Mary Louise Hubacheck Reynolds (de soltera Hubacheck ; 1891-30 de septiembre de 1950) fue una artista y encuadernadora estadounidense. Se destacó por su asociación romántica y colaboración artística con el artista Marcel Duchamp , así como por su papel en el apoyo a la Resistencia francesa durante la ocupación nazi en París.
Vida temprana
Nació en 1891 en Minneapolis, Minnesota. Provenía de una familia acomodada y asistió a escuelas públicas en Minneapolis durante su infancia. En 1909, se mudó a la costa este para estudiar en Vassar College , donde se graduó con una licenciatura en artes en 1913. Después de graduarse, regresó a Minneapolis y asistió a cursos de posgrado en la Universidad de Minnesota .
Durante el tiempo que pasó estudiando en la Universidad de Minnesota, conoció a Matthew Givens Reynolds. Se casaron el 24 de julio de 1916. Durante su compromiso, recibió una oferta de trabajo en Nueva York. Se mudaron a Nueva York y se establecieron en Greenwich Village, donde estuvo expuesta a la escena artística bohemia de Nueva York en ese momento. Conoció a Marchel Duchamp durante su estancia en Nueva York. En noviembre de 1917, su esposo se alistó en la Primera Guerra Mundial. Mientras sobrevivía al combate, murió de influenza en Europa el 10 de enero de 1919, dejándola viuda. Después de la muerte de su esposo, regresó brevemente a Minneapolis. Su familia la animó a establecerse nuevamente y casarse de nuevo, pero ella encontró esta opción insatisfactoria a raíz de la muerte de su esposo. Partió hacia París en abril de 1921, instalándose en Montparnasse. [1]
Vida parisina
Una vez establecida en París, rápidamente se convirtió en una socialité popular debido a su asociación con el novelista, pintor y poeta Laurence Vail . En 1923, se reencontró con Marchel Duchamp a través de sus relaciones con la escena social de París. Comenzaron a formar una relación. Duchamp, sin embargo, no fue fiel y buscó relaciones con otras mujeres durante este tiempo. Aunque nunca se casaron, desde 1927 los dos vivieron en estrecha relación: vivían juntos, iban de vacaciones juntos y eran vistos juntos en público.
En 1929, Reynolds se dedicó a la encuadernación en el Atelier del maestro encuadernador francés Pierre Legrain. [2] El estilo de encuadernación de Legrain era notablemente modernista en contraste con la tradición anterior de encuadernación de libros francesa, que era más deferente a un estilo clásico. La influencia de Legrain, así como la de Duchamp, llevó a Reynolds a adoptar un estilo de encuadernación de libros relativamente vanguardista, influenciado por el surrealismo francés. Ella ella misma produjo muchas fijaciones, así como unos pocos en colaboración con Duchamp, como su colaboración en una unión de Alfred Jarry ‘s Ubu Roi . [3]
Durante la década de 1930, su relación con Duchamp se estabilizó. Durante este tiempo trabajó activamente como encuadernador y continuó colaborando con Duchamp. Aunque no compartía un estudio de trabajo con Duchamp, su casa común se consideraba en sí misma un asunto estético extravagante y con frecuencia albergaba a los literatos y artistas de la época. [4]
Esto duró hasta la ocupación nazi de París, lo que dificultó su relación. Duchamp se fue a las partes desocupadas de París, instando a Reynolds a unirse a él. [4] Ella se negó, diciendo que la ocupación representaba un pequeño problema para su vida, le escribió a Duchamp: "No te preocupes, nada de torturas, nada de barcos durante seis meses ... Condiciones aceptables aquí y nada de excitación". [5] Duchamp finalmente se fue a Nueva York en 1942.
A principios de la década de 1940, Reynolds desempeñó un papel activo en The French Resistance. También brindó apoyo financiero a una variedad de amigos a lo largo de la ocupación. En particular, ayudó al artista Jean Hélion a esconderse de los nazis después de que escapó de un campo de prisioneros alemán en 1942. [6] A finales de 1942, se dio cuenta de que estaba bajo la vigilancia de la Gestapo y planeaba abandonar el París ocupado. Escapó a España cruzando los Pirineos. Tras algunas dificultades, llegó a Madrid el 14 de diciembre de 1942. El 6 de enero de 1943 regresó a Nueva York en avión. [4]
Vida posterior
Ella y Duchamp vivieron juntos en Greenwich Village hasta 1945, donde, añorando su antigua vida en París, se fue a París seis semanas después de que terminara la guerra en 1945. Duchamp se unió a ella brevemente, pero finalmente se fue en 1947. Durante este período, su el interés en la encuadernación disminuyó y, entre 1945 y 1947, trabajó principalmente como representante en París para la revista de arte View. [7] Su salud se fue debilitando gradualmente por las tensiones sufridas durante su huida de la ocupación, y en abril de 1950 ingresó en el Hospital Americano de Neuilly. Se descubrió que padecía cáncer de endometrio . El 30 de septiembre de 1950 murió de cáncer de endometrio en su casa de París, con Marchel Duchamp a su lado. [7]
Referencias
- ^ Godlewski, Susan (1996). "Cenizas calientes: la vida y carrera de Mary Reynolds". Museo de Estudios del Instituto de Arte de Chicago . 22, No. 2, Mary Reynolds y el espíritu del surrealismo (2): 102-129 + 196. doi : 10.2307 / 4104317 . JSTOR 4104317 .
- ^ Marqués, Alice (1981). Marcel Duchamp = Eros, C'est la vie: A Biography . Nueva York. pag. 11.
- ^ "Cenizas calientes: la vida y carrera de Mary Reynolds" . archive.artic.edu . Consultado el 3 de marzo de 2019 .
- ^ a b c "Cenizas calientes: la vida y carrera de Mary Reynolds" . archive.artic.edu . Consultado el 3 de marzo de 2019 .
- ^ Carta de Marcel Duchamp a Frank B. Hubachek, 22 de abril de 1941.
- ^ Copia de la carta de Hélion a Katharine Kuh, 29 de enero de 1957
- ^ a b "Cenizas calientes: la vida y carrera de Mary Reynolds" . archive.artic.edu . Consultado el 3 de marzo de 2019 .