Las vidrieras medievales son las vidrieras pintadas y coloreadas de la Europa medieval desde el siglo X hasta el siglo XVI. Durante gran parte de este período, las vidrieras fueron la principal forma de arte pictórico, particularmente en el norte de Francia , Alemania e Inglaterra , donde las ventanas tendían a ser más grandes que en el sur de Europa (en Italia , por ejemplo, los frescos eran más comunes). En algunos países, como en Suecia e Inglaterra, solo ha sobrevivido hasta el día de hoy un fragmento de una cantidad originalmente grande de vidrieras.
Las vidrieras se usaron principalmente en iglesias, pero también se encontraron en entornos domésticos ricos y edificios públicos como ayuntamientos, aunque los ejemplos sobrevivientes de vidrio secular son muy raros. El propósito de las vidrieras en una iglesia era tanto realzar la belleza de su entorno como informar al espectador a través de la narrativa o el simbolismo. El tema era generalmente religioso en las iglesias, aunque a menudo se incluyen "retratos" y heráldica , y muchas escenas narrativas brindan información valiosa sobre el mundo medieval.
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Historia
Vidrieras tempranas
El vidrio para ventanas se utilizó al menos desde el siglo I d.C. y el vidrio para ventanas pintado y coloreado para su uso en edificios religiosos también se fabricó en una fecha temprana. El ejemplo más antiguo existente de vidrieras eclesiásticas es posiblemente el de San Vitale en Ravenna, Italia. Aquí se descubrió un círculo de vidrio transparente con una representación de Cristo en Majestad, que se cree que data del siglo VI. [1] [2]
Algunos de los primeros ejemplos conocidos de vidrios de colores para ventanas, datados en c. 800–820, fueron recuperados en excavaciones en la Abadía de San Vicenzo en Volturno, Italia. [3] En Inglaterra, en los sitios monásticos de Jarrow y Monkwearmouth , y en otros sitios en el norte de Inglaterra, también se encuentran vasos de la misma gama de colores y fechas similares . [4] [5] Estos ejemplos no están pintados. Sin embargo, no fue hasta el advenimiento de las campañas de construcción de iglesias y catedrales monumentales en los siglos XI y XII que la demanda de vidrio coloreado comenzó a aumentar significativamente, alcanzando su nivel más alto en los siglos XIV y XV. Se cree que las vidrieras más antiguas que se conservan aún in situ son las vidrieras del Profeta en la catedral de Augsburgo , de c. 1065.
Una fuente útil del siglo XII sobre la fabricación de vidrio medieval es el De Divers Artibus de Theophilus Presbyter . Teófilo era un monje benedictino, que algunos eruditos creen que era Roger de Helmarshausen , un trabajador de pigmentos y vidrio de metal que practicó a finales del siglo XI y principios del XII. [6] [7] De Divers Artibus describe una serie de procesos artesanales que incluyen la fabricación y el trabajo del vidrio.
En el siglo IX, EC o antes (los libros 1 y 2 de un manuscrito de 3 volúmenes completado por otro en el siglo XII, Eraclius, en De coloribus et artibus Romanorum , también da cuenta de los métodos para producir vidrio coloreado, aunque puede he copiado gran parte de su texto de la Naturalis Historia de Plinio el Viejo de c. 77 d.C. [8] Ahora se considera una fecha "inexacta" en las obras de Eraclio [9] Más tarde, en el período medieval, el hijo de Antonio de Pisa, artista e instructor Cennino Cennini y, en 1556, Georgius Agricola [10] también contribuyeron con textos sobre aspectos de la fabricación y el trabajo del vidrio.
Composición, fabricación y distribución
Antes de c. 1000, la mayor parte del vidrio coloreado era de una composición de sosa-cal-sílice. En el norte de Europa, el vidrio de soda fue reemplazado casi por completo por el vidrio de potasa-cal-sílice ( vidrio Forest ). El vidrio forestal continuó usándose en vidrieras durante la época medieval [11] hasta que el vidrio de soda comenzó a usarse nuevamente en el siglo XVI.
La potasa (K 2 O) que se encuentra en Forest Glass se deriva de la ceniza de madera. En De Divers Artibus , Theophilus describe el uso de madera de haya como la fuente preferida de ceniza. [12] También se utilizaron otras materias vegetales, como helechos. [13] Además de contener potasa, la ceniza de haya comprende una variedad de compuestos que incluyen óxidos de hierro y manganeso, que son particularmente importantes para generar color en el vidrio.
Los paneles de vidrieras medievales se pueden crear mediante el método de lámina soplada con cilindro o de vidrio de corona (ventana) .
El vidrio forestal se fabricó en Borgoña y Lorena, cerca del Rin; en Flandes; y en Normandía, en los valles del Sena y del Loira. Se distribuyó por todo el noroeste de Europa continental y Gran Bretaña en forma de láminas confeccionadas. [14] La aplicación de la decoración pintada y la conformación final de las láminas se llevó a cabo en centros de trabajo de vidrio cercanos al destino final del vidrio. [15]
Color
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El color del vidrio puede verse afectado por muchos factores. Las fuentes de sílice a menudo eran impuras, siendo el óxido de hierro una de las impurezas más comunes. El tono verdoso del vidrio incoloro generalmente se debe a la presencia de una mezcla de iones ferrosos (Fe 2+ ) y férricos (Fe 3+ ) en la matriz del vidrio. También es posible que se introduzcan "impurezas" en la etapa de fritado dentro del horno de vidrio, lo que lleva a la adición de más alúmina, sílice y óxidos de hierro. [dieciséis]
Color inherente
El color inherente se refiere a los colores que pueden formarse en el vidrio fundido mediante la manipulación del entorno del horno. Theophilus describe el cambio de vidrio fundido a un 'color amarillo azafrán' que eventualmente se transformará en un amarillo rojizo con el calentamiento adicional, también se refiere a un 'color leonado, como la carne' que, con el calentamiento adicional, se volverá 'púrpura claro' y más tarde 'un púrpura rojizo y exquisito'. [17]
Estos cambios de color son el resultado del comportamiento, en condiciones redox, de los óxidos de hierro y manganeso presentes de forma natural en la ceniza de madera de haya.
En el vidrio fundido, el hierro y el manganeso se comportan de la siguiente manera:
En un entorno oxidante, los iones metálicos (y algunos no metálicos) perderán electrones. En los óxidos de hierro, los iones Fe 2+ (ferrosos) se convertirán en iones Fe 3+ (férricos). En el vidrio fundido, esto dará como resultado un cambio en el color del vidrio de azul pálido a amarillo / marrón. En un entorno reductor, el hierro ganará electrones y el color cambiará de amarillo / marrón a azul pálido. De manera similar, el manganeso cambiará de color dependiendo de su estado de oxidación. El estado de oxidación más bajo del manganeso (Mn 2+ ) es amarillo en el vidrio común, mientras que los estados de oxidación más altos (Mn 3+ o más) es de color púrpura. Una combinación de los dos estados dará un vaso rosa.
Como el manganeso y el hierro pueden estar en diferentes estados de oxidación, la combinación de los dos puede dar como resultado una amplia gama de colores atractivos. El manganeso en su estado completamente oxidado, si no está presente en una masa demasiado grande, también actuará como decolorante del vidrio si el hierro está en su forma férrica amarilla. En efecto, los dos colores se anulan entre sí para producir un vidrio transparente.
La fabricación experimental de vidrio de potasa que emula las recetas de Theophilus ha dado como resultado colores que van del incoloro al amarillo, ámbar, marrón, verde, azul, rosa y violeta. [18] [19] [20] La variación en el tono y la profundidad del color probablemente también se vería afectada por la fuente de la ceniza de madera de haya, dependiendo de la química del suelo donde creció el haya, la edad del árbol y las condiciones climáticas. [21] [22]
Algunos de los rojos, azules y verdes más fuertes que son una característica de las vidrieras medievales se basan en la adición de óxidos de cobre .
Colorantes añadidos deliberadamente
De Coloribus et Artibus de Eraclius incluye instrucciones para crear vidrio verde y rojo agregando cobre (probablemente en forma de mineral o limaduras de cobre) al lote, un método practicado desde la antigüedad. (Los capítulos sobre cómo hacer vidrio rojo, verde y azul faltan en De Divers Artibus .) Al igual que con los colores hierro / manganeso, los colores formados por la adición de óxido de cobre al vidrio dependen de los diferentes estados de oxidación del cobre añadido. En un ambiente oxidante se forman iones cúpricos azules (Cu 2+ ), en un ambiente fuertemente reductor se forma óxido cuproso coloidal rojo (Cu 1+ ) y, si se reoxida, se produce óxido cuproso verde (Cu 1+ ).
La producción de rojos y azules brillantes en particular fue sencilla, ya que la adición de cobre a la mezcla dio como resultado la creación confiable de rojo, azul y verde. El predominio del rojo y el azul en el vidrio románico y gótico es evidente. Sin embargo, en York Minster, por ejemplo, se demostró que el 90% del vidrio medieval estaba coloreado con contenido de hierro / manganeso. [23]
Vaso de soda azul medieval
El vidrio medieval temprano se basaba en refrescos, y aunque el uso del vidrio de soda en el norte de Europa fue reemplazado casi por completo por el vidrio forestal después de c. 1000, hay algunos ejemplos de un vidrio azul de colores intensos (identificado mediante análisis XRF ) que se produjo en el período medieval utilizando soda como álcali. [24] En el Reino Unido, se ha identificado una cantidad considerable de vidrio de soda azul en vidrieras de York Minster y en excavaciones en Old Sarum y Winchester. En Francia, en la catedral de Chartres y en St Denis en París, también se ha encontrado vidrio de soda, [25] y sin duda debe haber muchos otros ejemplos.
En el monasterio benedictino de San Vincenzo, Molise, Italia, se ha identificado evidencia de reciclaje de teselas romanas para producir vidrio de ventana en el siglo IX. [26] Theophilus, en el siglo XII, también estaba al tanto de tal práctica. Afirma que las teselas de mosaico: 'pequeñas piedras cuadradas' de 'antiguos edificios paganos' junto con 'varias vasijas pequeñas en los mismos colores' podrían usarse para producir vidrio: 'incluso derriten el azul en sus hornos, agregando un poco de blanco claro, y con él hacen láminas de vidrio azul que son costosas y muy útiles en las ventanas. [27] Según Theophilus, los franceses eran particularmente hábiles en este proceso.
Cox sugiere que los ejemplos analizados en York podrían ser de hecho "vidrio romano, o un poco más tarde, fundido nuevamente en Francia e importado a Inglaterra". [28]
Brillante
Se sabía que existía vidrio que comprendía múltiples capas de vidrio transparente y (generalmente) rojo en los siglos XII y XIII. Se desconoce el proceso de fabricación. [29] El tapajuntas se desarrolló en el siglo XV y se refiere a la superposición de una fina capa de vidrio coloreado sobre otra hoja de vidrio coloreado o incoloro. El procedimiento puede haber implicado sumergir una pequeña esfera de vidrio fundido en un vidrio fundido incoloro y soplarlo en forma de cilindro (el proceso de lámina soplada con cilindro ) que luego se cortó en secciones y se aplanó en un horno de recocido. [30] El vidrio rojo, o rubí, a base de cobre, generalmente se destella porque el color es demasiado denso para usarse solo. También se pueden aplicar flashes de otros colores de vidrio. Estas técnicas podrían ser notablemente sofisticadas, como lo demuestra el 15thc. vidrio de la Cartuja de Pavía, donde se superponen vasos de azul y violeta; verde y sin colorear; y se han identificado el rojo y el incoloro. [31]
Pintura aplicada y tinte plateado
Pintura
La pintura aplicada al vidrio era un tipo de esmalte, generalmente de color marrón oscuro o negro, formado a partir de una mezcla de: cobre molido u óxido de hierro; vidrio en polvo; vino, orina o vinagre; y goma arábiga. [32] otras recetas podrían incluir azúcar, melaza o aceite vegetal. [33] Esta 'pintura' se aplicó en una serie de lavados, con finos detalles agregados al final. Tanto la cara externa como la interna del vidrio se pueden pintar, agregando profundidad a la composición general. El esmalte se fijó "cociendo" el vidrio en un horno de recocido.
Mancha de plata
Producir un amarillo claro fuerte podría ser difícil en las primeras vidrieras, ya que se basaba en el control cuidadoso de las condiciones del horno para crear el ambiente reductor u oxidante apropiado. [34] La introducción del tinte plateado a principios del siglo XIV no solo brindó una solución a esta dificultad, sino que también permitió una mayor flexibilidad en la forma en que se podía usar el color. El primer ejemplo datable del uso de tinción de plata se encuentra en la iglesia parroquial de Le Mesnil-Villeman, Manche, Francia (1313). [35] El tinte de plata era una combinación de nitrato de plata o sulfuro de plata mezclado con arcilla para pipas y aplicado a (generalmente) vidrio transparente. [36] Esta técnica permitió un enfoque más flexible de la pintura sobre vidrio, permitiendo, por ejemplo, pintar el cabello de una figura en la misma pieza de vidrio que la cabeza. También se usó para resaltar detalles de marquesinas o grisalla, y luego se agregó a la superficie del vidrio coloreado, para crear una variedad más amplia de tonos de vidrio. [37]
Ver también
- Vidrieras góticas francesas
- Vidrieras de estilo gótico inglés
- Conservación de vidrieras
- Vidrieras británicas e irlandesas (1811-1918)
- Vidrieras medievales en Suecia
Referencias
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Bibliografía
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Otras lecturas
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