Charles Edmond Henri de Coussemaker (19 de abril de 1805 - 10 de enero de 1876) fue un musicólogo y etnólogo francés que se centró principalmente en la herencia cultural de Flandes francés . Junto a Michiel de Swaen y Maria Petyt , fue uno de los defensores más eminentes de la lengua holandesa en Francia.
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Biografía
(basado en el artículo de Damien Top )
Jurista y músico
Nacido en Belle en una familia de juristas al comienzo del Imperio de Napoleón , desde niño, Edmond de Coussemaker demostró tener una enorme habilidad como cantante y pianista. "A los diez años, leyó todo tipo de música a primera vista. Aprendió a tocar el violín y el violonchelo, pero su preferencia le hizo elegir especialmente el canto". ( "À dix ans il lisait à première vue toute espèce de musique. Il apprit à jouer du violon et du violoncelle mais son goût le portrait particulièrement vers le chant." , François-Joseph Fétis en Biographie Universelle des musiciens , Didot, 1860- 1865). Continuó sus estudios en la escuela primaria de Dowaai , donde estudió violín con Joseph Baudouin y canto y armonía con Moreau, quien era organista en la iglesia de San Pedro. En 1825, su padre lo envió a París para estudiar derecho. En aquellos días, La Dame Blanche de Boïeldieu fue un gran éxito allí. Simultáneamente, de Coussemaker comenzó a estudiar composición musical con Antonin Reicha y se perfeccionó en las artes vocales con Felice Pellegrini, quien interpretó las óperas de Rossini en París en ese momento.
"Belleza, música, espíritu: la condesa Merlín lleva en la frente tres coronas de las que sólo una bastaría para adornar eternamente la cabeza de una mujer". "Beauté, musique, esprit, Madame la Contesse Merlin porte sur son front trois couronnes dont une seule suffirait à consacrer pour toujours une tête de femme". ( Les belles Femmes de Paris et de la province , Las bellas mujeres de París y el campo , 1829). De Coussemaker visitó el salón de la bella criolla y los de las condesa Méroni y Sparre . El joven Fleming conoció allí todo París: Malibran , Musset , Liszt , Balzac , etc. Sus romances y sus cuadrillas asombraron a la aristocracia parisina durante sus veladas. Su estilo ofrecía una síntesis peculiar: si La Captive , particularmente cercana a Bellini , es una de sus piezas más inspiradas, otras como Les Rossignols toman prestada gran parte de su vocalidad de Rossini mientras que Amour et Patrie se parece más a Méhul , con un recitativo cercano a Berlioz .
Cuando el "rey ciudadano" Luis Felipe llegó al poder, la nobleza que siempre había patrocinado las instituciones artísticas se vio obligada a retroceder y fue reemplazada gradualmente en el teatro por la burguesía adinerada. Tras haber obtenido su certificado en diciembre de 1830, de Coussemaker se convierte en aprendiz en Dowaai, donde en 1832 retoma el hilo de sus estudios de contrapunto, con Victor Lefebvre. Como deseaba elevar el nivel de la música religiosa, a imitación de Alexandre-Étienne Choron , iniciador de la renovación de la maestría a partir de 1807 en adelante, de Coussemaker escribió una Misa así como diferentes motetes a capella : Kyrie , Sanctus, O Salutaris y Agnus dei .
Gracias a Luce-Varlet, la vida artística fue muy intensa en Douai. En el verano de 1832, Coussemaker creó una Société d'émulation musicale ( Sociedad de Competencia Musical ) para tocar sus propias piezas musicales y las de otros compositores locales con una gran orquesta: Victor Lefebvre, Henri Brovellio, Charles Choulet y Amédée. Thomassin. Esto ocurrió durante el invierno, cuando los conciertos fueron organizados por esta sociedad y de 1840 a 1843. Como Comisario Jefe de la Société Philharmonique de Douai ( Sociedad Filarmónica de Douai ) responsable de la contratación de artistas, invitó a personas de gran prestigio como el violinista Henri Vieuxtemps o el oboísta Stanislas Verroust. El 5 de diciembre de 1832 se representó su Romance a dos voces: un Air varié para oboe, un Canto a dos voces a capella y un Air para soprano con acompañamiento de una orquesta. También dejó manuscritos como un ensayo sobre composición musical y fuga y un ensayo sobre armonía, ambos aparentemente perdidos.
Edmond de Coussemaker cantaba asiduamente en su región ( Belle , Aire-sur-la-Lys , Kassel ...), interpretando sus propias melodías o las líricas de aires de moda . Incluso se representó una ópera, Le Diamant perdu ( El diamante perdido ), en 1835. Dejó inconclusa la composición de otra ópera, Imogène . En 1836, en su ciudad natal, contrae matrimonio con Marie Ignard de la Mouillère, a quien dedicó toda una serie de romances durante su período de compromiso. Si su producción no da testimonio de un talento excepcional, sus obras están construidas con firmeza y reflejan el gusto de la Restauración . Tuvo una influencia significativa en la producción de la región, orientándola hacia el romanticismo gótico en el llamado estilo trovador . Se convirtió en juez en el Tribunal de Distrito de Sint-Winoksbergen en 1843, tras lo cual fue nombrado miembro del Tribunal de Hazebrouck en 1845. Finalmente, se convirtió en juez en Rijsel en 1858. En 1874, fue elegido alcalde, maire , de Bourbourg , su última residencia.
De Coussemaker entró en contacto con los intelectuales de Europa, especialmente con el mundo cultural alemán; los hermanos Grimm y el barón Kervyn de Lettenhove, por ejemplo. Honrado en la Légion d'honneur en abril de 1847, titular de la Ordre de Saint-Grégoire le Grand , miembro de más de 25 sociedades académicas, fue miembro de la Académie royale de Belgique ( Real Academia de Bélgica ), corresponsal de la Institut de France y corresponsal de la Académie des Inscriptions et des Belles-Lettres . Su impresionante biblioteca incluía 1600 libros valiosos y numerosos instrumentos musicales, parte de los cuales pasó a manos de la Biblioteca Real de Bélgica en Bruselas ( Koninklijke Bibliotheek van België ).
El Comité Flamenco de Francia
Basado en un informe de Hippolyte Fortoul , ministro de Educación y Religión, Napoleón III firmó un decreto el 13 de septiembre de 1852 ordenando la publicación de una recopilación de poesía popular francesa (una publicación que finalmente nunca vio la luz del día). Inspirado por Barzaz Breiz: Chants populaires de la Bretagne , publicado por Théodore Hersart de La Villemarqué a partir de 1839, de Coussemaker, como corresponsal del Comité de Lengua, Historia y Artes de Francia, recopiló las canciones de su región. Su fama en los círculos de folkloristas de hoy se basa exclusivamente en sus Chants populaires des Flamands de France (canciones populares de los flamencos en Francia) publicados en Gent, tres años después.
De Coussemaker fundó el Comité flamand de France ( Comité flamenco de Francia ) en 1853, que tenía la tarea de frenar la desaparición del dialecto flamenco occidental del idioma holandés , como se habla en el Flandes francés. Con el sacerdote Jules Auguste Lemire, trató de mantener la educación holandesa en las escuelas católicas, especialmente en Belle, pero debido a la secularización de la educación hecha obligatoria por ley, la jerarquía católica perdió su influencia. Esto trajo un golpe fatal a la supervivencia del dialecto flamenco.
Defendiendo la idea de una monarquía constitucional, cercana a ciertos liberales como Félicité de Lamennais, el Conde de Montalembert y el chansonnier Béranger —quien era un defensor de la Casa de Orleans y cuya letra había puesto en música— permaneció profundamente apegado a su país y ascendió al cargo de Consejero General del Norte (hoy en día la región francesa Nord-Pas de Calais ). Estaba a punto de publicarse el volumen IV de sus Scriptores de musica medii aevi cuando, como escribió su hija Lilia el día de su muerte en Lille, el 10 de enero de 1876, agotado por sus asuntos, «nuestro pobre padre acabó con las armas en las manos mientras servía a la distrito".
De Coussemaker murió en Bourbourg . Gran parte de sus archivos y manuscritos desaparecieron después de que el ayuntamiento de Belle se incendiara en 1918.
Contribución musicológica
Su fascinación por la música medieval se despertó primero al leer el musicólogo belga François-Joseph Fétis ‘s Revue Musicale (revista musical). La primera obra musicológica de De Coussemaker se remonta a 1835. Aún hoy, sus obras siguen siendo un referente en temas relacionados con la musicología medieval por su puntualidad y precisión: Mémoire sur Hucbald et ses traités de musique (1841), Histoire de l'harmonie au Moyen Âge (1852), Les harmonistes des XIIe-XIIIe (1864), Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle (1872). Sus compilaciones Scriptorum de Musica Medii aevi , 1864–1876, continúan las del príncipe abad Martin Gerbert . Entre estos escritos históricos, los Troubles religieux du XVIe dans la Flandre maritime (1560-1570) , publicados en 1876, son especialmente dignos de ser recordados.
Fue uno de los primeros en dedicarse a la investigación sobre la música medieval y sus numerosas publicaciones se centraron en temas como el canto gregoriano , la notación neumática y mesurada , los instrumentos medievales, y la teoría y polifonía que llamó armonía . Lo que distingue a Coussemaker de Fétis es la amplia cultura de este último que le permitió sintetizar grandes cantidades de información para elaborar teorías abstractas. No obstante, el enfoque de De Coussemaker es más preciso, más científico y más hipotético.
A partir de las fuentes musicales originales que había recopilado, simplemente elaboró descripciones basadas en una observación atenta, lo que provocó que fuera muy criticado por quienes lo consideraban más un coleccionista inteligente que un historiador. Demostró el valor científico de los facsímiles de manuscritos, pero también hizo sus propias transcripciones en notación moderna. Su Scriptorum de musica , una recopilación de escritos (la mayoría en latín) de varios teóricos de la música antigua, es su obra más importante. También estableció varias ediciones críticas de música antigua, incluidos dramas litúrgicos de la Edad Media y obras de Adam de la Halle .
Escrituras
- Hucbald moine de St. Armand et ses traités de musique (1839-1841)
- Histoire de l'harmonie au Moyen Age (1852)
- Chants populaires des Flamands de France (1856)
- Les harmonistes des XII et XIII siècles (1864)
- Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle (1872)
- Scriptores de musica medii aevi (4 delen) (1864-1876)
Grabaciones
- Edmond de Coussemaker, Romances et chansons . Maryse Collache, soprano, Damien Top, ténor, Eric Hénon, piano. Producciones Sinfónicas SyPr 041 2005.
Bibliografía
- Abbé Dehaisnes, "Notice sur la vie et les travaux de M. de Coussemaker", en Bulletin de la Commission historique du Nord (1876).
- Guy Gosselin, L'âge d'or de la vie musicale à Douai 1800-1850 (Lieja: Mardaga, 1994).
- Damien Top, "Een verloren perel: la musique d'Edmond de Coussemaker", en Annales du Comité flamand de France (2005).
enlaces externos
- Obras de o sobre Edmond de Coussemaker en Internet Archive
- Repertorio musical
- Herbermann, Charles, ed. (1913). . Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.