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| Marie Louise Marcadet | |
|---|---|
 Marie Louise Marcadet | |
| Nació | Marie Louise Baptiste 3 de diciembre de 1758 Estocolmo, Suecia |
| Fallecido | 28 de febrero de 1804 (56 años) París, Francia |
| Otros nombres | Marie Louise Baptiste |
| Esposos) | Jean Remi Marcadet |
Marie Louise Marcadet de soltera Baptiste (3 de diciembre de 1758 - 28 de febrero de 1804) fue una cantante de ópera sueca y una actriz dramática de origen francés. Participó activamente en la Real Ópera Sueca como cantante y en el Teatro Real Dramático y el Teatro Francés de Gustav III como actriz. Fue miembro de la Real Academia Sueca de Música desde 1795.
Vida [ editar ]
Marie Louise Marcadet nació en Suecia como hija de los actores franceses Marie Baptiste y Jacques Anselme Baptiste. Sus padres se dedicaron al teatro francés en Estocolmo, y ella fue formada como artista escénica por ellos. La familia Baptiste abandonó Suecia en 1771, cuando Gustavo III de Suecia disolvió el teatro francés tras su sucesión al trono. Regresó a Suecia con sus padres en 1776 y actuó con algunos de los actores franceses del antiguo teatro, que entretuvo a la corte real sueca en menor escala, hasta que se estableció un nuevo teatro francés en 1781. [1]
En 1780, se casó con un bailarín francés del Royal Swedish Ballet , Jean-Rémy Marcadet, [2] y a partir de entonces fue conocida con el nombre de Marcadet.
Carrera [ editar ]
Marie Louise Marcadet fue contratada como cantante de ópera en la Real Ópera Sueca en 1778-95, y como actriz de teatro dramático en el teatro francés en 1781-92, y en el Royal Dramatic Theatre en 1788-95. Debutó en la Ópera Real Sueca de Bollhuset en la opéra bouffon Les deux avares de Grétry en la temporada 1777-1778, y ese mismo año fue aclamada en Lucile por el mismo compositor. También estuvo activa como actriz de teatro. Cuando se fundó un nuevo teatro francés en 1781, dirigido por Monvel , pasó a formar parte de su compañía hasta su disolución en 1792.
Tenía una posición influyente en la ópera. Con motivo de su matrimonio, se le dio la oportunidad de presentar su propia producción como una actuación benéfica, algo que fue algo controvertido y criticado por Gustaf Johan Ehrensvärd , quien señaló como crítica hacia el director de ópera Barnekow, que ella: "actuó como una El director de la función, que debería haber hecho, se deshizo de los palcos, los subastó, de modo que el primer ministro riksråd Ulric Scheffer perdió su palco por no ser el mejor postor ... se lo dio a un cocinero y a un canciller. La indecencia no podía ser permitida por nadie más que por esta dirección de ópera ". [3]
Perteneció a la generación pionera del Royal Dramatic Theatre. Cuando el primer teatro Ristell en lengua sueca (1787-1788) quebró y el rey lo transformó en el Teatro Real Dramático en 1788, Marie Louise Marcadet y los demás actores formaron una junta directiva y administraron el nuevo teatro ellos mismos. Esta gestión ha sido descrita como tormentosa, pero Marcadet fue elogiada por su juicio en la votación sobre qué obras representar en el teatro. Los arreglos financieros y las condiciones de empleo en el teatro real ilustran que Marie Louise Marcadet y Fredrica Löf obtuvieron el puesto más alto de todas las mujeres actores allí. [4]
Estimación [ editar ]
Marie Louise Marcadet actuó como cantante de ópera y actriz de teatro y fue considerada como una de las artistas escénicas más destacadas de Suecia durante sus veinte años de carrera. A Marie Louise Marcadet, junto a Jaques Marie Boutet de Monvel, Joseph Sauze Desguillons y Anne Marie Milan Desguillons , se le atribuye la influencia sobre el desarrollo que llevó al recién establecido teatro nacional sueco a seguir un patrón francés. Fue muy respetada como artista profesional y Carl von Fersen la mencionó como un ejemplo de la importancia de la educación en su obra Operans och svenska spektaklets förbättrande (1780). [5]
Marcadet no era considerada hermosa y descrita como una mujer muy delgada con un mentón prominente en su apariencia, pero considerada como una cantante competente y una actriz maravillosa. Como cantante de ópera, se estimó que tenía una voz moderadamente buena, pero manejada con tal habilidad que funcionó muy bien en la ópera, aunque nunca se la consideró como perteneciente a la élite absoluta. Fue su talento dramático como actriz de teatro lo que recibió los mayores elogios. Los críticos apreciaron que su duro acento francés le diera poder y energía a su discurso, y fue admirada por la impresión de fuerza apasionada que eludía. Johan Henric Kellgren calificó su actuación como divina y la consideró divina, Carl Christoffer Gjörwell escribió sobre su habilidad dramática en elopéra comique Zémire et Azor de Grétry que "toda su alma fue creada para el Teatro".
Roles [ editar ]
Entre sus partes estaba Clytaimnestra [ cita requerida ] , Merope de Voltaire , Yocasta en Oedipe de Adlerbeth, Statira en Olympie de Johan Henric Kellgren , Athalie de Racine y la condesa Walltron en Der Graf von Walltron de Heinrich Ferdinand Möller .
Interpretó a Henriette en Les deux avares (temporada 1777-1778), Arséne en la ópera La belle Arsène de Monsigny (con Elisabeth Olin y Christoffer Christian Karsten ) e Iphigenie en Iphigénie en Aulide de Gluck (con Carl Stenborg ), 1779-1780, Cybèle en Atys de Piccinni (con Carl Stenborg y Kristofer Kristian Karsten), 1784–85, Hermione en Andromaque de Grétry (con Franziska Stading ), Cecilia av Eka en Gustaf Wasa de Johann Gottlieb Naumann(con Carl Stenborg, Kristofer Kristian Karsten y Caroline Halle-Müller ), 1785–86, Ramfrid en Folke Birgersson till Ringstad de Gustav III (con Kristofer Kristian Karsten e Inga Åberg ), 1792–93, y Minerva en Alcides inträde i världen ( La llegada de Alcide al mundo) de Haeffner , 1793-1794 .
Vida posterior [ editar ]
Hizo su última actuación en el teatro Stenborg el 14 de noviembre de 1795, en la que había expresado su deseo de "recibir el estímulo del público, que tan benéficamente se le había concedido durante su carrera", y tuvo "un éxito sorprendente con los elogios que le fue entregada por una audiencia abrumada ". [6]
Después de esta actuación de despedida, Marie Louise Marcadet se fue de Suecia a Francia, donde murió en París.
Legado [ editar ]
Gustav Löwenhielm mencionó su importancia en la historia del teatro y la ópera suecos en el siglo XIX, durante una discusión sobre el empleo de artistas extranjeros, cuando señaló que varios de los artistas durante la fundación de la Real Ópera Sueca y el Real Teatro Dramático habían sido extranjeros:
"¿Es imposible contratar al Sr. Berg y la Srta. Schoultz? - Generalmente, no veo cómo podemos eludir el empleo de extranjeros medio adultos. El teatro nacional sueco de Gustav III comenzó con la danesa Sra. Müller , la francesa Sra. Marcadet, la alemana Mamsell Stading , la Sra. Augusti alemana y la Sra . Karsten polaca . Estas damas ocuparon nuestro escenario y lo mantuvieron desde la fundación de la ópera y la partida prematura de la Sra. Olin a principios de la década de 1780, hasta el año de 1800, cuando la escuela de La Sra. Desguillons había creado Mamsell Wässelia cum celeris ". [7]
Referencias [ editar ]
- ↑ Oscar Levertin: Teater och drama bajo Gustaf III, Albert Bonniers förlag, Estocolmo, Fjärde Upplagan (1920). ['Teater och drama under Gustaf III'] (en sueco)
- ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 23 de octubre de 2007 . Consultado el 3 de diciembre de 2007 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
- ^ Klas Åke Heed, Ny svensk teaterhistoria. Teater före 1800, Gidlunds förlag (2007)
- ^ Klas Åke Heed, Ny svensk teaterhistoria. Teater före 1800, Gidlunds förlag (2007)
- ^ Carin Österberg: Svenska kvinnor: Föregångare, nyskapare (mujeres suecas: predecesoras, pioneras) 1990 (en sueco)
- ↑ Johan Flodmark: Stenborgska skådebanorna: bidrag till Stockholms teaterhistoria, Norstedt, Estocolmo, 1893
- ↑ Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Förra delen, 1772-1842 ['Teatro sueco y actores suecos desde los días de Gustavo III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842 '] Bonnier, Estocolmo, 1917 (en sueco)
- Oscar Levertin: Teater och drama bajo Gustaf III, Albert Bonniers förlag, Estocolmo, Fjärde Upplagan (1920). ['Teater och drama under Gustaf III'] (en sueco)
- Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Förra delen, 1772-1842 ['Teatro sueco y actores suecos desde los días de Gustavo III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842 '] Bonnier, Estocolmo, 1917 (en sueco)
- Repertorio de teaterns de Kungliga 1773-1973 ['Repertorio del Teatro Real 1773-1973'], 1974 (en sueco)
- Hilleström, Gustaf: Kungl. Musikaliska akademien: matrikel 1771-1971, Nordiska musikförlaget, Estocolmo 1971, Publikationer / utgivna av Kungl. Musikaliska akademien, 99-0168608-3; 10 (sudo). (en sueco)
- Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (sueco)
