Marie-Thérèse Reboul (26 de febrero de 1738-4 de enero de 1806), [1] comúnmente llamada Madame Vien , [1] fue una pintora y grabadora francesa de temas de historia natural, naturalezas muertas y flores.
Marie-Thérèse Reboul Vien | |
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Nació | París , Francia | 26 de febrero de 1738
Fallecido | 4 de enero de 1806 París, Francia | (67 años)
Nacionalidad | francés |
Conocido por | Pintura , grabado |
Trabajo notable | Dos palomas en la rama de un árbol (1762) |
Esposos) |
En 1757, Marie-Thérèse Reboul se casó con el pintor Joseph-Marie Vien , 22 años mayor. [1] Fuentes del siglo XIX afirman que su esposo le enseñó, [2] [3] pero la autobiografía de Joseph-Marie Vien no lo menciona. [1] Pudo haber sido alumna de Madeleine Françoise Basseporte . [4] Antes de su matrimonio, Madame Vien grabó especímenes para Sénégal: Coquillages (1757) del naturalista francés Michel Adanson y Dissertation sur le papyrus (1758) de la anticuaria francesa Anne Claude de Caylus . [1]
Madame Vien fue una de las quince mujeres que fueron aceptadas como académicas de pleno derecho en los 145 años de historia de la Académie royale de peinture et de sculpture en París. [3] Fue admitida en 1757, el mismo año en que se casó con Joseph-Marie Vien. Habían pasado 37 años desde que la última mujer, Rosalba Carriera , se convirtió en académica. [1] El marido de Madame Vien era un miembro destacado de la Académie, lo que probablemente llevó a su aceptación. [5] En ese momento, Madame Vien fue descrita como "una pintora de miniaturas y gouaches especializada en flores, mariposas y pájaros". [4] Su pieza de recepción fue Two Pigeons Pigeons on a Tree Branch , que presentó a la Académie en 1762. [6]
Expuso sus obras en los salones de 1757, 1759, 1763, 1765 y 1767. [7] Estos incluyeron acuarelas de una gallina con sus polluelos, un cernícalo matando a un pajarito, un faisán dorado de China, una paloma empolladora y un ave de rapiña siguiendo a una mariposa. [2] En el Salón de 1767, Denis Diderot elogió Una gallina con cresta cuidando a sus polluelos como una "pintura pequeña muy hermosa" que fue "pintada con gran vigor y verdad colorista ... Todo está bien, incluidos los trozos de paja esparcidos por todas partes". la gallina." [8] Él concluyó, más críticamente, "Estoy sorprendido por su gallina; no pensé que ella estuviera tan lograda". [8] Varias de las obras de Madame Vien fueron adquiridas por Catalina la Grande . [2] A finales del siglo XIX, se pudieron localizar pocas de sus acuarelas. [3]
Referencias
- ↑ a b c d e f Hottle, Andrew D. (2014). "Presente pero ausente: el arte y la vida de Madame Vien". Revisión de la conferencia de arte de Southeastern College . 16 (4): 424–442.
- ^ a b c Gabet, Charles Henri Joseph (1854). "Vien (Mme. Marie Reboul)" . Dictionnaire des artistes de l'ecole française, au XIXe siècle . París: Chez Madame Vergne, Libraire. pag. 690.
- ^ a b c Fidière, Octave (1885). Les Femmes artistes à l'Académie royale de pintura y escultura . París: Charavay Frères.
- ^ a b Pomeroy, Jordana, ed. (2012). Realistas a románticos: mujeres artistas del Louvre, Versalles y otras colecciones nacionales francesas . Washington, DC: Museo Nacional de la Mujer en las Artes. pag. 120.
- ^ Harris, Ann Sutherland; Nochlin, Linda (1976). Mujeres artistas, 1550-1950 . Los Ángeles: Museo de Arte del Condado de Los Ángeles. pag. 36.
- ^ Rosenberg, Pierre, ed. (2000). Les peintres du roi, 1648-1793 . Réunion des Musées Nationaux.
- ^ Seznec, Jean; Adhémar, Jean, eds. (1957). Diderot: Salones, 1759-1781 . Oxford: Clarendon Press.
- ^ a b Diderot on Art, Volumen II: El Salón de 1767 . Traducido por John Goodman. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. 1995. p. 136.