Max Vernon Mathews (13 de noviembre de 1926 en Columbus , Nebraska, EE. UU. - 21 de abril de 2011 en San Francisco , CA, EE. UU.) fue un pionero de la música por computadora .
Mathews estudió ingeniería eléctrica en el Instituto de Tecnología de California y el Instituto de Tecnología de Massachusetts , recibiendo un Sc.D. en 1954. Trabajando en Bell Labs , Mathews escribió MUSIC , el primer programa ampliamente utilizado para la generación de sonido, en 1957. Durante el resto del siglo, continuó como líder en investigación de audio digital, síntesis e interacción humano-computadora, ya que se refiere a la interpretación musical . En 1968, Mathews y L. Rosler desarrollaron Graphic 1 , un sonido gráfico interactivosistema en el que uno podría dibujar figuras con un lápiz óptico que se convertiría en sonido, simplificando el proceso de composición de música generada por computadora . [1] [2] También en 1970, Mathews y FR Moore desarrollaron el sistema GROOVE (Operaciones de salida en tiempo real generadas en equipos controlados por voltaje), [3] un primer sistema de síntesis de música completamente desarrollado para composición interactiva e interpretación en tiempo real, utilizando 3C/ Honeywell DDP-24 [4] (o DDP-224) [5]minicomputadoras Usó una pantalla CRT para simplificar la gestión de la síntesis de música en tiempo real, D/A de 12 bits para la reproducción de sonido en tiempo real, una interfaz para dispositivos analógicos e incluso varios controladores, incluido un teclado musical, perillas y joysticks giratorios para capturar la interpretación en tiempo real. [1] [5] [2]
Aunque MUSIC no fue el primer intento de generar sonido con una computadora (una computadora CSIRAC australiana ya reproducía melodías en 1951), [6] Mathews fue el padre de generaciones de herramientas musicales digitales. Describió su trabajo en términos parentales, en el siguiente extracto de "Horizons in Computer Music", 8 y 9 de marzo de 1997, Universidad de Indiana :
La interpretación musical por computadora nació en 1957 cuando un IBM 704 en Nueva York reprodujo una composición de 17 segundos en el programa Music I que escribí. Los timbres y las notas no fueron inspiradores, pero el avance técnico aún resuena. Música I me llevó a Música II a V. Muchos otros escribieron Música 10, Música 360, Música 15, Csound y Cmix . Muchas piezas emocionantes ahora se interpretan digitalmente. El IBM 704 y sus hermanos eran estrictamente máquinas de estudio: eran demasiado lentos para sintetizar música en tiempo real. Algoritmos FM de Chowning y la llegada de chips digitales rápidos y económicos hizo posible el tiempo real y, lo que es igualmente importante, lo hizo asequible. Comenzando con el programa GROOVE en 1970, mis intereses se han centrado en la actuación en vivo y lo que puede hacer una computadora para ayudar a un artista. Hice un controlador, el Radio-Baton , además de un programa, el programa Conductor , para proporcionar nuevas formas de interpretar y ejecutar partituras tradicionales. Además de los compositores contemporáneos, estos resultaron atractivos para los solistas como una forma de tocar acompañamientos orquestales. Los cantantes a menudo prefieren tocar sus propios acompañamientos. Recientemente, he agregado opciones de improvisación que facilitan la escritura de algoritmos de composición .. Estos pueden involucrar secuencias precompuestas, funciones aleatorias y gestos de actuación en vivo. Los algoritmos están escritos en lenguaje C. Hemos impartido un curso en esta área a estudiantes universitarios de Stanford durante dos años. Para nuestra feliz sorpresa, a los estudiantes les gustó aprender y usar C. Principalmente, creo que les da una sensación de poder completo para ordenarle a la computadora que haga cualquier cosa que sea capaz de hacer.
En 1961, Mathews arregló el acompañamiento de la canción " Daisy Bell " para una asombrosa interpretación de voz humana sintetizada por computadora, utilizando tecnología desarrollada por John Kelly , Carol Lochbaum, Joan Miller y Lou Gerstman de Bell Laboratories. El autor Arthur C. Clarke estaba casualmente visitando a su amigo y colega John Pierce en las instalaciones de Bell Labs Murray Hill en el momento de esta notable demostración de síntesis de voz y quedó tan impresionado que más tarde le dijo a Stanley Kubrick que lo usara en 2001: A Space Odyssey , en la escena culminante donde el HAL 9000la computadora canta mientras sus funciones cognitivas están deshabilitadas. [7]