La expansión del Louvre bajo Napoleón III en la década de 1850, conocida en ese momento como el Nouveau Louvre [1] [2] o Louvre de Napoléon III , [3] fue un proyecto icónico del Segundo Imperio Francés y una pieza central de su ambicioso transformación de París . [4] Su diseño fue inicialmente producido por Louis Visconti y, después de la muerte de Visconti a finales de 1853, modificado y ejecutado por Héctor Lefuel . Representaba la finalización de un proyecto de siglos de duración, a veces denominado grand dessein ("gran diseño"), para conectar el antiguo Palacio del Louvrealrededor de la Cour Carrée con el Palacio de las Tullerías al oeste. Tras el incendio provocado de las Tullerías al final de la Comuna de París en 1871 y la demolición una década más tarde, el nouveau Louvre de Napoleón III se convirtió en el extremo oriental de la hacha histórica de París centrada en los Campos Elíseos .
El proyecto estaba inicialmente destinado a un uso mixto ceremonial, museístico, residencial, militar y administrativo, incluidas las oficinas del ministère d'Etat y el ministère de la Maison de l'Empereur, que después de 1871 se atribuyeron al Ministerio de Finanzas . Desde 1993, todos sus espacios han sido utilizados por el Museo del Louvre .
Desarrollo del proyecto
Después de la Revolución Francesa de 1848 , el gobierno provisional adoptó un decreto sobre la continuación de la rue de Rivoli hacia el este y la finalización del ala norte del Palacio del Louvre , basándose en las medidas tomadas a tal efecto bajo Napoleón . El arquitecto Louis Visconti y su discípulo Émile Trélat elaboraron un proyecto de diseño para completar todo el palacio y lo presentaron a la Asamblea Legislativa en 1849. [2] : 155 Sin embargo, estos planes no se implementaron hasta que el presidente Louis-Napoleon estuvo en condiciones de priorizarlos después de su exitoso golpe de estado el 2 de diciembre de 1851, incluso antes de que él se rebautizara formalmente como Emperador Napoleón III . [4] Por orden de Luis Napoleón, el ministro François-Xavier Joseph de Casabianca encargó a Visconti que diseñara los planos del nuevo Louvre el 30 de enero de 1852, [5] y la primera piedra se colocó el 25 de julio de 1852. [2] : 155
Después de que Visconti muriera de un infarto el 29 de diciembre de 1853 , se nombró en su lugar a Héctor Lefuel , entonces arquitecto del Palacio de Fontainebleau . Lefuel modificó el proyecto de Visconti, manteniendo sus amplios contornos arquitectónicos pero optando por un programa de decoración considerablemente más exuberante que llegó a definir el nouveau Louvre a los ojos de muchos observadores. Las casas antiguas y otros edificios que aún invadían el espacio central del complejo Louvre-Tuileries, entre la Cour Carrée y la place du Carrousel , fueron barridos. El proyecto se ejecutó rápidamente, bajo la atención de Napoleón III, quien visitó las obras en múltiples ocasiones. [5] : 14-15 Los nuevos edificios se completaron sustancialmente en el momento de su inauguración por el emperador el 14 de agosto de 1857. [3] Al día siguiente, que era el Día Nacional como la fecha de " Saint-Napoléon ", se invitó al público a recorrer los nuevos edificios. [5] : 17
El joven arquitecto estadounidense Richard Morris Hunt , que había estudiado con Lefuel en la École des Beaux-Arts, trabajó en el Louvre como arquitecto junior entre abril de 1854 y septiembre de 1855, al igual que el arquitecto italiano Marco Treves desde mayo de 1854 hasta septiembre de 1857. [6] Después de la graduación de Hunt, Lefuel lo nombró inspector de la obra del Louvre y le permitió diseñar la fachada del Pavillon de la Bibliothèque frente a la rue de Rivoli . [7]
Plano del Louvre inacabado de Charles Vasserot, que muestra el revoltijo de edificios en la ubicación de la actual Cour Napoléon (1830)
Diseño de la ampliación del Louvre de Louis Visconti (1853)
Visconti presenta los planos del Nouveau Louvre al emperador Napoleón III y a la emperatriz Eugenia en 1853 en las Tullerías, pintura de Jean-Baptiste-Ange Tissier (1865)
Grabado dedicado "a Su Majestad el Emperador" que muestra el diseño de Visconti, de Rudolf Pfnor (1853)
Caricatura de tapiz de celebración [3] que muestra el Louvre ampliado entre un querubín que sostiene una cinta con la inscripción "LE LOUVRE DE NAPOLEON III" (abajo a la izquierda) y dos ángeles que sostienen el perfil del emperador (arriba a la derecha), de Victor Chavet
(1857)
Descripción
El Nouveau Louvre consta principalmente de dos conjuntos de edificios o alas, en los lados norte y sur del espacio central que ahora se llama Cour Napoléon . Los nuevos edificios se estructuraron en torno a una secuencia de pabellones a los que se les dio nombres de estadistas franceses del Antiguo Régimen (Ala Norte) y de la época napoleónica (Ala Sur), todavía utilizados hasta el día de hoy: de noroeste a suroeste, pabellón Turgot , pabellón Richelieu , pabellón Colbert , pabellón Sully (el nuevo nombre del proyecto para el pabellón de l'Horloge preexistente ), pabellón Daru que corona la escalera del mismo nombre , pabellón Denon y pabellón Mollien también con una escalera monumental. [2] : 155 (A partir de 1989, los nombres de los tres pabellones centrales también se han dado a todas las alas respectivas del complejo del museo del Louvre. Por lo tanto, el ala norte del Louvre ahora se conoce como aile Richelieu , su plaza oriental de edificios alrededor el Cour Carrée es el aile Sully , y el ala sur es el aile Denon .)
Lefuel creó dos jardines octogonales en el centro de la Cour Napoléon (ahora reemplazada por la Pirámide del Louvre ). En múltiples partes del proyecto, Napoleón III enfatizó su papel de continuador de los grandes monarcas franceses del pasado y de quien completó su obra inconclusa. A ambos lados del Pavillon Sully, placas de mármol negro tienen inscripciones doradas que dicen, respectivamente: "1541. François Ier comienza el Louvre. 1564. Catherine de Médicis comienza las Tuileries" y "1852-1857. Napoléon III réunit les Tuileries au Louvre . " [2] : 156 Por separado, Napoleón III creó un Musée des Souverains en el ala Colonnade del Louvre para enfatizar de manera similar la continuidad de su gobierno con el largo legado de la monarquía francesa y así reforzar su legitimidad.
En el lado este de la Cour Napoléon, el proyecto no implicó un nuevo edificio, sino más bien el revestimiento exterior del palacio preexistente cuyas habitaciones interiores se dejaron sin cambios. Para la nueva fachada occidental del pabellón central de l'Horloge , Visconti se inspiró tanto en su lado este diseñado por Jacques Lemercier en la década de 1620 como en el pabellón central del Palacio de las Tullerías , influenciado por el de Lemercier. La misma inspiración dio forma a los pabellones que llevan el nombre de Richelieu y Denon en los lados norte y sur de Cour Napoléon . Lefuel transformó el discreto diseño original de Visconti y agregó una profusión de elaborados detalles escultóricos. A pesar de ser criticado por varios observadores, por ejemplo, por Ludovic Vitet , [8] Prosper Mérimée y Horace de Viel-Castel , [5] : 17-18 El tratamiento de Lefuel de los pabellones con techo de cúpula cuadrada se convirtió en un modelo fundamental para el Segundo Imperio. arquitectura en Francia y en otros lugares.
Dentro del ala norte había apartamentos de prestigio para algunas de las principales figuras del régimen, incluidos los de Charles de Morny , ahora conocidos como appartements Napoléon III , servidos por una escalera monumental más tarde conocida como escalier du ministre ; oficinas administrativas para el ministère d'Etat 18 el ministère de la Maison de l'Empereur (separado de el ministère d'Etat en 1860), [9] y (brevemente) el ministère des Beaux-Arts creado a principios de 1870; [10] [11] La Dirección de Telégrafos; [5] : 18 cuarteles para la Guardia Imperial ; [12] : 35 y la Bibliothèque du Louvre (antes bibliothèque impériale bajo Napoleón y bibliothèque du Cabinet du Roi bajo la Restauración [5] : 20 ), propiedad personal del emperador pero abierta al público, en el piso superior entre el Pavillon Richelieu y la rue de Rivoli . [2] : 176 A este último se accede por el monumental escalier de la Bibliothèque (conocido desde finales del siglo XIX como escalier Lefuel ), con decoración esculpida por la amiga de Lefuel, Marie-Noémi Cadiot . [13]
, el breve ministère de l'Algérie et des Colonies (1858-1860), [5] :El ala sur se dedicó en gran parte a una serie de nuevos espacios para el Museo del Louvre que se denominaron Nouveau Musée Impérial . [5] : 22 Estos incluían, en la planta baja superior, un nuevo vestíbulo de entrada flanqueado por dos largas galerías revestidas de piedra, nombradas respectivamente en honor a los ministros de Napoleón , Pierre Daru ( Galerie Daru ) y Nicolas François Mollien ( Galerie Mollien ), con las monumentales escalinatas que llevan esos mismos nombres en ambos extremos; y en el primer piso, salas de exposición de techos altos para grandes cuadros, la Salle Daru y la salle Mollien , con el Pavillon Denon en el medio. En el mismo piso, entre el Pavillon Denon y la Grande Galerie , Lefuel creó una gran Estates Hall ( Salle des États ) para eventos y ceremonias estatales.
Debajo de estos espacios de prestigio había un extenso complejo de establos con capacidad para 149 caballos y 34 carruajes. [14] En el centro se encuentra la salle du Manège de ladrillo y piedra , un espacio interior monumental para montar a caballo bajo la Salle des États, entre dos patios interiores que llevan el nombre de Caulaincourt (oeste) y Visconti (este). (El cour Caulaincourt fue rebautizado en honor a Lefuel tras la muerte del arquitecto en 1880.) Los establos fueron supervisados nominalmente por el Gran Equerry ( grand écuyer ) Émile Félix Fleury 158
, [15] cuyo espacioso apartamento estaba en el lado occidental del Cour Lefuel y adornado con un balcón porticado. El ala sur también incluía cuarteles para el escuadrón Cent-gardes y alojamientos para el personal de servicio del palacio. [2] :Ala norte
Escalier du Ministre
Escalier Lefuel
Escalier Colbert
Appartements Napoléon III
Appartements Napoléon III
Galerie Daru
Salle Daru
Techo Pavillon Denon
Cour Lefuel con rampas a la salle du Manège
Interior de la salle du Manège
Pavillon de la Bibliothèque en la rue de Rivoli
Estatuaria
Inicialmente, el plan de Visconti era erigir estatuas ecuestres de Luis XIV y Napoleón I en el centro de los dos jardines octogonales de la Cour Napoléon , y otra de Francisco I en la Cour Carrée . [12] Aparentemente, esto tenía la intención de enfatizar su pretensión de legitimidad como heredero de las dos corrientes de desarrollo monárquico (real e imperial) de Francia. Este programa, sin embargo, no se realizó. [2] : 155
Sin embargo, la profusión escultórica fue una de las características definitorias del enfoque de Lefuel. Podría decirse que el componente más destacado es la serie de 86 estatuas de figuras célebres ( hommes illustres ) de la historia y la cultura francesa, cada una etiquetada con su nombre. Estos incluyen, siguiendo el orden de las alas de noroeste a suroeste:
- Ala norte, lado occidental: La Fontaine , de Jean-Louis Jaley ; Pascal , de François Lanno ; Mézeray , de Louis-Joseph Daumas ; Molière , de Bernard Seurre ; Boileau , de Charles Émile Seurre ; Fénelon , de Jean-Marie Bonnassieux ; La Rochefoucauld , de Noël-Jules Girard ; y Corneille , de Henri Lemaire .
- Ala norte, lado sur: Gregorio de Tours , de Jean Marcellin ; François Rabelais , de Élias Robert (ahora una copia); Malherbe , de Jean-Jules Allasseur ; Abelard , de Jules Cavelier ; Colbert , de Raymond Gayrard (copia); Mazarin , de Pierre Hébert ; Buffon , de Eugène André Oudiné ; Froissart , de Henri Lemaire ; Rousseau , de Jean-Baptiste Farochon ; Montesquieu , de Charles-François Lebœuf ; Mathieu Molé , de Charles-François Lebœuf ; Turgot , de Pierre Travaux ; San Bernardo , de François Jouffroy ; La Bruyère , de Joseph-Stanislas Lescorné ; Suger , de Nicolas Raggi ; Jacques Auguste de Thou , de Auguste-Louis Deligand ; Bourdaloue , de Louis Desprez ; Racine , de Michel-Pascal ; Voltaire , de Antoine Desboeufs ; Bossuet , de Louis Desprez ; Condorcet , de Pierre Loison (escultor) ; Denis Papin , de Jean-François Soitoux ; Sully , de Vital-Dubray (copia); Vauban , de Gustave Crauck ; Lavoisier , de Jacques-Léonard Maillet ; y Jérôme Lalande , de Jean-Joseph Perraud .
- Lado este de la Cour Napoléon : Louvois , de Aimé Millet ; Saint-Simon , de Pierre Hébert ; Joinville , de Jean Marcellin ; Esprit Fléchier , de François Lanno ; Commynes , de Eugène-Louis Lequesne ; Jacques Amyot , de Pierre Travaux ; Mignard , de Debay fils ; Massillon , de François Jouffroy ; Jacques I Androuet du Cerceau , de Georges Diebolt ; Jean Goujon , de Bernard Seurre ; Claude Lorrain , de Auguste-Hyacinthe Debay ; Grétry , de Victor Vilain ; Jean-François Regnard , de Théodore-Charles Gruyère ; Jacques Cœur , de Élias Robert ; Enguerrand de Marigny , de Nicolas Raggi ; Chénier , de Auguste Préault ; Jean-Balthazar Keller , de Pierre Robinet ; y Antoine Coysevox , de Jules-Antoine Droz .
- Ala sur, lado norte: Jean Cousin el Joven , de Napoléon Jacques ; Le Nôtre , de Jean-Auguste Barre ; Clodion , de Vital-Dubray ; Germain Pilon , de Louis Desprez ; Ange-Jacques Gabriel , de Augustin Courtet ; Le Pautre , de Bosio el Joven ; Michel de l'Hôpital , de Eugène Guillaume ; Lemercier , de Antoine Laurent Dantan ; Descartes , de Gabriel Garraud ; Ambroise Paré , de Michel-Pascal ; Richelieu , de Jean-Auguste Barre ; Montaigne , de Jean-François Soitoux ; Houdon , de François Rude (copia); Étienne Dupérac , de Jacques Ange Cordier ; Jean de Brosse , de Auguste Ottin ; Cassini de Thury , de Hippolyte Maindron ; d'Aguesseau , de Louis-Denis Caillouette ; Hardouin-Mansart , de Jean-Joseph Perraud ; Poussin , de François Rude (copia); Gérard Audran , de Jacques-Léonard Maillet ; Jacques Sarazin , de Honoré-Jean-Aristide Husson ; Nicolas Coustou , de Augustin Courtet ; Le Sueur , de Honoré-Jean-Aristide Husson ; Claude Perrault , de Auguste-Hyacinthe Debay ; Philippe de Champaigne , de Louis-Adolphe Eude ; y Puget , de Antoine Étex .
- Ala sur, lado occidental: Lescot , de Henri de Triqueti ; Bullant , de Pierre Robinet ; Le Brun , de Jean-Claude Petit ; Pierre Chambiges , de Jules-Antoine Droz ; Libéral Bruand , de Armand Toussaint ; Philibert de l'Orme , de Jean-Pierre Dantan ; Palissy , de Victor Huguenin ; y Rigaud , de Victor Thérasse .
Entre la abundante escultura arquitectónica del Nouveau Louvre destacan los frontones de los tres pabellones principales: [2] : 156 [16]
- Pavillon Richelieu: "Francia distribuye coronas a sus hijos más dignos", de Francisque Joseph Duret ;
- Pavillon Sully: "Napoleón I por encima de la historia y las artes", de Antoine-Louis Barye y Pierre-Charles Simart ;
- Pavillon Denon: "Napoleón III rodeado de agricultura, industria, comercio y bellas artes", de Simart.
El último grupo incluye la representación de una locomotora de vapor , que entonces representaba el progreso tecnológico de vanguardia, y la única representación pública que se conserva de Napoleón III en París. [17]
Frontón, Pavillon Richelieu
Frontón, Pavillon Sully
Frontón, Pavillon Denon
La salle du Manège del ala sur fue otra oportunidad para que Lefuel fomentara un rico programa estructural, que se ejecutó en 1861 después de la inauguración del Nouveau Louvre. Afuera, en la Cour Lefuel, cuatro grupos de bronce de animales salvajes de Pierre Louis Rouillard se encuentran al comienzo de las dos rampas para caballos: Chienne et ses petits , Loup et petit chien , Chien combattant un loup y Chien combattant un sanglier . En la parte superior de las rampas sobre la entrada a la manège, un grupo monumental, también de Rouillard, presenta tres caballos en movimiento que hacen eco de los chevaux du soleil de Robert Le Lorrain en el Hôtel de Rohan (París)
. En el interior, los capiteles idiosincrásicos de temática de caza presentan cabezas de caballos y otros animales, de Emmanuel Frémiet , Rouillard , Alfred Jacquemart , Germain Demay y Houguenade. [18]Los animales salvajes de Rouillard en la Cour Lefuel
El "perro luchando contra un lobo" de Rouillard
"Lobo y cachorro" de Rouillard
Los tres caballos de Rouillard sobre la entrada de la Manège
Una de las capitales de la Salle du Manège
Historia posterior
En 1861, el Pavillon de Flore estaba en muy mal estado. Tras la finalización con éxito de la expansión del Louvre, Napoleón III respaldó el plan de Lefuel de demoler y reconstruir por completo tanto el Pavillon como el ala que lo conecta con el ala sur del Nouveau Louvre. El proyecto implicó la creación de una nueva Salle des Sessions ceremonial , más cercana a las Tullerías que la preciosa Salle des États de Lefuel, en un ala saliente conocida como Pavillon des Sessions . Como esto ocupaba todo el ancho del edificio, la Grande Galerie se redujo correspondientemente en aproximadamente un tercio. La fachada sur se cambió por completo, ya que no le gustaba Lefuel Jacques II Androuet du Cerceau 's orden colosal y su sustitución por una réplica del diseño anterior atribuido a Louis Métezeau más hacia el este. Entre el Pavillon de Flore y el Pavillon des Sessions, Lefuel creó un pasaje monumental (entonces llamado Guichet de l'Empereur , [12] : 42 ahora Porte des Lions ) entre 1864 y 1869, adornado con dos pares de leones monumentales de Antoine -Louis Barye al sur y leonas de Auguste Cain al norte, con dos leonas adicionales de Caín frente al puerto cercano Jaujard . En el extremo oriental del nuevo proyecto, Lefuel creó tres arcos monumentales para el pasaje que conecta el Pont du Carrousel al sur con la rue de Rohan al norte, conocidos como los guichets du Carrousel o grands guichets du Louvre . El proyecto se completó en 1869 cuando se colocó una estatua ecuestre de Napoleón III por Antoine-Louis Barye sobre los arcos de los Grands Guichets.
Ese escenario, sin embargo, no duró mucho, ya que el Segundo Imperio llegó a su abrupto final. El 6 de septiembre de 1870, días después de la captura del emperador en la batalla de Sedan , la estatua ecuestre de Barye fue rematada y destruida. [19] Al final de la Comuna de París el 23 de mayo de 1871, el Palacio de las Tullerías fue incendiado, al igual que la Bibliothèque du Louvre. Lefuel, junto con Eugène Viollet-le-Duc , defendió la opción de reparar las ruinas, pero poco después de la muerte de ambos, el parlamento francés decidió derribarlas en 1882, en gran parte por motivos políticos asociados con el fin de la monarquía. Tras la demolición de los restos de las Tullerías en 1883, se modificó fundamentalmente el trazado que habían creado Napoleón III y Lefuel.
En el contexto del proyecto del Gran Louvre iniciado por el presidente François Mitterrand en la década de 1980, el Ministerio de Finanzas francés se vio obligado a abandonar el ala norte del Louvre, en la que tenía su sede desde 1871. [10] Mientras que la mayoría de los espacios interiores fueron destruidos. y reconstruidas, las más importantes desde el punto de vista artístico e histórico se conservaron y renovaron. Estos incluían tres escaleras monumentales, el escalier Lefuel , escalier du ministre y escalier Colbert ; la antigua oficina ministerial, rebautizada como Café Richelieu ; y el conjunto palaciego de habitaciones creado por Lefuel y su equipo para el duque de Morny , rebautizado como appartements Napoléon III . El Café Marly , ubicado fuera del museo del Louvre en la misma ala e inaugurado en 1994, ha sido diseñado por Olivier Gagnère
en una reinterpretación del estilo del Segundo Imperio. [20] Mientras tanto, la Cour Napoléon se transformó radicalmente con la construcción de la pirámide del Louvre .Influencia
El nouveau Louvre fue muy influyente y se convirtió en el ejemplo del estilo de Napoleón III , también conocido como arquitectura del Segundo Imperio, posteriormente adoptado en numerosos edificios en Francia, así como en otras partes de Europa y del mundo. Ejemplos destacados en los Estados Unidos incluyen el Antiguo Ayuntamiento de Boston (construido en 1862-1865), el Edificio del Estado, la Guerra y la Marina en Washington DC (construido en 1871-1888) y el Ayuntamiento de Filadelfia (construido en 1871-1901).
Ver también
- Palais Garnier
- Gran Louvre
Notas
- ↑ Théodore de Banville (1857). Paris et le Nouveau Louvre . París.
- ^ a b c d e f g h yo Nueva Guía de París de Galignani, para 1870: revisada y verificada por inspección personal, y organizada en un plan completamente nuevo . París: A. y W. Galignani y C °. 1870.
- ^ a b c Karine Huguenaud. "Le Louvre de Napoléon III" . Fondation Napoléon .
- ^ a b David H. Pinkney (junio de 1955). "Transformación de París de Napoleón III: los orígenes y desarrollo de la idea" . La Revista de Historia Moderna . Prensa de la Universidad de Chicago.
- ^ a b c d e f g h Christiane Aulanier (1953). Le Nouveau Louvre de Napoléon III (PDF) . París: Editions des Musées Nationaux.
- ^ "Histoire mouvementée d'un fonds d'archives exceptionnel" (PDF) . Archives nationales .
- ^ William Roscoe Thayer , ed. (1893), "Richard Morris Hunt" , The Harvard Graduates 'Magazine , Cambridge, Massachusetts: Harvard Graduates' Magazine Association, I
- ^ L. Vitet (1882), Le Louvre et le Nouveau Louvre , París: Calmann-Lévy
- ^ Xavier Mauduit (2008). "Le ministère du faste: la Maison de l'Empereur Napoléon III" . Parlement [s], Revue d'histoire politique .
- ^ a b Guy Vidal (enero-febrero de 1990). "Le Ministère des Finances de Rivoli à Bercy". La Revue administrativa . París: Prensas Universitarias de Francia. 43: 253: 71-77.Mantenimiento CS1: formato de fecha ( enlace )
- ^ "Les prémices du Ministère: tentativos éphémères d'una administración des Beaux Arts autonome à partir del Segundo Imperio" . Ministère de la Culture .
- ^ a b c Henri Verne (1923). Le Palais du Louvre: Comentario l'ont terminé Louis XIV, Napoléon Ier et Napoléon III . París: Ediciones Albert Morancé. pag. 30.
- ^ Louis Hautecoeur, Louis (1928). Histoire du Louvre: Le Château - Le Palais - Le Musée, des origines à nos jours, 1200–1928 (PDF) . París: L'Illustration. pag. 102.
- ^ Frédéric Lewino; Anne-Sophie Jahn (16 de mayo de 2015). "Visite interdite du Louvre # 4: la magnifique rampe en fer à cheval de la cour des Écuries" . Le Point .
- ^ "Nouveau Louvre Aile Mollien: Appartement du Grand Ecuyer" . Archivos de Francia .
- ^ Georges Poisson (1994), "Quand Napoléon III bâtissait le Grand Louvre" , Revue du Souvenir Napoléonien : 22-27
- ^ "Le Louvre et Napoléon III" . Autrement de París . 14 de enero de 2014.
- ^ Geneviève Bresc-Bautier (1995), The Louvre: An Architectural History , Nueva York: The Vendome Press, p. 144, 154
- ^ Michèle Beaulieu (1946). "Les esquisses de la décoration du Louvre au Département des escultures" . Boletín Monumental .
- ^ Dominique Poiret (28 de noviembre de 2012). "Les terres cuites d'Olivier Gagnère valorisent Vallauris" . Libération .