Missa Cuiusvis Toni (Misa en cualquier modalidad) es unescenario musical decuatro partes [1] del Ordinario de la Misa del compositor del siglo XV Johannes Ockeghem . Se encuentra en manuscritos de finales de siglo, incluido el códice Chigi (c. 1498-1508), [2] y fue publicado en 1539, [3] 42 años después de la muerte del compositor en 1497.
El nombre de la obra refleja el hecho de que puede cantarse en cualquiera de los modos dórico , frigio , lidio o mixolidio . Esto es posible al escribir la música sin claves o firmas de teclas, lo que permite a los cantantes asumir las que se adaptan al modo elegido. [4] Esta idea inusual y compleja ha llevado al musicólogo Fabrice Fitch a describir la masa como "el trabajo principal responsable de la reputación de Ockeghem como un pedante ingenioso". [5]
Aunque Leeman L. Perkins describe la Missa Cuiusvis Toni como "no excesivamente compleja en su estilo contrapuntístico", [6] componer una obra que se pueda cantar en cualquiera de los cuatro modos es un desafío técnico considerable, porque las cadencias adecuadas para el frigio modo son inadecuados para los otros modos, y viceversa. [5] La solución de Ockeghem es escribir cadencias que hoy en día se llamarían cadencias plaga . [4] [nota 1] Según el musicólogo Richard Turbet, esto hace que la misa sea más fácil de cantar en el modo frigio y sucesivamente más difícil en los modos mixolidio, lidio y dórico. [7] Tanto Turbet como Fitch creen que la obra fue concebida para el modo frigio y luego adaptada para los otros modos. [7] [5]
Grabaciones
- Missa Cuiusvis Toni , æon, ÆCD 0753 (2 CD; 2007), interpretado por Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel. Primera grabación de las cuatro versiones. Ed. Gérard Geay.
Notas
- ^ Las cadencias en modo frigio no pueden tener el quinto grado de la escala (B ♮ en E frigio) en el bajo del penúltimo acorde, ya que esto daría lugar a una tríada disminuida . Para resolver esto, Ockeghem usa el cuarto grado de la escala en el bajo en estos puntos. [4]
Referencias
- ^ van Benthem, Jaap (1997). " ' Prenez sur moy vostre exemple' - Signae, texto y cadencias en 'Prenez sur moy' de Ockeghem y Missa Cuiusvis toni ". Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis . 47 (1/2): 99-118. doi : 10.2307 / 939121 . JSTOR 939121 .
- ^ * Kellman, Herbert (1958). "Los Orígenes del Códice Chigi: Fecha, Procedencia y Propiedad Original de Roma, Biblioteca Vaticana, Chigiana, C. VIII. 234". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 11 (1): 6–19. doi : 10.2307 / 830135 . JSTOR 830135 .
- ^ Barbechos, David (mayo de 1984). "Johannes Ockeghem: la imagen cambiante, las canciones y una nueva fuente". Música antigua . 12 (2): 218–230. doi : 10.1093 / earlyj / 12.2.218 . JSTOR 3137736 .
- ^ a b c Taruskin, Richard (2010). Música desde las primeras notaciones hasta el siglo XVI . La historia de Oxford de la música occidental. 1 . Nueva York: Oxford University Press. págs. 479–480. ISBN 978-0-19-538481-9.
- ^ a b c Fitch, Fabrice (agosto de 1993). "Missa Cuiusvis toni de Johannes Ockeghem; George Houle (revisión)". Música antigua . 21 (3, Barroco francés II): 486–7. doi : 10.1093 / em / xxi.3.486 . JSTOR 3128304 .
- ^ Perkins, Leeman L. (2001). "Ockeghem, Jean de". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- ^ a b Turbet, Richard (marzo de 1993). "Missa Cuiusvis Toni de Johannes Ockeghem (revisión)". The Musical Times . 134 (1801): 140. JSTOR 1193859 .