Épinay and the Abbé Galiani , (Nueva York) 1991: 258 nota 2.
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Guimard, Marie Madeleine ". Encyclopædia Britannica . 12 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 695–696.