Marten Pepijn [1] (21 de febrero de 1575, Amberes - 1643, Amberes) fue un pintor flamenco conocido principalmente por sus pinturas históricas a gran escala y, en menor medida, por sus escenas de género más pequeñas . [2]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/8e/Anthonis_van_Dyck_029.jpg/440px-Anthonis_van_Dyck_029.jpg)
La vida
Marten Pepijn nació en Amberes como hijo de WIllem Pepijn y Catharina van den Berg. [3] Su padre era un comprador de ropa usada y comerciante de arte en Amberes. [2] No está claro con quién entrenó Marten. En 1600 fue admitido como maestro en el Gremio de San Lucas de Amberes como 'wijnmeester', es decir, hijo de un miembro. El biógrafo flamenco del siglo XVII Cornelis de Bie informó en su gabinete Het Gulden de 1662 que Pepijn visitó Italia, pero no hay evidencia de tal viaje. [4]
Se casó el 1 de diciembre de 1601 con Marie Huybrechts (su deuda de muerte fue pagada entre 1647 y 1648) con quien tuvo cinco hijos: Willem, Adriaan, Marten, Martha y Katharina . [5] Su hija Katharina (1619-1668) se convirtió en una notable retratista al estilo de Rubens y van Dyck. [4] Un hijo también se convirtió en pintor, pero no sabía nada sobre su trabajo. [5]
Aunque Cornelis de Bie y el primer artista biógrafo holandés Arnold Houbraken escribieron que había rivalidad entre Pepijn y Rubens, esto es poco probable en vista del hecho de que Isabella Brant , la primera esposa de Rubens, era la madrina de su hija mayor Martha. [4] [6] El artista también tenía una relación cercana con Anthony van Dyck, quien pintó su retrato . Esta pintura terminó en el siglo XIX en la colección del rey holandés Guillermo II . [5]
Entre 1602 y 1628 Maarten Pepijn tomó ocho aprendices. [5] Además de sus propios hijos, sus alumnos fueron Hans Caes, Claes Fopsen, Hans Bosken (todos en 1602), Matthieu Matthiesen (1613), Matthys Goossens (1620/21), François Lemmens (1620/21), Joris Sebil (1620/21) y François van Boost (1625/26). [2]
Marten Pepijn sufrió problemas de salud al final de su vida y murió en Amberes en 1643. [5]
Trabaja
Pintura de historia
Marten Pepijn fue conocido principalmente por sus grandes composiciones religiosas y, en particular, los retablos. Su estilo en estas obras es anticuado. Las figuras generalmente se representan en poses rígidas que recuerdan a la escultura del siglo XVI. Su trabajo muestra una influencia distintiva de Ambrosius Francken el Viejo y, como resultado, algunas de las obras de Francken se han atribuido a Pepijn. [4] Este es, por ejemplo, el caso de la grisalla San Juan y Mateo de 1602, que es el exterior del ala derecha de un tríptico pintado por varios maestros de Amberes [7] para el Gremio de San Lucas en Amberes ( Museo Real de Bellas Artes, Amberes ). Esta ala ahora se atribuye a Ambrosius Francken the Elder por el Instituto Holandés de Historia del Arte . [8]
La obra de Pepijn se caracteriza además por su excelente retrato. Esto se demuestra en la composición San Bernardo y el duque de Aquitania ( Musée des beaux-arts de Valenciennes ). [4]
Pinturas de género
Todavía hay incertidumbre sobre si una serie de imágenes de gabinete que representan escenas de género, en particular escenas de pelota en la cancha, que ahora se atribuyen a Marten Pepijn, son de hecho de su mano. Algunas de estas imágenes que llevan un monograma muestran un estilo que es completamente diferente de las obras religiosas musculosas a gran escala de Pepijn. Se cree que estas obras se produjeron en un período en el que Pepijn tuvo un estrecho contacto con el destacado pintor de Anwerp Frans Francken el Joven .
Estas composiciones a pequeña escala contienen pequeñas figuras con rostros estereotipados y contornos suaves. Este estilo se encuentra en sus alegorías de los Cinco Sentidos (colección privada), La pelota y la pelota en la cancha (ambas en el Museo Pushkin de Moscú). Esta última composición está firmada y fechada en 1604 y representa una elegante fiesta de baile. Es evidente la influencia de las primeras obras de Hieronymus Francken el Viejo y Frans Francken el Joven, ambos conocidos por sus representaciones de escenas similares.
La diferencia entre los estilos de estas composiciones más pequeñas y sus obras religiosas más grandes aún no se ha explicado satisfactoriamente. Algunos historiadores han sugerido que posiblemente las obras más pequeñas sean obra de un miembro de la familia, como un hijo o hermano de Pepijn. [4]
Referencias
- ^ Variaciones de nombre: Marten Pepyn, Maarten Pepyn, Marten Pupyn
- ^ a b c Marten Pepijn en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ "Marten Pepijn" en: AJ van der Aa, Biographisch woordenboek der Nederlanden. Deel 15, JJ van Brederode, Haarlem, 1852 p. 175 (en holandés)
- ^ a b c d e f Ursula Härting. "Pepyn, Maarten". Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 16 de marzo de 2015
- ^ a b c d e Catharina Pepijn en '; Franz Jozef Peter van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche Schilder-school, Parte 1 ], Buschmann, 1883, p. 474-479 (en holandés)
- ^ Biografía de Marten Pepyn en: Arnold Houbraken , De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen , 1718, p. 78-79 (en holandés)
- ↑ Los otros artistas que trabajaron en el tríptico fueron Otto van Veen , Simon de Vos y Ambrosius Francken the Elder, ver: David Freedberg, Iconoclastia y pintura en la revuelta de los Países Bajos, 1566-1609 , Garland, 1 de enero de 1988, p. 212
- ^ Atribuido a Ambrosius Francken (I), De evangelisten Johannes en Matthëus en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
enlaces externos
Medios relacionados con Marten Pepijn en Wikimedia Commons