El Códice de Montpellier ( Montpellier, Bibliothèque Inter-Universitaire, Section Médecine, H196 ) es una fuente importante de polifonía francesa del siglo XIII . El Codex contiene 336 obras polifónicas probablemente compuestas c. 1250-1300, y probablemente se compiló c. 1300. [1] Se cree que se originó en París . Fue descubierto por el musicólogo Edmond de Coussemaker en c. 1852. [2] [3]
Formato y contenido
El Códice de Montpellier se puede dividir aproximadamente en 8 fascículos , cada uno de los cuales contiene géneros musicales diferenciados. El formato del Codex es el siguiente:
- 1. Polifonía litúrgica
- 2. Motetes triples franceses , que consisten en un cantus firmus con tres líneas de contrapunto encima
- 3. Motetes dobles macarónicos, que consisten en un cantus firmus con dos líneas de contrapunto encima.
- 4. Motetes dobles latinos
- 5. Motetes dobles franceses
- 6. Motetes franceses de dos voces
- 7 y 8. Motetes de tres voces, posiblemente compilados después de los fascículos 2-6
También se han añadido suplementos a los fascículos 3, 5 y 7. Debido a los diferentes sistemas de notación utilizados en los fascículos 2-6 y 7-8, el Códice de Montpellier se ha convertido en una fuente crucial para la cronología de estilos de la polifonía medieval francesa. .
Música
El Códice de Montpellier es una fuente fundamental de lo que se conoce como motetes "pre-franconianos" y "franconianos", después de Franco de Colonia . Si bien la música en el Codex es anónima, se pueden hacer varias atribuciones, ya sea por concordancias en otros manuscritos o sobre la base de similitudes estilísticas, a Pérotin (del fascículo 1), Petrus de Cruce , Adam de la Halle , Guillaume d'Auvergne y Philippe le Chancelier . Muchos de los cantus firmi se toman de los cánticos de Notre Dame. Si bien el fascículo 1 consiste en polifonía sagrada, principalmente de la escuela de Notre Dame , el cuerpo musical más grande del Codex es la colección de motetes de amor cortesanos franceses .
Anteriormente, los motetes de la colección no se consideraban isorrítmicos , ya que se pensaba que los primeros motetes isorrítmicos —los de Philippe de Vitry— no debían componerse hasta las primeras décadas del siglo XIV. Recientemente, sin embargo, Michael Lanford ha señalado que "de los 148 motetes dobles y triples de los fascículos del dos al cinco del Código de Montpellier x, 114 tienen colores repetidos". Después de analizar varios motetes, también demuestra que "cada uno de los 'tres procedimientos isorrítmicos' de Richard Hoppin que informan los 'desarrollos futuros de la forma' se pueden encontrar en tenores selectos del Antiguo Corpus [del Códice de Montpellier ], a menudo en formas que demuestran enfoques ingeniosos para manejar los modos rítmicos ". Por estas razones, Lanford sostiene que "al pasar por alto la presencia de técnicas isorrítmicas en los motetes del siglo XIII, como los que se encuentran en los fascículos dos al cinco del Códice de Montpellier , los estudiosos han limitado la denominación de 'isorritmo' utilizando criterios que son bien razonado, pero quizás innecesariamente restrictivo ". [4]
Un motete del Codex fue copiado de una composición polifónica por Willelmus de Winchecumbe (fl. 1270). [5]
Ver también
Notas
- ↑ Grove: "Fecha: fascs.2–6, 1270s (Rosketh y RISM , c1280); fascs.1 y 7, más las adiciones a 3 y 5, muy a finales del siglo XIII (Branner: finales del siglo XIII, Everist: 1280s ); fasc.8, años muy tempranos del siglo XIV (Branner y Everist: c1300). Como alternativa controvertida a la imagen de un manuscrito compilado en etapas discretas de actividad con una década o más de diferencia, Wolinski postula una única campaña de copia fascs 1-7 como una entidad en la década de 1260 o 1270, con fasc.8 quizás también en la década de 1270; no ampliamente aceptada, su teoría tiene implicaciones radicales para el desarrollo del motete, la notación musical y la teoría musical en la segunda mitad del siglo XIII (Wolinski, 1992, págs. 299-301) ".
- ^ Emil Naumann Illustrierte Musikgeschichte. , Volumen 2, Spemann, Berlín y Stuttgart 1886.
- ^ Pierre Combe La restauración del canto gregoriano: Solesmes y la edición del Vaticano , CUA Press, 2008, p. 13f
- ^ http://symposium.music.org/index.php?option=com_k2&view=item&id=13:a-reevaluation-of-isorhythm-in-the-old-corpus-of-the-montpellier-codex&Itemid=116
- ^ "Wycombe (Wicumbe,? Whichbury, Winchecumbe), W. de" . Consultado el 29 de febrero de 2012 .(requiere suscripción)
enlaces externos
- Facsímiles del códice de la Bibliothèque Interuniversitaire Médecine de Montpellier
- Información general e índice completo del códice en el Archivo Digital de Imágenes de Música Medieval
Referencias
- Bradley, Catherine y Karen Desmond. El códice de Montpellier: el fascículo final. Contenidos, contextos y cronologías. Woodbridge, Suffolk: Boydell, 2018.
- Lanford, Michael. (2011). "Una reevaluación del isorritmo en el" Antiguo Corpus "del Códice de Montpellier". Simposio de música universitaria 51 . Obtenido de http://symposium.music.org/index.php?option=com_k2&view=item&id=13:a-reevaluation-of-isorhythm-in-the-old-corpus-of-the-montpellier-codex&Itemid=116
- Parsoneault, Catherine. El Códice de Montpellier: influencia real y gusto musical en el París (Francia) de finales del siglo XIII . Ph.D Diss., U de Texas, 2001
- "Sources, MS, V, 2: Early motet", en Grove Music Online (consultado el 9 de octubre de 2006), (acceso por suscripción)
- Tischler, Hans. El Códice de Montpellier. Madison, Wis.: AR Editions, 1978. (Edición crítica del códice)
- Wolinski, Mary Elizabeth. El Códice de Montpellier . Ph.D Diss., Brandeis University, 1988.