En teoría musical , una tríada disminuida (también conocida como quinta bemol menor [ cita requerida ] ) es una tríada que consta de dos tercios menores por encima de la raíz . [3] Es una tríada menor con una quinta bajada ( aplanada ) . Cuando se utilizan símbolos de acordes , puede indicarse mediante los símbolos "tenue", " o ", "m ♭ 5 " o " MI ( ♭ 5) ". [4]Sin embargo, en la mayoría de los libros de acordes de música popular, el símbolo "tenue" y " o " representa un acorde de séptima disminuido (un acorde de cuatro tonos), que en algunos libros de jazz moderno y de teoría musical está representado por el "dim7" o Símbolos " o 7 ".
Intervalos de componentes desde la raíz | |
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quinto disminuido ( tritono ) | |
tercio menor | |
raíz | |
Afinación | |
45:54:64 ; [1] 54: 45 = 6: 5 y 64:45 [2] | |
Forte no. / Complemento | |
3-10 / |
Por ejemplo, la tríada disminuida construida en C, escrita como C o , tiene tonos C – E ♭ –G ♭ :
El acorde se puede representar mediante la notación entera {0, 3, 6}.
En el período de práctica común , la tríada disminuida se considera disonante debido a la quinta disminuida (o tritono).
Función armónica
En las escalas mayores , una tríada disminuida ocurre solo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la clave de C, esta es una tríada B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se basa en el séptimo grado de la escala, también se denomina tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente. [6]
Por otro lado, en las escalas menores naturales , la tríada disminuida ocurre en el segundo grado de la escala; en la tonalidad de Do menor, esta es la tríada D disminuida (D, F, A ♭ ). En consecuencia, esta tríada se denomina tríada supertónica disminuida . Al igual que la tríada supertónica que se encuentra en una tonalidad mayor, la tríada supertónica disminuida tiene una función predominante , que casi siempre se resuelve en un acorde de funcionamiento dominante. [7]
Si la canción está en una tonalidad menor, también se pueden encontrar tríadas disminuidas en la séptima nota elevada, ♯ vii o . Esto se debe a que la escala menor melódica ascendente tiene un sexto y un séptimo grado elevados. Por ejemplo, la progresión de acordes ♯ vii o –i es común.
La tríada disminuida del tono principal y la tríada disminuida supertónica generalmente se encuentran en la primera inversión (vii o 6 y ii o 6 , respectivamente) ya que la ortografía del acorde forma una quinta disminuida con el bajo. [8] Esto difiere del acorde de séptima completamente disminuido , que comúnmente ocurre en la posición fundamental . [9] En ambos casos, el bajo se resuelve hacia arriba y las voces superiores se mueven hacia abajo en movimiento contrario . [9]
En la musica popular
Walter Everett escribe que "En el rock y la música pop , la tríada disminuida casi siempre aparece en el segundo grado de la escala, formando un ii o generalmente sensiblero y abatido con sus miembros, 2–4– ♭ 6". [10] Las canciones que incluyen ii o incluyen " Sleep Walk " de Santo & Johnny , " Cara Mia " de Jay and the Americans y " The Air That I Breathe " de The Hollies . [10] No tan raro pero lo suficientemente raro como para implicar el conocimiento y la evitación consciente por parte de los músicos de rock, ejemplos de su uso incluyen " Don't Look Back in Anger " de Oasis , " Space Oddity " de David Bowie y dos en " Everytime You Go Away " de Daryl Hall . [11]
El vii o en las claves principales es menos común, pero aún existe. Casi siempre se utiliza para tonificar el relativo menor, en progresiones como I – vii o –V 7 / vi – vi. La parte vii o –V 7 / vi – vi de la progresión se asemeja a ii o –V 7 –i en el relativo menor.
Afinación
En un temperamento igual de doce tonos , una tríada disminuida tiene tres semitonos entre la tercera y la quinta, tres semitonos entre la raíz y la tercera, y seis semitonos entre la raíz y la quinta.
En la entonación justa de 5 límites , el acorde disminuido en VII (en C: B – D – F) es 15: 8, 9: 8 y 4: 3, mientras que en II (en C: D – F – A ♭ ) es 9: 8, 4: 3 y 8: 5 (135: 160: 192). Según Georg Andreas Sorge , la trompeta , en su serie de armónicos en C, da la tríada disminuida E – G – B ♭ = 5: 6: 7 ("acorde disminuido perfecto" [12] ), pero el 7 es demasiado plano y Se prefiere 45:54:64. [1] Helmholtz describe la tríada disminuida como 1 - D | F, dando una tercera menor y una tercera menor pitagórica (45:54:64) en el sistema de notación utilizado en Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica de la teoría de la música . [13]
Tocar Perfecto ( ayuda · info ) ,Preferido ( ayuda · info ) (mayor de 5 límites), oMenor de 5 límites ( ayuda · info ) en C.
Sorge (perfecto) /
7-limitSorge (preferido) / mayor de
5 límitesMenor de 5 límites
(D, F, A ♭ )Armónicos Raíz mi 5 386,31 F ♯ + 45 590,22 C ♯ 135 92,18 Tercero GRAMO 6 701,96 A + 54 905,87 mi 160 386,31 Quinto B♭ 7 968,83 C 64 1200 GRAMO 192 701,96 En B Raíz B 15: 8 1088.27 B 15: 8 1088.27 B 15: 8 1088.27 Tercero D 9: 8 203,91 D 9: 8 203,91 D- 10: 9 182,40 Quinto F+ 21:16 470,78 F 4: 3 498.04 F 4: 3 498.04 En C Raíz C 1: 1 0 C 1: 1 0 C 1: 1 0 Tercero E ♭ 6: 5 315,64 E ♭ 6: 5 315,64 E ♭ - 32:27 294.13 Quinto GRAMO♭ 7: 5 582.51 G ♭ - 64:45 609,78 G ♭ - 64:45 609,78
Tabla de acordes disminuida
Acorde Raíz Tercio menor Quinta disminuida Cdim C E ♭ G ♭ C ♯ tenue C ♯ mi GRAMO D ♭ tenue D ♭ F ♭ (E) A (GRAMO) Ddim D F A ♭ D ♯ tenue D ♯ F ♯ A E ♭ tenue E ♭ G ♭ B (A) Edim mi GRAMO B ♭ Fdim F A ♭ C ♭ (B) F ♯ tenue F ♯ A C G ♭ tenue G ♭ B (A) D (C) Gdim GRAMO B ♭ D ♭ G ♯ tenue G ♯ B D A ♭ tenue A ♭ C ♭ (B) mi (D) Adim A C E ♭ A ♯ tenue A ♯ C ♯ mi B ♭ tenue B ♭ D ♭ F ♭ (E) Bdim B D F
Ver también
- Acorde de séptima medio disminuido
- Acorde de tono principal secundario
- Tríada aumentada
- Acorde de séptima disminuido
Fuentes
- ↑ a b Shirlaw, Matthew (2012). La teoría de la armonía , p.304. Libros olvidados. ISBN 978-1-4510-1534-8 .
- ^ Partch, Harry (1979). Génesis de una música , p.68-69. ISBN 978-0-306-80106-8 .
- ^ Benward; Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I (7ª ed.). pag. 68. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Benward y Saker (2003), p.77.
- ^ Jonas, Oswald (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung en Die Lehre Heinrich Schenkers [ Introducción a la teoría de Heinrich Schenker ]. Traducido por Rothgeb, John. pag. 25 . ISBN 0-582-28227-6.
- ^ Roig-Francolí, Miguel (2011). Armonía en contexto . Nueva York: McGraw-Hill. pag. 248. ISBN 9780073137940.
- ^ Roig-Francolí, Miguel (2011). Armonía en contexto . Nueva York: McGraw-Hill. pag. 174. ISBN 9780073137940.
- ^ Roig-Francolí, Miguel (2011). Armonía en contexto . Nueva York: McGraw-Hill. pag. 248. ISBN 9780073137940.
- ^ a b Benward; Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II (8ª ed.). pag. 76. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ a b Everett, Walter (2009). Los cimientos del rock . pag. 195 . ISBN 978-0-19-531023-8.
- ^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico . pag. 85 . ISBN 978-0-300-09239-4.
- ^ Fétis, François-Joseph; Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie . pag. 139n9 . ISBN 978-0-945193-51-7.
- ^ Helmholtz, Hermann (1885). Sobre las sensaciones tonales como base fisiológica de la teoría de la música . Longmans, Green. pag. 344.