Marruecos es una película de drama romántico estadounidense anterior al Código de 1930dirigida por Josef von Sternberg y protagonizada por Gary Cooper , Marlene Dietrich y Adolphe Menjou . [1] Basada en la novela Amy Jolly (los créditos en pantalla dicen: "De la obra 'Amy Jolly'") de Benno Vigny y adaptada por Jules Furthman , la película trata sobre una cantante de cabaret y un legionario que se enamoran. durante la Guerra del Rif , pero su relación se complica por su mujeriego y la aparición de un hombre rico que también está enamorado de ella. La película es famosa por la escena en la que Dietrich interpreta una canción vestido con un frac de hombre y besa a otra mujer (para vergüenza de esta última), ambos bastante escandalosos para la época. [1]
Marruecos | |
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Dirigido por | Josef von Sternberg |
Producido por | Héctor Turnbull (sin acreditar) |
Guión por | Jules Furthman (adaptado por) |
Residencia en | Amy Jolly, die Frau aus Marrakesch novela de 1927 de Benno Vigny |
Protagonizada | |
Musica por | Karl Hajos (sin acreditar) |
Cinematografía | Lee Garmes |
Editado por | Sam Winston (sin acreditar) |
Empresa de producción | |
Distribuido por | Paramount Publix Corporation |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 91 minutos |
País | Estados Unidos |
Idiomas | Inglés, francés, español, italiano, árabe |
Dietrich fue nominado para el premio de la Academia para la mejor actriz en un papel principal , von Sternberg de mejor director , Hans Dreier para la mejor dirección artística , y Lee Garmes para la mejor fotografía . [1] En 1992, la Biblioteca del Congreso seleccionó a Marruecos para su conservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos por ser "cultural, histórica o estéticamente significativo". [2]
Gráfico
En Marruecos, a finales de la década de 1920, los legionarios extranjeros franceses regresan de una campaña. Entre ellos se encuentra el soldado Tom Brown. Mientras tanto, en un barco con destino a Marruecos está la desilusionada cantante de discoteca Amy Jolly. La rica La Bessiere intenta conocerla, pero ella se niega.
Se convierte en la nueva cabeza de cartel de un club nocturno. Después de una actuación, Amy vende manzanas al público, incluidas La Bessière y Brown. Cuando Amy le da a este último su "cambio", le desliza su llave.
Esa noche, Tom se propone aceptar la oferta de Amy. En la calle, se encuentra con la esposa del Adjudant Caesar. Claramente tiene una relación clandestina pasada con él, que desea mantener, pero Tom la rechaza. Tom entra en la casa de Amy y se conocen. Ella se ha amargado con la vida y los hombres después de repetidas traiciones, y le pregunta si él puede restaurar su fe en los hombres. Él responde que no es el hombre adecuado para eso. No dispuesta a correr el riesgo de sufrir una angustia una vez más, ella le pide que se vaya antes de que suceda algo grave. Se encuentra de nuevo con la esposa de César. Su esposo, el oficial al mando de Tom, observa sin ser detectado desde las sombras. Mientras tanto, Amy cambia de opinión y busca a Tom. Tom se va con ella. Madame Caesar luego contrata a dos rufianes para atacar a la pareja. Tom logra herir gravemente a ambos.
Al día siguiente, Tom es llevado ante César por el cargo inventado de herir a dos nativos supuestamente inofensivos. Amy lo aclara, pero Caesar le hace saber que él sabe sobre la relación de Tom con su esposa. La Bessiere, cuyo afecto por Amy continúa sin cesar, conoce sus sentimientos por Tom y se ofrece a usar su influencia para aliviar su castigo. En lugar de un consejo de guerra, Tom es asignado a un destacamento comandado por César que marcha hacia el paso de Amalfi. Sospecha que César tiene la intención de deshacerse de su rival romántico, por lo que planea desertar para estar con Amy.
Tom va al camerino del club nocturno de Amy, con la intención de contarle sus planes. Oye la oferta de La Bessiere para casarse con Amy, que ella rechaza cortésmente. Tom llama a la puerta y La Bessiere los deja solos. Tom le dice que desertará y abordará un tren a Europa, y ella acepta unirse a él. Ella le pide que espere mientras actúa. Después de que ella se va, se da cuenta de un lujoso brazalete, un regalo de La Bessiere. Aunque se ha enamorado de ella, Tom decide que estaría mejor con un hombre rico que con un legionario pobre. Él escribe en su espejo: "Cambié de opinión. ¡Buena suerte!"
Al día siguiente, Amy llega con La Bessiere para poder despedirse de Tom. Le pregunta a La Bessiere sobre algunas mujeres que siguen a la empresa. Ella comenta que las mujeres deben estar locas. La Bessiere responde: "No lo sé. Verán, aman a sus hombres".
De camino al paso de Amalfi, el destacamento de Tom se topa con un nido de ametralladoras. Caesar le ordena a Tom que se ocupe de ello, y Tom sospecha que se trata de una misión suicida. Para su sorpresa, César decide acompañarlo. Sacando su pistola (aparentemente para matar a Tom), César parece ser asesinado por el enemigo.
Amy acepta la propuesta de matrimonio de La Bessiere, aunque suspira por Tom. En su fiesta de compromiso, se enteran de que lo que queda del destacamento de Tom ha regresado. Amy se entera de que Tom fue herido y abandonado para recuperarse en un hospital. Ella le informa a La Bessiere que debe ir con él y, deseando solo su felicidad, la lleva allí. Ella se entera del amigo de Tom que ha estado fingiendo una herida para evitar el combate. Tom, sin embargo, cambió de opinión y decidió permanecer en la Legión. A la mañana siguiente, él y su unidad se marchan. Cuando ve a un puñado de mujeres nativas siguiendo a los legionarios que aman, se une a ellos.
Elenco
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Fondo
Incluso antes de que El ángel azul de Josef von Sternberg fuera lanzada a la aclamación internacional en la primavera de 1930, Paramount Pictures mostró un gran interés por su nueva estrella, Marlene Dietrich. Cuando se completó la producción de Berlín en enero, Sternberg partió de Alemania antes de su estreno el 1 de abril, confiando en que su trabajo sería un éxito. Cuenta la leyenda que Dietrich incluyó una copia de la historia del autor Benno Vigny , Amy Jolly, en un paquete de regalo de despedida cuando navegó hacia Estados Unidos. Sternberg y el guionista Jules Furthman escribirían un guión para Marruecos basado en la historia de Vigny. [5]
Sobre la base de las imágenes de prueba del aún inédito The Blue Angel proporcionadas por Sternberg, el productor BP Schulberg acordó llevar a la actriz alemana a Hollywood bajo un contrato de dos películas, en febrero de 1930. [6] [7]
Cuando Dietrich llegó a los Estados Unidos para comenzar a filmar Marruecos "[ella] fue sometida a todo el poder de la máquina de relaciones públicas de Paramount" lanzándola al "estrellato internacional" antes de que los espectadores estadounidenses la vieran como Lola Lola en El ángel azul , que apareció en los cines de Estados Unidos en 1931. [8] [9] [10]
Recepción
Estrenada en la ciudad de Nueva York el 6 de diciembre de 1930, el éxito de taquilla de Marruecos fue "inmediato e impresionante". [11] [12]
Los elogios por la película fueron otorgados por el director soviético Sergei Eisenstein , el guionista Robert E. Sherwood y el cineasta Charles Chaplin , quien dijo sobre la película: "Sí, [Sternberg] es un artista ... es su mejor película [hasta la fecha] . " [13]
La película obtuvo nominaciones a Mejor Director (Sternberg), Mejor Actriz (Dietrich), Mejor Dirección Artística ( Hans Dreier ) y Mejor Fotografía ( Lee Garmes ), aunque ninguna de ellas ganó en sus categorías. [11] [14]
Producción
La descripción de Sternberg del "pintoresco" Marruecos obtuvo una respuesta favorable del gobierno marroquí, que publicó anuncios en The New York Times invitando a los turistas estadounidenses a disfrutar "al igual que Gary Cooper [fue seducido por] los paisajes inolvidables y la gente cautivadora". [15] Por el contrario, la película fue filmada en su totalidad en el sur de California, y Sternberg se sintió obligado a tranquilizar personalmente al pachá de Marrakech de que Marruecos no había sido filmado en su dominio. [dieciséis]
El director de fotografía Lee Garmes y Sternberg (él mismo un hábil técnico de cámara) desarrollaron los métodos de iluminación distintivos que sirvieron para realzar los mejores rasgos faciales de Dietrich, mientras oscurecían su nariz ligeramente bulbosa. [17]
El rodaje de Marruecos se completó en agosto de 1930. [18]
Según Robert Osborne de Turner Classic Movies , Cooper y von Sternberg no se llevaban bien. Von Sternberg filmó para hacer que Cooper mirara a Dietrich, enfatizándola a sus expensas. Cooper se quejó con los jefes de su estudio y lo detuvo.
Cuando Dietrich llegó a los EE. UU., Von Sternberg la recibió con obsequios, incluido un Rolls-Royce Phantom II verde , que apareció en algunas escenas de Marruecos . La escena final se recrea en la película mexicana Enamorada de 1946 , dirigida por Emilio Fernández .
respuesta crítica
Charles Silver, comisario del Departamento de Cine del Museo de Arte Moderno , ofrece esta valoración de Marruecos :
"Sternberg fue el primer director en lograr un dominio y control total sobre lo que era esencialmente un nuevo medio al restaurar la fluidez y la belleza del período silencioso tardío. Uno de los elementos clave en esto fue su comprensión del valor del silencio en sí. Marruecos contiene secciones largas sostenidas solo por su asombrosa belleza visual, aumentada con la música apropiada y los efectos auditivos. Sternberg fue el primer artista en hacer una auténtica virtud de la llegada del sonido. [15] [19]
Tema
Con Marruecos , Sternberg examina el "intercambio de características masculinas y femeninas" en una "interacción genuina entre hombre y mujer". [20]
"When Love Dies": la personificación masculina de Dietrich
La "actuación de marimacho" de Dietrich vestida con "sombrero de copa, corbata blanca y frac" incluye una "seducción simulada" de una bonita mecenas de cabaret, a quien Dietrich "ultraja con un beso". [20] [21] El traje de Dietrich simultaneamente se burla de las pretensiones de un amante (La Bessière de Menjou) y sirve como una invitación a un apuesto soldado de fortuna (Tom Brown de Cooper) ... las concepciones contrastantes de masculinidad de [Sternberg] ". [22] [21]
Esta famosa secuencia da una idea del personaje de Dietrich, Amy Jolly, así como del propio director: "La personificación de Dietrich es una aventura, un acto de valentía que altera sutilmente su concepción de sí misma como mujer, y lo que comienza como autoexpresión termina en el autosacrificio, quizás el camino también de Sternberg como artista ". [3]
La humillación de La Bessière
El devoto enamorado de Dietrich, La Bessiere de Menjou, "en parte estoico, en parte sibarita , en parte satanista", está destinado a perder el objeto de su deseo. El personaje de La Bessiere tiene connotaciones autobiográficas para Sternberg (Menjou tiene miradas y gestos que se parecen al director). [23]
El crítico Andrew Sarris observa: "Sternberg nunca ha estado tan cerca de ningún personaje como lo es de este elegante expatriado ..." La respuesta de Menjou a la deserción de Dietrich revela la naturaleza del hombre y presenta un elemento temático clave de la película:
"En la dolorosa cortesía de expresión de Menjou está grabada la tensión secular entre las exigencias apolíneas y dionisíacas del arte, entre el orgullo por la moderación y la pasión en exceso ... cuando Dietrich le da un beso de despedida, Menjou se agarra la muñeca con un último reflejo espasmódico de pasión. , pero la otra mano mantiene su aplomo a su lado, los gestos de la forma y el sentimiento entran en conflicto hasta el final del drama ... " [16]
La marcha de tacones altos de Dietrich hacia las dunas
El "absurdo" de la secuencia final, en la que Dietrich, "se adentra en las arenas del desierto en busca de Gary Cooper", fue notado por los críticos en el momento del estreno de la película. [24] La imagen, por extraña que sea, es parte de la "decoración de ensueño" que abandonó la "certificación documental" para crear "un mundo de ilusiones". Como señala Sarris, "la queja de que una mujer con tacones altos no se adentraría en el desierto no tiene ningún sentido. Un sueño no requiere perseverancia, solo voluntad de actuar". [25]
El historiador de cine Charles Silver considera la escena final como una que "ningún artista de hoy se atrevería a intentar":
"El inolvidable final de la película funciona de manera espectacular porque llega en un momento de pánico, uno de una serie de esos momentos que han llevado a Dietrich al borde del abismo. Sternberg dice:" El ser humano promedio vive detrás de un velo impenetrable y revelará sus profundas emociones sólo en una crisis que le quita el control ". Amy Jolly se había escondido detrás de su velo durante muchos años y muchos hombres, y su aparición, la sublimación de su miedo y orgullo a su deseo, es uno de los gestos más románticos del cine. . " [15]
Premios, nominaciones y honores
Otorgar | Categoría | Candidato | Salir |
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Premios de la Junta Nacional de Revisión de 1930 | Diez mejores películas | Marruecos | Ganado |
IV Premios de la Academia ( Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ) [26] | Mejor Director | Josef von Sternberg El ganador fue Norman Taurog - Skippy | Nominado |
Mejor actriz | La ganadora de Marlene Dietrich fue Marie Dressler - Min y Bill | Nominado | |
Mejor dirección de arte | Hans Dreier El ganador fue Max Rée - Cimarron | Nominado | |
Mejor fotografía | El ganador de Lee Garmes fue Floyd Crosby - Tabu | Nominado | |
Premios Kinema Junpo 1932 | Mejor película en lengua extranjera | Josef von Sternberg | Ganado |
Registro Nacional de Películas , 1992 ( Junta Nacional de Conservación de Películas ) [27] | Característica narrativa | Marruecos | Ganado |
La película ocupó el puesto 83 en la lista de 2002 del American Film Institute de AFI's 100 Years ... 100 Passions .
Referencias
- ↑ a b c Hal Erickson (2011). "Marruecos (1930)" . Departamento de Películas y TV The New York Times . Guía básica y de todas las películas . Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2011 . Consultado el 16 de septiembre de 2012 .
- ^ "Listado completo del Registro Nacional de Películas | Registro de Películas | Junta Nacional de Preservación de Películas | Programas en la Biblioteca del Congreso | Biblioteca del Congreso" . Biblioteca del Congreso, Washington, DC 20540 EE . UU . Consultado el 6 de mayo de 2020 .
- ↑ a b Sarris, 1966. p. 29
- ^ "Catálogo de largometrajes: Marruecos " . AFI . Consultado el 6 de febrero de 2014 .
- ^ Weinberg, 1967. p. 55: "Fue Dietrich quien le sugirió a Sternberg una novela oscura, Amy Jolly (subtitulada La mujer de Marrakech) ... que iba a servir de inspiración para su primera película estadounidense juntos".
- ^ Baxter 1971 págs. 75–76
- ^ Plata, 2010
- ^ Baxter, 1993. p. 32
- ↑ Sarris, 1998. P. 210: "... Marlene Dietrich no apareció en las pantallas estadounidenses hasta después del estreno de Morocco ([diciembre] 1930), en realidad su segundo paso por Sternberg".
- ^ Weinberg, 1967. p. 55: "Obtuvo un triunfo personal inigualable por cualquier actriz en la pantalla desde el [debut] de Garbo".
- ↑ a b Baxter, 1971. P. 80
- ^ Weinberg, 1967. p. 56: "... barrió el mundo, al igual que El ángel azul ".
- ^ Weinberg, 1967. p. 58
- ^ Ross, 2009. Pp. 1-2
- ^ a b c Plata, 2010
- ↑ a b Sarris, 1966. P. 30
- ^ Baxter, 1971. P. 80: "... la nariz grumosa de Dietrich ..."
- ^ Baxter, 1971. P. 81
- ^ Weinberg, 1967. p. 56-57: Marruecos "borró los últimos vestigios de la demarcación entre el cine mudo y el sonoro ..."
- ↑ a b Sarris, 1966. P. 29-30.
- ↑ a b Baxter, 1971. P. 79
- ↑ Sarris, 1966. P. 29-30, p. 15
- ^ Baxter, 1971. P. 79: "... sin duda el motivo [de Sternberg] para elegir a Menjou ..."
- ↑ Sarris, 1966. P. 29: "CA Lejeune of The London Observer "
- ↑ Sarris, 1966. P.29-30.
- ^ "Los ganadores y nominados de los 4º Premios de la Academia (1931)" . oscars.org . Consultado el 6 de febrero de 2014 .
- ^ "25 películas incorporadas al registro nacional" . The New York Times . 15 de noviembre de 1994 . Consultado el 22 de julio de 2009 .
Fuentes
- Baxter, John . 1971. El cine de Josef von Sternberg . Serie de guías cinematográficas internacionales. AS Barners & Company, Nueva York.
- Ross, Donna. 2009. Marruecos. Biblioteca del Congreso, Junta Nacional de Conservación de Películas. Obtenido el 10 de julio de 2018. https://www.loc.gov/programs/static/national-film-preservation-board/documents/morocco.pdf
- Sarris, Andrew, 1966. Las películas de Josef von Sternberg . Nueva York: Doubleday. ASIN B000LQTJG4
- Sarris, Andrew. 1998. "Todavía no has oído nada". Historia y memoria del cine hablado estadounidense, 1927–1949. Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-513426-5
- Silver, Charles. 2010. El Marruecos de Josef von Sternberg . Consultado el 10 de julio de 2018. https://www.moma.org/explore/inside_out/2010/07/13/josef-von-sternbergs-morocco/
enlaces externos
- Ensayo de Marruecos [1] de Donna Ross en el sitio web del Registro Nacional de Cine
- Marruecos en IMDb
- Marruecos en la base de datos de películas de TCM
- Marruecos en AllMovie
- Marruecos en el catálogo del American Film Institute
- Marruecos en Historia Virtual
- El legionario y la dama en el Lux Radio Theatre : 1 de junio de 1936. Adaptación radiofónica de Marruecos protagonizada por Clark Gable y Marlene Dietrich.
- Marruecos en filmsufi
- Ensayo de Marruecos de Daniel Eagan en America's Film Legacy: The Authoritative Guide to the Landmark Movies in the National Film Registry, A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , páginas 173-175 [2]