Michael Francis James (nacido el 30 de junio de 1949) es un artista, educador, autor y conferencista estadounidense. Es mejor conocido como líder del movimiento de colchas artísticas que comenzó en la década de 1970. [1] Actualmente vive y mantiene un estudio en Lincoln, Nebraska. [2]
Temprana edad y educación
James fue el primero de siete hijos de una familia católica inglesa y francocanadiense en New Bedford, Massachusetts . Después de la secundaria se matriculó en la Universidad del Sureste de Massachusetts en la vecina Dartmouth (ahora la Universidad de Massachusetts en Dartmouth ), donde estudió pintura y grabado. [3]
Después de recibir su licenciatura en Bellas Artes en 1971, [4] se mudó a Rochester, Nueva York , para asistir a la escuela de posgrado en el Instituto de Tecnología de Rochester , [3] especializándose nuevamente en pintura y grabado. [4] Mientras estaba en la escuela de posgrado se casó con Judith Dionne, [5] una compañera de estudios de arte de la Universidad Southeastern Massachusetts, y nació su hijo, Trevor. Incluso mientras estudiaba pintura, su interés por el medio comenzó a decaer. Antes de finalizar su programa de maestría, había decidido que no tenía "nada importante que decir en pintura". [3] A los pocos meses de recibir su maestría en Bellas Artes en 1973, dejó de pintar por completo y centró su atención en la construcción de tejidos. [6]
James había experimentado con el patchwork y la confección de colchas cuando era estudiante. [3] Su creciente entusiasmo por estos procesos a principios de la década de 1970 coincidió con un nuevo interés nacional en las artes tradicionales impulsado por las próximas celebraciones del Bicentenario de Estados Unidos. [7] En el verano de 1971, el Museo Whitney de Arte Americano de Nueva York exhibió selecciones de la colección de colchas de Jonathan Holstein y Gail van der Hoof, una exhibición fundamental que atrajo una gran atracción de los medios de comunicación. [8] James finalmente asistió a una conferencia de Holstein y van Der Hoof en 1973 [9] y más tarde dijo: "La idea de que las colchas pueden ser arte puede que no se me hubiera ocurrido si no hubiera visto colchas Amish". [10]
Carrera temprana
El creciente interés nacional en la confección de colchas creó una demanda de profesores de colchas, [11] y en 1974, James buscó dos oportunidades para impartir clases de educación para adultos en comunidades cercanas en Massachusetts: en el Bristol Community College en Fall River [3] y en el Museo DeCordova. en Lincoln [12] en las afueras de Boston . [13] A través de su asociación con el Museo DeCordova, James conoció a un grupo de artistas de ideas afines del área de Boston. [14] Otros artistas con formación académica también se habían dedicado a la confección de colchas, [15] varios de los cuales participaron en la exposición de junio de 1975 de DeCordova, "Bed and Board", la tercera de una serie de espectáculos celebrados en celebración del Bicentenario y uno de las primeras exhibiciones de edredones no tradicionales en un museo de arte acreditado. [16] James fue uno de los dieciséis edredones incluidos en el programa. La experiencia le sirvió de catalizador y, a partir de entonces, aspiró a introducir un diseño más contemporáneo en su propio trabajo. [14]
En la primavera de 1977, James publicó una serie de artículos en tres partes en el Boletín de Quilter , llamado "Color en Quilts", [17] que exploraba los principios cubiertos en sus talleres. [18] Poco después, Prentice Hall de Englewood, Nueva Jersey, se le acercó para que escribiera un libro sobre la confección de colchas. [5] El manual de James The Quiltmaker: una guía para el diseño y la construcción , publicado en 1978, se centró en los fundamentos de la fabricación de edredones, dando igual tratamiento a las técnicas manuales y mecánicas. También deconstruyó el sistema de cuadrícula en el que se basan los patrones de bloques de colchas y enfatizó la importancia de la precisión. [19]
Período de desarrollo artístico
A medida que despegó el interés en la fabricación de colchas, también lo hizo la carrera de James. [20] Fue galardonado con una Beca de Artista Visual por el National Endowment for the Arts en 1978, [21] la primera de las tres que recibiría de la NEA durante los próximos doce años. [22] En 1979 se desempeñó como uno de los tres miembros del jurado del primer Quilt National , [23] una exposición que se convirtió en un concurso bienal que mostraba la fabricación de edredones contemporáneos. [24] Para entonces, James viajaba más extensamente para impartir talleres intensivos cortos en lugar de cursos semestrales. [14] En ese mismo año, recibió una Beca de Artesanos de la Fundación de Artistas de Boston. [25]
A partir de 1980, James comenzó a crear sus propias yardas a rayas cosiendo tiras de algodón [26] y seda [27] en conjuntos de colores degradados, un desarrollo que impulsaría su trabajo durante los siguientes quince años. [28] Las piezas para sus edredones se cortaron de los paneles pelados, [29] agregando complejidad a los patrones de bloques repetidos. [26]
James publicó una secuela de su primer libro instructivo en 1981. [30] The Second Quiltmaker's Handbook: Creative Approaches to Contemporary Quilt Design utilizó ejercicios de sus talleres [31] para explorar teorías y procesos de diseño de composiciones originales, y detalló varios aspectos técnicos que incluyen costuras curvas y empalmes de tiras. [32]
Edredones de tiras
Muchos consideran que el corte de piezas es la técnica característica de James. [33] Sus paneles de piezas eventualmente crecieron para abarcar 36 tiras de tela, cada una midiendo ¾ a 1 pulgada de ancho, [34] y estaban dispuestas en series "luminosas" [35] de color y valor graduados. Las colchas en sí podrían incluir hasta 150 colores diferentes [34], lo que da como resultado composiciones intrincadas que requieren docenas de plantillas de patrones. [36] Fue también por este trabajo que se ganó su reputación como colorista. [37]
A principios de la década de 1980, James llevó sus talleres al extranjero, primero a Inglaterra y luego, en viajes posteriores, a Francia , Suiza , Irlanda , Italia y otros países europeos. [38] Sus cursos enfatizaron los principios de diseño en lugar de las técnicas de fabricación de colchas. [39] A través de su enseñanza, tuvo como objetivo alentar a los quilters en su propio trabajo de diseño al "desmitificar el color y el patrón". [40]
En un artículo del New York Times de 1985 de Patricia Malarcher, Ulysses G. Dietz , en ese momento curador de artes decorativas del Museo de Newark en Nueva Jersey, anunció que el museo había encargado una pieza a James para su colección permanente y describió las características de la institución. política de adquisiciones. "El criterio es la calidad", dijo. "Eso significa no solo excelencia técnica, sino también estilo distintivo". [41] El resultado fue la primera en el Ritmo / color serie, Ritmo / Color: Español danza. [38] También fue la primera colcha en la que James comenzó a anular deliberadamente la estructura de bloques. [42]
A medida que avanzaba el trabajo de James a mediados y finales de la década de 1980, la composición de sus diseños basada en cuadrículas se disfrazaba cada vez más. [43] Se esforzó por eliminar por completo el método tradicional de construcción de bloques de colchas de su trabajo, ya que sentía que se estaba volviendo "demasiado predecible". En 1988, sus edredones todavía estaban diseñados sobre una base cuadriculada, pero la construcción de las tapas de los edredones ya no se basaba en bloques cuadrados. [44] Entre 1986 y 1989, experimentó con la silueta general de la colcha, rompiendo con el formato rectangular estándar. [45] Su trabajo fue descrito por periódicos y artículos de revistas de la época como "espacialmente complejo", "aireado", [35] y "lleno de luz y movimiento". [46]
En 1988 recibió una segunda beca de la Boston Artist's Foundation y otra del National Endowment for the Arts. [22] Su primera exposición europea, "Michael James: Nouveaux Quilts", se mostró ese mismo año en la Galerie Jonas en Petit-Cortaillod, Suiza , [38] una galería a la que su trabajo volvería cinco veces durante las próximas dos décadas. [47]
En 1990, James estaba preocupado por haber llevado el empalme de tiras tan lejos como podía, y dudaba que pudiera continuar haciendo colchas [48] ya que se sentía confinado por los límites de la geometría. [49] Ese año, sin embargo, recibió su tercera subvención del National Endowment for the Arts, una beca de intercambio entre Estados Unidos y Francia. Pasó tres meses, de septiembre a noviembre, en una residencia de artistas en La Napoule, Francia, [22] donde dedicó su tiempo a trabajar con pasteles al óleo y crayones sobre papel. Él atribuye a esta breve pausa de la fabricación de colchas y los dibujos resultantes el gran avance que logró después de su regreso a su estudio. Para 1992, había encontrado una forma de escapar por completo de la estructura de la red. [50]
James describe las colchas que hizo entre 1992 y 1995 como un "último hurra" por la técnica del panel de tiras, y es más conocido por el trabajo que produjo durante este período. [51] En 1992, James recibió un doctorado honorario en Bellas Artes de la Universidad de Massachusetts en Dartmouth, su alma mater, y al año siguiente, fue la persona número 25 en ingresar al Salón de la Fama de Quilter en Marion, Indiana. . [52] Su edredón Quilt No. 150: Rehoboth Meander fue adquirido por la Renwick Gallery del Smithsonian American Art Museum en Washington, DC , [22] bajo los auspicios de la James Renwick Alliance, en 1994. [53]
En 1995 pasaba de doce a catorce semanas al año viajando por Europa y Japón para impartir talleres y conferencias. [54] James pensó en Suiza, en particular, como su "segundo hogar", como había enseñado allí todos los años desde 1981. [55] En el verano de 1995, tuvo una tercera exposición individual en la Galerie Jonas en Suiza, que coincidió con el lanzamiento de una monografía retrospectiva [54] de su trabajo, Michael James: Studio Quilts . [56] El libro incluía documentación de su proceso de construcción de colchas, así como fotografías de las colchas individuales. [57] También fue uno de los cinco artistas estadounidenses invitados a exponer en la 8ª Trienal Internacional de Tapices [58] ese año en Lodz, Polonia, donde su obra, The Metaphysics Of Action: Entropic Forms ganó una mención del jurado. [22]
Edredones digitales
A finales de la década de 1990, James se involucró cada vez más en las actividades de la Universidad de Nebraska en Lincoln. Formó parte del consejo asesor inaugural del International Quilt Study Center & Museum , [59] (ahora el International Quilt Museum [60] ) que fue fundado en la universidad en 1997. [61] En 1999 se le ofreció un puesto como profesor titular en el Departamento de Textiles, Vestuario y Diseño [62] (ahora Departamento de Textiles, Merchandising y Diseño de Moda [63] ). Esta oportunidad prometía un medio para integrar la teoría del arte y la construcción de telas en un programa textil universitario. [37] En 2000 se mudó a Lincoln, Nebraska, [64] y comenzó a enseñar en el semestre de otoño. [65] En el transcurso de casi veinte años en esa facultad, enseñó una variedad de cursos que incluyen diseño de cimientos, diseño textil y estudios de colchas. [66]
A principios de 2002, el departamento textil de la Universidad de Nebraska adquirió una impresora textil digital Mimaki TX-1600X que podía imprimir tintes reactivos en telas de hasta 60 pulgadas de ancho. [67] El acceso a esta tecnología motivó a James a llevar su trabajo en una nueva dirección. [68] Experimentó con imágenes digitales y produjo telas usando imágenes de copias impresas escaneadas o de fotografías. [69] Modificó estas imágenes usando Adobe Photoshop® e Illustrator®. [70]
James se convirtió en presidente del Departamento de Textiles, Merchandising y Diseño de Moda en 2005, [71] un puesto que ocupó hasta su jubilación a principios de 2020. [72] A pesar de sus mayores responsabilidades académicas, mantuvo una práctica de estudio activa con la ayuda de asistentes. [73] En un artículo de 2010 que revisaba la exposición, "Hand Craft: A Decade of Digital Quilts", en el Metropolitan Community College cerca de Omaha, Kent Wolgamott, columnista de arte del Lincoln Journal Star , señaló que una década después de que James se mudara a Nebraska , había creado casi 100 edredones utilizando tela desarrollada digitalmente. [64]
Carrera tardía
La esposa de James, Judith, fue diagnosticada con la enfermedad de Alzheimer de inicio más joven en 2009. [74] Un cuerpo de trabajo "conmovedoramente poético" y "suavemente resignado" [75] surgió de sus experiencias con la progresión de su enfermedad que culminó en una exposición individual en el International Quilt Museum en Lincoln de junio de 2015 a febrero de 2016. [76] La exposición, "Ambiguity & Enigma", fue reconocida por Wolgamott como la "mejor y más poderosa exposición de James que este escritor ha visto en persona o en reproducción digital". James tuvo una evaluación similar diciendo: “Estoy muy orgulloso de este trabajo. Creo que es el trabajo más sólido que he hecho hasta la fecha. Hay una rectitud y una especie de perfección en estas piezas que no había logrado antes. Si resulta ser una especie de coda, está bien ". [77] Judith murió a causa de las complicaciones de la enfermedad en agosto de 2015. Habían estado casados durante 43 años. [78]
Poco después de jubilarse de la Universidad de Nebraska-Lincoln, James donó la mayor parte de sus documentos relacionados con el movimiento de las colchas de estudio al Departamento de Archivos y Colecciones Especiales de las Bibliotecas Universitarias. [1] Continúa manteniendo una práctica de estudio en Lincoln, Nebraska, y su trabajo está representado por Modern Arts Midtown en Omaha, Nebraska. [2]
Notas
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